问一些中文和声学的单词
我音乐是用英文学的所以想请教一下这些词用中文怎么说1 Applied Chord:
比如V/V英文叫做 Applied Five of Five,请问中文怎么说
2Mixture (不知道中文是否叫做混合)
所谓Mixture有3种
第一种 比如说C大调从C小调借和弦 我们叫 Simple Mixture 不知道中文叫什么
第二种 是改变该和弦的质量，但不改变该和弦的根音 比如在C大调中把和弦iii改为III，（但是这并不是Applied V/vi）因为后面接的并不是vi即a小和弦这个我们叫 Secondary Mixture 不知道中文叫什么
第三种 就是完全的改变该和弦 比如在C大调中使用biii (bE, bG, bB)我们把这个叫做 Double Mixture 不知道中文叫什么
３Augmented 6 Chords (不知道中文是否叫增６和弦)
这个也是有几种
第一种Italian63 比如在C大调中出现由 （bA, C, #Ｆ）组成的和弦 中文是否叫 意大利63
第二种German 65 比如在C大调中出现由(bA. C, bE, #F)组成的和弦，不知中文是否叫 德国６５
第三种French 43 比如在C大调中出现由 (bA, C, D #F）组成的和弦，不知中文是否叫 法国４３
第四种 German 43 比如在C大调中出现由(bA, C, #D, #F)组成的和弦，不知中文是否叫 德国43
第五种German7 比如在C大调中出现有(#F, bA, C bE)组成的和弦，不知中文是否叫 德国7 (其实这个只不过是第二种的转位)
４ Cadential64
比如在V-I终止式之前加一个和弦 I 的第二转位以增强终止式，英文叫Cedential 64 不知道中文叫什么
５ 本人对大小调单词的困惑
关于关系大小调比如C大调和a小调 英文叫Relative Major Minor Key 这本来没问题
但是当学第三年和声学的时候 （尤其是在学 Simple Mixture 即我刚才所提到的C大调从C小调借和弦的时候）教授说C小调是C大调的 Parallel Minor
可是单词 "Parallel" 直译成中文是“平行”的意思。而在中文音乐学习里 平行大小调＝关系大小调。那么C大调和C小调之间的应该叫做什么，这种翻译上的错误又是怎么产生的呢??????（这个问题已经困扰我一年多了 请高人回答）
先能想到这些，剩下的以后想到了在文。谢谢
我英文不好，试着说看
1 V/V，也就是属的属，叫重属和弦。意思是在某一调式中以其属和弦作为临时的主和弦，这个临时调里的属和弦就是重属和弦，重属和弦也是一个离调和弦
2软件直接翻译Mixture是混合的意思，好像混音也是这个词吧？
第一种Mixture，应该是替代和弦，一般指同主音大小调的各级和弦互相渗透。自然大调里面的小4级，也可以说是这种渗透最常见的情况。
第二种Mixture按照楼主的意思不太明白，比如iii和III各代表什么和弦？三级上的小三和弦和大三和弦？
第三种Mixture也是替代和弦，是大调借用同主音小调（自然小调）的降三音的三级和弦。但这个后面一般是接下属功能的和弦。
3这类和弦便是“含增六度的重属和弦组”，它们都会解决到属和弦（572或573）。它们中的某些音是为了增加原来声部中全音进行的倾向性，改成半音进行，这些音便叫做变音。楼主中的几个和弦中的bA就是其中最主要的变音（#D、bE也是），这样bA就和属的导音#F构成了减三度/增六度，减三度会解决到同度的属音，但这样便使声部进行不太清晰，所以一般采用增六度，解决到八度关系的两个属音（也有减十度解决到八度的两个属音）。为了使这个增六度更为迫切的需要解决到八度的属，因此也会把这个增六度用在两个外声部，也就是转位后的含增六度的重属和弦。下面我把楼主几个和弦转为原位，便可以清晰的还原重属和弦的本来面目（*号表示变音）：
“第一种Italian63 比如在C大调中出现由 （bA, C, #F）组成的和弦”——#F、*bA、C，重属七级三和弦
“第二种German 65 比如在C大调中出现由(bA. C, bE, #F)组成的和弦”——#F、*bA、C、*bE，重属七级七和弦
“第三种French 43 比如在C大调中出现由 (bA, C, D #F）组成的和弦”——D、#F、*bA、C，重属七和弦
“第四种 German 43 比如在C大调中出现由(bA, C, #D, #F)组成的和弦”——*#D、#F、*bA、C，重属七和弦
“第五种German7 比如在C大调中出现有(#F, bA, C bE)组成的和弦”——#F、*bA、C、*bE，重属七级七和弦
只是比较有意思的是，这类和弦为什么会以国家的名字命名，难道某个和弦是在其中某个国家的音乐作品中更为常见？
4终止46和弦，也是K46和弦。按照《和声学教程》的解释，这个K是表示终止的意思，因为这本教材是俄罗斯的，就不知道这个K是英文还是俄文的缩写了。
5就叫同主音大小调，可能这个词不能直接从字面翻译的吧。或者说，平行调的概念中加各不相同。
[ 本帖最后由 阿川 于 2008-8-26 01:02 编辑 ] 刘思泓，我也要问你几个单词
Vocals FX、Buss Effects、Rhodes Piano、Accompanying Guitar、Downbeat Loop and Scratch、Backing Vocals、Verse Guitars、Chorus Guitars、PAD、Bassline、Weird Guitar、Reverb and Delay Send Effect Basses
我正在看一本《Production Mixing And Mastering With Waves》书，这些词有时间的话帮我翻译翻译，哈
我自己能解释的就那么几个 真是不好意思
首先对谢阿川同志Accompanying Guitar 伴奏吉他
Bassline 也可以写作Bass line 根据维基百科的解释是：A bassline (also spelled bass line) is the term used in many styles of popular music, such as jazz, blues, funk, and electronic music for the low-pitched instrumental part or line played by a rhythm section instrument such as the electric bass, double bass or keyboard (piano, Hammond organ, electric organ, or synthesizer). Basslines are in the low-pitched musical register, which is lower in pitch than the other musical parts (chords, instrumental melodies, and vocal melodies). 翻译成中文及既是：是一个在流行乐中比如：爵士、蓝调、Funk和电子音乐中经常用到的单词，它是由节奏乐器比如“电Bass、低音提琴、或者键盘乐器（钢琴、击杆风琴 、电风琴、合成器）来演奏的低音高的器乐部分。Bassline是音乐中低音高的部分，比其他的音乐部分（比如 和弦、器乐旋律、人声旋律）要低
Rhodes Piano 是一个钢琴的品牌：根据维基百科的解释：A Rhodes piano is an electromechanical musical instrument, a brand of electric piano. Its distinctive sound has appeared in thousands of songs of all musical styles since it was first introduced in 1965. Since its comeback in the 1990s it has again become very popular and widely used. It was replaced briefly during the 1980s by the distinctive emulation of the Rhodes piano produced by the Yamaha DX7 synthesiser, introduced in 1983. 翻译成中文既是：Rhodes Piano 是使一种电子机械乐器，是一个电钢琴的品牌。自从1965年她刚出现的时候，他的与众不同的声音表演了上千个不同音乐风格的歌曲。自从1990年她回来的时候，他又一次的变得非常流行，并且在世界范围内被使用。他在1980年代曾经被雅马哈生产的同类竞争产品所短期代替 （看来Rhodes Piano 既是一种电钢琴，又是一种电钢琴的品牌）
Back Vocals 根据危机百科的解释是：
A backing vocalist or backing singer (or, especially in the U.S., backup singer or sometimes background singer) is a singer who sings in harmony with the lead vocalist, other backing vocalists, or alone but not singing the lead. 翻译过来是与主唱通常和声的歌手（们）
Downbeat Loop and Scratch 我只能解释Downbeat 每一个小结的第一拍就叫Downbeat
Reverb and Delay Send Effect Basses 应该是电Bass的延音和回音的效果
Vocals FX 我不太清楚，可能是一种声音的效果、也是一个加拿大的四重唱的乐队的名字
[ 本帖最后由 liusihong82 于 2008-8-26 09:52 编辑 ] 翻译过来是与主唱（同唱）和声的歌手（们） 刚才打错打成通常了 好，谢谢你了 不客气，大家互相帮助吗
关于Secondary Mixture, 看来不用解释了，肯定也是代替和弦
我原本的意思是说 Secondary Mixture的意思是 “在不改变和弦根音的情况下改变和弦的质量”比如在C大调中把(E 小和弦 e, g, b)改为(E大和弦e, #g, b)但是这个E大和弦在C大调中的作用并不是 V/vi 因为他后面接的并不是a小和弦 哦，就是大调三级上的大三和弦，如果后面不接六级，那就不是附属和弦
但它并不是替代和弦，因为同主音小调的主音和三级音是小三度。
这样便要参考它前后的和声进行，最好能有个例子，便于大家深入探讨
回去翻了一下教科书，还是找到例子了
我看书是说在Sedondary Mixture和Double Mixture的应用中，只有和声2, 3, 6, 7 可以被变动书上给的例子是罗伯特舒曼的幻想曲OP17-III
但是它用的和声不是3,而是6
和声进展是在C大调中
I (C,E,G) - VI (A,#C,E) - IV(F,A,C) 不好意思，实在找不到舒曼OP.17的谱子和音响，就你的谱子来看，有可能是转到d小调，而#G没有解决。
一般来说，和声里出现变化音级有四种情况：
1.经过音、辅助音等和弦外音
2.和弦变音，但这个变音的意思和经过音差不多
3.离调产生的变化音级，比如重属和弦和附属和弦
4.严格模进产生的变化音级
如果不是转到d小调，那么这个谱子中的#G不属于上述任何一种，或许可以用“意外进行”来解释，《和声学教程》关于意外进行这样说：“通过给三和弦加上七音与九音，或者作变音变化，或者通过使用和弦外音，可以使和弦复杂化。但意外进行与之不同，它是使和弦的连接复杂化（而和弦本身在音响上则往往是很简单的）。” 这个解释可能你不会满意，我也不满意
再看一遍，意外进行这个系统和第二种Mixture这个系统还是不一样的，我再找找资料吧 那不妨换一个看看，也是我的教科书上找的 但是这个例子好像举的不太好，因为例子里的和弦使用有另一种更好的解释！！
舒伯特C大调第9交响曲 （伟大）第一乐章第23-29小节
23小节还是 I 到24节变成 III 到26小节的最后一拍变为由 (B, #D,#F)组成的VII大三和弦，并且一直延续到27小节， 28小节变为V7, 2 9小节变为I
不过这次用的是VII的变异，而且例子举的不好，因为我们学最后一年的和声学的时候教授教过一个理论叫做Back Relate Dominant (不知道中文是否叫做 反向关联的重属和弦 ) 按说这个进展如果是 I - VII(也由B, #D, #F构成) - iii - V7 - I 组成 那就好解释多了明眼人一看就是 I - V/iii - iii - V7 - I 可他偏偏用反向关联来进行，不止他的第九交响曲，我记得其他很多舒伯特的乐曲都用了这种反向关联。而且我记得还有一种12音节模进就是完全用这种反向关联的重属和弦构成的。好了，废话不多说了，我的这个教科书却定义这个由(B,#D,#F)构成的B大和弦为Secondary Mixture, 所以我们不妨拿来探讨一下。虽然我觉得这个没有舒曼的那个具有代表性。
顺便跟你到各谦，我们家没有扫描仪，要把一大本书搬到单位去扫描，同事该提意见了，真是不好意思！ Robert Schumann Fantasia Op 17的曲谱已经找到并且发送到 ecuan1@sina.com的电子邮件地址
请见谱曲21页
这个曲子的视频连接为
http://www.youtube.com/watch?v=SeklYqmH7tQ&feature=related 太谢谢你了，我研究研究 反复听了几次，资料也没查到什么，有机会去问问老师吧
下面是我分析的内容：
1.C大调幻想曲第三乐章个第二小节的A，是六级上的大三和弦，看上去像附属和弦，但是延长解决。把它作为第四小节前两拍的Dm7的属，但是中间隔了一个F，所以是延长解决。但这个例子并不是典型的延长解决，这个A更像是和声连接的一个正常的环节，不像依附于某个临时调。
2.曲子进入bA大调8小节，后两小节是C和弦，三级上的大三和弦，应该就是Secondary Mixture 。因为它后面接的是F大调，所以这个C可以看做的转调的中间环节。在《和声学教程》里，大调向升号方向相差三至五个升降号的转调有一种方法就是，比如C大调转E、B大调，可以C-a-E-B，而这里的bA接C，就像是省略了f这个环节一样。
3.进入F大调有两小节的D，六级上的大三和弦，后进入g小调的属七，这个用法和上一个差不多。
4.进入bD大调，两小节的F，后来进入bB大调，两小节的G，这两次使用和前两次一样的。
5.大方向看来，2和3是为了从C大调转到g小调，4是为了从F大调转到C大调再现，事实上都并没有走远……
6.这时候再回过头来看1，就好像一个暗示。总体的曲式我还没有仔细分析，像是三部曲式或奏鸣曲式。但我仔细分析了bA大调前面的部分，在前十五小节里，C大调和a小调交替着出现，这个暗示的一方面可以理解为暗示a小调。再结合分析2里的转调：C-a-E-B，曲子中少了a这个环节，而第一、二小节的和声正是C-E，所以这个暗示的另一方面也是合着转调这里的。所以在这个曲子的几个例子，目前我的解释就是省略了某一环节的和声进行。
但对于你的Secondary Mixture 这个分析，我有个问题，是不是对于所有的和弦都成立，还是仅限于三级和六级？
回复 16# 阿川 的帖子
我们教科书第23章Mixture关于Secondary Mixture 的解释是这样的：Secondary Mixture: We use the term "Secondary Mixture" to denote the alteration of the 3rd of a triad where such alteration does not result from normal mixture. A frequent example is the use of III in major as a major triad (for example, an E major triad as III in Cmajor) this alteration makes for more contrast of sonority between III and I or V than is possible in purely diatonic setting; consequently, III is very much emphasized and can serve as a temporary goal
翻译成中文就是：我们用Secondary Mixture 来指出三和弦的第三音的改变，而且这个改变并不是normal mixture的结果(normal mixture 就是 simple mixture 即代替和弦)。最常用的就是把大调中的和弦III改为大三和弦(比如：在C大调中出现E大和弦)。这个改变使声音的亮度（Sonority）比起由iii, I, V组成的完全7音阶乐曲有不同的可能
我要提醒的是书里用了Sonority （声音的亮度）这个单词，不只是什么意思
书上给的例子为0Chopin Etude Op. 10/5 bar 53-56 即: 肖邦 练习曲 作品 10/5的53-56小节
之后教科书第30章 Advanced Uses of Mixture中关于Secondary Mixture的解释为:
Secondary Mixture:As we saw in the Unit 23, by far the most important product of secondary mixture is III# in Major。Example 30-5 also shows other possibilities in both major and minor
翻译成中文既是：Secondary Mixture: 就像我们在23章所看到的，最重要的Secondary Mixture为III# (把#或b放在罗马数字的右方表示将该和弦的第三升或降半音，放在左侧则表示该和弦为升或降半音，比如拿破仑II就用bII来表示) 例子30-5告诉我们在大调和小调中的其他可能性：
例子30-5
C大调中
将由D , F, A组成的小三和弦变为由D, #F, A组成的大三和弦 II#
将由E, G, B组成的小三和弦变为由E, #G, B组成的大三和弦 III#
将由A, C, E组成的小三和弦变为由A, #C, E组成的大三和弦 VI#
将由B, D, F组成的减三和弦变为由B, D, #F组成的小三和弦 vii#5
将由B, D, F组成的减三和弦变为由B, #D, #F组成的大三和弦VII# #5(# #5应该上下写，可惜我的电脑做不到)
C小调中
将由D, F, bA组成的减三和弦变为由 bD, bF, bA组成的小三和弦biib (这个不是拿破仑和弦，因为那破锣和弦在C小调中为由 bD, F, bA组成的大三和弦)
将由bE, G, bB组成的大三和弦变为由bE, bG, bB组成的小三和弦 iiib
将由bA, C,bE组成的大三和弦变为由bA, bC, bE组成的小三和弦 vib
将由bB, D, F组成的大三和弦变为由bB, bD, F组成的小三和弦viib
An important possibility is VI# in major. Example 30-6 contains an A major chord as VI in C major. Note that this chord does not function as we might expect as V of II. Instead, it fulfills another basic function of the submediant triad: to lead down in 3rd from I to IV. Rising C to C# give emphasis to the chord and intensifies the “Searching” quality of these bars
翻译成中文既是：一个重要的可能就是在大调中的IV# 在例子30-6（例子30-6就是我给你传的舒曼的Fantasy, Op 17, III）在C大调中出现了VI即A大三和弦。请注意这个和弦的功能
并不是我们所期待的V/II. 而他被赋予的是下中三和弦的另一个功能：从I到VI的降3过度作用 （书里的意思是说按照由高到低的方式排列I-IV，让VI来作一个过度和弦）把C变为#C给了这个和弦以重点并且加强了这几小节的锐利性和穿透性。
Leading-tone triads are sometimes altered so that they become major or minor triads. This give them a momentary stability that would be impossible with their normal diminished quality. In Example 30-7, VII# #5 first appears as V of a briefly tonicized II but then functions as the upper 3rd of a important cadential V7. Note the beautiful chromatic descent in the upper voice as altered bII melts into V7
翻译成中文既是：导3和弦有时被变为大三或小三和弦。这给了他们瞬时的稳定性并让他们不可能带有原本的减和弦的属性。在例子30-7(就是我在12楼提到的舒伯特德俄第九交响曲第一乐章的23-29小节)VII# #5首先表现为反向的V/III(因为是III在前V/III在后所以我说是反向的)但之后的功能变为终止V7的upper 3rd(比V高3的和弦 既VII). 请注意这个美妙的12音阶降序在高音部中由VII慢慢融入V7
看来这本书已经解答你的问题了，无论在大调还是小调中和声 ii, iii, vi,vii这四个都可以作为Secondary Mixture来改变，只是大调是4个和声5种变法，小调4个和声4个变法
另外我们用的教科书是
Harmony and Voice Leading 3rd Edition
作者：Edward Aldwell和Carl Schachter
大学4门和声学就用这一本书
我们教授说是全北美通用，但是我不太信 嗯，我也学习学习了
看来舒曼这个A就类似模进的功能，舒伯特的谱还没找到
以后有问题了再问你吧
回复 18# 阿川 的帖子
舒伯特第九交响曲的曲谱已经找到，并且发送到ecuan1@sina.com的电子邮件地址，只不过这个是钢琴简化版的曲谱，你凑合着看吧，第一到低第二页，23-29小节，具体情况我在第12楼已经说得很清楚，只是要重复说明这几小节的经过因 是#F 但是又不像是变过调，因此值得探讨 好，谢谢你了
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