吉他立体声 (Stereo)
立体声 (Stereo)警告——一旦你听过立体声的吉他，你就很难回到单声道了。我提出这个警告是因为一旦你使用了立体声，你将要谈到的至少都是两个放大器，甚至有时候要三个！这还包括更多的搬运工作（除非你能支付雇佣巡演管理员的费用）。在录音室里，你的每个吉他部分都包含两个音轨，这样你和录音工程师及其他乐队成员的争吵也也会更多（除非你是个腕儿）。尽管有这些缺点，但是我敢肯定你会同意我这种说法，就是听过了立体声就没法回到单声道了。
立体声的演奏包括把吉他信号分成两个。可以有很多办法——你要自己决定你更喜欢哪种。
仅仅使用一根Y形线是不行的。同我们在谈到合唱的时候所提到的原因一样，把同样的信号输入两个放大器或音轨并不能使声音明显地比单声道更丰满。这因为如此我们至少必须对其中一个信号进行处理以使他区别于另一信号。
你可以在使用第一种立体声分离方法的时候听道这种区别——延迟。你需要一个既有干信号输出也有效果输出的延迟设备。效果输出必须用混合控制把所有干信号都去掉，只留延迟信号。把这个延迟放在效果串的最后，甚至在混响之后（如果是外接的混响）。用连线把干信号输出同一个放大器或音轨连接，另一根线把效果信号输出同另一个放大器或音轨连接。设置混合（也许是效果，或者延迟，看你的延迟设备是怎么标了）使效果输出端输出的只有延迟了的信号。把延迟时间设到0，然后逐渐增加。时不时的停下来弹一弹听听看。只有非常短的延迟才会使你的吉他声音丰满。在你增加延迟时间的时候，你会听到声音越来越丰满直到开始能够听到回声的效果。你要避免延迟时间太长，那样会影响到节奏（除非你要特殊效果）。
然后你可以试着在分离信号之前加入合唱以及长延迟的环境效果。打开压缩，打一个响亮的和弦，轻微地晃动摇把。这就是你在很多现代唱片里听过的声音——现在你明白了吧！这声音太棒了！
现在关掉分离信号的延迟再弹弹看，即使你还是通过两个放大器或音轨发声，这声音还是差远了。现在你明白为什么很难回到单声道了吧。
第二种使用立体声的方法是利用合唱。大部分合唱设备都提供了单声道和立体声的输出，但是不同厂牌的产品输出的功能可能略有不同。有些是一个输出干信号，另一个输出干湿混合的信号；有些则两个输出都是干湿信号相混合，但彼此是相互反相的。使用两个音箱可以得到非常丰富的立体声合唱效果。如果你把每个输出接在同一个音箱的不同输入口上，想得到这样的效果，那就会有问题。一方面控制扬声器这样，同时另一个输出又要求扬声器那样，互相冲突了。
如果你只是使用一个合唱来分离信号，你就要总是开着合唱，否则就没有立体声效果了。可是，使用合唱还有其他几种方法来获得立体声效果。
一种方法包括使用一个数字延迟来提供音调的调制。你把干信号输出接在一个放大器上，把效果或混合信号输出接在另一个放大器上。同使用延迟分离信号时一样，确保效果输出端只有效果音被输出。现在在效果这一边加一点音调调制，你就得到了适当的双重立体声效果，你可以一直让它开着。你可能偶尔会觉得这种音调调制的效果比你所需要的重了，你可以关掉合唱但仍然维持有立体声的效果，因为这时候延迟还在作用。（许多可编程MIDI数字延迟都允许你通过脚踏开关来进行这种程序的切换。）
除非你的数字处理器能提供反相的立体声合唱，否则最后的这种方法只会给你在一边加效果，而另一边则完全是干信号。如果你的设备技术水平不够，你也不用泄气。你仍然有办法取得“真正”的立体声合唱（反相），而且关闭合唱的时候不会损失立体声的音色。这只是连接的问题。
你所需要的只是一个有“真”的立体声的合唱和一些提供干湿信号分别输出的延迟。这不需要昂贵的延迟设备，我们谈到过，这样短的延迟几乎任何延迟设备都能有很好的效果。你需要确保的是通过调整混合的控制，你能够从效果输出得到不含任何干信号的延迟信号。
把你的吉他信号输入立体声合唱设备，把合唱的一个输出接到一个音箱上，把另一个输出接到延迟上，最后再把延迟的“效果”输出接在另一个音箱上。
把延迟设得尽量长一点，作为没有合唱时候的立体声效果，让他一直开着。那么你就可以选择加进“真”的立体声合唱而不会损失原来的立体声效果。
另外一种制造立体声效果的方法是用数字混响。许多这样的设备会提供同输出一样的立体声输入接口，这样你可以把不同的信号输进去同时保持他们各自的独立性。比如说，你也许希望把干信号输入一边，而作为背景的加了长延迟的信号在另一边。或者，你可以把立体声合唱的两个输出接入立体声数字混响的两个输入。
对那些资金十分充裕的朋友来说，还可以有一种方法是使用调音台，我们曾经在失真那部分探讨过。当使用三个放大器及一个有八个通道以上的立体声调音台的时候，你可以获得可以同任何录音室音色相媲美的演出设置。你可以把你的放大器和效果器接在调音台的效果回路及不同的通道上，然后把立体声信号输出到两个功率放大器。这样你可以把你的效果定位在左边，右边或者中间的任何位置上。同时你也可以以任意的混合比来混合你想要的效果。
如果你财力有限或者你的小货车上没有地方可以放两到三个音响，你也别气馁。除非你在大型音乐会的场合使用了立体声功放系统，或者在小俱乐部里不用mic直接靠音箱出声进行演奏，立体声的演出设置其实只是你自己听到的。立体声传播出去，坐得比较远的听众听到的其实接近单声道的效果了。这样的话用便宜得多的单声道功放系统要比用立体声功放更合适。
这可不是说你可以忽视给自己听的东西。我们这里总的信条是如果你能得到令自己满意的音色，那有助于你更好的演奏。所以如果你能负担得起，而且你也愿意努力得到那样的音色（努力支付这笔费用），那么尽一切办法，去追求立体声的效果吧！ 转自《Getting Great Guitar Sound》 顶.回家还得看一遍,一遍没看懂~ ^13 ^13 ^13 没人喜欢？^11 ^11 个人认为....这活不应该是交给吉他自己来干吧..而且要真想弄好这样的效果...花的精力和钱也不少
就我看的大部分现场里... (GNR/GREEN DAY/AVRIL/..........)都是用两个话筒拾同一个箱体.. 然后分别在两个话筒的音轨上做EQ.DELAY.REVERB.PHASE等等的处理之后而出来的"立体声"
而且通常的录音室录吉他部分..也只是用一到两个话筒来对一个箱体拾音的..
其中一种是用一个话筒录制好了, 再把录下来的复制出一轨, (其目的和上面所说的现场中用两个话筒的一样) 然后接着也是分别在两轨中做不同的EQ.DELAY.REVERB.PHASE等等的处理. (我常用的就是这种 ^^)
用两支话筒录的似乎也比较多.. 后期处理步骤也差不多, 不过前期两支话筒的摆位就比较考技术了.. 因为是两支话筒,所以两支话筒的位置搭配得不好的话..相位叠加/抵消产生的吉他声可就耳不忍闻了哦~ 比较常用的大致是: 一支动圈话筒较近距离指向纸盆边缘处, 一支电容话筒较远距离指向纸盆中心处.(只是大致的而已哦~具体的位置和距离还得自己听):) 2个音箱必须是一样的么? 2个音箱应该不一样的好
我录立体声的吉他通常就是用效果器直连话放 字很大``````很清楚! 其實很簡單當你錄音的時候吉他錄兩次分別pan左pan右~~~說這么複雜干什麽~~ 原帖由 pauljec 于 2008-1-30 23:05 发表 http://bbs.guitarschina.com/images/common/back.gif
其實很簡單當你錄音的時候吉他錄兩次分別pan左pan右~~~說這么複雜干什麽~~
那只是铺底可以这么用
吉他有很多立体声的效果地 必须用双声道的连线，现在我们用的大多是单声道的 原帖由 catcher945 于 2008-1-31 05:18 发表 http://bbs.guitarschina.com/images/common/back.gif
必须用双声道的连线，现在我们用的大多是单声道的
单进双出，一共找三根线就可以 ^10 ^10 ^10 好文章^13 ^13
回复 #9 pauljec 的帖子
和左右还不一样,左右声道如果用一样的音轨来分效果不是很明显,最好的方法是,弹两遍同样的音轨,然后再分左右,这样就会非常丰满.当然可以偷懒一点,把左右声道其中一轨稍稍做一点延时,别太多,一般0.0几秒就可以.保证拍子稳,这样就可以区别于另一轨,也可以出比较好的效果,但是感觉不如第一种方法好.楼主说的就是这个原理.不过用这种方法排练或演出你的设备就要多带一倍,另外对调音要求就更高,相当于要把两支乐队的声音放在一起同时出声.但是.......搞好了你就牛逼了!!大家也就都牛逼了!!! 其实我有个问题一直没想通。很弱智的问题。。。希望大家不要见笑。
如果我把DD7放在最后一块 出来的2条线应该怎么链接？
一根回到LOOP一根进入另外一个音箱的后级？
没有搞太明白如何连接。
想请教一下 在一套效果器两套音箱的情况下 如何实现立体声链接？
或者在一套效果器 一套音箱 再加一个箱体的情况下 该如何连接？ 文章说的是现场，不是录音。
要想得到完美而真实的声音是没有捷径可以走的，后期制作再完美终究是一种欺骗耳朵的技术。 我用了一个简单粗暴的办法，将ce5的一个输出端接一个音箱，另一个输出端接延迟再接另一个音箱，效果已然比一个放大单元丰富很多倍，可以满足对立体声的基本想象
类似于文中说的第二个方法，手上有带立体声输出的合唱单块的各位可以试一下，成本不高，提升巨大。
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