对音色的解释往往非常主观而且带有误导性，我们先来说一下音色产生的根源！很多人尽管不爱听，但这却是个雄辩的事实：音色就是你的手……
以下的这段话是JOHN SUHR的原文：“我从来没有那么信服过这个真理，直到有一天我去EDDIE VAN HALEN的录音棚里听到他弹琴。声音是如此厚重，每一个音符都可以称之为‘艺术’，并且每一点响动都是不折不扣的EVH音色。但当我看到他用的竟然是一把无琴头、甚至都不是木头做的STEINBERGER吉他时，我站在那里彻底信服了。还不止于此，当我仔细去查看他手中的琴时，发现琴弦居然是锈迹斑斑。”
以下对木材的评述都基于这个理论。任何人左右手的技巧都将使他的音色独一无二，我对木材的评述都是基于我坐在那里，在同一天内、用同一台音箱，用不同种木质做成的吉他所产生的音色而加以描述的。所有的表述都来自于我、我的吉他、我的音箱和喇叭发出的实际声音。
|
| Neck Wood |
 |
整体枫木琴颈
SUHR吉他的枫木琴颈均采用传统的整体枫木切割设计，我们在琴颈背面漆的处理上采用了和木质本身手感十分相象的薄磨砂漆。枫木的音色非常独特，在中频的表现上非常明确并且有着非常亮丽的尾音，枫木在低频的表现上也非常干脆绝对不会拖泥带水。在过载的表现上它会具有更明显的泛音。在琴身制作上，最好的组合就是椴木的背板和絮状枫木贴面。我们通常在枫木表面上涂一层较薄的漆，以妨音色变得粘而失去清透感。
|
 | 枫木琴颈/波利维亚玫瑰木指板（Pau Ferro）
波利维亚玫瑰木具有乌木音色的优点，但在稳定性和可靠度上要好于乌木。波利维亚玫瑰木是一种纹理紧密的硬木，在打开增益后它的“块状”音色会非常突出，尤其是琴体采用桤木进行搭配的时候这一特点将非常明显。在过载时它具有比枫木更厚实的低频和一些更闪亮的高音并且声音轮廓更加明确。它会给每个音符都增加更明确的走向，特别时在使用过载时。枫木/波利维亚玫瑰木的组合的强项便是突出中频中的低音部分，并在低频部分增添一些明确的中音。
|
 | 枫木琴颈/印度玫瑰木指板
整体甜美而温暖的音色、尾音略带一些闪亮的高频——这就是印度玫瑰木指板的音色特点，它应该算是吉他制作中最常见的指板木材。它具有开放的木纹肌理，本身的颜色从棕黑到棕红。温暖而宽厚的声音，既不会太明亮也不会太灰暗。它的声音比全枫木琴颈要多更多的“咝”声。
|
 | 枫木琴颈/非洲玫瑰木指板（亦称Madagascar）
非洲玫瑰木指板的颜色非常绚丽：棕红色带有暗纹、有时甚至是木质整体偏黑。非洲玫瑰木听起来具有非常宽的频响——亮丽的高音和坚实的低音都体现的较好。它细密的纹理和巴西玫瑰木相似，这款琴颈配合那些具有较黯淡音色的木材制成的琴体会非常合适，它也非常适于搭配双线圈拾音器。如果你想在琴本身的音色中增添更多中频的高音音色、并且明显体现它们的话，它就是最好的选择。非洲玫瑰木和巴西玫瑰木无论在颜色或是音色上都十分相似。SUHR吉他使用的非洲玫瑰木多为棕色。
|
 | 枫木琴颈/巴西玫瑰木指板
玫瑰木中最稀缺的品种，巴西玫瑰木同时具有印度玫瑰木和非洲玫瑰木的声学优点。它不像非洲玫瑰木那么明亮的音色，但又比印度红木的音色要明显脆亮。它不适用于岑木琴体除非您想拥有极为明亮的音色，或是您定制的吉他将采用音色较黯淡的拾音器和琴桥对音色进行修正。
|
| Body Wood Top |
 | 桤木
桤木在中频低音部分的表现使得它成为了单线圈拾音器吉他追捧的对象。在60年代，绝大多数的三块单拾音器配置的吉他均采用桤木琴体。它的重量在所有琴身木材中属于较轻的类型，并且由于它本身的纹理不很明显，日晖渐变色和各类渐变色涂在其上均会有较好的视觉效果。
|
 | 沼泽岑木
在50年代沼泽岑木是电吉他制作上最常选用的木材，这种木材的声音较为生动活跃，重量很轻。明亮且甜美的音色并存于沼泽岑木之中，并且它有着非常漂亮的自然木纹，所有的透明漆涂装在沼泽岑木上都非常漂亮。整体枫木琴颈与岑木琴体是非常好的音色组合；Pau Ferro的指板也会和它配合很好；玫瑰木的指板和沼泽岑木搭配会带来更多的“咝”声，这也是有些吉他手梦寐以求的音色。一般情况下，出于音色考虑我们只用上述的琴颈来搭配沼泽岑木琴体的吉他。
|
 | 椴木
椴木的中频表现十分出众，发音很均匀且重量很轻。它本身的颜色很浅而且几乎没有任何木纹，所以在椴木上用实色会得到比较好的视觉效果。它也是配合枫木贴面的最好的底板木材。除了印度玫瑰木指板与之配合会使声音变得温暖而柔软外，其余材质的琴颈均与椴木琴体配合良好。
|
 | 桃花芯木
SET-NECK的琴体接合设计吉他和原声吉他广泛使用桃花芯木做其琴体。桃花芯木在中频中音和中频高音部分都表现优异。在爱好者圈内经常传闻桃花芯木音色较黯，但实际上并非如此！只不过是它在中频表现过于跳突所以产生了听觉幻象感觉音色被压缩了。与桃花芯木琴体最相匹配的琴颈是：桃花芯木琴颈。
|
 | 椴木琴体/缎面或火焰枫木贴面
这也许是音色的“圣杯”。0.476厘米的枫木贴面会为音色增加清透感，并会使椴木本身过于肥厚的声音频段消失，这种琴体木质组合是我们最钟爱的。通常我们在椴木上涂成黑色背漆，而在枫木贴面上喷成透明漆色——就像LES PAUL吉他那样。与此琴体的最佳组合就是整体枫木琴颈。
|
| Ash Back / Quilt Body" src="http://www.suhrguitars.com/images/ashMaple.jpg" width=200> | 岑木琴体/缎面或火焰枫木贴面
John Suhr曾一度把桤木琴体/波利维亚玫瑰木指板的琴视作最好的过载音色的吉他……岑木琴体的声音很开扩且清透并带有RING。枫木贴面会让岑木琴体音色具有另一个方向……既不会过于刺耳，而且在清音和失真时能保持音色的张力。另外，这种组合的琴体在涂装上透明漆后无论正背面都非常漂亮，同时它的重量也会较轻。它的音色会在中频上非常有力度，而且声音轮廓非常明显。用整体枫木琴颈来配合此款琴体也是非常好的选择。
|
 | 桃花芯木琴体/缎面或火焰枫木贴面
这种木质组合的琴体也是一种最经典的组合（当然要配合桃花芯木琴颈和玫瑰木指板）。枫木贴面拓展了桃花芯木琴体的音色范围，使整个琴体具有了一些高频并使低频更加紧凑。如果您在寻找一种充满了木质气息音色的吉他，那我们推荐您采用上述的搭配方式来做一把CUSTOM SUHR。
|
|
琴体空腔设计
SUHR琴体空腔是在琴体内挖6个腔槽。在采用这种设计后，琴体的重量将减轻大概0.75磅，并且会音色上尖锐的部分将会被削弱，声音从而变得更甜美并且尾音会有过多的温暖低音。我们做过的定制款吉他中声音最具冲击力的吉他是沼泽岑木琴体/缎面枫木贴面的CLASSIC T吉他，并采用了鹊眼枫木整体琴颈和HSH的拾音器组合。CLASSIC T在所有琴型中是音色最为猛烈的一种，如果在这种琴体设计中加入空腔设计和整体枫木琴颈就会是非常好的强力型音色。说的直白一些，琴体空腔就像是你在你的音箱上加载一个电子管整流器——空腔会给音色带来一些压缩的感觉，并且变得更为柔软温和。如果您的弹奏风格是重金属或是速弹类的音乐，那么上述的做法并不适合您。但如果您要演奏的风格是从AC/DC到轻柔JAZZ的话，那么琴体空腔的做法都是适合您的。我们可以在任何一种木质琴体上为您做琴体空腔处理。
|
| 琴体的音色 |
 |
在定制吉他时特别要注意一点：不同形体的吉他会带来音色上的巨大差异。这是由于不同形态的琴体的重量不同引起的，当然所有的细节都会对音色有影响比如：拾音器、琴颈形状、琴桥等等，但CLASSIC T比其他的吉他都要稍重一些，并且在音色上也更有力量。
|
其他影响音色的因素
|
请记住，任何一个细节都有可能带来音色的改变；琴体和琴颈的木材的确在音色上起了决定性作用，但并不是音色的全部。很多年以来我一直在用一把实体缎面枫木的STANDARD吉他，这把琴的琴颈是玫瑰木指板和枫木琴颈——你是不是会觉得音色有些过亮？其实不是……FLOYD摇把的声音并不很亮，中性的声音并且玫瑰木指板会对音色有温暖的作用，并且我使用了一块音色较暗、输出较大的琴桥拾音器。这些平衡音色的设计使得这把吉他成为了“SHRED吉他”，并且音色永远不会被键盘所埋没。这琴唯一的缺憾就是——木材过于昂贵而且很沉。有的时候你的吉他在你看来音色绝佳，但它未必适合您的乐队。另外，琴桥也会带来巨大的音色差异，不正确的琴桥选择会给音色产生巨大的负面影响。
许多人拥有和我一样的经历：整天都在家摆弄自己的设备以求最佳音色表现……然后乐队排练开始了……你所做的第一件事就是跑到音箱那开始调调高音、衰减或者增加低音，然后所有效果器重新设定……这些听着耳熟嘛？
|
魔方SHREDERA整理编译。转载请注明出处，谢谢。
发表于 2007-2-7 11:36:24
发表于 2007-2-8 10:37:40
