存在于指弹的几种派别
一、根据左手1.握琴派
代表人物——TommyEmmanuel
多采用握式持琴颈，除了大横按等技巧其他一律将拇指跨过琴颈，靠大鱼际接触琴颈后部发力，1234四指倾斜接触琴弦。在复杂演奏中会频繁交替“握式－拇指颈后式”。
好处：适合快速的音阶（配合右手拨片）；推弦更具有力量；大拇指按弦，可以将琴放很低而不至于手腕过度弯曲
难度与缺点：手指需要有一定的长度；需要在倾斜触弦的情况下扩张；与拇指颈后式的交替不熟练容易使音乐停顿
2.古典派
通常是拇指颈后式且将拇指置于较低的位置，亦有提高拇指位置以适应较低琴颈高度，但拇指不跨过琴颈，靠拇指支撑琴颈后部
好处：充分利用手指的长度；垂直触弦更省力；便于横按
难度与缺点：速度是瓶颈；难以在琴颈处于较低位置时顺利演奏，需要使用脚凳或者将吉他垫高；由于大拇指力量的限制，需要用身体辅助支撑。
二、根据右手
1.拇指侧方（肉）触弦
此姿势必定造成ima三指在拨弦的时候有倾斜滑动，演奏者一般不留指甲，以免产生磨蹭弦的声音。同时由于拇指声音较浑浊，带指套弥补。好处：可直接移植拨片技巧，便于右手闷音
2.拇指斜向（指甲）触弦
古典的触弦方式，都留指甲，便于音色控制。但难以结合拨片技巧，或使用拨片技巧时需要改变触弦角度，转换前后控制音色一致是难题。
三、根据音色
1.古典派
利用左右手技巧控制音色与音量
2.钢琴派
尽量避免使用吉他的声音修饰技巧，统一音色（右手通常模仿拨片音色或带p、i、m、a指套），根据音量、速度变化控制情绪，产生“情绪音色”，类似钢琴的控制方法。
四、根据情感
1.技巧情感派
使用渲染性的技巧或改变演奏速度、强弱，有较大音量落差的演奏方式。优点：短时间内就可以吸引听众。缺点：使用不得法会十分做作。
2.编曲情感派
采用较稳定的速度与强弱演奏，只是少量变化演奏技巧，主要通过音乐本身音符的组合带来巨大的情绪变化。优点：音乐整体因为音量的稳定而显的比较饱满，音符所带来的乐趣更具有深度。缺点：演奏不当会使技巧情绪与音乐本身不符，或因为演奏过分线性化而听起来缺乏感情。
以上发表自己的观点～ 欢迎大家讨论！ 這是仔細的觀察差別
派別.......我在老外論壇還沒有看過比較成形的說法。 LZ善于思考，洞察力敏锐，能总结出这么多细微的差别，佩服啊:Q 我觉得与其说是派别不如说是演奏者们的个人习惯 每個人習慣都不同 都自成一派 那豈不是有成千上萬派了 硬是劃分成幾類未免過於牽強 而且什麼缺點難度 那是對你而言 對習慣的人來說根本沒有難度 反而是他的特長呢 本來好好的沒事何必要品頭論足分門別類 我們普通活老百姓憑什麼資格評論大師 恩，写的不错，里面总结的有几条比较适合我，楼主真是用心去思考了！ 很棒！很有心思！^13 ^13 觉得这样分有道理！ lz说的好 指弹版块这么强的帖太少太少了！:Q :Q 楼主说的太好了，但是左手拇指握颈弹奏法和古典奏法似乎并不是一成不变的。押尾桑等好多人可以将这两种奏法融合在一起，根据和弦编排最得当的指法。而且押尾桑的右手也将两者融合，根据曲子，将古典手型和指弹手型结合，他有时不将小指顶在面板上用的古典型，而有时将小指顶在面板上，似乎又不一样了。那出来的音色肯定又不一样了。
似乎在轮指时候必须用到古典手型，而其他的则两者皆可，关键看个人习惯了。不过我认为小指够长的话尽量还是顶在面板上，稳定右手，但是音色要受一点席细微的影响。 小指撑面板并不会太多程度的影响音色，只要小指和其他手指独立性好是不会影响演奏的～ 其实我要说的就是灵活应用多种姿势
有些人一味的使用古典左手手型，殊不知持琴姿势发生变化了，这样会造成疲劳
当然用握式来大横按也无疑增加了不少难度！ 好帖！支持了！所谓tommy的采用握式持琴颈，我想主要还是因为向他这样的欧美人手掌大的原因吧，并不适合大多数亚洲人刻意去模仿！ 我觉得押尾左手的多数采取古典按法，但是有时会用握颈法。根据和弦编排最适当的指法，而且押尾的手指不是很长，手掌也不是很大，很适合我们借鉴啊。
而右手小指顶在面板上的话，手的倾斜度是不一样的，触弦点也不一样，出来的音色和古典手型的不太一样，可能杂音要大点，当然这种差别很细微。成锴兄觉得呢？ 原帖由 六弦之音 于 2007-8-4 06:04 PM 发表 http://bbs.guitarschina.com/images/common/back.gif
我觉得押尾左手的多数采取古典按法，但是有时会用握颈法。根据和弦编排最适当的指法，而且押尾的手指不是很长，手掌也不是很大，很适合我们借鉴啊。
而右手小指顶在面板上的话，手的倾斜度是不一样的，触弦点也 ...
^_^ 哈哈 亚洲人手小。。。有时候不用握式又表达不出感觉。。。困惑中呵呵 找到一个平衡点吧～
你是？ 知道我名字 呵呵~~你名字不写在用户名旁边吗 厄，对 两个TOMMY迷，呵呵。。。。。
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