轮指马蹄声如何解决？
轮指马蹄声有什么具体的解决方法？速度一快就出来马蹄声．现在郁闷中！ 试着直接练 amia miam imai ，三组共12个音，中间不间断，每组先加重音，等熟了后再取消重音。 原帖由 hfshih 于 2005-12-18 18:57 发表试着直接练 amia miam imai ，三组共12个音，中间不间断，每组先加重音，等熟了后再取消重音。
不用加Ｐ吗？
呵呵~
马蹄声是因为急于求成造成的，开始的时候一个指头一个指头慢慢来，从四分音符到到8分...16分...32分，把每一个阶段都连顺了就不会有马蹄声啦。每天坚持练，估计几个月就可以练的比较流畅，如果要练的非常灵敏至少要1年以上吧. 原帖由 999T 于 2006-1-4 16:30 发表自学轮指这种事情还是不要做为好
很多事情（可能是跟弹琴有关也可能是跟弹琴无关）都比这个有意义
虽然弦外有音,不过你这么说话我还是能接受的.但我并不同意你的观点.前几天我们发生冲突,可能你心里还有气,算我对不起你!
[ 本帖最后由 Dancerly 于 2006-1-4 17:01 编辑 ] 1， 轮指技术
首先，从字面翻译上，“轮指”可能给研习者一个错觉，就是象车轮一样滚动运指。车轮之滚动有惯性因素，而轮指技术上却不允许使用这种惯性。一些爱好者轮指质量不高与此有关，产生所谓的“马蹄声”。
关于轮指的练习方法是很多爱好者共同关心的，应该说，没有哪一种方法适合所有的人，我这里只想介绍一下我所采用的方法。
事实上，我几乎不练习轮指，但是我非常强调分解和弦的练习，当然并非所有的分解和弦练习对轮指都有效，我们应该选择一些所有的手指都参与的练习，侧重点在于a、m指的配合训练。比较好的练习曲有VILLA-LOBOS ESTUDIO NO.1 等。还有朱利亚尼的分解和弦练习，其中有一些对右手的训练非常有帮助。练习分解和弦的重要性相信所有的学生都知道，但是至于如何练才有效就不一定都清楚了。分解和弦也需要对着节拍器慢练，要慢到你的性子几乎耐不住的程度。
很多前辈都认为右手技能如果练好了，轮指是水到渠成的事，这点我非常赞同。不过我想补充一些观点，就是手指在取得良好的独立操作能力之后，也要训练在同一弦上的适应能力，特别是音色控制力和力度控制力。
要练好轮指我认为应该充分利用节拍器，而且一定要慢练，分解和弦练习亦然。
杨雪菲、王雅梦的轮指练到每分钟250拍（每拍p a m i 四音）所以她们在正常速度的轮指可以充分翱翔在音乐海洋中，没有任何技术上的负担，听者也觉得轮指线条如珍珠项链般的玲珑连贯。当然，业余爱好者不太可能都练到这种程度，但是要往这个方向努力。我工作后（十年了）很少有时间练琴，但是我觉得练到两百以上问题不大。
以上是轮指基本要求，如果这些都达到了，就要训练伴奏和旋律的层次了。前面我们已经讨论了如何练习轮指的速度和匀度，这些只是轮指的基本要求，如果一位演奏者能达到这两点要求，那么他的轮指可以说初步过关了。
下面，我们还要谈谈轮指的层次、起伏等音乐表现手段。
这两点要求和音乐表现有着直接的联系，轮指的旋律线是模仿弓弦或吹奏乐器的长音，这两类乐器的最大优点是可以在同一音上表现出渐强渐弱，而弹拨乐器和键盘乐器不具备这个能力，但是轮指在一定程度上弥补了这种先天不足。因此，我们在演奏轮指时应该要有非常明确的旋律感觉，力度要有变化。现在经常看到的问题是，有的演奏者力度一强，速度就偏快，反之偏慢，并且匀度也受到破坏。如何克服呢，关键还是要就着节拍器慢慢练习。在一种速度内练习变化力度。
除了起伏之外，轮指还有“张弛”的要求，张弛的把握和一个人的乐感有密切关系。从技术上说，应该避免“弛”的时候将轮指四个音的时值往前挤，这样会出现明显的“马蹄”声。张的时候要注意音色、力度的质量，避免“浮”的感觉。
影响轮指匀度除了手指独立操作能力，力度等因素外，还有一个容易为大家所忽视的因素，就是ami三个手指发音音色不统一，这样的轮指听起来也不均匀，建议大家在一根弦上慢速用ami拨弦，听看看音色是否统一，如果不统一，那么就要做调整，包括指甲的修剪。
速度方面，建议大家在没有惯性因素的情况下练到每拍(四音-p a m i)200以上，实际应用一般在168-190之间。
轮指除了旋律部分外，还有伴奏声部与之相呼应。伴奏声部是容易受到忽视的。伴奏声部应该要能控制其强拍，次强拍和弱拍，而不是仅仅将音符弹出便了事了。关于层次的控制力也有一系列的练习方法，这里限于篇幅并且无法写出谱例就暂不介绍。伴奏声部处理好之后还要注意和旋律声部的平衡。强调一点，一定要先有概念（乐感）才能练习，否则练习也只是机械性的。
轮指还有很多要求，比如，如何避免右手的杂音、如何根据音乐需要控制音色（同一个拨弦位置）和色彩（明暗）等十几种要求。
希望我的浅论对大家有所帮助，更希望大家一起探讨这种魅力无穷的演奏方法。
转与：http://www.rjfang.com/bbs/index.asp
看看这个吧
还有这个：http://bbs.guitarschina.com/viewthread.php?tid=233473&extra=page%3D1
我也想专专这个，有兴趣的话qq联系 由于本人是自学的，启蒙的老师就是卡卡的书和陈志老师编的曲谱（挑简单的练）。实在不知道该怎么解决轮指时的马蹄声，指甲刮弦的杂音。看了很多朋友的帖子，最近一直在练反轮PIMA，然后再PAMI，感觉好像很有效。我发了新帖——一段残缺的回忆，请各位老大指点一下。 Dancely 你来自上海，你有机会找一下朱明宝先生，他是上海古典第一高手。我在97年时跟他有一面之缘，那时他就有经纪人（保姆）帮他打点（够专业吧），他的收费当时是上海滩最高的，他最差的学生也可当老师。他是中国少数几个掌握古典吉他秘密的人，他的手像西方人的手，好大、很有力，换把一点痕迹也没有，看了他的演出真令人难忘、自卑，这辈子都达不到这种水平！大师是人家给的，他很实在地说他只是个演奏家。不要说跟他学琴，就算跟他学做人都很荣幸！ 可以试着把ami三个手指弯曲着加大动作幅度，感受到只用根关节来带动，用手指在空中经过的距离也就是每个手指的动作幅度来调整音的间距，等到逐渐习惯了中指和无名指分开的感觉再减小动作幅度，另外用较大力量am交替弹四连音的赛格维亚音阶(111122223333....)也很有帮助。
个人经验，仅供参考 试着练 pami pmia piam三种指法，一开始先慢速度，每个音清楚，可以找一些曲子配合检验效果，像拉利亚祭典（阿宫更好）。如果以上三种指法都能玩出个模样，我想中国好多所谓的大师应该没什么好教你的啦。 塞各维亚,威廉斯也不能完全避免马蹄音,若说听不出马蹄音,就数叶佩斯最好把.选用一段连续悠长的旋律慢慢练,要不断的变化才可以,只有变化才会有控制,没有变化的练习是达不道锻炼控制的目的 学习中，哈哈 最简单有效的办法是ma指交替练习，此外，别忘了指甲的修剪和打磨这最基本的要求。 原帖由 hfshih 于 2005-12-18 18:57 发表
试着直接练 amia miam imai ，三组共12个音，中间不间断，每组先加重音，等熟了后再取消重音。
呵呵，别忘记CH靠在1弦上，跟节拍器200 1：1 谢谢各位老大!正在根据各位的意见制定计划,循序渐进! 通过慢练，强迫pima根据时间平均分布，然后速度逐渐加快，甚至可以加快到比需要更高的速度，这样，一张一弛的练习，能是这项技术更加扎实。 古典是一门艺术，轮指只是一项技术！
很奇怪的是，每次到这里来看看，总会在第一页上看到有关轮指的讨论。guitar china的版主们好反省反省了，是不是考虑把古典板块细分一下阿！！ 艺术的最高境界可能就是达到freestyle-一种随心所欲的境界了．没有技术谈何艺术?如果没有必然的(技术)训练怎么达到自由的(艺术)国度?楼上那位老兄该好好反省一下了!
[ 本帖最后由 Dancerly 于 2006-1-9 08:00 编辑 ] pima四个音符有一个P音和其它三个音不一样，出现马蹄音是正常的。如果不出现马啼音那个母指的P音哪去了？从道理上讲出现马蹄音是正常的。但在实际应用中将母指的P音时值缩短，也就是母指的速度比其它三指快，在听觉上就会连贯。 卧槽，这都那年的事了，我还白费劲了。哈哈 wangmenghua 发表于 2006-1-4 23:26
Dancely 你来自上海，你有机会找一下朱明宝先生，他是上海古典第一高手。我在97年时跟他有一面之缘，那时他 ...
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去世了，可惜，损失。 好人。 时间跨度真的很大，一下子就是十多年了，也只剩下感慨吧
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