dimarzio拾音器介绍
转自海巍乐器 作者在雨中 换拾音器的朋友可以参考~Air Classic 琴桥 DP191
我们喜欢50年代后期的双线圈拾音器音色,但是我们不想就是简单的利用Alnico 2 或者是Alnico 5磁芯来进行模仿.Airbucker专利技术就是为了能达到经典音色而避免它所有的技术问题而产生的. Air Classic和经典的拾音器一样有甜美的音色,而且Airbucker技术使我们能够使用磁性更强的Alnico 5磁芯的时候在减少磁性吸引的同时加长延音和音色的表现力.所得到的音色是人性化的,有着空间感,真实而且悠长的声音.
适合: 配合Air Classic琴颈型号或者大部分单线圈拾音器在琴桥位置使用,或者配合高输出双线圈拾音器在琴颈位置使用.
技术分析:当磁芯磁性较弱的时候,琴弦的震动和延音会变长,但是也一样导致了声音的浑浊.而利用Airbucker技术的磁芯能够保持很清晰的高频延音,这样就很容易保持泛音和制造回授,而且和弦也能保持很高的延音解析度.
Air Classic 琴颈 DP190
我们喜欢50年代后期的双线圈拾音器音色,但是我们不想就是简单的利用Alnico 2 或者是Alnico 5磁芯来进行模仿.Airbucker专利技术就是为了能达到经典音色而避免它所有的技术问题而产生的. Air Classic和经典的拾音器一样有甜美的音色,而且Airbucker技术使我们能够使用磁性更强的Alnico 5磁芯的时候在减少磁性吸引的同时加长延音和音色的表现力.所得到的音色是人性化的,有着空间感,真实而且悠长的声音.
适合: 或者配合高输出双线圈拾音器在琴颈位置使用.
技术分析:当磁芯磁性较弱的时候,琴弦的震动和延音会变长,但是也一样导致了声音的浑浊.而利用Airbucker技术的磁芯能够保持很清晰的高频延音,这样就很容易保持泛音和制造回授,而且和弦也能保持很高的延音解析度.
Air Norton琴颈/桥 DP193
Air Norton最初的设计是Airbucker版本的Norton.我们认为它很合适在高失真的情况下在琴桥位置使用,但是我们发现它同样也是一块很出色的琴颈拾音器.声音温暖,很有层次感,而且不浑浊,它甚至有很好的泛音表现,这在琴颈位置是不多见的.Air Norton的磁芯设计减少了磁性吸引,所以延音得到了改进;而且演奏力度的反映十分容易进行操作和具有表现力. 将Air Norton和Air Zone,Tone Zone或者Steve's Special等琴桥拾音器使用可以制造有力而且优美的音色,或者将Air Norton安装在琴桥配合Air Classic使用,可以得到中等输出功率的blues摇滚声音.
适合:实心或者半空心吉他.
技术分析: 当Air Norton在琴颈位置的时候,他的声音温暖开阔,而且输出功率可以配合任何的琴桥拾音器. 使用500K 阻抗的控制旋钮可以得到最好的高频和泛音表现.在琴桥位置上,它的中等输出功率可以制造结实的低音和丰富的泛音.在这里你可以使用 250K 的控制旋钮或者是500 K 的音量旋钮和250K的音色旋钮来使高频更厚实一些.
Air Zone DP192
对Air Zone最好的形容是:它是一个经典音色版本的Tone Zone.和其他使用了Airbuckers技术的拾音器一样,减低了的磁性吸引增加了延音,而且和Tone Zone一样,它有很好的低音表现和出色的泛音.它是十分适合高失真演奏的拾音器,因为在大失真的情况下不会出现声音浑浊和噪音问题.它还是一块适合安装在琴颈位置上演奏爵士音乐的拾音器,用她可以在实心吉他上制造出空心爵士吉他的音色.同样,这款拾音器还可以进行线圈拆分的操作.
适合:主要是在实心吉他的琴桥位置.
技术分析:加大了输出的十分厚实的PAF音色.从柔和演奏到大力扫拨,它的动态表现范围十分宽广.Airbucker技术使得延音和泛音能够有更好的表现,而不是随时间延长而变的浑浊或者减短.同时配合Tone Zone, Super Distortion和Super 3等琴桥拾音器在琴颈位置使用,可以制造出温暖丰满的爵士音色.
Bluesbucker DP163
Bluesbucker看起来和普通双线圈拾音器没有区别,但是它的声音却接近没有噪音的P90肥皂型单线圈拾音器. 这意味着你不需要对你的吉他进行改造就可以拥有没有噪音的 P90音色了. 专利的 Virtual Vintage和Airbucker?技术使Bluesbucker有着非常敏锐的演奏力度反映能力,而且有接近单线圈拾音器的声音.当2块Bluesbucker同时使用的时候,它们就能达到十分开阔的,少许有些空灵的声音.这款拾音器也能进行拆分线圈的操作,稍有降低的输出功率使它听起来和标准单线圈一模一样..
适合: 所有位置
技术分析:拾音器上两排不同的磁柱看起来很酷.有着可调内六角的是主力输出的线圈,实心的是为了减低噪音和休整音色而设置的.因为Bluesbucker大部分的输出来自单一的线圈,所以它的声音听起来会与众不同.主力输出线圈最越近琴桥的时候,声音就越为明亮,反过来就变的温暖.虽然看起来有些反传统,但是我们十分喜欢将主力线圈*近琴颈"反"过来放是声音.当2块Bluesbucker同时使用时,这样的摆放模式可以制造出类似Tele的声音. 传统的安排模式则听起来接近2块P-90配合的声音.Bluesbucker的包装里面有特殊的布线说明.
Breed琴颈 DP165
如果你在近些年看过Steve Vai的演出,也许你注意到了他使用的一把Ibanez Jem 吉他上有ogo的字母标记. Steve希望他能有一把具有更加肥大的经典双线圈拾音器声音的吉他和他火辣的用Evolution系列拾音器配备的吉他声音有所不同. Breed就是根据这个要求设计的.琴颈的拾音器和 Steve早期使用的PAF Pro相比声音更加的肥大,琴桥型号的拾音器输出功率虽然没有Evolution大,但是他有温暖充满力度的中频和厚实的低音.泛音一样十分容易的取得,而且4条输出线的设计可以进行拆分拾音器的操作.
适合:实心吉他琴颈桥位置
技术分析: Breed是配合25 1/2 琴颈长度的双摇吉他而设计的拥有温暖声音的拾音器.它比PAF输出功率要大一些,但是对于细节的表现比其他高输出的拾音器更为出色. 大力的扫弦可以有很强力的音色,温柔的演奏则可以产生过载失真的甜美音色.
Breed 琴桥 DP166
如果你在近些年看过Steve Vai的演出,也许你注意到了他使用的一把Ibanez Jem 吉他上有ogo的字母标记. Steve希望他能有一把具有更加肥大的经典双线圈拾音器声音的吉他和他火辣的用Evolution系列拾音器配备的吉他声音有所不同. Breed就是根据这个要求设计的.琴颈的拾音器和 Steve早期使用的PAF Pro相比声音更加的肥大,琴桥型号的拾音器输出功率虽然没有Evolution大,但是他有温暖充满力度的中频和厚实的低音.泛音一样十分容易的取得,而且4条输出线的设计可以进行拆分拾音器的操作.
适合:实心吉他琴桥位置
技术分析: Breed是配合25 1/2 琴颈长度的双摇吉他而设计的拥有温暖声音的拾音器.它比PAF输出功率要大一些,但是对于细节的表现比其他高输出的拾音器更为出色. 大力的扫弦可以有很强力的音色,温柔的演奏则可以产生过载失真的甜美音色.
D Sonic DP207
此主题相关图片如下：
D Sonic是一款为追求重型音乐的超低和弦和降音调弦的使用者而设计的高输出拾音器,同时灵敏的高音反映也很适合独奏和标准音高的调弦模式.D Sonic不仅仅是单一声音的拾音器.利用专利.技术设计的4条输出线路使你在得到双线圈拾音器声音的同时还能通过拆分线圈得到2种不同的单线圈音色.
适合:实心吉他琴桥位置
技术分析:熟悉DiMarzio历史的人可能因为它的外观而想起以前的MegaDrive拾音器,但是他们的设计是完全不一样的.安装方向的不一样会有不同的音色结果,特别是在使用失真的情况下.当实心磁芯朝向琴桥时,声音会比较明亮而有解析力,这种安装方式很适合使用降音调弦或者是较粗琴弦的吉他.如果按照反过来的方式安装,那么得到的声音会温暖和响亮一些,这样的方式很适合标准的调弦方式,而且更适合独奏比较多的表演.每个单线圈都有不同的音色特质,所以当拆分使用的时候可以得到不同的音色.
Dual Sound DP101
如果Super Distortion可以进行拆分操作的话,那么得到的就是Dual Sound.它这种多样的功能使你可以全面的掌握干净透明的音色.利用双线圈的音色可以突出你的独奏音色,利用拆分单线圈的操作配合琴颈拾音器则很适合节奏部分的演奏.如果你需要琴桥位置能够拥有明亮透明的音色而不丧失宽阔而有韵律的失真音色的话, Dual Sound是你最好的选择.
适合:实心吉他琴桥位置
技术分析:Dual Sound是Super Distortion的四线路输出版本.这种四条输出线路的设计最初是用来空控制拾音器之间的搭配的.但是现在在双-单-双拾音器配置的吉他上很流行使用有这样配置的琴桥拾音器,用它来进行拾音器拆分,将琴桥的双线圈拆分成单线圈来配合中间位置的单线圈拾音器使用,以制造接近Strat吉他的声音, 因为Dual Sound中等的输出功率很适合与大部分单线圈拾音器结合使用.
EJ Custom琴桥 DP212 / EJ Custom琴颈 DP211
虽然Eric Johnson以演奏Strat而文闻名,但他也一直是双线圈拾音器的使用者.在一次偶然的机会下他得到了一把1959 Les Paul的再版吉他, Eric问我们有没有办法使它拥有Gretsch Country Gentleman 型号吉他的声音. 我们说,没有问题!!这款拾音器就是为了顶替标准双线圈拾音器而设计的.它们声音明亮而不单薄,当Eric试用的时候,他的评价是它们听起来就象是Strat的明亮声音.他也为在大失真情况下的它们的出色表现而感到惊讶,因为不管失真毒有多大,EJ Custom的声音也不会变的浑浊
适合:实心吉他,半空心吉他和空心吉他的所有位置
技术分析:如果你分析这个型号的拾音器的直流阻抗,会发现和PAF型号的拾音器非常相似.但是,它们的表现有2个很显著的不同的地方:EJ Custom的输出较小,而高频部分的反应比经典的双线圈拾音器更灵敏.实际上,它的高音更接近典型的单线圈拾音器,但是低频仍旧十分结实.它对于和弦和指弹的表现出众,在独奏时的解析度出类拔萃.
Evolution琴桥 DP159 / Evolution 琴颈DP158
Evolution系列拾音器是为了满足一位有着非常苛刻要求的特殊顾客,:Steve Vai 和他的Ibanez Jems,经过2年的研究和改进的结果,具有强大的输出功率和结实的音色表现.琴颈型号的声音肥大,有力;琴桥型号声音紧凑而有攻击力. 专利的双共鸣技术的运用可以制造出比传统双线圈拾音器更好的泛音效果.Evolution是为那些充满创造能力和胆识的人度身定制的. Evolution最初的设计是为了满足现场演出的需要,但是他清晰的细节表现也一样能进行录音使用.
适合:所有实心吉他的琴桥位置. Evolution琴颈型号适合所有的实心和大部分半空心吉他使用
技术分析:Evolution具有穿透力的声音很适合进行独奏表演.紧凑的低音和高清晰的高音使它的声音在几乎任何情况下都可以被清楚的听见.众所周知,Evolution是为Steve的Ibanez Jems设计的,但是它可以给类似Les Pauls 这样的联体吉他增加声音的力度和解析力,甚至最低的音符也一样的清晰,十分容易制造的回授音也一样有很有层次感的泛音. FRED DP153
FRED在PAF Pro基础上对中频进行了加强, 但是在设计过程中,出现了令人意外的惊喜.一些平时在双线圈拾音器上不会出现的泛音出现了, 特别是在使用失真的情况下.FRED的输出功率和PAF Pro相近,但是不同的泛音表现使它的声音更加的有力.Joe Satriani是对它这种特质进行开发利用的第一个使用者,从此他就一直在琴桥位置一直使用这款拾音器. FRED对于演奏力度和控制旋钮的操作十分的敏感,而它独特的音色十分适合录音时候节奏和独奏的演奏
技术分析:Fred设计的原形是对PAF Pro中频的改进.当我们把最初的样品送给Joe Satriani使用的时候,他发现了它特有的独特的声音特质 - Fred对于中,高频在失真情况下特别的表现.许多双线圈拾音器回在失真的状态下声音变的浑浊,而Fred刚刚相反; 它会变的紧凑明亮,很像单线圈拾音器. Joe使用Fred作为琴桥拾音器,但是它也是很出色的琴颈拾音器 - 可以和Norton, Tone Zone或者Evolution很好的配合使用.
The Humbucker From Hell
传统的双线圈拾音器在消除噪音的同时也出去了一部分的声音频率. 如果它消除的频率少一些会怎么样呢?它的声音会更加的明亮和干净,就像玻璃一样. 换一个说法,它会更接近单线圈的音色,但是输出功率和PAF型拾音器保持一样.Humbucker From Hell主要是一款琴颈拾音器. 你会无法相信它会对Les Paul琴颈位置的声音有多大的改进,它在所有的联体的吉他上的声音几乎有一种木吉他声音的特质.那为什么它的名字叫Humbucker From Hell(来自地狱的拾音器)呢? 试着在琴桥位置使用它,别忘了带上耳塞!!!我们已经警告过你了.
适合:.实心吉他琴颈位置
技术分析:我们承认对于一个并非高输出的拾音器来说这个名字奇怪了一些,但是使用一个声音十分明亮的音箱,把它装在琴桥位置,你就知道为什么了. 我们所设计的是一个声音超级清晰的琴颈拾音器,以为我们听了太多的关于琴颈拾音器声音浑浊的抱怨.它的声音听起来几乎接近木吉他. 对于一部分人来说, 它很像Strat吉他的声音. 除去没有噪音,它和标准双线圈很少有相近的地方. Norton DP160
Norton的声音在FRED和Tone Zone之间.它有FRED的出色泛音,以及Tone Zone优秀的中频和力度表现.运用了和FRED和 Tone Zone一样的双重共振专利技术,它的声音比一般的双线圈拾音器更加火辣. Norton也许是最为全能的拾音器之一.
技术分析: Norton的设计初衷是为了扩展标准双线圈拾音器的音色范围和输出功率它比PAF型拾音器声音更加现代,中频更加有冲击力和泛音表现,十分适合在桃花心木的吉他上使声音更加开阔.
PAF DP103
你能想象新的50年代的拾音器在磁性减弱之前是什么声音吗? PAF就是这样的声音:不加修饰,干净,足够的高频和温暖的低频.用来形容它最好的词就是"平衡"了.他的输出功率足够配合高输出的琴桥拾音器使用,比如和Super Distortion一起的经典搭配;也很合适作为琴桥拾音器和中等输出的琴颈拾音器搭配.和所有我们其他产品一样,它也是经过了特殊的蜡封处理以避免啸叫产生.
适合: 琴颈位置
技术分析:有2种经典双线圈拾音器的声音:一种是高输出的,像全新拾音器的声音,还有就是柔和的老化的拾音器的声音.Air Classic有比较柔和的声音, 而PAF的声音则更结实和粗犷一些 - 十分适合在容易浑浊的琴颈位置使用,使声音更加清晰.当然它也很适合在琴桥位置使用.
PAF Classic琴桥 DP195 / PAF Classic 琴颈DP194
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金属外壳又回来了!!!它们能够保护拾音器,起到额外的屏蔽作用避免噪音的产生.但是也有一个由此引发的缺憾,金属外壳会影响音色的层次感,从而导致演奏力度的反映能力有所下降.因为使用了专利的Airbucker技术, 我们能够制造最好的具有50年代特色的拾音器而声音没有丝毫的损失. 它类似Air Classic的声音充满了丰富的层次感. 我们对PAF Classic进行了2次的蜡封处理(第2次是在金属外壳安装之后),这样可以减少颤噪效应,另外配备的4条输出线路可以进行线圈拆分操作
适合:所有位置
技术分析:琴桥,琴桥的型号在设计上稍有不同.琴桥的输出功率稍大,声音也更厚实一些,它也一样适用于声音比较明亮的吉他的琴颈位置,特别是配合像Air Zone, Norton或者Tone Zone这样输出功率较大的拾音器使用.
PAF Joe DP213
PAF Joe是DiMarzio为Joe Satriani最新设计的型号. Joe 希望有一块结合了DiMarzio PAF Pro和50年代后期 Gibson 拾音器声音的精华的琴颈拾音器. Joe把这种声音形容为"透明". 利用Virtual Vintage技术, 明亮的低音和温暖的中,高音相结合,使PAF Joe能同时胜任和弦与音符的演奏.Joe 在 2003 的G3巡演中使用的就是这个拾音器.
适合:所有位置
技术分析:"透明" 是什么意思呢? 这里,它指的是低音能够清晰配合圆润的高音的"诉说". 这包含了2方面的含义: 和弦有很好的解析度,单音和高把位的演奏温暖而不单薄. PAF Joe比起PAF Pro输出略低.它能和PAF Pro,Fred,Breed琴颈型号, Air Norton和Norton有着很有平衡感的搭配.
PAF PrO DP151
PAF Pro在眩技式吉他演奏流行,高失真设备流行的年代出现.它结合了高解析度和经典PAF拾音器开阔的声音. PAF Pro能在经过高度失真处理之后依然保持清亮的声音, 而一般拾音器在经过一串的效果处理之后声音就会变的浑浊.低音部分有力而不失弹性,中音部分充满空间感,就像是加入了哇音效果一样. 高音反应灵敏,显得突出但是不刺耳.PAF Pro在任何吉他的琴颈位置都会出色的完成任务, 而且在高失真演奏下也是很好的琴桥拾音器.
适合:PAF Pro在任何位置都是十分可*适用的拾音器
技术分析: 在众多的使用状况下它都是一块出色的拾音器. 可以配合高输出的拾音器,比如Norton或者Super Distortion在琴颈使用,可以制造出完美的双拾音器结合.作为琴桥拾音器, 它和单线圈拾音器搭配十分出色,因为它的输出不会掩盖单线圈的声音,而且明亮的音色可以很好的融入整体的声音.
Steve's Special DP161
Steve's Special是一款反传统设计的琴桥拾音器. 高输出的拾音器一般会将输出功率集中在较小的频率范围以达到最大的冲击力. 利用了专利的双倍共振技术, Steve's Special反其道而行,将输出功率广泛的分布. 低音和高音部分得到了加强,中频则相对减弱,这样拾音器的输出就不会使高增益的音箱音色有过度的失真. 这使Steve's Special对于快速演奏和和弦伴奏来说都是很好的选择,因为音符不会因为高失真而混淆在一起
适合:琴桥位置
技术分析:高增益音箱的清晰失真音色.对于进行独奏,很适合强调中频的音箱;减弱的中频使音符发声十分清晰,音符不会因为快速的钩弦演奏和高失真而混在一起.
Super 2 DP104
如果你喜欢Super Distortion?在琴桥位置的声音,而且也喜欢高输出的琴颈拾音器声音,就可以试试Super 2. Super 2继承了Super Distortion的声音,对高音进行了调节,所以它的高音更明亮,低音更轻盈.Super 2很适合改进24 3/4弦长, 2块双线圈的拾音器吉他的声音,使它变的更清晰. 对于25 1/2"弦长的螺丝连接式吉他也很适合琴桥和琴颈位置的使用.
适合: 配合同等输出的拾音器在琴颈位置使用. 在琴桥位置配合同等或者稍低输出的拾音器(PAF Pro, Fred, Evolution琴颈型号)使用.
技术分析:这是一块十分明亮的琴桥拾音器, 但是高频部分经过了圆润处理,使它的声音既有穿透力而且又不刺耳.
Super Distortion DP100
这款拾音器的声音引发了一场声音革命.在70年代Super Distortion发明以前就没有更换拾音器的事情. Super Distortion(和它最初的只有3条输出线的原形,Dual Sound)是第一块针对电子管音箱失真音色所设计的拾音器,而且一直是所有高输出拾音器衡量标准.Super Distortion是力量和音色的完美结合:音符和和弦会充满整个空间. 平衡输出的是经典的厚实得到提升的中音,硕大的低音和丰满的高音.这就是你从30几年以来的经典唱片里面听到的像Ace Frehley, Al Di Meola和Paul Gilbert等各种各样的艺术家所使用的声音. 当然它也是多功能的: 4条输出线路使你可以在拆分线圈模式里取得Strat吉他一样的声音.体验成千上万艺术家的共同爱好: Super Distortion所有高输出双线圈拾音器里最出色的.
适合: Super Distortion主要适合在琴桥位置使用,虽然如此,它也适合在较低增益的情况下在琴颈位置使用. 它是为实心吉他特制的,如果用在空心或者半空心吉他上会比较难以控制.
技术分析:Super Distortion最初的设计只是简单的双线圈拾音器. 因为有4条输出线,它就变的十分的多功能. 单线圈模式可以有十分接近Strat吉他的音色. 并联模式的空旷的声音很接近单线圈模式,但是声音还是很典型的双线圈声音; Paul Gilbert 在早期的Racer X乐队里就是这样使用Super Distortions的.
Tone Zone DP155
你是否遇到过这样的困扰: 你的琴桥拾音器听起来就像是一群蚊子在围绕着攻击你. 如果有,那么Tone Zone就是解决的办法. Tone Zone的输出接近高输出拾音器, 但它有更宽的动态表现,大力的演奏会声音会充满力度, 温和的拨弦则更清晰和安静. 它对中,低音的反应十分的出色,所以音色十分结实.高音听起来有深度,和弦则十分的饱满.专利的双倍共振技术使它拥有其他双线圈所没有的出色泛音.和Air Norton,PAF Joe,PAF Pro配合使用十分出色,单线圈的模式也一样的优秀.
适合:实心吉他琴桥位置
技术分析:Tone Zone有着出色的动态表现,可以配合很多琴颈拾音器使用.
Virtual PAF 琴桥DP197 / Virtual PAF 琴颈DP196
在过去,没有高失真的音箱,没有家庭录音室,也没有电脑.单线圈拾音器可以满足要求,不进行蜡封的拾音器也一样.但是事过境迁, 干净,明亮的经典拾音器声音还是一直保留下来被作为衡量电吉他声音的标准.Virtual PAF保持了50年代和60年代早期拾音器的经典音色. 专利的 Airbucker和Virtual Vintage技术使在运用Alnico 5磁芯的同时能够保持像使用Alnico 2 或 3磁芯时所产生的低磁力吸引,而且结合了它们两种不同的音色特征: 清晰的低音和温暖的高音. 琴颈型号有纯正的类似于钟声的音色,琴桥型号的声音厚实而且有木质的感觉. Virtual PAF配有4条输出线,可以进行线圈拆分操作
适合: 所有位置
技术分析:最常见的问题是Virtual PAF和其他型号比如PAF,Air Classic的拾音器有什么不一样.Virtual Vintage技术使Virtual PAF的声音更有3维空间感.在高音和低音音色的平衡表现方面特别的明显: 高音不会刺耳,低音也不会浑浊.另外的一个优点可以在单线圈模式下发现.大部分低输出线圈的声音在这个模式下面会很单薄,但是Virtual PAF的声音温暖而且结实. 这使Virtual PAF琴桥型号很适合在单-单-双配置的吉他上使用,因为它的输出功率很适合和单线圈拾音器配合.
X2N DP102
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X2N是一款简单直接,毫无保留的拾音器. 两条刀刃式的磁芯使X2N看起来狂野,危险,它的声音也很符合它的外观. 它是所有拾音器里输出最大的一款.在琴桥使用,使你的吉他看起来和听起来一样有力.X2N线圈的磁性强力而且集中. 无论你使用什么吉他,它都会表现出你的音色特性.如果你的吉他声音温暖,那么它会使它重如锤击.如果你的吉他声音明亮,那么它将会高亢怒吼.X2N也一样功能全面: 线圈拆分功能十分实用.
适合:实心吉他琴桥位置
技术分析:X2N适合在高音量,高失真的情况下使用.拾音器的双刃磁芯设计能产生十分均衡的声音. X2N适合配合高输出拾音器使用. 它也一样适合配合Fast Track 1, Chopper和Pro Track使用.单线圈模式下X2N的声音十分接近Strat吉他的声音. Chopper DP184
The Chopper比Fast Track 1的声音更为响亮和有力.更多的输出功率被集中在中,低频部分,这样的声音更加的结实和强有力.它与Fast Track 1一样有双刀刃的磁芯设计,所以就避免了琴弦反映不平均和磁力吸引琴弦的问题.最初它的设计是作为琴桥拾音器配合The Cruiser和Fast Track 1使用的,但是在琴颈位置使用它也一样的出色.
适合: 所有位置
技术分析:在单线圈配置的吉他上,用它来代替原来的单线圈拾音器,可以很好的增加演奏的力度.
The Cruiser 琴桥DP187
如果你只是一个传统Strat音色的追求者,也许你不会关心小型双线圈的事情.但是如果你喜欢更加现代而且没有噪音的音色,没有因为磁力吸引而导致延音变短的麻烦,那么Cruiser就是为您度身设计的.一样的单线圈充满泛音表现的音色,中频声音开阔而且有人声特质.它的声音比传统单线圈更火辣一些,低音更多了一些力度;它十分合适与中等输出的双线圈拾音器配合使用,在大失真的情况下也能很好的保持音色特质.
适合:配合DP186在琴桥使用,配合Virtual Vintage系列在中间位置使用, 或者在琴颈位置配合Fast Track 1, Chopper,Pro Track或者传统双线圈拾音器使用.
技术分析:关于Cruiser最多的问题就是:它的声音到底有多真实?我们的感觉是在1-3弦上它的声音很接近传统的单线圈,而后3根弦的声音则要比传统单线圈的声音更厚实一些.这对于那些需要厚实的和弦音色的演奏十分的实用,因为每根高音部分琴弦和低音部分琴之间有了很好的分辨率.因为磁芯双刃设计的拾音器对于琴弦的吸引要少40%,这样就可以更好的调近拾音器和琴弦的距离,得到更好的声音力度表现.
The Cruiser 琴颈 DP186
如果你只是一个传统Strat音色的追求者,也许你不会关心小型双线圈的事情.但是如果你喜欢更加现代而且没有噪音的音色,没有因为磁力吸引而导致延音变短的麻烦,那么Cruiser就是为您度身设计的.一样的单线圈充满泛音表现的音色,中频声音开阔而且有人声特质.它的声音比传统单线圈更火辣一些,低音更多了一些力度;它十分合适与中等输出的双线圈拾音器配合使用,在大失真的情况下也能很好的保持音色特质.
适合: 配合DP187拾音器在琴颈使用, 或者配合类似Fast Track 1, Chopper,Pro Track或者传统双线圈拾音器在琴颈和中间位置使用..
技术分析: 关于Cruiser最多的问题就是:它的声音到底有多真实?我们的感觉是在1-3弦上它的声音很接近传统的单线圈,而后3根弦的声音则要比传统单线圈的声音更厚实一些.这对于那些需要厚实的和弦音色的演奏十分的实用,因为每根高音部分琴弦和低音部分琴之间有了很好的分辨率.因为磁芯双刃设计的拾音器对于琴弦的吸引要少40%,这样就可以更好的调近拾音器和琴弦的距离,得到更好的声音力度表现.
Fast Track 1 DP181
Fast Track 1的声音比Cruiser更火辣有力,但是它的声音仍然清晰明朗,并不完全和传统双线圈拾音器一样.双刀刃的磁芯设计,避免了琴弦反映不平均和大功率拾音器磁力吸引琴弦的问题.Fast Track 1的输出功率(接近2倍的单线圈拾音器输出)十分适合配合一般传统双线圈使用.你也可以在你单线圈配置的吉他上全部使用Fast Track 1,或者选择Cruiser,Chopper或者Pro Track来配制你的个性套餐.
适合: 替换原有的单线圈拾音器使用
技术分析: 适合具有单线圈拾音器音色的低噪音高功率输出,可以配合传统单线圈使用,也一样能够结合类似PAF,PAF Pro,Fred,Air Classic,Air Zone,Norton和Tone Zone一样的琴桥拾音器使用.
Fast Track 2 DP182
虽然只有单线圈拾音器的大小,但是Fast Track 2的声音却和普通双线圈拾音器一样的强有力.它有大概3倍的单线圈拾音器的输出功率,接近Super Distortion开阔中频和结实的低音,Fast Track 2是所有小型双线圈琴桥拾音器里最为火辣的型号,可以满足你对紧凑丰满的失真音色的需要. 配合琴颈位置的 Pro Track或The Chopper,中间的Cruiser或Fast Track 拾音器使用,你可以将原来的3个单线圈拾音器组合改造成出众的多功能组合,制造从玻璃般透明的清音到地动山摇的金属音色
适合:替换原有琴桥位置单线圈拾音器使用
技术分析: 如果想知道Fast Track 2的音色,可以想象一下一个单线圈体积的Super Distortion或者Super 3,他们的音色十分接近. 建议使用500K阻抗的音量旋钮,这样可以使高音更加开阔.如果配合相对高输出的拾音器,比如Fast Track 1, Chopper或者 Pro Track使用,会取得最好的效果
Pro Track DP188
它的声音温暖友善,就像经典的PAF拾音器一样.Pro Track的输出功率适合安装在任何位置上,双刀刃的磁芯设计,所以就避免了琴弦反映不平均和磁力吸引琴弦的问题.在琴桥位置,它是一块很适合演奏blues 的拾音器:结合Cruiser(琴颈) 和Fast Track(中间)使用可以达到完美的效果. 同样也可以用两个Pro Track拾音器和琴桥位置的 Fast Track 2或者是标准双线圈拾音器配合使用,制造多功能的摇滚音色.
适合:所有位置
技术分析: 许多乐手想不更换吉他就能够演奏爵士乐,他们说Pro Track是一块很合适的琴颈拾音器.如果进行单线圈拆分使用的话,等到的声音还是一样的出色,而且没有普通单线圈的噪音.
The Tone Zone S DP189
Tone Zone S将著名的Tone Zone音色带到了只有单线圈体积大小的拾音器里.和Tone Zone一样出色的中,低频表现力,一样的丰富泛音.考虑了将Tone Zone S安装在琴桥位置的需要,所以对高,低音部分做了相应的调整,高音更温暖,低音更清楚.配备的4条输出线可以进行拆分线圈操作,可以在琴桥位置出色的配合Pro Track? Chopper,Fast Track 1使用.
适合:实心吉他琴桥位置,同样适合安装在琴颈位置制造温暖的爵士音色.
技术分析:如果你把Tone Zone和Tone Zone T来进行细节比较的话,会发现两者是完全不同的.因为制作单线圈体积的双线圈拾音器不仅仅是体积问题. 需要考虑的还有Tone Zone S所安装的位置-Strat的琴桥位置,所以需要对高频部分进行处理,使它听起来温暖,同时低频也要一样的明亮. Blue Velvet DP170
关于经典的Strat拾音器音色有一些很神秘的事情.它有噪音,有磁力吸引琴弦的问题,但是它发出的声音是如此的诱人以至于成千上万的人会被他深深的吸引. 我们想保持那些所有人喜欢的特性,在这个基础上加上一些改进.大部分演奏者喜欢使用不带缠绕的"G"弦,所以我们对磁芯的高度做了适当的调整以满足现代的琴弦特性.我们将线圈和磁芯隔离,这样对琴弦就不会有太大的吸引,而且可以进行输出输入反相位的线路设计.这样还有最初的经典音色了吗? 毫无疑问:Blue Velvet的声音依旧出色. Class of '55最适合乡村乐的演奏,而Blue Velvet则是blues音乐的最好选择.
适合:所有位置都适用,但是在玫瑰木指板配置的吉他上的琴颈和中间位置表现最为出色.
技术分析:50年代和60年代早期出现了很多不同的单线圈拾音器.其中我们最喜欢的一款有着很好的音色平衡表现--清晰明亮的低音和温暖的高音.这就是DP170的设计初衷.严格的说,Blue Velvet磁芯的高度调整和输入输出线路的反向设计并不是按照经典型号的设计,但是这些都是能够改进音色表现的重要因素.
Blue Velvet 琴桥 DP171
这是一款出色的改进型单线圈拾音器.我们想保持经典的音色,但是有一个问题我们不得不面对:琴弦的平衡.经典的单线圈设计没有考虑到现代的轻型琴弦G弦不带缠绕的问题,所以我们重新调整了磁芯的高度.来使琴弦达到更好的平衡.Blue Velvet型号采用了新的线圈缠绕设计,从而在保证经典单线圈音色的基础上能有更好的演奏力度的表现.
适合:所有位置,在琴桥位置能发挥最佳效果
技术分析:DP171是一款设计用来配合DP170和DP119在琴桥使用的拾音器,相对这些拾音器来说它的输出更大,中频也更为有力一些.当然这些音色特征在琴颈和中间位置也十分适用,特别是你感觉吉他声音不够厚实的情况下.严格的说,Blue Velvet磁芯的高度调整和输入输出线路的反向设计并不是按照经典型号的设计,但是这些都是能够改进音色表现的重要因素.
Class of '55 DP119
Class of '55有着经典单线圈拾音器水晶一样透明空灵的声音,在与琴颈和琴桥拾音器配合使用时能产生十分独特的音色效果 . 与其他U50年代生产的拾音器不同,Class of '55以为使用了现代的蜡封技术,不会因为音量过大而产生啸叫或者是受到外界信号的干扰.这是一款中等输出,能配合电子管音箱产生经典明亮,高解析度音色的拾音器.当音箱音量开大的时候,可以运用吉他上的音量旋钮调整输出功率,不用任何混响也一样可以制造出温暖甜美的音色.
适合:所有位置
技术分析:如果你是单线圈拾音器方面的专家,你就应该知道有许多不同的经典的音色.Class of '55拥有的是透明清亮的音色- 纯正而锐利. 它是一款十分适合乡村乐演奏的拾音器.
FS-1 DP110
一部分人认为Strat琴桥拾音器的音色明亮有灵气,同时也有人认为它的声音太过锋利,甚至刺耳了.对于后者来说,FS-1是最好的替换选择.它比原配的拾音器要更加响亮(大概要多25的输出功率),而且声音也更加柔顺和厚实.当用琴桥位置的FS-1和中间,琴颈位置的Class of '55s或者Blue Velvet配合使用时,会在各个档位得到平衡优美的音色.如果需要更加有力的音色的话,也可以在3个位置同时使用 FS-1拾音器.
适合:所有位置
技术分析: FS-1并不是经典音色的设计,如果你想在枫木琴颈吉他的琴桥位置制造出blues音色的话,你会对他出色的中,低频表现十分满意的.另外,当音量旋钮关小的时候,它依然能够保持明亮干净的音色.
Red Velvet DP174
一部分人认为Strat琴桥拾音器的音色明亮有灵气,同时也有人认为它的声音太过锋利,甚至刺耳了.对于后者来说,FS-1是最好的替换选择.它比原配的拾音器要更加响亮(大概要多25的输出功率),而且声音也更加柔顺和厚实.当用琴桥位置的FS-1和中间,琴颈位置的Class of '55s或者Blue Velvet配合使用时,会在各个档位得到平衡优美的音色.如果需要更加有力的音色的话,也可以在3个位置同时使用 FS-1拾音器.
适合:所有位置
技术分析: FS-1并不是经典音色的设计,如果你想在枫木琴颈吉他的琴桥位置制造出blues音色的话,你会对他出色的中,低频表现十分满意的.另外,当音量旋钮关小的时候,它依然能够保持明亮干净的音色.
SDS-1 DP111
也许它看以来就是一个普通的单线圈拾音器, 但是SDS-1结实的高增益输出使他听起来很像肥皂型的拾音器 可调整式的磁芯不象传统设计会产生对琴弦的过度吸引,所以你可以调进拾音器和琴弦的距离以增加输出功率.高音部分朴实,低音部分也比普通单线圈拾音器更为深邃圆润.如果你觉得你吉他琴桥位置的声音过于尖锐,就可以通过SDS-1进行改善.
适合:琴桥位置
技术分析:SDS-1使用的是陶瓷磁芯,但是声音很接近使用 Alnico磁芯的肥皂型拾音器,某些程度是因为加粗的磁柱.这样的设计也很有效的减低了高输出拾音器磁芯对于琴弦的吸引 HS-2 DP116
HS-2的背后充满了历史.它我们在80年代初期设计的第一款低噪单线圈拾音器.从那以后,它因为2个独特的优势而受到了广泛的欢迎: 它结实自然的声音比传统的拾音器更干净,明亮,而且有最经典的单线圈音色.因为专利的设计,它没有像传统拾音器一样的噪音,所以很适合高失真的情况下使用.
适合:所有位置
技术分析:HS-2适合所有位置的使用.同样它也很合适和HS-3和 YJM型号配合使用.HS-2也同样适合用在在双-单-双配置的吉他上, 建议配合PAF Pro,Fred,Air Classic或者Humbucker From Hell使用.
HS-3 DP117
HS-3最初是为了在配合 HS-2使用的情况下使琴桥位置的声音变的温暖.Yngwie Malmsteen 在琴桥和琴颈位置上使用了这款拾音器作为他的标准配置,几乎一夜之间HS-3就有了作为高输出金属拾音器的名声. 对于HS-3温暖安静的声音来说这样的评价并不全面.Yngwie所发现的它的这些特质使它能够很好的在高失真的情况下使用,因为它不会在失真状态下变的浑浊.HS-3是一块在任何状态下都很全面的拾音器.
适合:所有位置
技术分析:在Strat吉他的3个位置上都能够哟很温暖的音色.作为琴桥拾音器,可以和 YJM(琴颈)和HS-2(中间)配合. 在中间位置可以和琴桥位置例如PAF Pro? PAF,Air Classic和Norton配合.
Virtual 54 琴桥 DP406
50年代早期Strat吉他的拾音器有类似加了压缩的钟声的音色,如果演奏力度大的话会产生类似电子管增益的音色效果.Virtual Vintage'54也有一样的特点,另外充满木质和层次感的声音很适合用在软芩木琴身和枫木指板的吉他上.2块'54 拾音器在琴颈和中间位置十分适合配合较大输出的类似Virtual Vintage Heavy Blues 或者Virtual Vintage Solo的拾音器在琴桥使用.
适合:所有位置. 特别适合软芩木琴身和枫木指板的吉他上的琴桥位置
技术分析:和Virtual Vintage '54 琴颈型号一样, 琴桥型号也一样是基于50年代具有独特音色的拾音器设计的,并且有更好的音色层次感,对于演奏力度的表现也十分出色.琴桥的声音比琴颈型号更加温暖一些,所以你也可以将它用在声音比较明亮的吉他的琴颈位置: 结合琴桥位置的 Virtual Vintage Heavy Blues 或者 Solo 型号,可以得到出色的传统Blues音色. 建议使用500K的控制旋钮，可以扩充对演奏力度的反应范围,当然如果你喜欢温暖音色的话也一样可以使用250K的控制旋钮．
VirtuAL2 琴桥DP409
如果你一直相信Alnico 2磁芯就意味着温暖和柔软的传言的话,准备好吃惊吧. 这不是一块温顺的拾音器,离琴弦越近,它的声音就越狂野. 特别是低音部分,Alnico 2磁芯使它的力度和解析度大大的开阔. 如果你想要丰满的琴桥音色,可以使用Virtual Vintage Solo,但是如果你需要开门见山的表达,那么 VirtuAl 2琴桥型就是你的选择.
适合:玫瑰木指板,芩木,椴木及桤木琴身的吉他
技术分析:VirtuAL 2琴桥的声音原始而具有攻击性,特别是当*近琴弦的时候. 它的声音透明,但是Alnico 2的磁芯也一样带来了温暖而丰富的声音,所以高音不会单薄刺耳. 整体的音色十分的集中.如果你更喜欢中低频丰富的琴桥声音,可以使用Virtual Vintage Solo (DP404),同样可以配合VirtuAL2的琴颈和中间型号使用 .
VirtuAL2 Middle DP408
VirtuAL Middle 和Virtual Vintage 54有很多相似的地方.它在非常宽广的频率范围内的表现十分的均衡. (温暖的高音和清晰的低银.) 这是一块非常全面的中间位置的拾音器, 同样在琴颈位置也很甜美, 特别是使用在像枫木琴颈这样声音明亮的吉他上.
适合:枫木指板,芩木,椴木及桤木琴身的吉他. 十分推荐使用较细的琴弦
技术分析:虽然中间型号的输出比琴颈阻抗要高一些,但是琴颈型号的声音要更加大一些.这样的设计方式是因为大部分使用者喜欢在失真的状态下使用琴颈拾音器进行独奏,中间的拾音器则大多用来清音演奏, 比如Eric Johnson. 因为这样的原因, 中间位置的拾音器设计更针对和弦演奏时的表现.
VirtuAL2 琴颈 DP407
虽然DP407的名字是琴颈型号,但是它是一个更加全能的VirtuAL 2型号. 它有所有出色拾音器所应该具有的优点: 充满韵律的高音, 明亮有力的低音和真实表现琴弦震动的空气感. 它是出色的Strat吉他琴颈和中间位置的拾音器,而且在桤木琴身玫瑰木指板这样声音温暖的吉他上也很适合在琴桥使用. 试着配合 Virtual Vintage 2.1 (琴颈) 和 Virtual Vintage 2.2 (中间)使用, 你会得到一个声音经典表现均衡的配置.
适合:十分建议在使用较细琴弦,失真音箱的情况下在琴颈位置使用.同样适合在琴桥和中间位置制造经典Strat音色
技术分析:虽然Alnico 2 比Alnico 5磁性小很多, 但是VirtuAL 2并不比使用Alnico 5磁芯的拾音器软弱. 实际上VirtuAL 2的可用输出更高,因为它在调的离琴弦更近的同时而没有负面的影响.
Virtual Heavy Blues DP403
Virtual Vintage Heavy Blues比一般单线圈拾音器的声音更加丰满，输出略大: 可以改进枫木琴颈吉他琴桥位置的音色，使它更加温暖和有力度．比Strat吉他原本的高音更加圆润，但是依旧保持了音色的开阔.同样对于爵士演奏也是一款很好的琴颈拾音器.
适合: 琴桥位置, 但是也可以配合较高输出的比如Virtual Vintage Solo, Chopper或者Pro Track在琴颈位置使用．
技术分析: 类似Blues型号,Heavy Blues比一般单线圈拾音器更有力度.它最初的设计是琴桥型号,这样它的输出功率和提升的中，低频可以很好的配合其他部位的拾音器.同样在需要温暖音色的情况下，它也适合作为琴颈拾音器来使用．建议使用500K的控制旋钮，可以扩充对演奏力度的反应范围,当然如果你喜欢温暖音色的话也一样可以使用250K的控制旋钮．
Virtual Vintage 54 DP405
50年代早期Strat吉他的拾音器有类似加了压缩的钟声的音色,如果演奏力度大的话会产生类似电子管增益的音色效果.Virtual Vintage'54也有一样的特点,另外充满木质和层次感的声音很适合用在软芩木琴身和枫木指板的吉他上.2块'54 拾音器在琴颈和中间位置十分适合配合较大输出的类似Virtual Vintage Heavy Blues 或者Virtual Vintage Solo的拾音器在琴桥使用.
适合:所有位置. 特别适合软芩木琴身和枫木指板的吉他上的琴桥位置
技术分析:和Virtual Vintage '54 琴颈型号一样, 琴桥型号也一样是基于50年代具有独特音色的拾音器设计的,并且有更好的音色层次感,对于演奏力度的表现也十分出色.琴桥的声音比琴颈型号更加温暖一些,所以你也可以将它用在声音比较明亮的吉他的琴颈位置: 结合琴桥位置的 Virtual Vintage Heavy Blues 或者 Solo 型号,可以得到出色的传统Blues音色. 建议使用500K的控制旋钮，可以扩充对演奏力度的反应范围,当然如果你喜欢温暖音色的话也一样可以使用250K的控制旋钮．
Virtual Vintage 2.1 DP401
Virtual Vintage2.1具有５０年代和６０年代早期经典的Strat音色. 在每个方面,DP401 都可以经受和经典拾音器的比较. 甚至在每个细节方面它都和５０年代的经典拾音器一样,它的设计是配合250k阻抗的旋钮使用的. 虽然它不是一块原版的年代拾音器,但是它的声音绝对有过之而无不及(特制的Alnico 2 磁芯可以减低磁力对琴弦的吸引)Virtual Vintage 2.1 是你最好的选择.
适合:所有位置
技术分析:我们坚信这款拾音器能和50年代最出色的拾音器媲美,所以我们在相同的吉他上用它替代了原来的经典拾音器做比较.在相同的琴弦高度下,因为Alnico 5的磁性吸引必须要对拾音器高度做出调整, 而Virtual Vintage 2.1和原来拾音器的输出功率相同,但是因为使用的是AL 2磁芯,磁性吸引就少了大约40%,这样你就可以把拾音器调的更高而不影响音色. 在拾音器包装里包括了关于拾音器高度调整的介绍.
Virtual Vintage 2.2 DP410
我们知道一些十分著名的吉他手拥有50年代和60年代的吉他. 他们从来没有想过要去更换吉他上的拾音器, 但是他们仍然希望琴桥位置的拾音器声音能够更温暖和响亮一些. 这就是Virtual Vintage 2.2设计的初衷. 和琴颈及中间位置的一对Virtual Vintage 2.1配套使用可以制造出完美的结合.在软芩木琴身和枫木指板这样声音明亮的吉他上,它温暖的声音也很适合作为琴颈拾音器使用.
适合:所有位置
技术分析:和Virtual Vintage 2.1一样,'2.2型号的设计是配合250K阻抗的控制旋钮使用的.在相同的琴弦高度下,因为Alnico 5的磁性吸引必须要对拾音器高度做出调整, 但是因为使用的是AL 2磁芯,磁性吸引就少了大约40%,这样你就可以把拾音器调的更高而不影响音色. 在拾音器包装里包括了关于拾音器高度调整的介绍.
Virtual Vintage Blues DP402
如果用Strat吉他来演奏blues,你需要什么呢?Virtual Vintage Blues比一般单线圈拾音器声音更加有力,温暖.当你增加演奏力度,使用失真的时候就能够完全发挥它的特色了.这些特点很适合在琴颈位置制造出厚实的声音,但是作为琴桥拾音器使用它也一样的出色,特别是你吉他声音单薄,或者是使用细琴弦的时候. 在音色温暖的吉他上,它的声音结实而且有野性,很适合搭配琴桥位置的双线圈使用. 和其他Virtual Vintage系列的产品一样,它十分安静,几乎没有噪音.
适合:所有位置
技术分析:Blues 比DP401输出更加有力一些. 和其他单线圈不同, 大力度的演奏会很好的发挥它的特长 - 通过失真音箱它的声音会得到加强而不是减弱. 这些特点很适合在琴颈位置使用, 特别是使用细琴弦的时候. 建议使用500K的控制旋钮，可以扩充对演奏力度的反应范围,当然如果你喜欢温暖音色的话也一样可以使用250K的控制旋钮．
Virtual Vintage Solo DP404
Virtual Vintage Solo是Virtual Vintage系列里输出最大的型号,它可以配合任何其他Virtual Vintage型号的拾音器使用. 高音部分的声音十分柔和,中音有力, 接近 P90 拾音器的音色.是一款十分出色适合失真演奏的琴桥拾音器,也是非常柔和的适合演奏爵士音乐的琴颈拾音器.
适合:主要是琴颈位置
技术分析:用它来使Strat吉他琴桥位置的声音更加丰满可以有很好的效果.Solo型号的输出功率可以和其他位置的拾音器很好的平衡,而且当音量减小的时候可以使声音变的更加清晰.十分建议使用500K 的控制旋钮以达到最好的效果. 也可以使用 1000K的音色旋钮.
YJM DP217
也许你从Yngwie Malmsteen的音乐里无法认识到他是一个古董Strat吉他的收藏者.他也同样在他最好的50年代和60年代出产的吉他上使用我们的HS-3拾音器.除去和HS-3许多相似的地方,YJM的解析度更加的出色,特别是高音部分,而且没有噪音. Yngwie 在他主要吉他的琴颈部位使用这款拾音器,而且也使用在他的签名吉他上.
适合:所有位置
技术分析:它比一般单线圈拾音器更加温暖的声音适合所有位置的使用. 经典的50 50年代磁芯设计是在HS-3的基础上做出的修改.它改进了整体的音色感觉和解析能力,高音有很好的穿透力,特别是高把位演奏的时候. 最近Yngwie 的吉他配置是在琴颈和中间位置使用YJM而琴桥使用 HS-3拾音器. 沙发~!~!~!~ 楼住不错！！造福大家！！！ 原帖由 vanbrook324 于 2006-4-21 23:43 发表
楼住不错！！造福大家！！！
用的到 就好~~最近也换拾音器 找资料看到不错就给大家转过来了`~:D 哈哈~多谢了~原来一直对SD的拾音器有些了解。看了帖子收获不少。
主要是是dimarzio 在国内没有代理去做推广。 原帖由 vanbrook324 于 2006-4-22 00:05 发表
哈哈~多谢了~原来一直对SD的拾音器有些了解。看了帖子收获不少。
主要是是dimarzio 在国内没有代理去做推广。
邓肯在国内比dimarzio受欢迎 估计是邓肯名字狠吧 `~哈哈~!~!:D 看帖要回呀~!!! 看完必须要顶一下，dimarzio音色有的也挺狠的，我喜欢这牌子，外表做工就很精致 我喜欢PAF和SUPER DISTORTIN :Q :Q :Q :Q 这些资料我可是找了很久没找到的，非常感谢！！！！！！！！ LZ辛苦了，好好学习一下
我以前有把日芬，他就是DM拾音器，但是感觉不尽人意 有PP就更好了！不过我更喜欢SD的！ lz是个好同志 原帖由 xiaojia_ 于 2006-12-19 13:50 发表
我喜欢PAF和SUPER DISTORTIN :Q
剛好我有把79年的老琴就这配置 不错，不过这些评价尽全说优点了，看下来个个pickup感觉都差不多的样子 最近要换air norton 和 the tone zone，顶！ 原帖由 rickywu 于 2006-12-19 17:22 发表
剛好我有把79年的老琴就这配置
爽翻天咯:Q lz辛苦了
对dimarzio的详细介绍还是头一次看到 有图片就好`````本人喜欢DUNCAN :Q :Q 哈哈。。。应该是海巍的资料吧。:)
我刚换了EVO和THE TONE ZONE，效果一流啊。。。。。。 好东西 够详细 :cool: 看介绍但听不到真实的声音，如果我以后要换拾音器，怎么去比较呢？
问个问题哈！
问个问题哈！拾音器的正装反装有什么区别？音色会有什么变化？ 有人知道么？ 有的上标有南北极,正装反装听上去会有不同,耳朵可以听出来的不同. PAF PrO DP151 我在使用 好帖子啊 。。知识帖子~ 看得我眼花缭乱的，呵呵 有类似EMG封闭式的款式吗？ 怎么没有JP用的那个琴的DMZ的介绍啊·~~~
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