钢弦吉他的力学和设计规则之支架系统设计（一）
续接：吉他的力学和设计规则之感知吉他的灵敏度！在设计支架系统中，除了考虑木材的选择，厚度，和支架外，你必须设计几种面板运动的方式，并设计一种主要的面板激发方式。
那就是说，不管其他的你怎么做，你必须设计琴桥的位置。
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Fig 5 面板以一个整体上升下降，产生低音。 Fig 6 面板的复合运动产生了高音。
历史上，早期吉他的琴桥不偏不倚地放在下部的中央，琴颈的前12品突出在琴体外（见fig 7）。
在1930年，为了满足音乐家更高把位的需求，钢弦吉他制造者发现，可以通过制作一个14 品位置连接琴体的琴颈，来让演奏者可以演奏额外2个品格。
这就引入了移动琴桥的位置，让它更接近音孔，但是忽略了为乐器安装缺角的需求。
这是一个权宜之计，也是一个成功的范例，但它也必须要设计支架在新琴桥位置的周围。
如果你在14 品琴颈的吉他上，把琴桥安装在之前12品吉他的琴桥位置上，你会受到来自支架的声学干扰，就不是一把那么成功的吉他。
支架的运作涉及到它们的位置，和形状一样重要。
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Fig 7 当14品琴颈成为钢弦吉他的标准时，相比于12 品琴颈，琴桥离开中心，向音孔方向移动。
支架是一个复杂的，永远不会结束的谜题。
我确信，贯穿我的人生，或许还有我的子孙的人生，关于什么支架系统最好的争论也会一直持续下去。
问题的真相是，使用每种可能的支架系统都做出了成功的吉他：华丽的吉他用对称的支架系统制作，美妙的吉他用不对称的支架系统制作。
这指引我相信，支架系统就像烹饪方法一样各有自己的优点。
在作为某个背景的一部分，作为深思熟虑的结果，它是最好的。
我只能说，我使用x支架，或北美云杉，单独来讲是没有意义的，我会花几分钟的时间再次谈及它。
历史上，吉他使用肠线作为琴弦，相传是由像我们一样的个体欧洲人在小作坊里制作出来的。他们很关注自身在做什么，技巧是由最好的制作者代代相传的。
然而，最早制作钢弦吉他的是美国人，并且几乎全部都是量产琴，直到最近，有了少数独立的制琴师制作钢弦吉他。
为了阐明我对吉他面板设计的理解，我想告诉你们关于木材的强度——重量比，还有吉他的基础力学。
强度——重量比是一个表达物体每单位重量有多硬的数值。
我的意见是，它对于了解你使用的木材很重要。
我把重量加在某一固定标准尺寸的木材上，然后测量弯曲度；以克为单位测量重量。吉他力学是要学习吉他面板如何运动。
在Hoadley的书中，他说，木材在高度减少20%时，负载承受能力会降低50%，这是个惊人的数据。
因此，如果你取一个2*10的楼板粱，再取一个2*8的，后者的负载承受力只有前者的一半，这个强度——高度关系和吉他支架设计有一些关系。
这是一个普通吉他支架的横截面（见fig 8），通常是径切或接近径切的。
支架设计的可能性是无止境的，范围沿着从低平到高细的连续变化，诸如扇形轮廓以及存在顶点的形状，都是非常复杂的。
当我制作吉他时，我想要实现的是在选择木材的部分，木材有我想要的强度重量比。
我希望木头结实并且轻，因此我可以为我的支架选择和标准支架不同的材质。其次，我和其他像我一样的制琴师，都关心面板的强度——重量比的最大值。
我们希望制作一把尽量结实，重量尽量轻的吉他。
我们不希望显著地减少支架的高度，因为如Hoadley先生所指出的，这样做的代价是损失相当大的支架强度，但是我们希望减少重量。
我愿意邀请你在接下来的步骤中，拿起这两个面板的样板，然后比较每个面板上有多重的木头。
你会发现，其中一个明显比另一个重。我让重量不同的方法是，保留支架的高度，而通过减少宽度来降低重量。
这或许减少了一些强度，但我相信这样做相对于减少的重量还是另人满意的。我的做法是，让我的吉他上全部都是细，高的支架（见 fig 8）。
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Fig 8 左边是普通钢弦吉他支架的横截面，右边是作者的支架，总体来说大小相同，但明显木头更少。
Fred Dickens：你似乎交换使用硬度和强度的术语，这是你故意的吗？
我把木头切成标准的厚度，比最终的厚度更厚一些，在上面加上一个重量，然后测量有多少弯曲。我把这称为硬度，并且可以和强度互换使用。
(文章来源于制琴文献翻译修改)
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