应该练习塞戈维亚还是卡雷巴洛的大小调音阶？
最近遇到个困惑，塞戈维亚音阶和卡雷巴洛音阶的左手指法安排是不一样的。到底应该练哪一套呢？请大师指点迷津，多谢！ 本帖最后由 kenbra 于 2020-9-8 11:35 编辑
赛哥维亚音阶(Segovia24 diatonic scales)和卡雷巴洛音阶(Carlevaro24 diatonic scales)来比较，卡雷巴洛音阶运指更合乎技巧逻辑，且比较简单有效率。因为卡雷巴洛音阶运指尽量在一个音阶里平均分散每个音在最少的不同把位里，以减少移动把位；音乐线条较流畅，动作节奏性和运动性能较有效率。
个人认为赛哥维亚音阶运指有三大缺点：
其一，会为了一个音而同指跳把位：如a小调
其二、连续移把位：在G大调高音域第一弦连续移4次的把位，这是非常不利于音乐线条的连接及音阶速度提升的指法。
其三，在许多调里过多在弱拍上移把位和跨弦，容易造成练习上听觉和动作上的不协调或弱拍加重问题。
kenbra 发表于 2020-9-8 11:31
赛哥维亚音阶(Segovia24 diatonic scales)和卡雷巴洛音阶(Carlevaro24 diatonic scales)来比较，卡雷巴洛音 ...
谢谢指点！ 林老师，您好，感谢您的回答。我准备按照您介绍的音阶练习技巧练习卡雷巴洛的24大小调音阶，有疑惑时难免还要请教您！ kenbra 发表于 2020-9-8 11:31
赛哥维亚音阶(Segovia24 diatonic scales)和卡雷巴洛音阶(Carlevaro24 diatonic scales)来比较，卡雷巴洛音 ...
感谢林老师的讲解和指点！
也找了个卡雷巴洛音阶的网址：http://mlguitar.cn/MusicScore/Detail?id=5081
琴友们可以去看看
kenbra 发表于 2020-9-8 11:31
赛哥维亚音阶(Segovia24 diatonic scales)和卡雷巴洛音阶(Carlevaro24 diatonic scales)来比较，卡雷巴洛音 ...
请问林老师，卡雷巴洛音阶练习时的记忆有什么好的方法吗？非常感谢 kenbra 发表于 2020-9-8 11:31
赛哥维亚音阶(Segovia24 diatonic scales)和卡雷巴洛音阶(Carlevaro24 diatonic scales)来比较，卡雷巴洛音 ...
您说的赛哥维亚音阶的缺点，难道不是优点吗？练音阶的过程中慢慢克服了这些，练曲子换把什么的不就不是问题了吗？ 塞戈维亚音阶练熟了以后，你会发现其它的音阶只是做了很少的改变。 本帖最后由 kenbra 于 2020-9-18 16:59 编辑
音阶不仅比我们想象的更庞大，也比我们想的还要更细腻，如果把一个调的音阶当作一首曲子来看的话，它的可能性指法会有几十种到上百种的可能性，如果可以自己去思考，找出适合自己的指法并比较和大师之间的指法有何不同，甚至去思考为何大师要这样编指法，可以得到许多的乐趣和精进自己对指法思考能力的提升。
只单纯来看它的机能运动性不考虑音乐性的话，音阶好坏指法会有很大的差异性，也许在慢速练习时，不觉得不同的指法差异性在哪里，一旦速度提高到一拍四个音100以上时，这些动作的选择会有决定性的作用，选择复杂和困难动作的指法，在高速下练习音阶时，将很难提高音阶的速度，甚至有练伤手指和肌肉的可能，不可不慎。所以当以音阶的运动方便性、流畅性和速度性为考虑时，上百种的指法可能性会只剩下两三种指法是比较合乎左手动作逻辑的。
基本上来说，事半功倍的原则是思考音阶指法的最高原则，如何选择最简单和最有规律性的左手动作，让右手可以更轻松更优美、全力以赴地唱出音阶的线条是个比较理想的思考方向。
当然有人会质疑，音阶指法愈难愈可以训练出左右手更强大的技巧，不是吗?但回归到吉他这个乐器的音阶学习目的，卡雷巴洛大师认为音阶应是把我们天生就具有的自然手型、自然移动和吉他指板结合在一起的练习。所谓自然手型、自然移动是放弃手指的主动性，让手指处于休息被动的状态，用手腕和手臂把自然手型放到正确的琴格上空，手指再按弦。
所以有许多奇怪的指法，在不知不觉中已破坏了自然手型和自然移动时，一定要小心，最好不要硬练，而是另辟蹊径，思考如何把原来天生已有的自然手型和自然移动，十分智慧地安排在音阶中，这是卡雷巴洛大师写音阶的思考方向。
我个人曾背过四个不同版本的大小24调自然音阶，依练习的年代次序是：
1. 1953年Segovia更正版音阶。2. 1928年Segovia 原始版音阶。3. Carlevaro音阶4. 我个人写给学生练的大小24调音阶。
每个版本采用的技巧动作，我都做了技巧量化分析记录，卡雷巴洛技巧有一个很大的特色，就是可以精准的分析技巧的难度把它量化，这是我和大师的杰出弟子费南德滋(EduardoFernandez)所学会的。下面说明有些长，但如果琴友们愿意花点时间来一齐思考的话，相信会对大家未来安排指法上有很大的帮助，甚至帮你厘清分辨出什么是好指法和坏指法，或者为何大师在编指法时，要放弃最方便和简单的指法而采用比较困难的动作?是为了达到某种音乐性或歌唱性目的而选择困难指法吗?其原因是什么?当然我下面的音阶讨论纯粹以运动性、动作流畅性为主，可能会批抨到大师的指法，这当然是个人的观点，其目的是帮助琴友们如何找到更方便和增加音阶速度的指法，而不是在表现我的观点高于任何人或是大师，如有不妥之处请给予雅正。
1. 1953年Segovia更正版音阶。
技巧
24调自然手型自然移动左手间接消音手腕空间定位感 相同指法类型
直向横向直向
12132434124134上行收腕下行推腕整体部份
跳跃移位
上行撑竿跳下行立定蹲跳
C 42 424411 22I
a 5 2855222 31II
G 52 465532 32III
e 3218255221 31IV
D 42 424411 22I
b 6 284442 1 31V
A 52 465532 32III
f# 5 2855222 31II
E 31 5655211 29VI
c#121 344411 21VII
B 52 465532 32III
g# 5 2855222 31II
F# 52 465532 32III
d#121 344411 21VII
Dｂ 42 424411 22I
bｂ 6 284442 1 31V
Aｂ 52 465532 32III
f 5 2855222 31II
Eｂ 42 424411 22I
c121 344411 21VII
Bｂ 52 465532 32III
g 5 2855222 31II
F 6 465522 131VIII
d121 344411 21VII
总计410327183130110110503912216728
2. 1928年Segovia 原始版音阶
技巧
24调自然手型自然移动左手间接消音手腕空间定位感 相同指法类型
直向横向直向
12132434124134上行收腕下行推腕整体部份
跳跃移位
上行撑竿跳下行立定蹲跳
C 42 424411 22I
a 42 45443211 30II
G 52 465532 32III
e 3218255221 31IV
D 42 424411 22I
b 6 284442 1 31V
A 2 56453+1跨弦跳跃2 28VI
f# 5 2855222 31VII
E 31 5655211 29VIII
c#121 344411 21IX
B 52 464542 32III
g# 5 2855222 31VII
F# 52 465532 32III
d#121 344411 21IX
Dｂ 42 424411 22I
bｂ 6 284442 1 31V
Aｂ 52 465532 32III
f 5 2855222 31VII
Eｂ 42 424411 22I
c121 344411 21IX
Bｂ 32 564532 30III
g 5 2855222 31VII
F 6 465522 131X
d121 344411 21IX
总计495291871271061095339113166510
本帖最后由 kenbra 于 2020-9-18 17:08 编辑
3. Carlevaro音阶
技巧
24调自然手型自然移动左手间接消音手腕空间定位感 相同指法类型
直向横向直向
12132324124134上行收腕下行推腕整体部份
跳跃移位
上行撑竿跳下行立定蹲跳
C 22 214411 320I
a23 163443211 30II
G 2 2665522 30III
e 3 5555113 28IV
D 2 443311 18I
b23 163553211 32II
A2 6444433 30V
f#25 3655222 32IV
E22 4445522 30I
c#23 3244112 22VI
B 4664433 30V
g#23 163553211 32II
F# 2 2665522 30III
d# 5 63322 21VII
Dｂ 2 444411 20I
bｂ23 163553211 32II
Aｂ 2 2665522 30III
f25 3655222 32IV
Eｂ 2 444411 20I
c 4 1 44321 19VIII
Bｂ 4 2464433 30V
g15 34543211 29II
F 6 465522 30I
d23 3233112 20VI
总计217122798104105103494316536478
4. 林仁建版大小24调音阶
技巧
24调自然手型自然移动手腕空间定位感相同指法类型
直向横向直向
12132434124134上行收腕下行推腕整体部份
跳跃移位
上行撑竿跳下行立定蹲跳
C 42 424411 22I
a14 16344222130II
G 22 665522 30III
e14126255113 31IV
D 42 424411 22I
b14 16355222132II
A 22 665522 30III
f#14113655213 32IV
E 14 4655211 29V
c#121 344411 21VI
B 22 665522 30III
g#14113655213 32IV
F# 22 665522 30III
d#121 344411 21VI
Dｂ 42 424411 22I
bｂ14 16355222132II
Aｂ 22 665522 30III
f14113655213 32IV
Eｂ 42 424411 22I
c121 344411 21VI
Bｂ 22 665522 30III
g14113655213 32IV
F 6 465522 30VII
d121 344411 21VI
总计127533910810711111139342236647
一、就节省力量的角度：
这些四个版本大小24调自然音阶都一样，不反复的话每个都是920个音。但看总计可发现所每个版本所使用的动作次数不一样：
1. 1953年Segovia版用了672个动作2. 1928年Segovia版用了665个动作3. Carlevaro版用了647个动作4. 林仁建版用了664个动作
使用动作数目愈小，音阶愈节能极简，所以就节省力量的角度来看：
Carlevaro版>仁建版>1928 Segovia>1953 Segovia
二、就记忆方便性上，要看24调音阶可归纳出几组不同的指法：
1. 1953年Segovia用了8组指法2. 1928年Segovia用了10组指法3. Carlevaro用了8组指法4. 仁建用了7组指法
指法分愈多组，愈复杂愈不容易记忆，就方便记忆角度来看：
仁建版>Carlevaro版=1953Segovia>1928 Segovia
三、就上下行音阶的对称度：
一组上下行音阶如果愈对称，甚至呈倒影形态就愈容易，也就是说音阶开始于第六弦第五把位La音，结束时也回到第六弦第五把位La音，而不是结束在别的把位，会比较简单。例如：Segovia1928版的A大调、Bb大调、B大调指法，和其它21调的指法很不一样，上行从第五弦开始，但结束时在第六弦，上下行的路径不一样，指法变得比较复杂难记；所以可以看到Segovia1953更正版已把这些不对称的音阶走法拿掉，修正成对称倒影形态，从第六弦开始，结束在第六弦上。从四张表格上来看，横向的上行和下行移动(由从第六弦向第一弦移动，或第一弦向第六弦移动)，两格数字一样，直向跳跃(由低把位高把位移动或反之)的上行和下行两格数字要一样，即呈指法对称倒影，如果不一样就是不对称。所以四组不对称形指法如下：
1. 1953年Segovia有9个调2.1928年Segovia有10个调3.Carlevaro有6个调4. 仁建有0个调
不对称调愈多，指法愈复杂，音阶难度愈高。
以音阶对称度角度比较：
仁建版>Carlevaro版>1953Segovia>1928 Segovia
四、以把位上音的数量平均度来说：
手腕是负责空间定位感的器官，每个把位上的音数量愈平均，手腕的定位愈容易，不会因刚换把位，弹没几个音又要换把，所以某个把位集中太多音造成其它把位音太少，是不太理想的指法；当各把位音愈平均会发现换把位的次数也会愈少，音阶的难度也会比较低。以G大调音阶为例，各版本把位上的音有：
1. Segovia 1953 II 10V 7 VIII 2XII 5 V 14 II 5 2. Segovia 1928 II 10V 7 VIII 2XII 5 V 14 II 53. Carlevaro II 8 VII 8XII 8 VII 11 II 84.仁建 II 11VII 8XII 5VII 8 II 11
所以可看出Segovia1953，1928两个版本都换了5次把位，而Carlevaro和仁建版只换了4次把位，而各把位音数量平均度来看，卡雷巴洛大师最平均最好弹，而Segovia的在第8把位只弹了2个音马上要立刻换把到第12把位，花了许多力气，却得到很少的成果，换把位太多，音阶的流畅度就会受阻，有如一个人在跑百米的障碍赛一样，跑一跑就要跳一下。除非是某个音乐上的需求原因，一定得弹没几个音就换把，不然这样的指法选择不会是首选，特别是在追求音阶速度的琴友，不一定得靠苦练的方式来提速，只要动动脑，换比较容易的指法就可以轻易超越不良指法的速度。如果大家仔细去研究卡雷巴洛大师的音阶运指法时，会发现他非常注重把位音的数量平均度，减少换把位和精减不必要动作的指法走向，完全体现出他一贯的事半功倍理论(Elmínimo esfuerzo con el máximo resultado)。
以音阶的把位音的数量平均度来看：
Carlevaro版>仁建版>Segovia 1953= Segovia 1928
五、就横向移动、直向跳跃和直向移位三种移动技巧的难度而言，跳跃>移位>横向，跳跃是在同一弦上用不同的手指跳到下一个把位，拇指也跟着跳跃到新的位置，动作如同跑百米障碍赛；移位是用同一手指跳到下一个把位，拇指也移位到新的位置，动作很像是跑步时左右脚交替到一半，刚踩完右脚，本来要换左脚时，却右脚同脚做出一个单脚跳的动作；横向是拇指在琴颈后面当枢纽指不动，收腕把自然手型第六弦拉往第一弦方向，或是推腕把自然手型从第一弦推往第六弦方向。所以音阶中如果跳跃技巧用得愈多，音阶难度愈高，反之横向移动愈多，音阶难度愈低。
以跳跃次数来看：
1. Segovia 195350+39=89次2. Segovia 192853+39=92次3. Carlevaro版 49+43=92次4. 仁建版 39+34=73次
仁建版<Segovia 1953<Segovia 1928=Carlevaro版
仁建版难度最低
目前个人最喜欢的版本是Carlevaro音阶，它有着十分均衡和简洁的指法安排，我每天都会至少连反复部份背一次约六分钟。目前弹音阶不用节拍器不追速，而是像进行宗教仪式一般在吉他上吟唱音阶，练曲子前当暖手和静下心来的一个重要开始，让自己很快地进入练琴的心境；甚至上台演奏前，音阶也成为我的幸运符，跑完大小24调音阶后，确认人琴状况良好，可以带给自己强大的稳定感，带着信心上台，无论如何，希望大家一定把大小24调音阶给练起来，成为一生不断帮助自己的好朋友。
本帖最后由 kenbra 于 2020-9-18 16:17 编辑
Segovia 1953 更正版音階
Segovia 1928 原始版音階
林仁建大小24調音階
本帖最后由 kenbra 于 2020-9-18 17:17 编辑
cuprinol 发表于 2020-9-16 04:34
请问林老师，卡雷巴洛音阶练习时的记忆有什么好的方法吗？非常感谢
Cuprinol，已回复，但很长很伤眼和烧脑，请慢慢分段细读品味! 已下载！再次感谢林老师的无私讲解与分享！ 完全看不懂，这任务就留给儿子以后自己去琢磨了，但还是非常感谢林老师的耐心指导。 本帖最后由 leon8233 于 2020-9-19 11:18 编辑
kenbra 发表于 2020-9-18 15:35
3. Carlevaro音阶
感谢林老师对音阶的讲解和指点！这次系统地对音阶的分析总结绝无仅有、价值连城！谢谢！
为了防止国外网站资源被意外......了，把林老师亲自编写的音阶上传到GC论坛，供琴友们一起学习：
PDF 文件下载：
本帖最后由 kenbra 于 2020-9-19 11:10 编辑
弄堂里的吉他手 发表于 2020-9-18 20:56
完全看不懂，这任务就留给儿子以后自己去琢磨了，但还是非常感谢林老师的耐心指导。 ...
的确，这篇音阶指法分析比较深入，其重点是自已去编音阶的指法，在思考过程中，会对左手的运动规律有更多的发现，如果不想自己编，仁建极力推荐大家练习卡雷巴洛的音阶，从这位对运动基本规律有深入发现者的智慧结晶中，理解建立正确的技巧和习惯；而不是赛哥维雅音阶，因为赛氏用了很多较难和较多的动作，赛氏音阶难度高很多，还有些不合理的指法安排，例如：1928年版A大调的跨指跳跃动作，是很不合理的指法安排，虽1953年已去除此指法，且降低了难度，但还是有些值得讨论和争议之处。
弹音阶不是直接弹，必须深入去思考其指法，一个指法可以看出编指法者的音乐理解和运动原则的理解程度。所以在采用别人指法前，是否真的了解它的优缺点呢? 如果不清楚，最好不用随便采用! 可能未得其利，先获其弊!
音阶不能只是拿起来弹不去思考什么是对自己最好的指法。 苦练和土法炼钢式练习，大部份只是走远路和最后练了一身伤，仁建再一次苦口婆心的劝有心要练音阶的琴友，想办法练出一双慧眼，能将音阶的指法背后的音型，转换成左手的自然手型和自然移动，如果这些指法音型在转换过程中有困难或是没法转换，一定是指法有问题，绝对不要牺牲破坏自然手型和自然移动去练它。
吉他不只是音乐，也包含大量的运动，它需要我们像运动教练般具备有正确的指导知识，了解到如何正确的使用肌肉和动作，在弹曲子中很难发现这些知识，但在音阶这种有规律性的音乐线条里，是很容易发现到有某种发自天生的动作和运动规律在里面，但惟有自己去深入思考指法的过程中，才有可能获得!
补充内容 (2020-9-25 11:25):
1928年版A大调的“跨指跳跃”动作，应改为“跨弦移位”动作才对! 本帖最后由 kenbra 于 2020-9-19 11:54 编辑
leon8233 发表于 2020-9-19 10:46
感谢林老师对音阶的讲解和指点！这次系统地对音阶的分析总结绝无仅有、价值连城！谢谢！
为了 ...
好像手机版的格式跑了，用電腦比较可以看出四个表格的技巧动作分析。谢谢狮兄的用心阅读，且对你有帮助，你的用心学习，仁建十分感动，不枉我将平生所学全力写出。
这篇不是为初学所写的文章，是为至少有练过两种以上不同音阶的琴友所写的，如果你曾经音阶下过苦功，应该可以看出这篇文章对好坏指法的思考方向重点在哪里，如果大家能将四种音阶下载下来，去看谱比较四个不同音阶的优缺点在哪里? 才能真的精进自己的指法思考能力，毕竟指法的好坏会影响自己和指版正确关系的建立，能找出自己最适合的指法，而不是采用别人的指法，是吉他人极重要的课题。
本帖最后由 kenbra 于 2020-9-19 12:25 编辑
cuprinol 发表于 2020-9-16 04:34
请问林老师，卡雷巴洛音阶练习时的记忆有什么好的方法吗？非常感谢
慢练! 不要一天练一个，拉长到一个星期练一个，把不顺的问题找出来，设计创意练习去解决所遭遇的问题，例如C大调在第2弦有一个第1把位13手型跳到第5把位的124手型的跳跃动作(右手弹Do Re Mi Fa Sol)，我们不要一开始从第1直接跳第5。应降低跳跃难度，先同样13手型第1把位跳124手型的第2把位(右手弹Do Re #Do Re Mi)；接着13手型第1把跳124手型第3把(右手弹Do Re Re bMi Fa), 依此类推…，这是有关肌肉记忆部份。
另外如果可以的话，就听觉记忆部份，放下吉他，开始唱音阶，我都是唱固定调，甚至吉他拿起来，右手不弹，只弹左手加上唱音阶! 到最后不需要吉他，只要上大号时，把右手当指板，只弹左手加上默唱音阶! 此时可以坐公交车时，闭眼盲练音阶练习。
如果解决了音阶上的技巧问题，便可以用节拍器来辅习助练，它可以帮助我们更快练出反射动作，但一开始不要太快，正确比较重要；从一拍四个音50左右开始练，每天只能进1，音阶速度不是练出来，而是骗出来，一年后音阶速度可能不知不觉中已可以不费力到达90以上，如果再把右手改练ami三指，回到50重练，两手配合度练出来的话，音阶可以很轻松上100以上，甚至单一音阶瞬间爆发速度可以上130以上。 kenbra 发表于 2020-9-19 11:08
好像手机版的格式跑了，用電腦比较可以看出四个表格的技巧动作分析。谢谢狮兄的用心阅读，且对你有帮助， ...
重练古典吉他3年多，每天弹15分钟到半小时左右的音阶，先后接触过“塞戈维亚音阶”，英皇音阶，罗梅罗家族练习的音阶，还有林林种种不同书籍编写的音阶、都与上面的有着或多或少的不同之处，总共有5-6种之多
这就让人非常困惑，到底练音阶是追求“难度大、复杂性高、换把频繁”；还是追求“自然放松、安排合理、记忆规律性强”的音阶？在练音阶的过程中，需要不断追求旋律不断、换把无痕、速度能上最大的极限，这本身就是非常困难的高要求，但是我们面对的都是“难度大、复杂性高、换把频繁”的音阶，这又在这练音阶的要求之上，让音阶的练习更加难上加难
终于在林老师你的回复之中得到了最合理的答案
昨天晚上再次把“卡雷巴洛音阶”一书找出来，重新细读一遍，发现还是追求“自然放松、安排合理、记忆规律性强”的音阶才是大师的宗旨
我们都有着几十年行走江湖的工作经历，想要一项有难度的工作完满完成，必须要有领队人先把难易分解并归类、再按渐进的顺序安排进度，于是，团队就能按时顺利地完成这项当初谁接了都害怕的任务
所以，在练音阶这种困难面前，如果没有一位像林老师这样的演奏家、又经过仔细研究分解，再分享出经验与难易分解并归类，这世界上还真不知道原来音阶还有种既自然放松、又安排合理、记忆规律性强练法！！！
对林老师的感激之情无以言表！祝林老师身体健康、快快乐乐！你的总结与成果，将成为GC论坛的精华被保存下来，让更多的习者受益！ kenbra 发表于 2020-9-19 11:08
好像手机版的格式跑了，用電腦比较可以看出四个表格的技巧动作分析。谢谢狮兄的用心阅读，且对你有帮助， ...
我之前有一个帖子“如何通过合理的方法提高练音阶的效率”，就是想通过找出什么方法，可以让我们练音阶既可以很快形成记忆、又能够自然地攻克音阶的难关
当时，是把一本以图片方式把 “塞戈维亚音阶” 的8种音阶左手手型总结出来的书贴出来
很想把“林老师的音阶” 与 “卡雷巴洛音阶” 一起在此贴子之中再贴出来，再引用林老师对于音阶的总结与研究，让更多的琴友从中受益，增加琴友阅读理解音阶练习的入口，不知道林老师同不同意我引用本贴之中的你的文句与音阶（你的文句，我都将注明出处与原文字链接）？？？ 本帖最后由 kenbra 于 2020-9-19 12:29 编辑
leon8233 发表于 2020-9-19 11:49
重练古典吉他3年多，每天弹15分钟到半小时左右的音阶，先后接触过“塞戈维亚音阶”，英皇音阶，罗梅罗家 ...
狮兄的感悟十分深入，功夫要深，理先要正，所有复杂的技巧，拆解到最后会发现都是基本动作的组合，所以在音阶建立起正确基本动作，比练习任何曲子的价值更大，如果未找到自己天生的自然手型和自然移动，练音阶是徒劳而无功，甚至是有害的。
卡雷巴洛大师是吉他运动学的大师，了解到他的运动哲学，可以避免吉他练习的伤害，也可以比较轻松的跨跃技巧的障碍，它的利器不是苦练，而是在吉他上思考，找出问题的征结再设计正确的练习! 请大家把大师的指法先涂掉，自己找出自己最适合的指法吧!
leon8233 发表于 2020-9-19 12:06
我之前有一个帖子“如何通过合理的方法提高练音阶的效率”，就是想通过找出什么方法，可以让我们练音阶既 ...
狮兄客气了，欢迎随时取用这些观点!
谢谢林老师的金玉良言。一定认真学习！！ kenbra 发表于 2020-9-19 11:44
慢练! 不要一天练一个，拉长到一个星期练一个，把不顺的问题找出来，设计创意练习去解决所遭遇的问题，例 ...
非常感谢林老师的指导，让我知道如何正确的循序渐进的练习音阶。 从林老师这里才知道练琴不是光练手，其实也是在练脑，要主动去思考才对。非常感谢林老师无私奉献 黄金一帅 发表于 2020-9-19 14:27
谢谢林老师的金玉良言。一定认真学习！！
cuprinol 发表于 2020-9-19 20:06
从林老师这里才知道练琴不是光练手，其实也是在练脑，要主动去思考才对。非常感谢林老师无私奉献 ...
tifa1984 发表于 2020-9-9 08:56
感谢林老师的讲解和指点！
也找了个卡雷巴洛音阶的网址：http://mlguitar.cn/MusicScore/Detail?i ...
谢谢tifa版主! Rector 发表于 2020-9-18 16:33
kenbra 发表于 2020-9-18 15:35
3. Carlevaro音阶
这个统计数据有说服力 kenbra 发表于 2020-9-19 11:44
慢练! 不要一天练一个，拉长到一个星期练一个，把不顺的问题找出来，设计创意练习去解决所遭遇的问题，例 ...
谢谢详细讲解，
请教一个问题，您说在弹奏音阶时用固定唱名同时唱出来，
我练习时在少量升降号的情况下还行，在多个升号的情况下很不方便，
用首调唱名时又对记忆品位没有帮助，
请教您这里有没有什么好的技巧？ 讨论如此热烈，看来我发起的这个话题是有价值的 kenbra 发表于 2020-9-18 16:16
林仁建大小24調音階
Carlevaro音阶的PDF档有吗？林老师 本帖最后由 kenbra 于 2020-9-23 14:04 编辑
sjo 发表于 2020-9-23 10:39
谢谢详细讲解，
请教一个问题，您说在弹奏音阶时用固定唱名同时唱出来，
在西方国家，标准的视唱Solfege分上行和下行的唱法，特别是升降音上，有所区分，请参考下面固定调标准唱名唱法。
上行半音 1 #1 2 #2 3 4 #4 5 #5 6 #6 7 1上行唱名 Do Di Re Ri Mi Fa Fi Sol Si La Li Ti Do下行半音 1 7 b7 6 b6 5 b5 4 3 b3 2 b2 1下行唱名 Do Ti Te La Le Sol Se Fa Mi Me Re Ra Do
在美国念大学时，视唱助教要求的比较严格，我会老实的练标准唱名唱法，但还是觉得格格不入，因在练绝对音感时，会有一音二名的混淆感，所以我在私下用固定调唱谱时，会省略掉升降记号，例如：Db,D, D#全唱Re，A#, A, Ab全唱La，但因是唱标准音高，所以前后唱两个相同音名时，不会混淆，知道两个前后音音高相差半音，也很清楚前后音名哪个有升，哪个没升。这是我个人的唱法，不是标准方法，仅供参考!
kenbra 发表于 2020-9-23 12:51
在西方国家，标准的视唱Solfege分上行和下行的唱法，特别是升降音上，有所区分，请参考下面固定调标准唱名 ...
太好了，您回答了困扰我很多年的疑问。
非常感谢！！ wanghui1968 发表于 2020-9-23 11:23
Carlevaro音阶的PDF档有吗？林老师
因卡雷巴洛大师的谱有版权，我不方便分享，如果可以的话，请大家支持原版!
https://www.stringsbymail.com/carlevaro-cuadernos-didactic-series-for-solo-guitar-18205.html
sjo 发表于 2020-9-23 12:59
太好了，您回答了困扰我很多年的疑问。
非常感谢！！
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