贝司教Building Walking Bass Lines第一部分
Building Walking Bass Lines作者：Ed Friedland
前言
行走贝司是爵士贝司演奏的最常用方法。术语“行走(walking)”用于形容四分音符构造低音旋律时运动的感觉。就像用脚走路一样，行走贝司旋律也是一步接一步把你带向某一地。这是你要记住的重要概念：行走贝司是一种“运动”。
行走贝司在摇滚、布鲁斯、R&B、福音、拉丁、乡村等多种类型的音乐中广泛使用。换句话说，并不是爵士乐手才“行走”。创造一条行走贝司旋律的过程可用于任何音乐。从本质上说，这一过程是审视一组和弦，考虑选择哪些音符，并决定如何安排它们。拥有决定这一切的能力说明你是一个“有意识的贝司手”，而不是丢三落四的贝司手。记住了这一点，你就算是做好准备开始“行走”了。
学习目标
这本教材的特定目标是让你熟悉构造行走贝司的各种技巧，并帮助你形成一种意识，明白“行走”的过程是如何的。当你明白这点后，就会发现这些信息对于其他贝司演奏风格也是可以移用的。在学完本书后，你将学会如何创造良好的，有用的，直接的贝司旋律。你也将学会一套分析贝司旋律的方法，这将帮助你理解为何有些贝司旋律是好的，有些则不够好。本书并不只是简单地给你一些贝司旋律的谱例，而是教给你创造你自己的旋律的工具。结合配套磁带中的节奏组录音，你可以将所学到的新知识直接加以运用。你必须意识到，自己要能够在整首乐曲的前后关系中听到并感受到贝司旋律的作用。
最重要的一点
无论一个贝司手演奏的是哪种风格的音乐，最重要的一点都是保持节奏。没有这一基本技术，你所演奏的任何东西都是没有用的。 我并不是说你的声音要过于棱角分明。我只是让你明白，你的演奏不能让管乐手、吉他手、键盘手、歌手以及鼓手感到讨厌。对了，别忘了鼓手。重要的一点是：如果一个乐园的节奏不稳定，那无论每个人演奏得有多棒，长得多帅，乐器有多漂亮，那都是没用的，因为别人听不到你们的律动。任何一种音乐都要有一种律动（除非你的音乐是反律动的），而要实现这一目标，就要依靠贝司手和鼓手紧密合作，成为一支稳定的节奏组。请注意我在此提到了鼓手。保持节奏是贝司手和鼓手共同的责任，既需要个人的演奏演奏水平，也要依靠合作。就现在而言，我们先集中精力于个人的水平。要形成良好的节奏感，你首先需要一个节拍器。如果你还没有，那现在就去买一个。
明白了吗？没有节拍器你无法形成良好的节奏感。你也可以用鼓机来代替节拍器，但练习节奏感时还是用简单的节拍器比较好。尽管用鼓机会让你觉得更有乐趣，但却会让你产生一种对于节奏绝对有安全感的假象。因为鼓机丰富的节奏会让你觉得演奏很容易，它会让你以正确节奏一种进行下去，而你把鼓机挂在绳子上时它是不会像钟摆那样摇晃的。为了培养节奏感和行走的感觉，在练习时请把节拍器的拍点设为第二和第四拍。在爵士鼓的演奏中，第二和第四拍是�i-hat钹的踏板奏出的。这样设定节拍器能让你体会到爵士乐节奏的最重要部分。
以下是跟着节拍器找到第二和第四拍的简单方法：
1． 把节拍器开到中等速度
2． 和着拍点的节奏，用手敲击膝盖
3． 当你的手在空中，并且又要下落时，开始数拍子。1拍是手在空中，2拍是在膝盖上，3拍在空中，4拍在膝盖上。保持一会儿你就会习惯。
这样使用节拍器你就能担当起演奏出重拍的责任，这是作为贝司手重要的工作。节拍是位于你胸膛的正中的内部时钟。这个钟用的是充电电池。像其他充电电池一样，你第一次用时，必须先在充电器上充电。当你的内部时钟做好准备开始运转时，你要经常做保养，随时充电。没有人的节奏感是永远“足够好”的。当电量满格，乐队节奏组渐入佳境时，世界上没有比这更美妙的事了。
识谱
识谱对于任何一位想获得进一步发展的乐手来说都是十分重要技能。你的识谱能力取决于你的音乐目标。如果你想成为一名职业乐手，那我强烈建议你要高度重视识谱能力。即使你觉得自己不识谱也能达到自己的音乐目标，但能够识谱还是会加强你对音乐的理想，让你变得更出色。识谱能让你对自己演奏的音符有“视觉”的印象。演奏音符让你的“听觉”上的理解，同时也让你在触觉上明白音在贝司上的位置。当你结合了以下三个方面时，你就会对自己的演奏有一个全面的理解。
作为贝司手，你要花大量的时间学习各种和弦变化，而不是实际的音符。本书将教会你理解和弦变化。当你学习了在和弦变化上演奏行走贝司后，你就会知道在给定的和弦上你可以使用哪些音符。为了发挥本书的最大效用，你必须学习书中的谱例。你可以在本书的配套磁带上听到这些谱例的演奏，所以仅用耳朵来学习书上所写的谱例也是可以的。而一旦你将眼睛和耳朵结合起来，你会对书中的材料有更好的认识，尽管只使用一种方法来学习这些谱例也是可以的。
以下几页是识谱的基本知识，目的是作为教材的补充，帮助你找到指板上的音。这并不是示奏的绝对方法，只是帮助你更好的理解教材的内容。根据行走贝司旋律的特点，本书中唯一的时值只有四分音符。在4/4拍子里，一个小节有四个四分音符，在3/4拍子里，一小节有三个四分音符。若想了解更多的节奏练习，我强烈推荐Modern Reading Text in 4/4这本书，作者Louie Bellson和Gil Breines (Belwin Mills出版公司)。
[ 本帖最后由 bardlute 于 2007-2-8 00:44 编辑 ] 辛苦楼主 偶也学习一下 基础乐理
音乐写在由五条线组成的五线谱上。贝司手一般使用低音谱号的谱表。低音谱号有两个点，这两个点所围绕的那条线表示F音的音高。音符分成两组，一组在间（space）里，
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另一组在线（line）上。
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目前我们看到的是贝司上的自然音。这些音不包含升号（#）和降号（b）。在B音和C音之间是一个半音（一品格）。E音和F音之间也是一个半音。其他的所有音之间都是全音（两品格）。出现在这些全音之间的音称为变音符（accidentals）。
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请注意所有这些半音音符都有两个名字。A#也等于Bb。这叫作等音。用哪个名字取决于你使用什么调。在Bb调上，你会称一音为Eb，而在E调中，你会把同一个叫做D#。一般来说，当旋律上行时，变化音就用升号。比如，从A开始的上行的半音进行可能是A-A#-B。而从B音开始下行则为B-Bb-A。
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请注意：当一个临时升降号出现时，它只作用于本小节，它对本小节中所有音都有效，直到它被还原记号或另一个升降号取消。
构造和弦的基础知识
练习行走贝司的第一步是学会理解和弦变化。和弦记号会告诉你和弦结构的所有特定信息。而你要解读这些信息，并创造一条贝司旋律来赋予这个和弦以意义。
和弦是由音阶上的音符层叠而成。三和弦（三个音符的和弦）包含根音，三音和五音。四个音符的和弦包含根音，三音，五音和七音。
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下面是最常用的和弦以及它们包含的内容。为简便起见，例子中的所有和弦的根音都是C音。如果有必要你可以参考以上那条已经标好音级的音阶。有记号的音符被降低了半音，而有[#]记号的被升高半音。
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和弦列表——三和弦
1．C大三和弦（C major triad）—— R，3，5（根音，三音，五音）
2．C小三和弦（C minor triad）—— R，b3，5（根音，降三音，五音）
3．C减三和弦（C major triad）—— R，b3，b5（根音，降三音，降五音）
4．C增三和弦（C major triad）—— R，3，#5（根音，三音，升五音）
以下的五个和弦是四个音符的和弦，称为“七和弦”，它们是在三和弦上增加一个根音的七音。七和弦可能是大和弦（七音，7），小和弦（降七音，b7），或减和弦（重降七音，bb7）。
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和弦列表——七和弦
1．C大七和弦（C major seventh）——根音，三音，五音，七音（R，3，5，7）
2．C属七和弦（C dominant seventh）——根音，三音，五音，降七音（R，3，5，b7）
3．C小七和弦（C minor seventh）——根音，降三音，五音，降七音（R，b3，5，b7）
4．C小七降五和弦（C minor seventh b5）——根音，降三音，降五音，降七音（R，b3，b5，b7）
5．C减七和弦（C diminished seventh）——根音，降三音，降五音，重降七音（R，b3，b5，bb7）
根据和弦记号我们就知道可以使用哪个音，以明确和弦的性质。当然，根音是最重要的音，它是和弦的基础。和弦的五音与根音一起构成和弦性质的框架。这就是为什么它们是你应该知道的重要的音：不管和弦的性质如何，这两个音在所有和弦中都起作用。
包含原位三音的三和弦是大和弦，降三音的是小和弦。七和弦的性质由你使用的三和弦以及七音的不同组合而决定。比如，一个大三和弦加一个原位七音就是大七和弦。一个大三和弦加一个降七音是属七和弦。在写有b5或+5的和弦记号上，不要演奏原位五音，演奏和弦所指出的五音。
[ 本帖最后由 小兵吉他 于 2007-3-5 08:55 编辑 ] 第一部分
概述
在本教材的第一部分，你将学习三个将与你终身为伴的音符：根音(root)、五音(fifth)和八度音（octave）。在几乎任何一种和弦里都有这三个音符。根音是基础性的，是构建所有和弦的地基。五音是大调音阶中根音上方的第五个音。五音是从属音符。简单来说，五音有一种强烈的回到根音的倾向。
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八度音就是根音，只不过它是大调音阶中根音上方的第八个音。
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根音、五音和八度音是构建一个和弦的框架。也就是说，这些音并不明确告诉你一个和弦是大和弦或小和弦，是大七和弦或小七和弦，等等。因此，当你最初开始练习在和弦变化上演奏行走贝司旋律时，这三个音是最好的选择，因为它们在任何和弦类型上都适用。
当然，在某些特殊情况下，一个和弦也可能会有一个降五音，比如7b5（七降五）和弦，或减和弦；或者有些情况下一个和弦会有一个升五音，比如增和弦。然而，和弦标记会告诉你这些五音是否需要升高或降低。在本教材的第一部分，你无论如何也不会见到这些类型的和弦，所以现在不用考虑它们。
第一部分会告诉你如何运用根音、五音和八度音构造简单的行走贝司旋律。在你掌握这一内容后，将接着学习如何过渡、连接到根音、五音和八度音，以增加旋律的趣味。这些方法包括：半音方式，属音方式以及音阶方式。在第一部分最后，你会在F调，Bb调，Eb调，C调和G调布鲁斯的和弦进行中体会如何运用这些技术。布鲁斯和弦进行是很好的起步训练，因为它是爵士用最常用的和弦接连之一，同时它也是大家最熟悉的，广泛运用于摇滚乐、布鲁斯音乐、乡村音乐以及难以数计的其他各种音乐类型中。除布鲁斯外，针对每种方式还有八小节的II-V进行。这些进行包含更多的和弦变化，一般每小节两个和弦。这些练习能帮助你习惯演奏富有动感的和弦进行。
在这一部分的最后，你将学习 “Rhythm Changes”，这是 “I’ve Got Rhythm”一曲的和弦进行基础。许多爵士乐曲都使用这一进行，或是使用它的一部分，来构造新的和弦进行。它是爵士乐中紧次于布鲁斯的最常用的和弦进行。
重要的一点
由于本书作者希望教学内容以富有条理，循序渐进地方式开展，所以每次都只讲述一个要点。所给出的例子都是紧扣每一个要点以帮助你学习掌握。有时这一教学方式会使所讲到的一些贝司旋律显得不自然。请记住，成熟的贝司手并不是每次都只用一种演奏方法。由于本书的目的是教会你多种不同的方法，所以开始时，书中的每个例子都只针对性地说明一种方法。当你不断地往后学时，就会发现谱例的内容会开始使用多种方法，会开始显得更为自然。一旦你理解了行走贝司的含义，你就可能演奏几乎所有内容，并显得专业。
[ 本帖最后由 小兵吉他 于 2007-4-26 07:56 编辑 ] 布鲁斯行走贝司：从下至上
这是一个F调布鲁斯的和弦进行，只用了二分音符的根音。根音是一个和弦最重要的部分。作为贝司手，这是你必须首先能分辨的一个音。你的第一个任务就是勾勒出和弦进行的根音走向。
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在贝司旋律中使用二分音符称为“二拍”感觉。它最多的是用在曲子的开头，或是用在迪克西兰音乐、乡村音乐或拉丁音乐中。在爵士中，贝司手一般会把它改为“四拍”，在即兴中使用四分音符。
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下面又是一首F调布鲁斯，这次用的是“四拍”感觉。我们仍然只用根音，但由于使用了八度音，所以旋律有了一定的动感。
更多的根音练习
下面的和弦进行遵循五度圈的顺序。这种类型的根音进行在爵士乐和流行乐中十分常见，所以你应该现在就熟悉一下。
经常性的和弦变化能产生一种运用的感觉，所以即使我们只用了根音，这一旋律仍包含一些动感。在有些情况下，对于这类和弦进行，最好的办法就是只用根音。
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下面是另一条根音依照五度圈连接的和弦进行。请只用根音和八度音演奏。
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继续
我们首先要加入的和弦音是五音。先前提到，五音和根音（以及八度音）构成了和弦的框架。你必须懂得这些音能用于任何和弦，因为它们不影响和弦的性质（比如大和弦，小和弦）。目前来说，我们还不会涉及到包括降五和升五的和弦，我们现在给出的所有和弦都只用原位五音。下一页是一些使用根音、五音和八度音的旋律。
[ 本帖最后由 小兵吉他 于 2007-4-26 08:10 编辑 ] 楼主辛苦！！！ 增加五音
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以上的旋律是典型的“二拍”感觉。使用二分音符的根音和五音是很多贝司演奏的风格中常见的。
下面的例子是使用根音、五音和八度音的“四拍”感觉的旋律。
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这一旋律具有基础沉稳的感觉。请注意在这一布鲁斯的最后两个小节里旋律是如何变得流畅的。
更多的五音练习
这是又一个运用根音五度顺序的和弦进行。请注意一个和弦的五音是如何以一个全音解决到下一个和弦的根音的。在这种类型的和弦进行里这种模式是永远存在的。
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现在请用根音和五音演奏以下这条依照五度圈顺序排列的和弦进行。请在运用上面一条旋律中的模式的地方做记号。
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两条新的调上的布鲁斯
以下是Bb调和Eb调的布鲁斯进行。找到根音并以二分音符演奏一遍。然后加上八度音再以四分音符演奏一遍。加上五音后以二分音符演奏。再用根音、五音、八度音，以四分音符演奏。你会发现有些和弦在所有三个调中都出现了。尽管和弦的类型不一样，但根音、五音和八度音是一样的。
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对于同一个音，请在指板上的不同位置找到它。这能让你摆脱一直在琴颈的左侧演奏的困境。你要探索各种可能性。
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[ 本帖最后由 小兵吉他 于 2007-4-26 08:13 编辑 ] 连接音
到目前为目，我们的贝司旋律中只用了根音、五音和八音。这能让你听到和弦进行的结构。而加入连接音后，旋律会变得更流畅，更有趣味。
记住：行走贝司旋律是“运动的事物”。一条好的旋律有向前发展的感觉。运用连接音就达到这一目的。
连接音能建立目标音。目前来说，我们的目标音是根音、五音和八度音。要连接到一个目标音有许多方法。现在，我们来讨论一下最基本的方法。这就是“上方和下方的半音连接，上方和下方的属音连接，以及音阶连接。”
半音连接方法
半音连接中的音从上方或下方的半个音（一个品格）向目标音解决。我们分析时采用的记号为U/chr（上方的半音连接）或者L/chr（下方的半音连接）。以下是在F7和弦上，半音连接到根音、五音和八度音的例子。
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下面是一首F调布鲁斯一些和弦的根音、五音和八度音。在贝司上找到每个音上方和下方的半音。试着在贝司的不同品格上找到同一个音。
一旦在指板上找到这些音，把它们写在下面这些目标音的边上。记住，连接音出现在目标音之前，所以请把它们写在目标音的左边。
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用半音连接根音、五音和八度音的旋律
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下面是一首Bb调布鲁斯。找到每个和弦根音、五音和八度音的上方及下方半音。你可以像刚才的F调布鲁斯一样把它们写出来。把东西写下来能加深它们在脑中的印象。
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[ 本帖最后由 小兵吉他 于 2007-4-26 08:14 编辑 ] 更多的半音连接练习
以下是在五度圈的各个音上使用半音连接。请注意在使用这一连接方法后各和弦之间的过渡显得十分流畅。
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现在试着用半音连接演奏下面的和弦进行。这些频繁的和弦变化在演奏时比实现看起来要简单。在每个和弦的第一拍只要演奏根音，所以你要做的只是找到连接音。
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双重半音连接
下面的方法能在半音连接中增加更多的可能性。双重半音连接能使旋律非常流畅，有一种强烈地进行到目标音的力量。
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在下面的Bb调布鲁斯上运用这一技巧。
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[ 本帖最后由 小兵吉他 于 2007-4-26 08:15 编辑 ] 属音连接方法
我们下面要讨论的连接方法是属音连接。一个和弦的五音称为属音。所以，“属音连接方法就是从目标音的五音解决到目标音”。
属音可以是上方的，也可以是上方的。要找到目标音上方的属音，只要从目标音开始顺着音阶数到第五个音，和你找到一个和弦的五音是一样的。
以下是F7和弦根音和五音的上方及下方属音连接。为了方便，我们把八度音也作为根音处理。
要找到下方的属音连接，我们从目标音向下数四个音。你会发现这个音和目标音上方的五音是一样的，只是低了一个八度。
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现在为Bb7, Gm7, C7, D7和弦的根音、五音和八度音找出属音连接音，并写下来。
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使用属音连接的旋律
以下是一个属音连接的例子。使用这一方法我们就有了一个新的可选音。五音的U/Ldom（上方和下方属音）同时也是音阶的第二级音。根音的属音连接音就是五音，这是你已经在用的音。
五音现在有了双重功能，我们用两个层次的记号来分析它。上一层的记号是主要功能，下一层是次要功能。有双重以上功能的音能够加强旋律。
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请分析上曲的第二段。请注意双重功能的音。
新的调上的属音连接
由于我们只使用根音、五音和八度音，所以Bb, F7, Cm7和G7的属音连接音与F调布鲁斯中拥有同样根音的和弦的属音连接音是一样的。
运用指板上不同的位置演奏以下和弦进行，熟悉更多的音的选择。
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在C调上，你会发现根音、五音和八度音和我们已经讨论过的许多其他调上的和弦中的这些音是一样的，所以使用的属音连接音也是一样的。
现在你已经不必把所有的音和连接音都写出来的。当然，如何你觉得写出来有用，那也可以。
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[ 本帖最后由 小兵吉他 于 2007-4-26 08:16 编辑 ] 使用半音和属音连接音的旋律
这个例子中把根音、五音和八度音的半音以及属音连接音结合在一起。为了方便，在分析中我们把上方和下方的半音简为chr，把上方和下方的属音简写为dom。
用了两种连接方法后我们的选择就更多了，同时创造出的旋律也更为自然。一条好的贝司旋律会使用多种连接方法以取得平衡的声音。在你学了更多的连接方法后，你自己的贝司旋律就会变得愈加自然。
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你能听出这条旋律的不同吗？它听上出开始显得更像是实际演奏中的旋律了。下一页上是Bb调和C调布鲁斯。请在这些调的根音、五音和八度音上结合运用半音及属音连接。
新的调上的半音和属音连接
请在下面这两个新的调上结合运用半音以及属音连接音。先把下面的两个曲子演奏一遍，然后再做一个练习。
在一张空白乐谱上，把前一页的F调的旋律移调至这两个新调上，然后再演奏这两首布鲁斯。
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这是C调布鲁斯。
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在做移调练习后演奏起来有什么不同？
[ 本帖最后由 小兵吉他 于 2007-4-26 08:17 编辑 ] 音阶连接方法
我们下一个要讨论的是音阶连接，意思是用目标音上方或下方的音阶音来连接它。有时候音阶连接同时也是半音连接。比如，从F7到Bbmaj7，下方的音阶连接音应该是A。这就是同时作为半音连接和音阶连接。我们在分析时用sc表示音阶连接。在此情况下，连接音属于上方或是下方的连接音应该已经很明显了。
有时下方的音阶连接音听起来没有其他的连接方式那样流畅。在使用这种连接方式时也用耳朵来辨别；如果听起来有些奇怪，那就换一种连接。
同时也请注意一些起双重作用的音。有些音是和弦内音，同时也是音阶连接音。这些音会用两个层次来分析，上层是主功能，下层是次功能。
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在使用这种方法时我们可以看到一种肯定会有的情况。当两个和弦的根音是属音关系时，第一个和弦的五音就成为连接下一个和弦的音阶连接音。弄清这种情况是很重要的，它能帮助你建立一种概念，如何使旋律各部分紧密连接。
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更多音阶连接的练习
请找到Eb调和G调布鲁斯根音、五音和八度音的和弦连接音。G调是一个新的调，所以你要先找到它的根音、五音和八度音，以及相应的半音和属音连接音，这能让你更新有关这个调的知识。
请留意任何看来很熟悉的模式，留意从一个调至另一调上重复的和弦，留意看上去相同但是在不同弦上演奏的指法。请在指板不同的部分演奏；寻找一些新的开始演奏的位置。
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请做好所有的准备工作，熟悉G调。
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[ 本帖最后由 小兵吉他 于 2007-4-26 08:18 编辑 ] 结合运用各种连接方法
到目前为止，我们运用了半音、属音和音阶音来连接和弦的根音、五音和八度音。结合使用这些方法能使我们拥有更多选择，并使贝司旋律更为自然。一条好的贝司旋律蕴含着多种创意。
以下的旋律运用了所有的三种连接方法。除了演奏以下旋律之外，还请用我们已经使用过的记号来分析它。试着找出有双重作用的音。正确的分析在下一页。
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结合运用各种连接方法——分析
以下是旋律加上分析记号。和你的答案比较一下看看是否一样。这一练习的真正价值不在于你的答案有多正确，而在于你自己做了这一练习。在做这一练习时，你必须问自己：“这个音的功能是什么？这个音是连接音，目标音或者两者都是？为什么这条旋律可行？我能在自已演奏其他风格的音乐时运用吗？”
我们就应该以这样的方式来思考。好奇心能让你寻找答案。当你找到后，你就能更深刻地领会，因为你已经认真思考过了。当你以这种方式了解事物之后，它们就会变得很有用。这就是此教材的作用：让行走贝司的理念对你有用。
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[ 本帖最后由 小兵吉他 于 2007-4-26 08:18 编辑 ] Rhythm Changes —— 示范旋律
以下这个标准的和弦进行被称为乐曲 “I’ve Got Rhythm”进行。它是爵士乐中最常用的和弦进行之一。曲子的形式是AABA。乐曲每小节有两个和弦，根音的发展形成了运动的感觉。当你使用各种连接方法后旋律变得更为有趣。花一些时间分析一下这条旋律。请注意在起连接作用的B段中，当和弦变少以后旋律是怎么进行的。
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Rhythm Changes
现在试着只看着和弦演奏Rhythm Changes。先用简单的方式演奏，然后，当你熟悉它以后，再加入不同的连接音。A段中的根音进行已经给了你一半的可选内容，所以你要找到连接这些根音的方法。B段能让你更多的自由发挥。
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[ 本帖最后由 小兵吉他 于 2007-4-26 08:19 编辑 ] 好东西
顶了
兄弟辛苦 谢谢，辛苦了；黑人音乐中WalkingBASS是最重要的也是基本的。。生 辛苦
我有英文的
不错
谢谢
:D :D 顶 我靠··怎么有这么强的人啊·～！！！！！！！！！！！！！！！
赞赏楼主的雷锋精神！！感谢！！！:Q 楼主好人 一定会活过100岁 看了几页··觉得真不错啊··尤其是对节拍器的使用，受益匪浅啊····请问 还有其他内容吗？
谢谢了:) ～ ding!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!! 顶!希望LZ继续翻译完!!!谢谢LZ了!!! 牛比着呢，lz万岁 ding le,man xi huan 谢谢！我收藏了
好
我收藏了 收藏．．．谢楼主 ddddddddddddddd 再次感谢！！ 真的很好！！谢楼主！！:Q :Q :Q 这个不能到第2页，应该置顶:lol: :lol: 这么好的东西，建议加精 楼主牛比 狂顶 学习学习，好好学习:)太牛比了!
1 希望提供打包下载,上网看太费劲了.2 提醒小心不法出版商和黑琴行,盗用您的翻译成果出版.
希望广大网友共同维护知识产权.
3 希望有正规出版社引进版权,将楼主的翻译成果正规出版,
并支付翻译费用. 发表于 2007-2-8 13:44资料 短消息
顶!希望LZ继续翻译完!!!谢谢LZ了!!!
等待 下续！ 以上的东西学的差不多了！ :( 谢谢``````````````````` 楼主真是好心人 dddddddd ^6 ^6 ^6 楼主辛苦了，谢谢谢谢