浅谈调式体系
浅谈调式体系欧洲音乐的大调和小调是从古老的六种音阶中（一般所称为“调式”），经过淘汰遗留下来的。这六种调式直到16世纪末还被人们所使用着。莫尔勒在1597年所写的文章里曾谈到“调式”体系，认为那是一些古旧的，属于废弃不用的东西，这是丝毫无可争论的。帕莱斯特里那——他在1594年逝世——从他事业开始一直到辞世，都是一位权威的调式体系的使用者。事实上这是因为从调式过渡到音阶，其变化过程是缓慢逐渐的，没有人能指出究竟是在什么时候变迁的。
总之，所有调式都是属于严格的自然音阶，那就是说，它们都是包括五个全音和两个半音。但在不同的调式里，它们的排列次序或半音的位置是不同的。最便于了解它们的方法是想着钢琴的白键，依着次序排列着，形成一组一组的音列，只是每一列音都是从不同的音起始，而终止于它同名的音。
其他从F、G、A和C开始的各有名称，叫“里地安”（Lydian）、“米克欧里地安”（Mixolydian）、“阿奥里安”（Aeolian）和“伊欧尼安”（lonian）。这些名字是借用古希腊的音阶名称，但实际上与希腊的不尽相同。这样的写下来，只是为使读者对它有一个比较完全的概念。此处没有从B开始的调式，因为B—F是虚伪五度，结果使这一调式不能使用。
读者或者要问，是否变化音一直就被使用呢？这问题的答案是，在最初调式体系被发现被采用的时候，它就有所出现或使用的可能了。不过它们的完全被使用，则是经过若干世纪的时间，它们也不是同时出现的。在14世纪末以前bB、#F、#C是很少使用的。bE和#G则出现更晚。其他如bA、bD、#D在16世纪晚期“牧歌”（madrinals）中都没有用过。
使用它们主要有两个目的——去修正三全音（即虚伪五度B—F，或它的转位），和升高音阶的第七度音，以使在需要时形成完全静止，不过这种变化半音的使用并非每一次都写出来。只是为着上述两个原因，在演奏时自动的予以改变。当然还有些其他原因，不过这里无需详述。
把这些调式的效果加以考虑，像上面所列的“多里安”（Dorian）音阶。试看每一次当B在靠近于F时，常把它变为bB；每一次C要形成静止引入于D，常把它变为#C。
那么这是什么呢？不是“旋律的”短音阶吗？使用这样变化的方法于其他调式，你便可知道，调式体系之所以在时间上或早或迟的被淘汰，而成为今天两个音阶的体系，乃是不可避免的事情。在它们中间没有矛盾的地方，从一个到另一个仅是一种逐渐的和极细微的变换。
调与调之间的关系，叫“调关系”
调关系有远近。区分调关系之远近，是根据两调之间的共同音的多少，两调之间的共同音越多，调的关系就越近。反之同理。
在调的五度循环中，相邻的两个调，只有一个音不同，因而两个调的调号，永远相差一个升降记号。相差一个升降号的调就是近关系调。如c调的关系调是g调和f调：降a调的近关系调是降e和降d调。
在调的五度循环中，相邻的两个调外，其它的各调都是“远关系调”
在远关系调中，由于共同音的多少不等，所以其关系的远近程度也不完全相同。如c调与a调的关系，c调与e调，都是远关系调，但c调与a调相差三个升号，而c调与e调相差四个升号，所以c与a比c与e调的关系更近。
调与调的之间关系，实质上也同时反映了调式与调式之间的关系。因为每个调中都包括了许多各种各样的调式。但不管是调还是调式，确定两者关系的远近，原则都一样的！
要找出某个调的近关系调，比较简单。只要找出上下方纯五度就好了。如a调的近关系调是e调和d调；降b的近关系调是f和降e。
要找出某调式的的近关系调各调，就比较麻烦些。如d大调的近关系调各调式，它应包括b小调，d同宫系统各调式；a大调，升f小调，a同宫系统各调式。
要找出某调式的近关系调各调式，首先要找出该调式所属的调。如d大调它应属于d调。根据d调找出它的关系调。再找出各调的大小调及同宫系统各种调式，共20个调式。
如：g调-----d调--------a调
g大调 d大调 a大调
e小调 b小调 #f小调
g宫调 d宫调 a宫调
a商调 e商调 b商调
b角调 #f角调 #c角调
d徵 调 a徵调 e徵调
e羽调 b羽调 #f羽调
从五度循环中，可以发现，两个调相差纯五度，调号相差一个升降号。相差两个升降号为大二度关系。相差三个升降号为小三度关系。相差四个升降号为大三度关系。相差五个升降号为小二度关系。相差六个升降号为增四度关系。相差七个为增一度关系。
这些都是乐理书上的东西，嗯，看完了有些怀旧阿，哈哈。想起我考音乐学院那时候了
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