爱乐吉他十年回顾：专访北京爱乐吉他室内乐团艺术总监：王震先生
2008北京爱乐吉他室内乐团巡演音乐会即将开始，近日经过多次预约，吉他中国（以下简称GC）终于有幸对王震老师（以下简称王）做了一次专访。以下是整理好的专访：GC：王老师您好，如果我没记错的话，今年是北京爱乐吉他室内乐团成立十周年，我们亲眼目睹了乐团在这十年来举办了大量的音乐会，从而，开创了古典吉他进入主流音乐会舞台及商业演出之首的地位。我们吉他中国和喜欢乐团及您的乐迷向您和乐团表示祝贺！您是乐团艺术总监，能为我们回顾一下乐团十年来的演出经历吗？
王：在此我代表乐团向关心喜爱我们的朋友、吉他中国网站表示衷心感谢！其实也没太多可回顾的，只是做自己喜欢的事，一切都顺其自然。
GC：王老师太谦虚了，我们知道您做事从不张扬，用现在的话说比较“低调”吧，像这样长的组合时间、人员的关系，至今还在一线舞台频繁演出，不说以后，至少在您们之前的中国是未曾有过的。
王：因为前辈们没赶上像我们现在的好年代。
GC：在我们眼里您就是前辈，20来年前就听到过您名字。
王：这就说明我老了，哈（笑）……还好，不管是那个行当跟我合作过的人，都能保持良好的关系。这一点我很值得骄傲。不往远处撤了，就说我们乐团98年成立，隶属北京市文化局，当时最主要成员有三人：郭玉成、李汇哲和我，乐团运作很像公司，我们三人是股东。遇事一起商量解决，十年来从没发生过不愉快的事情，合作非常默契，三人的友情如亲兄弟般的。
GC：在您回国之前，我也注意到了吉他演出市场，以北京为例，吉他爱好者想看吉他音乐会是件很困难的事，因为太少了，有时一、两年都不会有一场。
王：的确如此，从88年到98年，十年间有印象的吉他音乐会没几场，在这为数不多的几场里绝大多数是外国演奏家来华的。
GC：那您怎么能在这十年间有如此多的表演机会，带领乐团举办这么多吉他音乐会，有些音乐会还占据重要的位置？这些我们从电视新闻和平面媒体加上现代网络上获知。
王：应该说我们有一个很好的起点，我非常感谢两个人，一个是音乐评论家、音乐会策划曾伟先生，另一位是著名指挥家、音乐节总监余隆先生。他们对国际音乐会演出市场及形式有着广泛地了解，吸收具有市场价值的一切优秀剧种。所以，我们的首场演出就在98年第一届北京国际音乐节上亮相了，我们乐团当时刚成立还没有整场的重奏曲目，除了二重奏、三重奏外，我们每人还弹上两首独奏曲。幸运的是音乐节安排了两场吉他音乐会，另一场是我和我们的老师西班牙吉他演奏家何塞．恩里克斯“阿兰胡埃斯”之夜吉他与交响乐协奏曲专场音乐会，应该说是完整版《阿兰胡埃斯》在中国的首演，当时我弹的是维瓦尔第《D大调吉他协奏曲》。因为有老师出演，音乐会门票都售光了，观众爆满，现场气氛极其热烈。
99年第二届音乐节我们又受到邀请，这次我们想在扩展吉他演奏形式，我一直很喜欢室内乐，我觉得音乐是立体的，吉他重奏或与其它乐器合奏，不同的乐曲会担纲不同的角色，从而，可以感受到音乐的全方位内涵。这次我邀请了台湾吉他演奏家叶登民先生，又加上小提琴长笛两种乐器与我们合作，效果非常好。在这期间，我们也开始了以北京为中心，辐射其他城市的巡演，包括深圳大剧院、昆明会堂、上海音乐厅、成都骄子音乐厅、香港文化中心、石家庄和福州等地。这些都是在当时对外公开售票的商业演出，还有一些荣誉的演出如：不止一次被邀请在西班牙大使官邸、上海总领事馆，墨西哥大使官邸、德国银行揭幕仪式、美国肯尼迪艺术中心招待会等等。
2001年第四届国际音乐节策划组织了“纪念作曲大师罗德利戈100周年诞辰”音乐会，乐团除了自己的音乐会外，还经常邀请国际知名吉他演奏家来华如：玛格丽塔．艾斯佳帕、何塞．恩里克斯、埃奈斯托．比特迪、塞拉耶特、阿莱克斯．加罗贝等。2003年成功组织策划了吉他大师大卫．罗素的北京音乐会，还有去年的马德里皇家音乐学院教授马努埃尔．德拉帕哥北京音乐会，增进与国际间的交流。
除了重要的音乐节音乐会外，每年要参加北京音乐厅、中山音乐堂、国图音乐厅的诸如：新年音乐会、春节音乐会、五一期间盛事音乐周音乐会、十一假期音乐会，暑期和寒假的打开音乐之门普及音乐会、保利剧院的德国大众汽车音乐基金会开幕式音乐会、西班牙安达鲁西亚文化互动节、上海东方艺术中心开台音乐会等，所有的这些音乐会我们都是受邀请的，很多场次演出门票都是提前几天售空的，这一点上我也是很值得欣慰的。在演奏曲目上我们也力求选择音乐性更强一些的作品，希望吸引更广泛的听众，使人们听完音乐会后，深切感受到吉他的确是一件很美的乐器。还有一些收获就是媒体对我们的报道和评价，十年来，有近几十家报纸、杂志、电视、电台采访、报道过我们。99年开始至今我们为世界著名琴弦品牌SAVAREZ萨瓦列斯做形象代言。
GC：我知道古典吉他演奏者，很多人是比较独立的，您为什么喜欢和别的乐器合作？
王：就乐器而言，吉他很优秀，除了音量不足外，其他都很完美。都知道吉他既能演奏旋律又能奏出和声，一个人能完成想要表达的音乐。我喜欢和别的乐器合作，是因为我想看到更广阔的天地，从而接触更广泛的音乐作品。说实话，吉他和其它乐器合作，不是件简单的事，就乐器而言他有其优点和不足，还有长期的独奏，使人演奏的随意性很强，节奏上容易产生 偏颇等等，这些都是需要克服和完善的。
GC：您具体都和什么乐器合作过？
王：形式不是很多样，没出古典音乐范围。到目前为止我合作过的有：中国青年交响乐团、中央歌剧院交响乐团、中央音乐学院弦乐四重奏，二重奏合作过的有：女小提琴演奏家谢楠、小提琴教授童卫东、长笛演奏家韩国良，西班牙钢琴家阿德拉．马丁女士。7月深圳的演出我还邀请了吴子彪先生，这次吴老师演奏曼托林，我们俩合作皮亚佐拉的探戈《咖啡1930》。对于重奏以及室内乐的演奏，我个人认为某种程度要比一个人独奏还要难，也包括我们的吉他二重奏、三重奏、四重奏，吉他越多重奏起来越困难。说实话，弹独奏曲对我来说没什么负担，很容易把握住乐曲的整体。而重奏就不一样了，不是单纯的演奏旋律或伴奏声部，你要充当不同的角色，这个小节你要弹得如小提琴般的歌唱，下小节再奏出中提琴的复调，接下来再表现出钢琴的和声来。这期间你在音色的变化、力度的使用、节奏的控制都会不同。有时往往几个很简单的弹奏音，要看在哪一个小节、哪一拍进去，难易相差甚远。所以，室内乐的练习很锻炼人，有了这样的基础，当你再演奏一首独奏曲时，你会详细分析出音乐的每个层次、线条，从而很客观表现出音乐的整体内涵 。
GC：在说今年巡演之前，您先介绍一下乐团其他几位演奏家近况好吗？
王：对我们乐团来说，的确有个不好的消息，团长郭玉成的手指前段时间受伤了，现在还在休养阶段，很可惜不能随我们这次巡演了。不过，没有影响他的音乐创作，年底将要出版的人民音乐出版社吉他曲集，将会选入郭老师两首作品，还有我们团人品、才华俱佳的年轻人赖康康两首作品。赖康康近年来与我们的配合越来越默契，他的音乐与技术都很全面，总是能恰到好处地表现出来。而李汇哲近年来在歌曲及影视音乐上有很大收获，比如最近刚获得奥组委颁发的奥运征歌优秀作曲奖，很令人欣喜和值得骄傲。
GC：我看到了巡演节目单，对于很多琴友来说，张凯是一个新面孔，请简单介绍一下。
王：张凯在将要上大学之前，开始跟我在国交的培训中心教室学习，今年他以优异的成绩毕业，它是北京建工学院机械设计专业。很多成功的音乐家并非音乐学院毕业，比如：大音乐家鲍罗丁是一位化学家，这样的例子很多。张凯是一个非常刻苦用功的学生，但又不乏对音乐和生活有着敏锐地观察力，他现在演奏曲目很广泛，在当时教他时，我从不让他在一首曲子上绕来绕去，让他在演奏技术和方法以及音乐层面的理解上下功夫，不要机械的手指运动，用头脑弹琴。多听除了吉他以外的古典音乐，每次来上课他都能跟我交流各类乐器演奏家、古典作曲家作品和趣事。鼓励他参加学校的室内乐团锻炼，所以在重奏上他能很快适应我们。
GC：这次将在几个城市巡演？看到演出都在大场地，您是怎么运作这些大型吉他音乐会的？
王：2008年7月18在东莞玉兰大剧院、7月19深圳保利剧院、7月20武汉琴台大剧院、7月30天津大剧院，8月16北京中山音乐堂，这些地方都是在晚上7点半开演，长度有两小时。其实也没什么运作，就是把自己该做的事做好，这里包括很多，如：音乐会曲目安排、曲目更新、组织排练等，工作还是挺多的。现在网上虽然免费曲子很多，但真正想弹的又找不到。那就只好除了自己改编，就是到国外去买。哈，乐谱还是很贵的，我们弹的一首曲子，有的需要花20多欧元才能买到。有的事情光靠运作是没用的，首先你要有价值，才能签到演出合同。如果每次做我们的演出都赔钱，你想想演出公司还会再邀请我们吗？我们不仅在北京的音乐会票房好，在其他地方也有很好的业绩，比如前年上海东方艺术中心的开台音乐会，在我们到达上海之前，门票已经卖光了，我没票可送朋友，我在上海又有不少很好的朋友，令我感动的是，这些朋友都早已买好了票来给我们捧场。我们每次的演出赠票不超过十张，经济公司的、媒体记者分一下就没了，有时我们家属都没有。这也是我一般都没有送票给朋友的原因，还请朋友们谅解。
GC：有哪些新曲目？对这些曲目的编排进行简单的讲解。
王：这次的确有一些新的曲目，如：皮亚佐拉的《咖啡1930》、《自由探戈》，有着探戈之父美誉的皮亚佐拉，近年来，一直是国际音乐会舞台的宠儿，他的音乐有着异乎寻常的冲击力，你稍不留神就会被“击中”。还有同样是阿根廷人的现代吉他作曲家、演奏家普霍尔，专为阿根廷马丁内斯．萨拉特吉他四重奏而写的《灰暗与光明》，这首曲子发挥了吉他表现力的极致与声响，慢板的阴柔与快版的阳刚形成强烈的反差，很多特殊的奏法（鼓声、敲板、击弦）也贯穿全曲，总之，既有很强的音乐性，又非常有趣的作品，单乐章时长近8分钟，算比较大的吉他作品了。还有巴洛克作曲家泰莱曼的《音乐会四重奏》，也是第一次三个乐章一起演。深受人们喜爱的意大利作曲家鲍切里尼的《序奏与方当戈》，这是一首有着斗牛士绚烂舞步的华美乐章，虽然鲍切里你是意大利人，但他的一生几乎都是在西班牙渡过的，可以说这是首最具特色的西班牙舞曲。整场的曲目安排是欧洲的典雅与拉丁的豪放各占一半。
GC：说说您近来的一些动向和工作计划。
王：我一向是没什么大计划的人，也不是很努力的人，做事凭兴趣和爱好，随意性很强，但我的耐力很好，想做的事会一如既往的坚持下去，是一个能耐住寂寞的人。除了练琴演出外，还有教学生，今年还计划出《古典吉他曲集2》，《吉他与小提琴、长笛二重奏2》，最近还在写国外唱片公司新出版的吉他CD介绍，有EMI小天使公司怕肯宁吉他和人声的CD、DECCA公司的村治佳之第二张《生命！罗德里格》CD,已经在《高保真》杂志发表了，还有即将要写得RCA公司早期布利姆和威廉斯的CD介绍。在家时会接送孩子上学、同样会到市场买菜做饭，我觉得生活和工作不矛盾，我是个会享受生活的人，生活能够给我带来灵感。不仅仅是音乐，一切艺术都源于生活。
GC：能介绍一下这次巡演的用琴么？
王：我对琴的品牌没有特别的迷恋和发烧，当然好的吉他谁都喜爱，但要看适不适合你。我说的适合有多个因素，如：尺寸的不同（有的品格微妙宽窄，左手就会感觉不同）、弦的张力硬度，音色的特点、琴的重量，也有更重要的一点是价格问题，根据自己条件选琴为好。说的朴素一点，大卫．罗素、佩佩．罗梅罗弹什么琴都好听。我们巡演用琴有四个品牌：吉姆．瑞的盖特、胡安．洛佩斯、佩雷斯、阿曼萨。
GC：您除了弹琴之外还有什么其他的爱好？比如您弹木吉他或者电吉他吗？
王：除了弹琴之外我最大的爱好就是吃，我喜欢品尝美食，会上网查、听朋友介绍推荐，不怕远近、排队等候，都要去尝尝，我觉得这是乐趣。木吉他是什么意思？我的理解是和电吉他的区别，也就是木质的箱琴，可古典吉他也是木质的箱琴呀。我个人觉得还是民谣更贴切一点，我很喜欢民谣吉他和电吉他，可我不会呀，哈。以前都弹过，后来想通了，人的一生能做好一件事已然就不容易了，别对自己太苛刻了。我也见过有人给我的名片，着实吓了我一跳，人才呀，你听听一个人都能教什么，教授：古典、民谣、佛拉门戈、电吉他、口琴、手风琴、电子琴、提琴、游泳。我说你就差美术了。虽然都说艺术是相通的，我觉得指的是神韵相通。隔行如隔山，还是有其道理的。
GC：能介绍一下您回国后所出版发行的有关吉他产品吗？这次音乐会期间会安排签售活动吗？
王：普罗艺术出版发行的《迷人的格拉纳达CD》、《西班牙印象CD》。
中央音乐学院天天艺术发行《经典吉他教程VCD\CD》
人民音乐出版社发行的《古典吉他教程—初级篇》、《古典吉他教程—中级篇》、《古典吉他曲集1》、《吉他与小提琴、长笛二重奏曲集CD1》。是否签售还没想好，以往是有签售的，因为这次连续到的地方多，携带会有点问题，争取吧。
最后我们要求拍些照片，结果王老师有急事得走了。只好网上找了些他以前留学西班牙的照片了：
https://img.guitarschina.com/imgeshop/news/080701_01.jpg
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https://img.guitarschina.com/imgeshop/news/080701_03.jpg 坐沙发慢慢看。
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