睡不醒 发表于 2004-6-13 11:37:00

有哪位高人可以详细介绍一下"对位”吗？

有哪位高人可以详细介绍一下"对位”吗？
thx

js22212221 发表于 2004-6-14 20:45:00

1、音程由和谐到不和谐顺序是，同（八）度、纯五（四）度、三（六）度、二（七）度、极音（三全音或是说增四减五），简记为五三二极。2、纯音程是完全和谐的、三六度是和谐的，大二小七是准和谐的，大七、小二是不和谐的，极音是极端不和谐和的。3、在二声部中、多用和谐音程。4、不和谐音程要用，而且会用；不和谐音要有准备和解决。5、完全和谐的音程一般只用于开始和结尾，平行、隐伏的纯音程是不好的。6、平行的三六度，是很好的进行，但也不要时间太长，一般不要超过三四个音。7、反向进行的较果最好。8、二声部对位的两条旋律，简单的有一对二，一对三，一对四等。两个旋律最好用不同的音符密度，上声部紧的时候下声部松，反之也是一样的。9、还有。。。一时也说不完，总之还是要买本《对位法》看看。

kenan5678 发表于 2004-6-15 12:09:00

木吉他小讲座——对位法 (转自风华艺校）
　　　　　　　　　　　　　　对位法——运动中的音乐
　　对位法在音乐中是一个极易被混淆的术语。在没有接受过正规音乐教育的音乐家中，他们经常将其认为是“反向进行”，而事实上这仅是对位法的形式之一。坦白地说，对位法内容繁多，其结构非常庞大复杂，我们很难将其完全解释清楚，而且它的发展历史也非常的深远，我们也没有足够的能力来进行这方面的探索。因此，在这里我们将重点放在对位法的基本概念以及在流行音乐中经常出现的一些形式上。　　对位法的基本的定义是“对同时弹奏的两段或多段旋律的结合”。在一首乐曲中，不论在什么时候出现两个或多个声部，那么在该曲中一定存在纵向（是指和弦、和声）和横向（是指旋律）两个方面。“对位法”在音乐中是指对横向移动的分析。如例1A，乍一看该例，你可能会将其看成是C-Dm-Em-F和弦进行。但如果你想按照“对位法”来讨论该例的话，那么你就要仔细地看一下“横向”的发展。在弹奏的过程中，你会发现有三个声部在音阶的平行旋律中移动，如例1B-D。

http://bbs.liuchuan.net/mp3/dwf/fig1a-d.mp3 　　这是我们要讨论的第一种类型的对位法——“平行进行”。这种进行可定义为“在固定的音程中移动的两段或多段旋律”。如例1A中的声部是在阶梯式的音阶中按二度音程移动的。再以一首流行乐曲，即“披头士”的一首经典歌曲《Blackbird》为例，例2A是一个与之相同的例子。仔细地看一下该歌曲中开放音阶的十度音程，你可以通过在弱拍上加入一个持续音（在三弦上的一个音符）来使这个概念更像一首歌。如例2B。
http://bbs.liuchuan.net/mp3/dwf/fig2a.mp3
http://bbs.liuchuan.net/mp3/dwf/fig2b.mp3 　　例2B中的持续音也可以看成是在该例中加入了一个“斜行进行”。“斜行进行”的定义为“在两段同时弹奏的旋律中，当一段旋律保持不动时，另一段则在进行中”。在例2B中，当一个比较高的声部和一个比较低的声部在平行进行中移动时，音符A保持不动。例3中的这个Isaac Albeniz的《Leyenda》为大家提供了一个简单的两个声部的例子。这里，当比较低的声部旋律在E小调音阶中移动时，开放B弦保持稳定的持续弹奏。
http://bbs.liuchuan.net/mp3/dwf/fig3.mp3 　　对位法的第三个常用的形式是“反向进行”，它可定义为“两段旋律以相反的方向移动”。也就是说，在一段旋律下行移动时，另一段旋律上行移动。对于“反向进行”，有一个非常有名的例子就是巴赫的“鲁特琴1号组曲”中《Bourree》的开放音型。这里有一首流行歌曲供参考，或许现在这首歌曲比巴赫那首曲子更有名——它是Led Zeppelin《Stairway to Heaven》中的一段Am-Am(add9)/G#-C/G和弦进行。另外一个非常传神的例子是Kansas的一首经典乐曲《Dust in the Wind》主旋律中的一段C-G/B-A进行。例4是在当代音乐中运用反向进行的一个简单的指弹音型。
http://bbs.liuchuan.net/mp3/dwf/fig4.mp3 　　在木吉他的一些作品中，这些对位法的形式是非常有用的的工具，不论是在古典风格、民谣风格、凯尔特风格还是在摇滚风格中。多运用这些形式进行弹奏，并要进一步探索来丰富你自己的歌曲。谱例可点击放大

js22212221 发表于 2004-6-17 06:23:00

楼上的几个例子，都不是很好对位。第一例，是加厚的旋律层，只加强了旋律的强度和色彩，而并不具有多声复调的色彩，没有人会听成是三个旋律，只能听成是一个加厚的旋律。第二例，虽然好于第一个例子，但仍然是由于上一例的原因，长时间的平行进行，而没有复调对位法，多旋律的感受。第三例，这个就有点可笑了，明明中持续音半奏的主调音乐，非要拿来作为对位的例子。第四例，也是一样，这是很明显的主调写法，只不过低音和旋律行成反向进行，但作为对位的例子不是很好。对位法就是指的音对音（纵向）的手法，而复调音乐是在同一和声背景下，多条旋律结合的艺术。拿二声部来说，两条旋律共同在同一个和声背景之下，这两个旋律是相互独立的，具有大至相等的地位，而不是一个旋律依附于另一个旋律，前两例就是这个样子的，这两个旋律是要有对比的。

kenan5678 发表于 2004-6-17 17:00:00

很好的！谢谢斑竹了！我这块砖引出玉来了！哈哈！好高兴！幸好这篇文章不是我写的！

PeterSong 发表于 2004-6-25 10:33:00

支持！

pzyguitar 发表于 2004-7-14 21:26:00

哈哈，好多啊，有些看不、懂了，谢谢
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