木吉他制作声学范畴随笔而谈之二
本帖最后由 乌托邦Guitar 于 2020-4-30 18:18 编辑续上篇：声学范畴随笔而谈之一出口⼀⼀在吉他上具体指音孔，整体大小是影响着声音有哪些频率是自己需要的。当大于整体面积的10%时，每超出1%，将会有人耳明显感受得到的频率改变。
支架和音梁：在⼀个平面面板的木吉他上，内部的支架是很重要的。他们保持巨大的平面面板不会变形或损坏，也控制了面板的硬度。
在吉他上，音梁和支架都是粘在面板下面的木块，它们的区别是：支架是用来支撑结构，而音梁是为了调音。
https://v.youku.com/v_show/id_XNDYxMjA5NDcyMA==.html?spm=a2h0c.8166622.PhoneSokuUgc_5.dtitle唐浩凯先生指弹(#350H FCL 落叶)
回复力：回复力是储存的能量，它加强了琴弦被拔动后的振动，回复力产生的原因是琴弦的能量传导到乐器上的其他部分，比如面板，然后传回琴弦。
简单的说，回复力是最初受到琴弦刺激的转移能量，它帮助琴弦持续振动，然后带动面板持续振动，琴颈的硬度和弹性提供了额外的回复力。
但是不管怎样，大约40%的琴弦能量被琴颈吸收。我们所做的，只是尽量不要让传到琴桥的能量流失。 琴桥位置：琴桥在面板上的位置，是影响琴音色走向的⼀个关键。
每个面板都有它自身的振动模式，并且这些模式包括泛音序列。面板被驱动的位置，对于乐器的振幅和音色走向非常重要。
琴桥离面板边缘越近，声音会更明亮，更有生气，但是振幅会更小；琴桥离面板的中央越近，声音会更圆润，温暖，饱满。琴桥的精确位置是取决于乐器的设计和有效弦长。
#350H FCL 落叶 西提卡面板
共鸣板的振幅和清晰度：取决于他是一个整体振动,还是分成几块更小的振动区域。
如果共鸣板以许多区域和模式振动，⼀个区域的⾼频会很快消除掉另⼀个区域的低频。
所以琴的整体结构，应该考虑到⼀个完整的连贯性，并找到这只琴的中心，建立一个由中心向外延伸的结构。 共鸣板厚度：做为吉他上⼀个最有效的音色制造器，共鸣板必须柔软，太硬将不能弯曲，无法引发空气腔的压缩；太柔软，会抑制振动，琴弦的能量就快衰减。
多数共鸣板木材（云杉、雪松等）在大约2.8MM到3.0MM厚度时，都有适当的柔韧性。
#350H FCL 落叶 芒果木背侧板
拉力和音高：拉力和音高是紧密关联的，如你准确的调好了吉他的⼀弦E音，测量它的准确拉力时，你会得到13.655磅的结果。
放松琴弦，不用听音高，再次调到13.655磅拉力，你又会得到⼀个精确的E音，这和给乐器的木材部分调音是⼀样的原理。
降低了⼀个音量和支架的硬度，就降低了它的共振频率：面板和背板越硬，共振频率就越高；越薄越柔软，共振频率越低。
当振动时，乐器的各部分都会制造一个音符。找到⼀个合适的音高，来调节乐器的空气腔和各部分是音高是件折磨人的事。
为了防止狼音，需要为A440赫兹的琴体各部分找到音符。
但当只使用一个音符作为调音中的音符的话，弹奏到这个音符时，其他就会反应激烈，调整到这个音高的乐器部位就会很活跃。
比如一把吉他的面板、背板、空气腔都调成G，当演奏一个G音或G合弦时，吉他会突然变得像在吼叫一样。
吉他手一般都希望他们的原声吉他有力，但不是只是一个音符，因此我们希望乐器调整完后，是一个自然音阶中的一个音符，但不会出现狼音。
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