请问关于代用和弦?
小第只知道关系大小凋的和弦可以代用!比如就是c 用am来代,dm用f来带!其他的我就不知道了!望各位教教!!谢谢! 平行大小调也可以代用．比如：Ｃ用ＣＭ代，Ｆ用ＦＭ代．．．．．．其实每组以调式建立起来的和声都有其和声功能组拿Ｃ大调为例：
ＣＭＡＪ７ ＤＭ７ ＥＭ７ ＦＭＡＪ７ Ｇ７ ＡＭ７ ＢＭ７－５中，主功能组的有：ＣＭＡＪ７，ＡＭ．下属功能组的有：ＦＭＡＪ７，ＤＭ７，ＡＭ７．属功能组的有：Ｇ７，ＥＭ７，ＢＭ７－５．其中任何相同功能组中的和弦都可相互替代．
2楼,你好!!!谢谢你的回复,但有点还不清楚!
你是用大凋7和弦来举的列子,你所说的主功能是camj7 ,am,(顺阶和弦中的第1级,am不知道是几级和弦),下属功能组的是:第2,4,6级),属功能组是:第3,,5,7级和弦!!!
是不是所有的顺阶和弦中,主功能组都是第1级和第?级!下属功能组都是第2,4,6级,属功能组都是第3,5,7级和弦???????
(我所说的顺阶和弦就是用调式建立起来的和声)谢谢!!! 主功能组包括的有I、III、VI级，下属功能II、IV、VI，属功能组III、V、VII，请注意，III和VI具有双重功能性，III是T、D功能，VI是T、S功能。
一般来说，同功能组的和弦包括原位和转位都可用来替换，除了以下几种情况：
1.K46
K46作为主和弦的第二转位，只用于终止式中。若用其他和弦（III、VI）替换，意义便不同了。
2.辅助和弦和经过和弦
这两类和弦要求的是低音，所以除非低音条件相同，否则替换了和弦便没有辅助和经过的意义了，而且很容易出错。
3.模进
一个和弦或一组和弦作模进，模进后的和弦是不能替换的，不然就不是模进了。
4.解决
碰到这一问题时并不是说不能替换，只是解决的条件会发生改变。如属七解决到主是有一定条件的，三音上行，七音下行等。而如果用VI替换I，或VII7替换V7，其解决的条件都是不同的。 阿川,谢谢你!!!你好厉害~~~这些乐理是从那学的啊!!!佩服!!!
但有几点不清楚,请教教!!!
你说的:1.第3级和弦是T,D功能.第6级和弦是T,S功能!请问T,D,S是不是就是主功能组,属功能组,下属功能组的意思!!
2.K46是什么意思??
3.辅助和弦和经过和弦 具体意义是什么??
4.模进的意思什么???(我的理解:和弦1---4---5---1到和弦1---4---5---1就称为模进)
再次谢谢!!! 好贴。！！！ 我顶!!! 一、T是主功能，S是下属功能，D是属功能
二、K46是用于终止式的主46和弦，也就是主和弦的第二转位，K46有几个特征：
1.用于终止式，最常见的终止式是K46-D7-T的进行。
2.在终止式中，K46所处的位置比D强。也就是说，比如在上面的进行中，K46处于强拍、次强拍，D7处于次强拍或弱拍的情况。
3.K46的预备和弦（也就是K46之前的和弦）为下属功能组或主功能组和弦。
三、辅助和弦和经过和弦强调的都是低音进行，辅助和弦使前后连接形成低音保持；经过和弦使前后连接形成低音的音阶或半音阶级进。如：D-T46-D，低音保持为V，这样T46就是辅助和弦；S-T46-S6，低音为IV、V、VI的进行，T46就为经过和弦。
四、模进是指一组音、一组和弦等按一定条件向上或向下移位。模进分调内模进（自由模进）和转调模进（严格模进）两种。比如C大调，1-2-3的旋律进行，向上二度作调内模进就得2-3-4，度数要保持一致；而向上大二度作转调模进就会成2-3-#4，转调模进要求的不仅是度数相同，还有音数也要相同。由于严格模进会造成音阶或功能等的移位，所以就叫做转调模进。 谢谢啊!
阿川,你好人啊!!!
现在多多少少明白了!对我写歌很有帮助,很谢谢你!
还想问你个问题,旋律小调的5个音阶指型是什么? 它们都是变化了那几个音?旋律小凋主要是用于什么和弦中???
再次谢谢你! 是不是所有的顺阶和弦中,主功能组都是第1级和第?级!下属功能组都是第2,4,6级,属功能组都是第3,5,7级和弦???????楼主问题的答案是肯定的上面阿川说的比较详细．但个人认为Ｋ４６，Ｔ４６等的转位和弦在流行，爵士和摇滚里面，尤其针对吉他本身并不常用．
除楼上阿川说的调内功能替代外，你也可以使用平行调内的功能组中的和弦进行替代．比如ＣＭＡＪ可选用ＣＭ，ＡＭＡＪ替代．它们分别属于Ｃ小调的１，６级．
另外，旋律小调就是在自然小调的基础上，升６，７音．古典的规矩是上行升６，７下行还原：６，７，１，２，３，升４，升５，６，５，４，３，２，１，７，６．而爵士音乐当中下行时６，７音仍旧不还原．
至于它的应用，只要是在旋律小调上建立的和弦，它都可应用其中．拿Ｃ调为例：Ｃ旋律小调可应用于ＣＭＡＪ７，ＣＭ７，ＤＭ７，降ＥＭＡＪ７升５，Ｆ７，Ｇ７，ＡＭ７降５，ＢＭ７降５，或Ｂ７降５ 谢谢紫鸳鸯!!!
想问你.是不是在现代音乐里,有过变化的音阶(旋律小凋,和声小凋)下行是都不还原??
谢谢你们为我解答,我还有几个问题? 谢谢
我对创作的想法:第一步:先定调
第二步:用此调内的和弦构建出和弦的进行!
第三步:编鼓
第四步:编主旋律,solo和其他的声部!
请问我的这种想法正不正确啊?? 回10楼：音乐理论是为音乐服务的，而不是说为某种乐器服务的，所以说什么乐器不适用什么什么和弦这是没有道理的。你说吉他不适用K46，这应该是说某种风格不适用而已，至少古典吉他曲子里是不少K46的。
另外，如你在二楼所说，这样的替换也是不少的。但这不是平行调的替换，而是同名调的替换。就是如C大调的T、S、D功能借用c小调的t、s、d功能。这类最常见于大调的小四级和小五级，这事实上就是和声大调或旋律大调。
回楼主：我不敢说什么样的创作方法不对，但是常规的方法显然不是这样的。
第一步先定调——一般来说，调是依靠旋律而定的，不管是声乐曲还是器乐曲，这里涉及到音域的问题：对于声乐曲来说，音域的范围是很重要的；而器乐曲，因为大多数乐器都有不同特色的音区，而且还会牵涉到演奏法的问题，所以选择好音域也同样重要。而如果，先定好调而且要考虑音域的话，旋律的写法显然会受到较大的限制。
当然，在艺术领域里何事都有例外的。不少作曲家认为，每个调都是有自己的特点的：如升号调较为明亮，降好调较为灰暗等，所以仍有不少曲子会有特定的调。
第二步定和弦——一般来说，和声的进行是按照音乐情绪来写的，而且旋律按照和弦进行来写的话，显然限制也较大。但是如果你喜欢某一和声进行，按照这个进行来写也是没问题的。
第三步鼓——我不明白你为什么鼓要单独写，一般配器都一块写的吧，难道你是鼓手？
第四步旋律——此时写的旋律都要按照上面的框架来写，所以限制较大：比如音域、音的选择、节奏等，所以写作的空间并不大。
事实上，作曲并没有什么固定的步骤，各个因素都应该在下笔前先考虑好的。作曲前需要规划好的。比如给你一段歌词，在下笔前，旋律、曲式、调、音域、和声、伴奏的配器、织体等等都是应该先考虑的内容。 阿川,佩服你啊!
你懂得真多,难道你是音乐老师???
我不是鼓手.但我觉的鼓在一首歌中的表象很能决定一首歌的风格!!!所以我觉得先编鼓!!!
希望川哥多多教教! 音乐里确实存在非常多的不同的风格，但这不是一个鼓或一个节奏能完全表达的。音乐是音高和时值的结合，所以旋律（和声）也是构成风格的不可或缺的要素。先编鼓没有问题，旋律（和声）和鼓能结合得好才是关键。
我不是老师，我只是学生 川哥请问一下什么是K46。 用在正格终止的主四六和弦叫K46. 原帖由 阿川 于 2006-11-27 14:07 发表
回10楼：音乐理论是为音乐服务的，而不是说为某种乐器服务的，所以说什么乐器不适用什么什么和弦这是没有道理的。你说吉他不适用K46，这应该是说某种风格不适用而已，至少古典吉他曲子里是不少K46的。
另外， ...
:Q精华回复 好贴留名！ 原帖由 阿川 于 2006-11-20 13:12 发表 主功能组包括的有I、III、VI级，下属功能II、IV、VI，属功能组III、V、VII，请注意，III和VI具有双重功能性，III是T、D功能，VI是T、S功能。一般来说，同功能组的和弦包括原位和转位都可用来替换，除了以下几种情况 ... 很热心的人，呵呵 精彩啊~~~~~
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