如此简单而已
V7-I 和V-I一样，叫做authentic cadence也可以叫Final cadence其中在高音部（soprano）以 leading tone - tonic 或者supertonic - tonic结束的叫做perfect authentic cadence 在高音部(soprano)以其他结束的叫做inperfiect authentic cadence
其中除了要注意不能有一些voice leading problem包括 parallel 5th, parallel octave，direct 5th, direct octive，no double leading tone, no voice overlap以及part crossing 以外
还要注意leading tone resolution
既在soprano 和bass中leading tone 必须解决到tonic
在alto 和tenor中leading tone 可以解决到tonic 或者dominant
如果用V7到I的话 还要注意no double 7the of the chord 既不能重复和弦的第7音
并且要注意和弦第7音的解决 和弦的第7音必须解决到比该音低一个进级比如在C大调中和弦V的第7音为F,则必须解决到E
顺便跟你说在4声部中，任何一个和弦都可以省略该和弦的第5音
[ 本帖最后由 liusihong82 于 2009-1-4 14:13 编辑 ] 1.首先楼主要慎用“学院派"这个词，这些功能性和声的进行和解决来自于对传统音乐的总结和归纳。在作和声习题时这是规则，但并不表示在实际创作时这就是所谓“学院派”的准则。
2.完整的属七和弦，当3音位于内声部时，可以下行三度解决到主和弦的5音。对于省略5音的和弦，一般是为了追求良好的声部进行，而省略了5音并不影响和弦的性质。 楼主你可以试试在我给的例子中把和声 I 的第五音加上，肯定会出问题 V7-I的进行是可以用V7的三音解决到I的五音上的...阿川说的是正确的...通常在乐句乐段的中止式中为了追求平稳的声部进行...采用V7的三音五音解决到主音...七音解决到三音...的非根音级进方式...这样就会丧失五音...这里需要说明的是在一般的乐理教程中...把省略五音和丧失五音统称为省略五音...
你的问题是这样的进行稳定否...答案是肯定的...而且比没有丧失五音的来的更加稳定...我们可以这样去分析...一...V7-I这样的进行...是一个属到主的进行...主的五音即是属...所以...如果把这个音剔除...更让人感觉到解决的彻底干净...二...通常这样的用法出现在乐句乐段的中止式中...丧失五音以后我们必要要用根音来填补(三音不可重用)...而这样的进行凸显的是主音...有更加强烈主音归属性...更加让调式调性得到了充分的稳固...三...从各声部解决来分析...根音由5-1就不需要多说了...V7的三音必须是解决到I的根音...导音解决到主音...没有比这更好的方式了...V7的五音可以解决到I的根音或者三音...放在着不管...V7的七音呢...可以解决到I的三音或者五音...那么你觉得是4-3的解决稳定呢还是4-5更稳定呢?显然是前者...4-3的解决显然比4-5的解决来的迫切一些...最后就可以确定v7的五音要解决到根音上去(三音不可重用)... 完全可以用啊...
不过吉他的定音结构上来说...非要把5音拿掉和弦就很不好抓了... 在乐曲当中也可以用的 都是往稳定音节上解决 原帖由 音乐世界 于 2009-1-5 22:46 发表 http://bbs.guitarschina.com/images/common/back.gif
这种没有五音的主和弦只能在终止式中用？在乐曲当中不能用吧？
通常都用在乐句乐段结尾...三个声部都到同一个音上在乐句当中一般不会这样去用...否则连接上会存在一些问题... 原帖由 音乐世界 于 2009-1-8 16:12 发表 http://bbs.guitarschina.com/images/common/back.gif
在吉他弹唱中，G7——C，C一般都是用135，没觉得有什么不对啊？这么多年都是这么用的？
传统四部和声和流行音乐和声完全是两个概念...甚至他们之间是互相排斥的...更何况流行和声理论和实际应用又是两个完全不同的概念...这里面差的太远了...没有可比性...
页:
[1]