至少这种学习精神还是值得大家借鉴的。
我不相信有人可以这样两年而不受伤，练琴是很累的事，说这话的人肯定没有真正好好练过琴，但武侠小说看多了，再不就是看多了日本的无聊励志漫画。
这精神值不值得借鉴得看是聪明还是笨，有没有不良后果。
要是有大卡车因意外要撞向人群，你跑去妄想用身体挡住它，这精神也可嘉呀，但值不值得借鉴？
[此贴子已经被作者于2004-3-19 13:52:42编辑过]
在随后的两年半时间里，陆海涛完全不赚钱，轻易不出门，几乎不待客，每天只睡五个小时，凌晨1时开始练琴，直到下午6时才上床休息，即使过年也是这样。
很奇怪的作息时间和算术：
（1）为什么不正常作息呢？
（2）凌晨1点到晚上6点，不吃不喝，一直练琴？
（3）休息时间晚6点，到凌晨1点，应该是7个小时左右。每天7个小时睡眠时间很不错了。
看来这年头隐藏的'高手'多啊..佩服 呵呵，退出讨论，闪~ 卖挂票
（对口相声）引自中国相声网
甲 做个吉他演奏家可不容易。
乙 嗳！得下苦功夫。
甲 还得有演奏家的材料，像聋子、缺胳膊少短手的能演吗？
乙 那是没法演。
甲 七年坐科，十几年舞台实践，不是一件简单事。
乙 嗯！
甲 要想成一个名家那就更不容易啦！
乙 得观众公认。
甲 像陈先生，叶登民叶先生，×××（甲名）×先生，这都……
乙 您先等会儿。谁？
甲 ×××，×先生。
乙 我怎么没见过这位呀？
甲 这不在台上站着哪嘛！
乙 就是您呀？
甲 不错。
乙 哎哟！还真没看出来，您也是演员呀！
甲 科班出身！
乙 是呀？
甲 我们科一共十二个科生。
乙 全都是名演员吗？
甲 也不见得，有出科的，也有没出科的。
乙 一共出科多少个呀？
甲 出壳（科）十一个。
乙 有一位没出科。哪位？
甲 我！
乙 您怎么没出科呢？
甲 因为我散了黄！出不了壳啦！
乙 噢！孵小鸡呀！
甲 不！因为我下台瞌睡多，上台净拉稀（台上不卖力）：所以没出来。
乙 废物呀！
甲 您别看我在科班里不怎么样，出科可享了大名啦！
乙 像您还能出名哪！
甲 架不住学呀！投名师访高友，塞戈维亚老先生给我上过课。
乙 是呀？
甲 威廉斯、英格威、萧邦、王惠然，都教过我。
乙 嗳嗳，您到底学哪一行的呀？
甲 全能，棉花被套都能弹两下。
乙 嚯！
甲 叶先生没我会的多。
乙 是呀！叶先生不弹棉花哪。
甲 像我这样的演奏家全国难找第二位。
乙 哈哈，我怎么没有听见说过呀？
甲 因为我不经常演。
乙 您多少年演一场？
甲 三十年。
乙 啊？合着您一回没演过呀！
甲 怎见得我一回都没演过呀？
乙 您想呀：您三十年才演一回，今年您还没有三十岁哪，可不是一回没演过嘛！
甲 三年演一回。
乙 您说清楚点儿呀！
甲 前二年我在上海音乐厅演过一回。
乙 之后呢？
甲 一直没演。
乙 为什么不演呀？
甲 那次赚的钱还没花完哪，忙什么呀！
乙 嚯！您演一回赚多少钱呀？
甲 也没多少，反正演一回够吃个十年八年的。
乙 好家伙。您演出卖多少钱一张票呀？
甲 不分前后排，一律五千块。
乙 啊？好家伙，比罗素的票还贵十倍。
甲 呃！我那回演就是为了罗先生。
乙 您演出与人家有什么关系呀？
甲 都说罗先生一演出就爆满，我非跟他碰碰不可。
乙 你这不是找倒霉吗？
甲 找倒霉？我一打听，罗先生那天在上海大剧院演的是全本塔雷加。
乙 那都是罗先生的拿手曲目呀！
甲 我这边演的是协奏专场，前边让叶登民他们垫场子，我只弹押轴。
乙 听听这口气。
甲 前仨星期全国各大报纸就发了消息啦！
乙 怎么登的呀？
甲 当代真正吉他名家×××，×大师，经全世界所有名师传授，闭门苦练达三十年之久。精通各种奏法。经上海全市民众再三要求，才准于×月×日在上海音乐厅献演一场。希各地爱好吉他观众，及时前往订座，以免向隅云云。
乙 真捧您啊！
甲 哪儿啊！音乐厅经理花了钱啦！
乙 噢！吹啊！
甲 汉口爱弹吉他的一看：（湖北话）“您家，当代吉他名家，难得的好机会。走，到上海看演出去！”
乙 真有这样的乐迷！
甲 坐火车上上海。每天来往对开一班，挂二十四辆车箱。因为我演出，不够坐的，大家要求站长多挂二十四辆，前边一个火车头拉，后边一个火车头推。过了一个星期，武汉成了真空啦！
乙 人呢？
甲 都跑上海看演出来啦！
乙 好嘛！
甲 上海的乐迷也不落于人后：（上海话）“侬阿看见报浪厢登格消息，×××，×大师第一趟登台献艺，机会难得，‘豪燥’起订位子。”有南京一带的赶着来上海。有开车来的，有坐飞机的，买不到机票的坐火车，买不到车票的坐轮船，买不到船票的坐木船，实在连木船都坐不到的，弄个洗澡盆，往长江里一放，唏哩呼噜的都冲到吴淞口去啦！
乙 啊？像话吗！
甲 这下儿上海可热闹啦！家家宾馆旅馆都客满，饭店预备的东西都不够卖的。能说这不是沾我的光吗！这叫“龙行一步，百草沾恩”。
乙 （旁白）好嘛，他又成了皇上啦！
甲 后来的没地儿住啦！
乙 旅馆都满了嘛！
甲 住小店儿。
乙 噢！
甲 小店儿也住满啦！有些人在街上过夜，往马路边上一坐，一排排跟难民似的。
乙 瞧瞧这份儿瘾头儿。
甲 前半夜还好过，后半夜受不了啦！
乙 是呀！后半夜冷呀！
甲 大伙儿坐在一块儿商量：“大哥！您贵姓？”“姓×。”“台甫？”“草字××。”“您哪儿来的呀？”“广州。”“嚯！”“比我远。”“您呢？”“我近，拉萨。”
乙 嘿嘿！更远。
甲 “大哥！您上海有熟人吗？”“有熟人我还住露天。”“跟我一样，就为听演出，听完了就回去。”“咱们得想个办法呀，这离着开演还有一个多星期哪！天天在露天睡，这受不了呀，等开演那天咱们也就冻成冰棍啦！”
乙 没事找罪受！
甲 “您买了票啦吗？”“买啦！”“对号入座！咱们先到音乐厅里坐那儿等着，不比在街上暖和的多嘛！”“对！还是您聪明。走！”他们这一走呀，后边跟着一群。
乙 怎么跟着一群呀？
甲 全是听音乐会的呀！大家异口同声地说：“走走！音乐厅里去！”嚯！一传十，十传百，都跑音乐厅里来啦！
乙 热闹。
甲 离着开演还有一个多星期哪！坐上半堂座儿啦！
乙 这新鲜事我真是头回听说。
甲 到了开演那天甭卖门市票啦！满啦！
乙 那还用说嘛！
甲 铁门一拉，前台经理通知后台管事的，准备放通鞭炮。
乙 对！
甲 就在这么个时候，门口来了五百多位，往铁门那儿一挤：“买票，买票！”售票员在里边一听：“又有人买票？前仨星期就满啦！出去跟他们说说吧！”
乙 唉！
甲 “对不起诸位！前仨星期这票就卖完啦，您多包涵吧！”“多包涵？我们车票钱，旅馆钱，你给呀？”“我凭什么给呀？”“你不让我们听音乐会？”“不是我不让您们听呀，没票啦！”“没票？给我们想法儿。要不然我们在门口嚷嚷，叫你们也演不太平。”
乙 急啦！
甲 售票员一听：“堵着门口嚷嚷，受不了呀！”赶紧找经理：“您快出去看看吧，门口又来五百多位，非要买票不行！”“财神爷呀！卖呀！”“卖？前仨星期就满啦！拿什么卖呀？”“哎唷，哎唷！平常不上座儿的时候，叫你们踹（拿着票到处兜售）几张票，一张也踹不出去，今天来了座儿啦又没法儿卖啦！”
乙 满啦！还怎么卖呀？
甲 经理有主意呀！“坐票不是满了嘛，卖站票。”
乙 什么？站票！
甲 “啊！走道上可以站呀！五排过道，一排站一百多人正好！”
乙 人家愿意吗？
甲 不愿意听不到呀！
乙 好嘛！站票卖多少钱呀？
甲 五千块。
乙 跟坐票一样。
甲 一会儿，五百多位都放进来，往过道上一站。
乙 热闹！
甲 这回好，连人都过不了啦！
乙 都站满了嘛！
甲 上厕所到散场再说吧！
乙 好嘛！
甲 经理一看差不多啦，放炮。早准备好啦！刚拿起香头，这么个时候门口又来五百多位。
乙 又来啦？
甲 “买票，买票！”售票员赶紧对付：“诸位，实在对不起，早就满啦！不但坐票，连站票都没地方加啦！”“那不行啊，我们那么远来，光盘缠花了一万多块，不叫我们听那完得了吗？”“您们怎么不早来呀？”“不是刚下车吗？”
乙 刚赶到。
甲 “实在没地儿啦！”“没地儿？给我们想法儿！”售票员赶紧找经理：“快出去看看吧，又来了五百多位。”“好啊！卖呀！”
乙 还卖哪！
甲 “那哪儿卖呀？坐没地儿坐，站没地儿站，怎么卖呀！”“那没关系呀，卖蹲票。”
乙 什么？
甲 “蹲票，俩站票中间蹲一个。”
乙 那看不见呀？
甲 为听不为看。
乙 真有这么大瘾头儿？
甲 什么话呢！
乙 蹲票卖多少钱一张呀？
甲 一样，五千块。
乙 噢！都是五千块？
甲 一会儿，五百多位都进来！找地儿一蹲。
乙 瞧瞧！
甲 外边儿鞭炮齐放：乒乓……这么个时候又来了一千多位。
乙 越来越多呀！
甲 “买票，买票！”“先生！实在没办法啦，一点儿主意没有啦！坐票、站票，连蹲票都卖啦！不信您们看看。”大家扒着铁门一看：“不错，是没地儿啦！”
乙 本来没地儿了嘛！
甲 其中有人知道经理贪财的：“你没法儿呀，找你们经理去呀！只要给钱，什么办法他都想得起来。我们为听×大师演出，怎么办都行。”
乙 真有这种人？
甲 “经理！外边又来了一千多位，非买票不可。您看这事怎么办呀？”“怎么办？卖呀！”“往哪儿卖呀？坐票、站票，连蹲票都卖啦！”“不动脑子，椅子底下不都还空着哪吗？”
乙 啊？
甲 卖趴票！
乙 这……那行吗？
甲 行妈呀？抢都抢不到手。
乙 瞧瞧！趴票多少钱一张呀？
甲 五千块。
乙 趴票也卖五千块！
甲 又卖了一千多张趴票。
乙 经理发了财啦！
甲 先得把坐票、站票、蹲票请出去。
乙 干吗还要先把他们请出去呀？
甲 要不然趴票进不来呀！
乙 是呀！
甲 这一千多位都趴在椅子底下啦！
乙 嘿嘿！
甲 坐票不答应啦！
乙 怎么？
甲 他脚没地儿搁呀！
乙 是呀！底下趴着一个哪嘛！
甲 甭经理解释，自己就了啦！
乙 哦？
甲 “退票，退票！你们怎么一个位子卖俩人呀？”“大哥，你喊什么呀！你来得早坐那儿，又得听又得看。我来得晚趴在这儿，看也看不见，听也听不清楚！一样是五千块，不都为的是过瘾嘛！我还没喊哪您倒先喊上啦！”“那不行呀，我脚没地儿搁呀！”“您别着急！搁我脖子上。”
乙 啊？
甲 坐票把脚都搁在趴票脖子上啦！
乙 好嘛！
甲 趴着的把烟摸出来啦：“大哥！您来根儿烟。”
乙 还真客气。
甲 “等会儿×大师出来的时候，您知会（通知）我一声。”
乙 干吗呀？
甲 好让我喊个碰头好儿！
乙 还喊碰头好儿哪！
甲 刚放完炮仗，又来了一百三十二位。
乙 还来哪！
甲 “买票，买票！听×大师弹琴。”急得售票员直出汗：“各位！实在没法儿，坐票、站票、蹲票，连趴票都卖啦！”“没法儿也得想。我们想听×大师的琴不止一天啦！一直没听到过，这回为了听×大师的琴没盘缠，把房子都卖给别人啦！”
乙 嚯！真舍得呀！
甲 “我这琴瘾可发狂啦！你要不让我们听，引起神经错乱可得你负责。”
乙 好嘛！成了相思病啦！
甲 “我负不了这个责！”“你既然负不了这个责，就赶快给我们想法儿。”售票员一看，不卖不行呀！找经理吧！
乙 这回我看他也没咒念。
甲 “经理！外边又来了一百三十二位非买票不可！您看怎么办？”（沉思）“嗯！”
乙 他也没法儿了不是。
甲 “经理！我看这一百三十二位就别卖啦！”“别卖？娶媳妇、买房子、置地都在×大师这场音乐会上哪！”
乙 想钱想疯啦！
甲 “没地儿怎么卖呀？”
乙 是呀！
甲 “卖挂票！”
乙 什么？
甲 挂票！挂在墙上听。
乙 像话吗！
甲 那比蹲票、趴票强多啦，又得听，又得看，外带谁也不挤谁。
乙 挂票也卖五千块一张呀？
甲 五千零一块二毛五。
乙 怎么挂票倒多卖一块二毛五呀？
甲 钉子钱、绳子钱都得算在里头。
乙 合着一点儿亏都不能吃。
甲 “对！卖挂票。”对听音乐会的说：“诸位！您们先请出来吧！”
乙 怎么也叫人出来呀？
甲 不出来挂票进不去呀！
乙 噢！我把这个碴儿给忘啦！
甲 搬梯子，钉钉子，安滑车儿，串好了绳子，一头儿往腰上一拴，这头儿一拉，哧哧哧哧哧上去啦！
乙 瞧瞧！
甲 “哟哟哟！不行！”
乙 怎么不行呀？
甲 在上头打转儿呀！
乙 那怎么办呀？
甲 “在我脚上再给我加道绳子吧！”
乙 您说这叫受什么罪呀？
甲 “再加道绳于呀？您得再加一毛二。”“行！我给两毛四都行。”
乙 合着钱都这么花啦！
甲 挂好啦，坐票、站票、蹲票才进来。
乙 这份儿折腾呀！
甲 垫场演出也开始啦！
乙 嗯！
甲 经理一看这份儿高兴呀！
乙 那他还不高兴！肥啦！
甲 “去，派个人到隔壁大剧院，看看罗先生那儿卖了多少张票。”过去一个人一看，也甭说！卖得还真不少！大概里面有个二十来人。
乙 啊？罗先生才卖二十来人？
甲 跟我打对台他哪儿行呀！
乙 对！您随便说吧，反正不交税。
甲 这二十来个人都是工作服。
乙 噢，伙计呀！
甲 罗先生那边一张票没卖。
乙 玄啦！
甲 我这边挤不下呀！高兴，早早儿的我就下了后台啦！“辛苦辛苦！”
乙 倒是挺客气。
甲 “场上到哪儿啦！”“早着哪您哪！才开始。”
乙 噢！叶登民的探戈呀？
甲 啊！山下的恰空，福田的教堂。
乙 听听。
甲 我赶紧上装，定音，调弦。我一边弄一边听，山下、福田一个叫好的都没有。
乙 这两位也是名演员合，连一个叫好的都没有？
甲 都是听我来的，能给他们二位小日本叫好吗？
乙 瞧瞧！
甲 装也扮好啦！雪霏也下来啦！场上换雅梦上。
乙 这阵容还是真不错。
甲 台上激光，焰火……
乙 瞧这份儿派头！
甲 我弹了几下，那天手还真顺，一点问题也没有。
乙 不容易！
甲 到我上台了，随便他们哪位也没我这份儿！
乙 到您了。
甲 忒忒忒忒！
乙 啊？弹棉花啊！
甲 就我这一弹，台底下“啊”的一声……
乙 这个叫好呀！
甲 这个骂呀！
乙 没法儿不骂！
甲 呼啦，呼啦的骂着就退票去啦！
乙 那还不退票！
甲 那是他们不懂，就有一百三十二位连动都不动。
乙 爱听？
甲 挂着哪！
乙 噢，走不了啦！
呵呵，逗啊~~~找个空儿把它录了如何？ 佩服一毛先生！！顶一下！！！ 26楼写得好，有点后世说新语的感觉。 顶 隐藏高手？ 49楼。。。。。。无间道 是很牛呀，不过如果是80年代，倒是可以叫做王子 假!!!我不信这人真是什么隐士,在国内没名气,能出国能拿大奖?拿了大奖回国后还没名气? 以下是引用ytf76在2004-3-18 1:42:00的发言：
你们整天嚷着叶佩斯，竟然不知道王子？真可谓一叶障目，不见泰山。
看来你们对吉他界的现状要重新学习了，下面就让老夫给你们补上一课吧。
此王子决非等闲之辈。他祖上道光年间就任光禄寺卿，说白了就是皇家乐队队长，曾指挥雅乐、韶乐、八佾舞、广凌散。到了宣统帝的时候，王子的曾曾曾祖创作了著名的《滥竽曲》，被肯尼亚音乐界称为中国首部复调多声部音乐，一时间声名鹊起，人送雅号“六指琴魔”。
世代的积淀让王子自幼踏上音乐之路。论天才，他不亚于莫扎特；论勤奋，他不逊于贝多芬；论技技巧，可与帕格尼比肩；论创新，能和甲壳虫譬美。所谓天妒英才，王子因在文革中提出“钢丝弦是检验吉他的唯一标准”而被打成右派，从此告别乐坛，浪迹天涯。
1970年，王子在须弥山拜独臂神尼为师，在若耶溪边苦练吉他，直到把溪水练干。随后王子在华山绝顶弹了一段C大调音阶，感动得海灯法师泪流满面，亲手奉上少林绝学——《易弦经》。王子用了二十年时间，终于参悟出经中真谛，毅然换上尼龙弦——出山！
王子出山后，转战全球，被吉他界视为琴林至尊，号令天下，莫敢不从。1998年，老夫在北京国家大剧院听过一次王子的音乐会，至今记忆犹新。当时的第一首曲目是《绿帽子》，未见其人，先闻其声，一段天籁从后台传来，让人如饮琼浆，似淋甘露。随后王子以凌迟微步款款上台，左手用的是天山折梅手，右手用的是九阴白骨爪，一时间海天变色，草木含悲，听得观众如醉如痴。曲毕，在场的五十多个民族的代表、二百多国的驻华使节、三千多名吉他爱好者像从梦中醒来一般，齐声高呼：“退票！退票！”
真太流畅了~~~
真太流畅了~~~
大家不要这么说，搞不好陆先生也在这个论坛，不过没用真名~~~化名999T，henry， wangjianguo 什么的，那他也不好意思反驳大家~~~所以还请大家留情 呵呵~~~~此人是真是假啊??很怀疑其"亚洲吉他王子"称号哦~~~~~~~~又是个吹牛B的~~~ 我见过陆海涛“大师”，他是个说话都说不清楚的人，很多我已经有所明晰的吉他知识在他口里一转，就变得更深奥，更不能琢磨了。。。。。。 忘记补充一句，我曾经在武汉大学读书，听过他来武大开的演奏会，但是他没有照曲目上面弹完所有曲子，最后早早收场了。本想到“海涛古典吉他学校”去深造的，但是看到那场演奏会他的表现，我的想法立刻打住了。 新生代武侠作家！ 要论亚洲吉他顶级水平（或王子/之王），不一定在中国、台湾，像日本、韩国、东南亚也不乏吉他名家！只是在中国知道较少罢了！特别是日本！我认为中国起步晚，还谈不上有什么国际性大师！ 20-30歲:王子30-50歲:帝王50-95歲:大師往生:吉他之父 这个人不清楚，反正写这篇报道的肯定是个对吉他一窍不通的二逼，别嫌我骂的难听，我一般不骂人的。有点脑子的都清楚，里面几乎没一句话有科学的依据性。如果陆大师是象这个报道上一样的话，我只能说，他也就是一个普普通通的办业余吉他班的骗子，稍微懂点三脚猫的吉他，对音乐是一窍不通。
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