求教一个 靠弦 与不靠弦 同时 要出现在分解和弦中的问题
如题，本人在这个问题上还是有些不够清楚首先想声明一下产生该问题的原因是建立在以如下的拨弦方式的基础之上的（如果此拨弦方
式本身有问题，还请指正）：
1.靠弦弹奏法时（IMA），IMA三指的指根部位 也就是指根大关节处，应当是对着欲弹奏的琴弦
的 上方2根弦左右 例如 I指要要弹奏1弦，则I指的根部位，基本正对着的是3弦左右的位置，然
后I指将琴弦向内琴箱内侧压，完成拨弦
2.弹奏不靠弦时（IMA），上文所指的IMA三指的根部位，应当是大概正好对着要弹的琴弦本身，
例如I指要弹奏1弦，则I指的根部，恰好大概也正对着1弦的位置，然后再就行不靠弦的弹奏
简言之，就是上述两种方法：IMA在弹奏靠弦和不靠弦的时候 会引起右手的手型的变化（通
常可以通过手腕的稍微调整而实现），而采用两种不同的角度来拨不靠弦与靠弦的目的主要是为
了使是靠弦，更加稳定，更易“靠”，不会引起靠弦时侯靠不住，滑到别的弦；同样使不靠弦，
保证不会靠到相邻的琴弦上
由此产生的问题：
在许多的乐曲中（比如爱的罗曼司），会有一个很明显的旋律声部，通常会由A指去完成，
另外PIM指再去配以相应的分解和弦作为伴奏，相信很多人为了使旋律听的更清楚，会采用让A
指靠弦的方式弹奏，但此时的IM由于是分解和弦的弹奏，所以当然，还是以不靠弦的方式。于是
乎出现了这种A指靠弦，MI不靠弦的特殊的情况。在这种情况下，如果仍以上面的靠弦不靠弦的
方式弹奏，似乎使得整个乐曲中的右手的手型会需要被不断地调整再调整，但是看演奏家们的视
频的话似乎并没有这种奇怪的现象，另外当曲子的速度如果更快的话，这种调整再调整本身似乎
也成为了难以完成的技巧。
一种解决的办法当然是放弃A指的靠弦，另AMI三指都采用不靠弦的奏法，但是这是唯一的
解决途径么 ，还是小弟在弹奏不靠弦和靠弦的问题上仍然存在这诸多的问题呢？
另：以上还未提到关于P指的问题，实际上，在有P指参与的很多分解和弦中，如果要使P指靠弦
的同时AMI也完成靠弦，似乎也是很难做到的，原因并不是手指的灵活度不够，而是这种恰当的
拨弦时各个手指的角度难以取舍 回答不了，我现在对靠弦和不靠弦的本质还是相当模糊。不过我看过一本书里面，专门讲过这首歌用靠弦弹旋律声部的做法值得商榷。再者，大家争来争，最后不是得出了“不靠弦也能演奏出靠弦的效果”的结论么。。。。。。。还是等高人来讲讲吧 不靠弦 能弹出靠弦的效果 应该是有可能的，
不过这个问题还是要在于想讨论以下 在有分解和弦的情况下 靠弦的动作要领 应该是如何的 没人愿意讨论这个问题么 还是鄙人表达能力太差了 和楼主存在类似的疑问，例如在爱的罗曼史中A指靠弦如果在A指不留指甲的情况下可以做到，如果留了指甲就会存在楼主说的问题，同问如何解决 个人的感觉和建议：如果不靠弦可以接受的话，应该是通过ima三指的控制来形成旋律和伴奏音的区别；考虑到ima三指力度和控制力的差别，有人建议在爱的罗曼史中使用m指弹奏１弦的旋律部分。 全部不靠弦
旋律音稍微用点力弹大声点，突出点就可以了。 同样的问题我也有，和LZ一模一样。
一直也很苦恼，先是在56(或者是YOUKU)上看到了王震的示范视频，有罗曼史，很明显能看出来他靠弦时手型确实在变，是会别扭。包括他弹的月光也是如此。
后来跟一陈派老师上了几次课，他教我的事不靠弦，这样手型不会怎么变，声音多加控制旋律就可以出来。最重要的是以前我是自己琢磨，右手手型其实不是很好，经过改正后，我感觉新手型的靠和不靠之间的变换变得相对容易。
但手型的细微差别我很难描述给LZ，而且我们的条件应该不相同，不一定适合，建议LZ还是找一好老师，专练右手。
多谢楼上几位指点俺打算以后比较快速的乐句除了音阶少用靠弦，多用些意识去控制声部
不过这个问题俺觉得还是有继续研究改进的必要的
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