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标题: [编译]七个调式在吉他上的运用 [打印本页]

作者: zeyez 时间: 2009-4-10 13:00
标题: [编译]七个调式在吉他上的运用
出自一个叫“fret>jam”的教学网站。也是很偶然碰上，不知道它是不是著名。特别奇怪的是，我找不到网站主人的名字（只是从一个不经意的句子推测，主人大概叫Mike），也没有资历介绍；而他的网站是要做生意的，深入学习是要付费的。这种情形很少见。他讲了七个调式，单独成篇，再加一个导言。我犹豫了一阵，最后允许自己，如果坚持不了，可以只译导言加两个调式。我想，通过两个调式的解说，应该已经能看到作者对调式运用的基本思路了。不是逐字逐句的翻译。实心方括号里的话是我的。

原文：http://www.fretjam.com/guitar-modes.html

吉他上的调式音阶：给初学者的介绍

这个教学系列将从大调音阶开始，向你介绍吉他上的调式音阶的概念。我们会先分别考察每个调式音阶的特征、特色，会向你提供专门编写的背景伴奏，你可以借助它们来体会各调式的独特音调。然后，我们会去发掘，把这些模式在吉他上组合起来使用会怎样。

首先还是得给你一个重要的概述。一会儿你就知道了，调式这东西还真不是能一蹴而就的。

注意，关于调式的说法并不只是对吉他才有效，这个概述里涉及的基本乐理，一点儿不比涉及吉他的知识少。

调式是什么？它们和音阶有什么不同？

调式，其实跟音阶很像（都是相互有着一定音程关系的一串音），你完全可以把它们当做一条条音阶来弹。但是，把调式音阶放进一个范围更大的“上下文”里，放进“和弦串”里，它们的“特别”就会显现出来。可以把调式想成音阶的组合，它们在一个更大的音乐框架里发挥着作用。

在说什么呢？别担心。学完了这个系列，你自然就会看到调式到底是什么东西，它们又是怎么独自地或组合着发挥作用。

第一要点：调式，可以被当作一条独立的音阶来使用，也可以组合起来，进行更复杂的音乐表达。随着学习的进展，这一点会越来越清晰。

个别地看，每个调式都有它自己的风味，就是音调、情感、气氛、性格、姿态，等等。所有调式都有各自的“含张力的”音，这些音会凸显特定的和弦音，凸显特定的和弦行进。

比如，某个调式以佛拉门戈、西班牙风味而为人熟知，原因在于里面某个音的位置。而另一个调式，可能常被感觉具有空阔的气质。

随着学习的进展，你会知道哪个调式的风味和张力，最适合哪些和弦、哪些和弦行进。

现在，我们粗粗地知道了调式是什么、可以怎么用。我们要开始学习最为人熟悉的调式系统——从大调音阶建立起来的七个调式（当然，调式远不止这几个）。

【他这么说，你就知道调式了？前几天编译的另一个关于调式的：
http://bbs.guitarschina.com/thread-796630-1-1.html】

[ 本帖最后由无聊的人于 2009-5-27 14:34 编辑 ]

作者: zeyez 时间: 2009-4-10 13:05
原文：http://www.fretjam.com/ionian-mode-guitar.html

吉他上的Ionian调式

学习把Ionian调式用到吉他上之前，需要一点基础知识。在指板上、脑海里建立起调式的图景之前，绝大部分这样的基础知识都有点不知所云。咬住，不漏过一个字，听录音……别催你自己。

Ionian调式，也被看作大调音阶。它也确实和大调音阶的自然状态一模一样：12 3 4 5 6 7。弹奏Ionian调式，你马上就会感觉到，它的“自然风味”最适合大和弦，以及某些大调的行进。关于Ionian契合哪些大和弦，后面还会讨论。现在先来看音程。

Ionian调式音阶里的音程

1全2全3半4全5全6全7半(1)
http://www.fretjam.info/media-files/ionian-a.mp3

最有效地学习音程关系，就是去听。先听录音里的，然后听自己脑袋里的。不管你是在哪个调上弹，调式及音阶里的音，它们相互的音程关系是不变的。调的不同，只不过使它们整体听起来高一点，或低一点。

在下面的例子里，我都使用G调、A调，最后是B调。你别弹吉他，只是去听音程，可以跟着哼。

主音-三音的音程：
http://www.fretjam.info/media-files/r3int.mp3
主音和三音决定了Ionian的大调色彩，因为它俩是大三度音程。尽管我的调在移动，它们的色彩特性没有改变。

主音-五音的音程：
http://www.fretjam.info/media-files/r5int.mp3

主音-五音-四音-三音的音程：
http://www.fretjam.info/media-files/r543int.mp3

主音-三音-五音-七音-八度主音的音程：
http://www.fretjam.info/media-files/r357int.mp3
听七音如何自然地解决到主音。

主音决定了你弹什么调。因此，通过不同的调，来熟悉主音和其他音之间的音程，对耳朵和大脑是很好的训练。

指板上的Ionian调式

好了，Ionian的音调知道了，现在来看把它用到指板上的具体方法。

在指板上上下移动指型弹奏，主音决定弹奏的调。如果主音在A的位置，所弹的音阶就称为A Ionian，这里也可以称为A大调音阶。

在和弦伴奏下弹Ionian

Ionian的基础是大三和弦：主音+三音+五音。

如果只弹这三个音，就是一个干干净净的大三和弦。

就是说，Ionian可以在大三和弦的伴奏下弹奏。

其他的音怎么办呢？

二音和六音，为上面的那个基本的大三和弦提供了扩展，而且正巧可以组合出一个大调五声音阶。

试试在和弦B的伴奏下弹这五个音，感觉原来的大三和弦多了一种深度。

另外的音呢？

四音。这个音可以处理为经过音，否则时值太长的话，有可能会产生不和谐感（我说“可能会”，是又想到爵士，它在类似的情况下，并不把四音当经过音，却获得很好的效果），要用得短些，或者用槌弦、勾弦来处理。总之，别让它产生不和谐。

四音很契合挂留和弦（比如和弦Bsus4）；这时候，三音要处理成经过音。

听一下在大和弦伴奏下的四音：
http://www.fretjam.info/media-files/4th.mp3

听着没啥问题吧？其实是四音把三音完全给遮蔽了。不过，四音未解决感很强，所以大部分用作经过音的情况下，四音被解决到三音。

大大七音（Major 7th）【就是七音7】。这个音可以呈现出大大七的味道，也就是说它很适合在大大七和弦上弹奏。比如，A Ionian和和弦Amaj7就很协调。

不过，这个音和大小七和弦却不协调。因为大小七和弦里的七音是降了半个音的，会产生不和谐。大小七和弦也有和它协调的调式音阶，在这个教学系列的后面会谈到。

如果伴奏和弦是单纯的大三和弦，不含七音，你就可以充分地运用这个（大大）七音。所以要比平时更多地分析一下乐曲，留心大三和弦、大大七和弦及大小七和弦的不同之处。

与四音不同，Ionian的七音，可以在大和弦和大大七和弦的背景上奏得很长。而且，当转向一个大和弦、“回家”的时候，用这个七音来做“落地音”[landing note]，听起来相当舒服。

听听这个七音在一个大和弦背景上演奏：
http://www.fretjam.info/media-files/7th.mp3

Ionian的背景伴奏

在和弦C的伴奏下来体验Ionian。用上面学到的知识，做一些音程的跳跃【意思是，不单单是顺着弹音阶，弹些简单的乐句】，把四音处理成经过音。当回到和弦C的时候，试试不同的落地音。

秘笈。使用简洁的句子，用几个简单的音引向你要突出的音或味道。这是我结束在C Ionian六音上的短句：
http://www.fretjam.info/media-files/6thend.mp3，
保持简单，把焦点集中在音阶的音上。更精巧的节奏和技术以后会讨论。另外，在Ionian里挑选不同的落地音；这会使乐曲呈现不同的情绪。

和弦C是这些伴奏的主和弦，而其他和弦也都是和它在同一个调式音阶里的和弦，所以Ionian可以在它们上面演奏无碍。这一点，随着继续学习会越来越清楚。

只要记住，下面指板上的Ionian调式音阶，主要是为了突出和弦C。伴奏里其他和弦的存在，是为了让伴奏线流动起来；C Ionian完全可以在它们上面演奏，只是“上下文”，或者说“环境”、“背景”有所不同。你弹的时候会听出来的。

伴奏1（慢速）：
http://www.fretjam.info/media-files/majorbk.mp3
伴奏2（中速）：
http://www.fretjam.com/media-files/majorscale-ex2bk.mp3
伴奏3（快速）：
http://www.fretjam.info/media-files/ionianbk.mp3

【明天弄Dorian调式。如果只是说“顶”说“好”说“烂”，请先别跟贴，等两天我贴完了再说，这样看起来完整些，方便些。当然，发现有重要问题，请马上给我指出。谢谢。】

[ 本帖最后由 zeyez 于 2009-4-10 13:28 编辑 ]

作者: CARSONlee 时间: 2009-4-11 02:28
很有耐性地看完了，很好的教材！

作者: zeyez 时间: 2009-4-11 13:39
【Dorian来了。自订的最低指标完成了。不过，即使不译其余调式，我也保证会把最后一部分弄出来，就是作者所谓的“把各调式串接起来运用”。译着心里有点怕。我不是完全懂了调式并且吃透了作者的意思来译的。我把翻译当作细致理解的手段和过程，又是“编译”，最后的结果很可能混进了很多自以为是的理解；一个不当的中文语气，没准就把意思弄歪了。好在弹吉他是一件实践性很强的事，各位靠自己耳朵来把关吧。】

原文：http://www.fretjam.com/dorian-mode-guitar.html

吉他上的Dorian调式

像上一课一样，在到吉他上研究Dorian调式音阶之前，得准备一点儿知识。Dorian之所以是“第二个调式”，是因为它开始于Ionian调式音阶（或者说大调调式音阶）的第二个音。等到吉他上弹奏时，你会发现Dorian调式很适合在小和弦以及小调行进的伴奏下演奏。我们先来看看Dorian内部的音程情况。

Dorian调式音阶里的音程

1全2半b3全4全5全6半b7全(1)
http://www.fretjam.info/media-files/dorian-b.mp3

可以看到，Dorian音阶里有一个降三音和一个降七音。

降三音，使主音和三音之间构成小三度。说“三音降了”，是把Ionian音阶（或称大调音阶）里的三音，看作三音的“常态”、“标准状态”。

降七音，就像降三音一样，说它降，也是和Ionian音阶（或称大调音阶）里的七音对比的结论。【Ionian之外的六个调式音阶里的】每个音的升降，都是与该音在Ionian里的状态比较之后来标记的。

听一听Dorian里的一些音程，分别在A调、B调和#C调上弹奏。

主音-三音-主音音程：
http://www.fretjam.info/media-files/rm3.mp3
小三度给Dorian染上了小调的色彩。虽然我换了不同的调，这种色彩并不改变。

主音-三音-五音-七音-六音-四音-主音音程：
http://www.fretjam.info/media-files/r35764.mp3
Dorian的六音给小调色彩增添了一种独特的风味，大多数音乐家称之为“爵士风味”。你马上就可以去体会这个六音给小和弦添加的深度。

和Ionian一样，主音的位置决定了Dorian音阶的调。如果主音定在#C，这个音阶就叫做#C Dorian。

指板上的Dorian调式

在和弦伴奏下弹Dorian

Dorian调式是以小三和弦为基础的：主音+降三音+五音。抽掉其他的音，留下一个小三和弦的骨架，就是这样：

那些其他的音，四音、六音、降七音和九音，都是这个小三和弦的扩展。扩展出来的降七音，创造出小小七和弦【如Am7】的味道。

对于Dorian来说，六音是真正具有“紧张度”【“张力”？】的音。听一下六音持续在小和弦背景上的情形：
http://www.fretjam.info/media-files/dorian6th.mp3

以前提到过，爵士常常在小和弦背景上使用这样的六音。和Ionian里的四音相反，Dorian六音的紧张度，并没有强到说你不能弹得长一点；虽然它常常被用作经过音。

我个人感觉，六音可以用做很好的“落地音”。就是说，当你弹回小和弦的时候，可以使用六音。

看来这个六音具有双重特性，它既可以用作经过音，又能作为一个重要的音来体现张力。你得清楚这些特性，在不同的“上下文”里试验。怎么用，全由你。

在伴奏中弹奏Dorian

在下面的和弦Dm伴奏下玩一下Dorian。不仅仅顺着弹音阶。把四音用作经过音。和弦行进转回和弦C的时候，试一下选择不同的落地音。

首先要听清楚，Dorian里的每个音加入一条小和弦伴奏之后，到底是什么情形。利用下面的和弦Dm伴奏，感受Dorian里的各个音所产生的效果。
http://www.fretjam.info/media-files/dminor-dorianbk.mp3

真正的Dorian味道，要在和弦行进的伴奏下体现。接下来的伴奏里，我们会在几个和弦串接起来的更大的行进过程中，来凸显和弦Dm。

这次，你唯一要体验的就是用Dorian调式音阶来突出那个和弦，Dm；把其他和弦视作某种短暂的游离。也就是说，Dm是基地，是家，其他和弦只是一种运动，用来增强回家的感觉。Dorian调式将给这种“回家感”增加深度和意味。

但是，即使在这个练习里，D Dorian在那些其他和弦上弹奏也是很不错的，因为那些和弦都出自同一个调式音阶。关于这一点，本系列的最后会再讨论。现在，集中关注用Dorian突出Dm。用短句穿过其他和弦，奔向Dm。重要的是尝试进入Dm的落地音。

记住，我们选的调是D小调，所以要把Dorian音阶的主音定在D音上，就是六弦的第十格。

[ 本帖最后由 zeyez 于 2009-4-11 13:57 编辑 ]

作者: zeyez 时间: 2009-4-12 12:15
【有几个链接，带了Word的设置过来，不是蓝色的了，但点击没有问题】

原文：http://www.fretjam.com/phrygian-mode-guitar.html

吉他上的Phrygian调式音阶

Phrygian音阶始于Ionian音阶【或曰“大调音阶”】的第三音。它的独特风味源自音阶里二音。很多音乐家视Phrygian为弗拉门戈音乐的一部分（虽然弗拉门戈一般用的是改变过的Phrygian，这我们以后会谈到）。

Phrygian音阶的音程

1半b2全b3全4全5半b6全b7半(1)
http://www.fretjam.info/media-files/e-phrygian.mp3

和小调特征的Dorian一样，Phrygian有一个降三音，和一个降七音。这两个小调调式的元素已经在Dorian的部分里讨论过了。

重要的是，降三音和降七音，和主音一起构成了小小七和弦【如Am7】的味道，也就是自然小调的味道（Phrygian因此也很合适在小和弦的伴奏下弹奏）。五音又是小小七和弦构成音——1，b3，5， 7。

现在看Phrygian的其他音。

降二音，这个调式的独特之处。它使调式具有佛拉门戈和中东的音调。听听下面的录音，体会主音和二音之间的独特关系。我在三个八度弹奏这个小二度音程。
http://www.fretjam.info/media-files/flat-2nd.mp3

自然地，这个特别的音程常用于比较沉郁的音乐（比如重金属）。佛拉门戈就是基于这个音程的张力，并以此来建立音乐的气氛。

加上别的音，我们就能体会到Phrygian的特别音响，尤其加进降六音，这又一个关键的有张力音。
http://www.fretjam.info/media-files/phrygian-intervals.mp3

指板上的Phrygian调式

在和弦的伴奏下弹Phrygian

Phrygian是个小调性的调式。那么，怎样在和弦的行进中，使用它的音呢？

降二音。首先要知道的是，一般情况下把它处理成经过音效果较好。降二音弹成长音……似乎有点刺耳。但如果是佛拉门戈或其他异域风味的音乐，处理成长音可能问题不大，就看你要什么了。

听听降二音在小和弦伴奏下的长音：
http://www.fretjam.info/media-files/flat-2nd-held.mp3

再听听把降二音用作经过音（在四音和降七音之间）的例子。秩序是1，b2，4，b2，1，b7，1。
http://www.fretjam.info/media-files/flat-2nd-pass.mp3
是不是更自然些？它做了很好的平衡。——降二音能够支撑，也能够毁掉你的独奏，如果你用得不小心的话。

比如可以用槌弦奏出降二音，然后马上用勾弦奏出主音。你得清楚比较稳定的音是哪些，需要的话你就可以解决到它们身上。

降六音。大部分情况下，可以像降二音那样处理，作为经过音。某些情况下它也可以弹长音，不过似乎总是需要被解决。下面的例子里，我把六音解决到了五音。这也就是主奏吉他要做的事：紧张，解决，紧张，解决……
http://www.fretjam.info/media-files/flat-6th.mp3

取消三音。很多乐手喜欢取消Phrygian里的这个小三度的三音，以便更突出降二音和它产生的感觉。这个小三度的三音确实常常听起来像是……弹错了。有时候，你会觉得一个大三度的三音更合适。在别的调式里我们会再讨论这一点。

上面这个指型，我们取消了小三度的三音。这个改变了的Phrygian，很适合在大和弦伴奏下弹奏，而且常常会添加一个大三度的三音【就是不降的三音】，把整个调式改造成“大Phrygian[Phrygian Dominant]”。这要另外讨论。

如果不取消三音，最好把它处理成经过音。说起来有点怪，一个小调性的调式音阶，却不能多使用三音。不过，Phrygian更适合在一串和弦行进中弹奏，而不是在一个和弦上弹奏；而和弦行进自会使调式融进“上下文”【从而使调式的特性依旧得到体现】。

作为五声音阶的选择。如果只保留构成小调性的关键音 1，b3，5，b7，再加一个四音，我们就得到一条很熟悉的小调五声音阶。

我提到这个，是想提醒你，可以在七声和五声之间游走，让音乐更有动力：小小地混合一下。

还值得一提的是，Phrygian很适合在挂留和弦（如Asus2、Asus4）上弹。在挂留和弦里，三音（不管是大三度的还是小三度的）被其他音——常常是四音——取代了。挂留和弦既不是大和弦也不是小和弦，这对Phrygian非常合适。弹Phrygian时加上降三音，就产生了小调色彩。当然，这个降三音还是要被处理成经过音比较好。

【可惜，原文遗漏了挂留和弦伴奏的链接】

在和弦伴奏下弹Phrygian

此刻你还不必有所创造。只要体会Phrygian内部的不同音程，听听调式里的音加到伴奏上之后的效果。多试试。留着下面的伴奏，可以随时回头再来弹，随时改善。

再提一次，把那个降的三音恰当地用作经过音，就能够有效地避免刺耳的、外国的味道。

给E Phrygian的伴奏：
http://www.fretjam.info/media-files/phryg-ambient.mp3

[ 本帖最后由 zeyez 于 2009-4-12 12:17 编辑 ]

作者: 林大鱼 时间: 2009-4-12 13:05
楼主辛苦了~~~~~~~~~~~

作者: zeyez 时间: 2009-4-12 15:32
原文：http://www.fretjam.com/lydian-mode-guitar.html

吉他上的Lydian调式

Lydian调式音阶是我在吉他上最喜欢弹的。在合适的和弦行进上，只用这一个调式，不需要做什么，就是漂亮的音乐了。Lydian有着天然的迷人色彩。“清空”大概是最合适的形容词了。你会在影视配乐中听到大量的Lydian，因为它的某些音容易抓住你的注意力。

Lydian里的音程

1全2全3全#4半5全6全7半(1)
http://www.fretjam.info/media-files/lydian-f.mp3

它和Ionian音阶只差一个升四音。就是一个音的差别，就足以创造出独特的风味。也和Ionian一样，Lydian基本上属于大调性质的调式（因为它有大三度的三音）。

主音-五音-四音-二音-三音-主音的音程：
http://www.fretjam.info/media-files/lydian-interval.mp3
就是这么简单的连接，就已经呈现了明白无误的Lydian气氛。

仅仅再加入一个和所奏调式同调的低音，就开始有所表达了：
http://www.fretjam.info/media-files/lydian-interval2.mp3

指板上的Lydian调式

在和弦伴奏下弹Lydian

主音、三音、五音，1，3，5，决定了Lydian适合在大和弦以及大和弦的行进上弹奏。听起来很简单，实际也确实是这样。不过，Lydian的七音是个大七度音，所以Lydian要在大大七和弦【比如Amaj7】上弹奏。

那么，在大和弦伴奏下，升四音#4会怎么样呢？没事，它不需要特别的处理。Lydian这个升四音的漂亮之处在于，你可以在大和弦背景上弹它的长音，却不觉得刺耳。听一下：
http://www.fretjam.info/media-files/lydian-sharp4th.mp3
听到吗？饱满的、清空的声音。要聪明地使用这个#4。别用过头。把它解决到稳定音效果更好；比如解决到三音。听一下：
http://www.fretjam.info/media-files/lydian-sharp4th2.mp3

Lydian里的其他音，效果和Ionian差不多；而有意识地加入#4，就会体现出Lydian的优势。

给Lydian的伴奏

F调的Lydian伴奏：
http://www.fretjam.info/media-files/lydianbk2.mp3

FLydian的指型：

作者: 李郎 时间: 2009-4-12 15:33
好贴！

收藏了！

慢慢消化吸收！

楼主是个有心人！

作者: zeyez 时间: 2009-4-13 02:45
原文：http://www.fretjam.com/mixolydian-mode-guitar.html

吉他上的Mixolydian调式

Mixolydian调式音阶里的音程

1全2全3半4全5全6半b7全(1)
http://www.fretjam.info/media-files/mixolydian-g.mp3

是不是眼熟？Mixolydian和Ionian几乎一样，除了七音。Mixolydian的七音降了半音。如果你还记得Ionian调式的内容，这里就没什么可多讲的了，只说说这个七音怎么影响调式的味道。

使用了Mixolydian的这个降七音（属七音），就会得到非常布鲁斯化的、乡村音乐化的曲调。另外，在爵士里，这个七音被视为基本音之一。

听一下Mixolydian内部的音程，注音-三音-五音-六音-七音-四音-三音-主音：
http://www.fretjam.info/media-files/r356b7431.mp3

指板上的Mixolydian调式

在和弦伴奏下弹Mixolydian

既然Mixolydian的大部分音都和Ionian的情况相似，我就集中讨论那个降七音（属七音）。

在大和弦上弹奏七音

你得把大七音【Major 7th】和属七音【Dominant 7th】区分开。Ionian和Lydian的是大七音。听一下，
大和弦伴奏下的大七音：
http://www.fretjam.info/media-files/majorchord-7.mp3
大和弦伴奏下的属七音：
http://www.fretjam.info/media-files/majorchord-b7.mp3

半音之差，气氛全然不同。不要把两者所适合的和弦弄混了。

属七音有一个好，它可以弹得长，却不会造成紧张（或不和谐）。不过，比较好的用法，还是要把它放进和其他音共同构成的短句里，比如先前听过的：
http://www.fretjam.info/media-files/r356b7431.mp3

给Mixolydian的伴奏

我们在伴奏下试一试G Mixolydian。试着把降七音放在句子的不同位置。作为调式音阶，Mixolydian可以在不同的和弦上弹奏。在伴奏里，我用了三个和弦，它们都Mixolydian“和弦串”中的和弦，很契合G Mixolydian。但是，还是要把注意力集中到大和弦G上，因为它是整个行进的调中心；其他和弦则是相对于主调音（“家”）的短暂游离。

不要只是顺着弹音阶，可以试着在音之间跳跃【弹些“真正的”乐句】。耳朵最终会告诉你，哪些句子更适合伴奏和弦及其行进。好好考虑开始音和结束音（以及落地音）。是的，要考虑的东西很多。多给自己一点时间和耐心。

G Mixolydian的伴奏：
http://www.fretjam.info/media-files/mixolydianbk.mp3

G Mixolydian的指型：

[ 本帖最后由 zeyez 于 2009-4-13 02:47 编辑 ]

作者: yslash 时间: 2009-4-13 08:25
不顶不行了，靠，楼主太伟大了

作者: zeyez 时间: 2009-4-13 10:25
【谢谢版主们以及楼上各位。这贴完了还有一个Lorcian，和一个作者津津乐道的“调式串接”。有些链接里颜色又是黑白了，不过还是可点击的。】

原文：http://www.fretjam.com/aeolian-mode-guitar.html

吉他上的Aeolian调式

如果不谈论“调式”，那么Aeolian音阶就是大家熟知的自然小调音阶。【我想，指着一条音阶说它是大调小调，其实就是在说“大调调式”或“小调调式”；不可能“不谈音阶”。】

和其他调式一样，Aeolian有自己的独特风味。它恐怕是西方流行音乐和摇滚音乐使用最多的调式了。

Aeolian里的音程

1全2半b3全4全5半b6全b7全(1)
http://www.fretjam.info/media-files/a-aeolian.mp3

从前面的课程，你已经能抓住这个小调的特征音了：降三音。你还应该知道，降七音是小调的“自然音”。Phrygian里有降六音。但Aeolian的其他音和Phrygian不同，则它的降六音也给整个调式抹上了不同的色彩。听一下Aeolian内部的音程：
http://www.fretjam.info/media-files/aeolian-interval.mp3

指板上的Aeolian

http://www.fretjam.com/image-files/aeolian.jpg

在和弦伴奏下弹Aeolian

Aeolian既然是小调性质，它自然可以在小和弦上弹奏。而它又是调式，所以也可以在和弦串上弹奏。要小心处理的是降六音。我们先前听到这个音，只是音程的连接，如果在一个小和弦的伴奏下，则完全是另一回事。如果你在一个小和弦上长弹这个音，听起来总不太和谐：
http://www.fretjam.info/media-files/flat6th-held.mp3
听起来很有混沌噩兆般的效果，可以用在惊悚片里。

能不能把降六音用得更有……“音乐性”呢？可以，只要用得恰当。有那么些手段。比如，用作经过音，像5，1，b7，b6，5，4，5：
http://www.fretjam.info/media-files/flat6th-sequence.mp3

还有，把降六音放进一个长一些的句子里，融进“上下文”里，它在单一和弦上弹奏的那种不和谐的紧张感就容易被消除。

也可以把降六音放进一个“槌弦-勾弦”的弹奏组合里：
http://www.fretjam.info/media-files/flat6th-hammer.mp3

反正，用Aeolian创作句子时，对降六音应该保持“瞟一眼”的态度，而别太单独地强调它。

给Aeolian的伴奏

就像其他调式一样，只要和弦行进对路，A Aeolian就能在一个以上的和弦伴奏下弹奏。下面是一条A小调的伴奏，它完全适合A Aeolian。作为焦点所在的主和弦是Am。伴奏里的其他和弦也适合A Aeolian，但和调式中各音的相互作用有所不同。

用简单的形式，在这些和弦上构筑乐句，重点是实现向主和弦的解决。主和弦将会激发Aeolian的独有风味，并且把它扩散到整个行进的上下文里。

好好玩。别只是来来回回弹音阶。留心驯服那个降六音。

A Aeolian的伴奏：
http://www.fretjam.info/media-files/aeolianbk.mp3

A Aeolian的指型：

[ 本帖最后由 zeyez 于 2009-4-13 10:27 编辑 ]

作者: zeyez 时间: 2009-4-13 11:36
【好了，所有七个调式都弄出来了。明天贴这个系列的最后一部分：调式串接（标题很吸引人……别失望）。】

原文：http://www.fretjam.com/locrian-mode-guitar.html

吉他上的Locrian音阶

Locrian里的音程

1半b2全b3全4半b5半b6全b7全(1)
http://www.fretjam.info/media-files/b-locrian.mp3

在以前的讲解里我们知道，调式不是大调性质的，就是小调性质的。因此，Locrian看起来是小调性的，因为有个降的三音。

但是，Locrian还有个降五音，它构成了一种减和弦的味道。按照三度叠法，减和弦就是1，b3，b5。这三个音，是Locrian的基本音，也是减和弦的基本音。

降五音的出现，带来了非常不稳定的紧张度，因此，Locrian被音乐家看作非常不稳定的调式，常要把它解决到同一调的稳定些的和弦（比如大和弦）或调式（比如Ionian）。

也因为上述原因，那些在其他调式里出现过的音，在Locrian这里，也改变了它们的功能。比如Locrian的降二音，就不再具有Phrygian里面的佛拉门戈或中东风味，因为适合Locrian存在的那些“上下文”变了。

指板上的Locrian

在和弦伴奏下弹Locrian

Locrian更适合在减和弦上弹奏，这减和弦又连接着两个更稳定的和弦。比如：

Chord:	A minor	B Diminished	C major
Mode:	A Aeolian	B Locrian	C Ionian

先听和弦行进：
http://www.fretjam.info/media-files/dim-progression.mp3
再听Locrian与伴奏的关系：
http://www.fretjam.info/media-files/dim-progression2.mp3

减和弦的味道，可以很自然地连接到行进中的主和弦（上例中是和弦C）。它也很自然地可以连接到同调的Aeolian（或称小调）。

提示：向大和弦或小和弦解决时，你得在Locrian选好落地音。【这个音应该能很好地把Locrian与后面的和弦或调式串成一体。】

下面是另一个Locrian配合减和弦连接的例子：

Chord:	G Major	B Diminished	A minor
Mode:	G Mixolydian	B Locrian	A Aeolian

和弦行进：
http://www.fretjam.info/media-files/dim-progressionb.mp3
加入Locrian：
http://www.fretjam.info/media-files/dim-progressionb2.mp3

你的耳朵要练得能听出减和弦的音色，听出它们嵌在稳定和弦之间的紧张和不稳定。如果你能听出来，你就能把Locrian用对地方。

给Locrian的伴奏

和弦B-，然后分别是和弦Am和和弦C。这样设计，是让你练习把Locrian作为引子，解决到大和弦或小和弦。这就是Locrian最通常的用法。

http://www.fretjam.info/media-files/locrianbk.mp3

B Locrian的指型：

[ 本帖最后由 zeyez 于 2009-4-13 11:38 编辑 ]

作者: 先仁 时间: 2009-4-13 13:30
太好了。。。。。。。。。。。。。。。。。。。

作者: zeyez 时间: 2009-4-13 14:25
Craig Bassett

真是失敬，刚找到网站上作者的资料。
http://www.guitarscalemastery.com/letter/?hop=main1
在上下滚动条拉过一半的地方。

[ 本帖最后由 zeyez 于 2009-4-13 14:30 编辑 ]

作者: yslash 时间: 2009-4-14 18:24
最后的还没出来啊，等待中........

作者: zeyez 时间: 2009-4-14 23:12
稍等。最后一部分的打印稿已经快给翻烂了。但我脑子好像卡住了，而且在“有点道理”和“废话一堆”之间恍惚摇摆。。。虽然喜欢上面几贴的人，绝不愿意相信到了最后会是废话。

[ 本帖最后由 zeyez 于 2009-4-14 23:19 编辑 ]

作者: zeyez 时间: 2009-4-16 07:15
【对付这最后一部分，对我来说是个小噩梦。全部完成了。和以前一样，实心方括号里都是我的话；我的话有点多。】

原文：http://www.fretjam.com/guitar-modes-2.html

吉他上的调式——大观

我们已经学习了七个调式音阶，Ionian、Dorian、Phrygian、Lydian、Mixolydian、Aeolian和Locrian。我们知道，作为独特的音阶，它们可以在单一和弦伴奏下弹奏。而借助前几课提供的伴奏，我们也知道，每个调式也可以在一连串的和弦上弹奏。这就是调式的另一个功能：它们可以串接起来弹奏，形成一个大的“和弦音阶[chord scale]【和弦串?】”。[... modes also work over sequences of chords.That's the other function of modes - they work together as part of a larger"chord scale".] 【这话让我充满期待。】

这就是本系类最后一课我们要学的，搞清楚，一个模式排列有着特定秩序，它是什么样的。

从单独的基本指型扩展出去

记得吧，在讲单独调式时，每个调式音阶都标出了主音；根据主音的位置，就能排列出横过指板的其他音的分布【即每个调式音阶的指型图】。现在把这些调式的音都在指板上排列出来：

看看E弦上各调式【红色的】主音串起来的序列，眼熟吗？如果你从Phrygian开始，只沿着E弦弹这些主音，那你实际上就是在弹一个Phrygian调式音阶；而如果从Aeolian开始弹，弹的就是Aeolian；如果从Ionian开始，弹的就是Ionian。

Inthis example, Ionian lies on C, so the sequence continues from that. 【我不理解这句话】

记得Ionian内部的音程吗？从上图看，这七个调式可以仿照Ionian里的音程关系串连起来，从而能得到一个大大的、C调的Ionian“音阶”。【没糊涂的朋友请忽略我的话：把每个调式的指型想象成一个“音”，然后依照Ionian里的音程关系，把这些“音”排列、串联起来，就得到了一条C调的Ionian“音阶”。至于调嘛，上图恰好Ionian的主音在C，如果是在A，那得到的就是一条A调的Ionian“音阶”；以此类推。】

我说“各调式串接起来形成一个大的音阶（或序列）”，就是上面的意思。只要知道所弹调式的内部音程，你也就知道了各调式之间的音程，因此也就能建立起一个所弹调式的大型版【即把前几贴里的指型看作“小型版”】。

我们来用例子做练习。你现在打算在一个小和弦上弹Dorian。首先你得知道这个伴奏和弦是什么调。假设是Dm。那么，用D调的Dorian应该是合适的。然后，你就可以用DDorian的基本指型即“小型版”【下图中的蓝色圆点】来弹。

但是，你也可以用E Phrygian来弹，因为，我们上面研究过了，它和D Dorian都属于同一个大的序列。根据Ionian的内部音程关系，三音比二音高一个全音，你就把这个音程照搬到调式间的关系上：第三调式【也就是在Ionian的三音上建立起来的调式】，即Phrygian，它的主音，比第二调式【也就是在Ionian的二音上建立起来的调式】Dorian的主音，高一个全音。

这意思其实就跟把任一调式的音铺在一条弦上一样。另外，你可能注意到，【上图中】每个调式的音都会和前后调式的音重叠，而用红点标出的那些主音，能帮你马上从视觉上【把一个个基本指型，即一个个“小型版”】区分清楚。

通过这种认识，我们也能在Dm伴奏中弹A Aeolian，而实际得到的仍是DDorian的音响，因为——再说一遍——它们俩都属于同一个大的序列；同样的音，出现在指板上的不同位置而已。【读到这段，我对这最后部分才真的失望了。或者说，我先前的期待是没有根据的。】

用上面【蓝色标出的A Aeolian】的指型，试着在下面的Dm伴奏中弹。听起来就是Dorian【DDorian】；因为上图里Dorian的主音是在D音上。

所以你的第一个工作，就是要知道Ionian【一般就说是“大调”】内的音程关系；这样的话，你就自然知道了同一个调里的各调式的主音之间的音程关系了【注意，是说“同一个调里的各调式”，如A Ionian、B Dorian、#C Phrygian……，而不是说“相同调的各调式”，如CIonian、C Dorian、C Phrygian……】。

看出一个大的图像吧。七个调式用的音，就是Ionian的音，只是分布在指板的不同位置。弹得多，试得多，你的耳朵就能在【前几课学的】基本指型之外的位置辨认出所弹调式的音了。

在指板上找到调和调式

【上面的小标题原文是：Identifying the keyand choosing your mode，初看之下我也一喜，尤其后半句，以为是要说“实践中如何根据既定的和弦行进/伴奏，来选择调式”。结果，不是。】

要确定从指板上的哪里开始弹你选定的调式音阶，【或者说具体把指型放在指板的哪些格上】，有一个简单的方法，就是看看伴奏的那个和弦，它在指板上怎么按。

举个例。你知道伴奏在弹和弦D（你想在哪里独奏，当然得知道那里是什么和弦），而且知道可以用A弦第五格做根音按出一个和弦D。这时，如果我们决定用Ionian音阶来独奏，
D调的 Ionian应该是合适的。那么，上述和弦D的指型在指板上的位置，就是这个DIonian指型所在的位置，就是说，围绕着和弦弹奏调式音阶。

然后，再用本课上半部分讲的内容，走出基本指型【“小型版”】的范围【走向“大型版”】。

看一下【调式指型和伴奏和弦指型的关系】：

根据上面所学，在和弦D上弹A Mixolydian，也照样能得到DIonian的音色。

特别有意思的是，在这个例子中，A Mixolydian的主音在E弦的第五格，恰好在D Ionian主音的正下方：

这里的A Mixolydian和D Ionian同属一个大的序列，它弹出的仍然是D Ionina风味，不过是在指板上的不同位置罢了。（在这个和弦D伴奏D Ionian的“上下文”里，这个Mixolydian的主音，恰恰就是D Ionian的五音。）

这样你就会发现，调式在沿E弦排列时有着音程的联系，它们在纵向【即垂直于琴颈/琴弦的方向】，尤其在两根低音弦上也有某种关系。

你可以把一个调式扩展到整个指板，在耳朵得到充分训练之后，当和弦变化的时候，还能把不同的调式顺畅地串接在来。这我在其他课程里将会教你。

不好意思，这次我只能说到这里了。希望我给了你一些实实在在的东西。谢谢你花了时间，谢谢你的耐心。

再下载些伴奏去做尝试吧：

Download some jam tracks and experiment!...

Mode	Key	Other compatible modes	Jam Track
Ionian	C	D Dor, E Phryg, F Lyd, G Mixo, A Aeo, B Loc	Download >
Dorian	Dm	E Phryg, F Lyd, G Mixo, A Aeo, B Loc, C Ion	Download >
Phrygian	Em	F Lyd, G Mixo, A Aeo, B Loc, C Ion, D Dor	Download >
Lydian	F	G Mixo, A Aeo, B Loc, C Ion, D Dor, E Phryg	Download >
Mixolydian	G	A Aeo, B Loc, C Ion, D Dor, E Phryg, F Lyd	Download >
Aeolian	Am	B Loc, C Ion, D Dor, E Phryg, F Lyd, G Mixo	Download >
Locrian	Bdim	C Ion, D Dor, E Phryg, F Lyd, G Mixo, A Aeo	Download >

【自左至右的四个栏分别是：调式、调/和弦、其他合适的调式、伴奏下载】

[ 本帖最后由 zeyez 于 2009-4-16 07:23 编辑 ]

作者: zeyez 时间: 2009-4-16 07:21
全部完成。谢谢。借作者的话：
Thanks for your time & patience!

作者: 阿吉神 时间: 2009-4-16 11:20
该如何感谢楼主呢！呵呵，这些东西太有嚼头了。赞！

作者: yslash 时间: 2009-4-16 13:19
对我来说有茅塞顿开之感，谢谢楼主。

作者: 缺口电琴 时间: 2009-4-18 16:26

好文章，

作者: rockNotRoll 时间: 2009-4-19 13:48
好文章！做个记号

作者: zeyez 时间: 2009-4-19 14:38
一直没说明为什么最后一部分令我失望。它似乎突然变成了“如何弹指型”教程了。需要为这七个调式另外去记七套指型吗？

在一组“如何运用调式”（如何在写作、独奏、即兴时安排音）的教程里，说“把调式串连起来运用”，实际却说的是一个音会出现在指板的不同地方，还美其名曰“调式的另一功能”——实在有偷换论题、土豆充松花蛋之嫌（虽然土豆也是好东西）。

郑重建议各位忽略最后部分。

[ 本帖最后由 zeyez 于 2009-4-19 15:06 编辑 ]

作者: zeyez 时间: 2009-4-19 16:34
我没有什么实际弹奏经验，总觉得，指型练习、音阶练习基本过关之后，对于这七个调式里的升降音，就是用先前练习的功夫，飞快地“推算”着来按弦的。不知道有经验的朋友实际是怎么做的。

今天看到老外一篇文章，也说到实际弹奏。他的方法是这样：
指型，就是普通的那五套指型。当决定弹F Phrygian的时候，就用这些指型中的任何一个来弹B大调音阶；如果要C Dorian呢，就弹bB大调音阶；A Mixolydian呢，就弹D大调音阶……其中的道理，如果不怕理论上不严谨的话，可以这么来说：Phrygian的主音即第一个音，必然是“某个大调音阶”（姑且称为“母调”）的第三个音，现在这个第三个音是F（F Phrygian嘛），用F做第三音的大调就是B，B就是“母调”，而任何调式都和它的“母调”使用完全相同的音，所以就可以用B大调的指型来弹F Phrygian；C Dorian和A Mixolydian也一样，Dorian的主音必然是“母调”的二音，Mixolydian是“母调”的五音。用“母调”的指型（也就是普通指型）来弹“母调”上产生出来的其他调式，就不用为调式专门去记指型了；前提是要从所弹的调式，正确地推导出“母调”。

注：“任何调式都和它的“母调”使用完全相同的音”，这句话里面的“音”，不是Do、Re、Mi、Fa……这样的音，也不是1、b2、b3……这样的音，而是C、D、E、bB……，是钢琴上的一个个键，是指型图上的一个个点。

[ 本帖最后由 zeyez 于 2009-4-19 16:42 编辑 ]

作者: 银古 时间: 2009-4-19 19:56
记号。。。。。。

作者: guitarelf 时间: 2009-4-19 21:56
好玩的帖子，记号。

作者: zeyez 时间: 2009-4-20 01:13
上面提到的老外弹调式音阶的方法，在另一篇文章里以一种理所当然的口气出现了。
http://www.xsk.org.cn/Article_Show.asp?ArticleID=896
这是一篇弹特色和弦的译文，没写原作者。摘一小段举例，有关的语句我加了粗体。自己推导一下"母调"，看是不是对头。

James Brown的歌曲“I Got You”（I Feel Good），给了这个和弦在funk音乐中一个重要的地位。……

音阶的选择：
使用这个和弦与一个同伴来作即兴是很又意思的，又几种不同的音阶可以使用，每一个都能够弹出非常不一样的感觉。
D布鲁斯音阶－这是一个最常用的音阶 D-F-G-G#-A-C-D
D Mixolydian调式音阶（等同于G大调音阶） －听上去感觉很顺畅 D-E-F#-G-A-B-C-D
D Lydian b7音阶（等同于A旋律小调音阶） －很酷的、有离调感觉的爵士味道。你也可以把这个音阶理解成是D Mixolydian音阶G变为G#。 D-E-F#-G#-A-B-C-D

.	.

.	.
-------5------- -------5------- -------5------- -------4------- -------5------- -------x-------	听和弦

[ 本帖最后由 zeyez 于 2009-4-20 01:21 编辑 ]

作者: yslash 时间: 2009-4-20 13:44
看了楼住翻译的文章，再结合《跟Joe_Satriani学习调式》这篇文章，我现在这样来理解调式音阶，其实7个调式音阶应该独立的来看，不要总是去想什么母调，比如，A Dorian放在G和弦里弹效果等于弹G大调音阶，只有放在A或者Am和弦里弹才能体现出A Dorian本身音阶的特点。

作者: 老阴插 时间: 2009-4-20 13:51

原帖由 zeyez 于 2009-4-19 16:34 发表
我没有什么实际弹奏经验，总觉得，指型练习、音阶练习基本过关之后，对于这七个调式里的升降音，就是用先前练习的功夫，飞快地“推算”着来按弦的。不知道有经验的朋友实际是怎么做的。

今天看到老外一篇文章，也 ...

首先非常感谢楼主的翻译，辛苦了。我代表党中央国务院对你表示最衷心的感谢。

其次。这个毛子的话。是严重误导。关于调式的理论，我个人认为还是老乔说得最好。老乔的教学确实很好。注重基本功、愿意教真东西。弹琴说白了就是个基本功、。学习调式最好的办法，就是清楚地知道你弹得每个音的音名和唱名。其他的都是不可取捷径。

作者: zeyez 时间: 2009-4-20 14:28
感谢楼上两位，终于有讨论了。

我是自以为过了第一关——即真正听到了调式，独立于“母调”的各调式，然后，才来看现在这一类文章、译这一类文章的。
这是我在这个论坛的第一贴：我“听”到调式啦~我“听”到小调啦~http://bbs.guitarschina.com/thread-791851-1-1.html

在这个长文前，还贴过一个短文：Dorian调式及简单运用 http://bbs.guitarschina.com/thread-796630-1-1.html
我在里面提醒：对想搞懂“什么是调式”的人，不是好教材。这篇忘记提醒了，对于还不知道调式为何物，或者正为调式犯晕的人，这篇也不是好教材。

所以希望，是那些清晰地、感性地知道了调式为何物的，开始研究怎么使用调式的朋友，来讨论我在这里提供的材料。至于想了解调式是什么的朋友，请留意上面28楼29楼的话。

[ 本帖最后由 zeyez 于 2009-4-20 15:08 编辑 ]

作者: ibanezmuse4750 时间: 2009-4-21 00:16

作者: 兰调风乐 时间: 2009-4-21 11:29
乐理帖子遇到必顶……

作者: zeyez 时间: 2009-4-22 12:45
【人家论坛里的问答】

问：
直到前不久，我弹独奏的时候，总是用一个音阶，比如，和弦行进是在E小调上的，我就会用E小调五声音阶，或者布鲁斯音阶。近几个星期，我强迫自己在和弦变换的时候，也变换使用音阶。比如，和弦行进是E-A-B的时候，我就用E布鲁斯音阶，然后是A布鲁斯音阶，然后再B布鲁斯音阶。对我来说，结果很好；我弹的很舒服。

但我一般弹的东西，伴奏的和弦变换都非常快，让我没有时间转音阶的念头。所以我有些问题：

1）我上面那种弹法，随每个和弦变换音阶——在更老练的耳朵听起来——是不是一种好的方式？如果是的话，哪个吉他手常用这种方式？
2）对于和弦变换很快、很密集的伴奏，变换音阶很不容易。那么，如果有个和弦行进是C-Am-G-Dm，能不能在C-Am时，用A小调音阶，然后在G-Dm时，弹G布鲁斯音阶？

答：
回答是：都行。你可以用一种音阶在所有的和弦上演奏，也可以一个和弦一种音阶，或两者方式混用。不必把自己限制在一种音阶里。既混合又和谐。去玩去用，听从你的耳朵。

我唯一要建议是，再试试其他种类的（调式）音阶。最常用的就是Mixolydian和Dorian，它们像大调音阶、小调音阶一样常用。比如，布鲁斯的和弦行进，你可以用E布鲁斯音阶在和弦E上弹，然后用A Mixolydian和B Mixolydian分别在和弦A和和弦B上弹。

[ 本帖最后由 zeyez 于 2009-4-22 12:47 编辑 ]

作者: 老阴插 时间: 2009-4-22 17:49
因为真正高水平的实际即兴演奏中。头脑里肯定不可能过多地记忆思考。除了调式还非得把指板上所有的音阶完全贯通心中。至少要比你现在熟悉的五声音阶熟练100倍否则你和别人即兴出来的东西最多也就是个和谐。或许凑巧能出一点的味道。但是并不是你自己真正想表达的东西。这就是老是提到的。被外国乐手诟病的听不懂中国乐手在弹什么。弹琴10多年的基本功谁都不能少。但是基本功过了之后关键其实就是个怎么用音。音的价值。
很感谢楼主的翻译。

作者: 老阴插 时间: 2009-4-22 18:54
楼主你如果有兴趣有精力我发你个英文的jazz即兴的pdf 。是个精髓教学。带70个音频。

作者: yangmoumou11 时间: 2009-4-24 11:13
提示: 作者被禁止或删除内容自动屏蔽

作者: zeyez 时间: 2009-4-26 12:59
诸位，通读一下贝斯板块里这个教程吧:

Mark Levine　爵士理论　第1、第2、第3部分 >>>

作者: yslash 时间: 2009-4-26 15:23

楼主又推荐了一个好东西，看完了觉得试唱练耳真是基础的基础，一切理论的实践都需要建立在有一个能分辨各种音程和和弦的好耳朵之上，

作者: yangmoumou11 时间: 2009-4-27 15:39
提示: 作者被禁止或删除内容自动屏蔽

作者: rynchen 时间: 2009-4-27 20:26
谢谢楼主，占个位置慢慢学习。

作者: 吉他samick 时间: 2009-5-16 02:36
好帖必须得顶

作者: 小屋ˇ 时间: 2009-5-18 12:19
暂且不说我从楼主的这篇帖子里学到了多少东西，光是其中的知识点所引发出的关于对其他知识点的新的思考，就足以让我对你真心地感谢。
个人一直认为，好的教学，不在于你灌输给了其他人多少东西，而是你能在多大程度上给予他人启发与思考。这同样也是我们和别人在教育上的本质的不同。
这个世界需要音乐，但绝不可能人人都是音乐工作者，并且显而易见的是，理论地系统地学习音乐的人群确实也是少数。但或许是人类渴望返璞归真的一种本能，当美丽的音乐响起时，我们总会感到一种幸福的共鸣，而倘若也能将回响在自己心中的美丽旋律展现出来，那肯定是一种无法形容的美妙感受，这也就是为什么有那么多人，包括我自己，坚持用不多的业余时间来学习。当然，道路绝对是曲折的。
所以，一个正确的方向胜过数不清的抽象难懂的资料不知多少倍啊。

感谢楼主的劳动！

[ 本帖最后由小屋ˇ 于 2009-5-18 12:20 编辑 ]

作者: zeyez 时间: 2009-5-18 13:29
楼上，我在编译这些东西的时候，也和你的感受一样，并不是马上掌握了什么，而是转变思维的一种愉快。

作者: oyjh 时间: 2009-5-18 22:48
记号记号记号

作者: 他也爱天蓝色 时间: 2009-5-19 02:51

[em13]

作者: rattie 时间: 2009-5-19 05:48
谢谢LZ提供这么好的学习资料！辛苦了！

作者: rockNotRoll 时间: 2009-5-19 09:50
mark~~~~
慢慢看

作者: 282386818 时间: 2009-5-19 10:56
学习了，感谢楼主

作者: zxf198334 时间: 2009-5-19 20:06
提示: 作者被禁止或删除内容自动屏蔽

作者: 赤尾蝎 时间: 2009-5-21 12:35
非常感谢楼主学到很多可是MP3听不了 ........下载不了

作者: zeyez 时间: 2009-5-21 13:28
所有MP3都在原文的网站上。我觉得也没有理由被和谐吧，可能是网络问题（不是各位所在小区域的网络问题）。
我真无能为了，非常抱歉。

[ 本帖最后由 zeyez 于 2009-5-21 13:30 编辑 ]

作者: kbzyy 时间: 2009-5-22 09:44
太感谢LZ了~难题终于解决了~~

作者: 星星满天 时间: 2009-5-22 17:53
标题: 值得思考的问题！！！
前面7章讲的很好，

最后一章理解不了。
或者可能需要把原来对指板的理解换个角度再去理解？
或者干脆抛弃原来的盒子把位重新再练指法？
可能个人水平不够，暂时还不行吧。
弹了10多年了，一直按首调弹的。
七种调式各有各的味道，目前来说只能是一种一种的用好就不错了，（本人业余，水平有限）
不知道七种调式混着用，弹出来的曲子是什么风味的，是表达什么感情的。思考中...
有高手可以帮忙解释下吗？

作者: satg3d15 时间: 2009-5-22 20:14
LZ MP3 下不了啊能搞个网盘么

作者: zeyez 时间: 2009-5-25 23:27

原帖由 星星满天 于 2009-5-22 17:53 发表
前面7章讲的很好，最后一章理解不了。
或者可能需要把原来对指板的理解换个角度再去理解？
...

我觉得，最后一章最多也就这么理解了，所以有点失望。

作者: zeyez 时间: 2009-5-25 23:31

原帖由 satg3d15 于 2009-5-22 20:14 发表
LZ MP3 下不了啊能搞个网盘么

图能看到吗？原文地址能去吗？
把MP3集中起来找地方存，我目前实在没这精力弄，自己的网站博客都消失了也没时间管呢。抱歉。

作者: 54sdd 时间: 2009-5-27 02:18
我靠，要的就是这个，估计特培养乐感，不限于大小调了，到处跳都行，哈哈！

作者: 野猫 时间: 2009-5-27 09:00
好教材

作者: 离我远点 时间: 2009-5-29 12:17

这帖子不顶不行

作者: 稻草人kurt 时间: 2009-5-29 19:57
这个帖子，对即兴理论有大帮助，应该可以加精讨论

作者: 54sdd 时间: 2009-6-1 02:22
有很大启发啊！
至于他最后一章的问题，不喜欢就不用他的思维。
前面的东西才是精华！

作者: 指弹玩家 时间: 2009-6-3 14:14
这个是即兴的好东东，谢了！

作者: 老虫 时间: 2009-6-6 13:27
受教了谢谢楼主的好文

作者: gwbjita 时间: 2009-6-8 12:17
说的很明白了，JOE的也不错，抱着学习的态度看，
批评，咱还说不上

作者: knuckles 时间: 2009-6-10 01:21
牛b贴。。。。可是mp3下载不了。。。

作者: tiansworld 时间: 2009-6-12 14:44
标题: 回复 5# zeyez 的帖子
"Phrygian音阶的音程

1半b2全b3全4全5半b6全b7半(1)
http://www.fretjam.info/media-files/e-phrygian.mp3
和小调特征的Dorian一样，Phrygian有一个降三音，和……"
纠正楼主个笔误，1半b2全b3全4全5半b6全b7半(1)这个，b7和(1)是全，哈哈，写错了。
好东西，谢谢分享

作者: zeyez 时间: 2009-6-12 21:42
谢谢楼上！

作者: tiansworld 时间: 2009-6-13 19:00
标题: 回复 67# zeyez 的帖子

作者: lihao-1984 时间: 2009-6-14 20:57
楼主看一下音频吧，怎么打不开啊

作者: zeyez 时间: 2009-6-15 08:06
MP3有麻烦的同学，有没有到原网站去过？网页能看到吗？原网页上的图能看到吗？原网页上的MP3也不能播放？拜托哪位回答一下我的问题好不好？

[ 本帖最后由 zeyez 于 2009-6-15 08:08 编辑 ]

作者: Jutta 时间: 2009-6-18 18:32
非常棒的帖子
我一瞬间就明白了7个调式是怎么回事了
不过
我真的不习惯固定调唱名法
我觉得就算记住了每个品的唱名，音名也还是很麻烦：
比如：
弹奏b6的locrian，你不但要记住：b6大调里的b7,b3,b6,b2音，而且还要记住：locrian还需要在此基础上在b6大调的二，三，五，六，七上面降半音，太恐怖了，怎么能记得住？
b6    b7    1    b2    b3    4    5 -----b6大调
b6 bb7 b1 b2 bb3 b4 b5  -----b6 Locrian
b6    6    7    b2 2    3    b5  ----实际音

太麻烦了呀

[ 本帖最后由 Jutta 于 2009-6-18 18:35 编辑 ]

作者: 114464029 时间: 2009-6-18 23:00

作者: beatie 时间: 2009-6-20 09:44

好资料！！！

作者: 失落猫猫 时间: 2009-6-21 21:17

记号！漫漫看

作者: 失落猫猫 时间: 2009-6-21 21:24

记号！漫漫看

作者: lxywhz 时间: 2009-7-2 12:59
很久没上论坛来，是因为在这里没看到一些自己想要的东西，没看到一些有价值的更新，可一别这么多日，来，却发现了楼主这篇恢弘巨著，实在是太好了。感谢楼主的付出。我得花些时间研习一下这很好的理论了。再次感谢楼主。

作者: sd621943 时间: 2009-7-7 10:36
LZ是大好人啊！一定要顶！

作者: rainbow6 时间: 2009-7-7 11:58
先做下记号，回家再看

作者: lizi870 时间: 2009-7-7 17:09
的确有点帮助，多谢楼主
个人以为关于音乐理论方面的东西，有时候需要学得宽泛一点，仅仅拘泥于某一个大师的某一本著作，有时候也难免显得狭隘。
很多东西就和物理原理一样，是相通的，只不过认识的角度不同而已。不管怎样，还是很感谢楼主分享

作者: 杰馆长 时间: 2009-7-7 21:42
太谢谢了，，好

作者: liuyikang 时间: 2009-7-12 20:23

作者: liuyikang 时间: 2009-7-26 18:20
asdfasdfasdfasdfasdfasdfasdfd

作者: guitar903 时间: 2009-7-28 12:08
提示: 作者被禁止或删除内容自动屏蔽

作者: dog182 时间: 2009-8-13 13:51

作者: langlangtian 时间: 2009-8-17 09:56
这个。。。支持了，以后我得慢慢来学。。。要学的东西好多。。。。

作者: 53063696 时间: 2009-9-5 22:26
好深奥啊……

作者: pilihuangjian 时间: 2009-9-7 00:26

原帖由 yslash 于 2009-4-20 13:44 发表
看了楼住翻译的文章，再结合《跟Joe_Satriani学习调式》这篇文章，我现在这样来理解调式音阶，其实7个调式音阶应该独立的来看，不要总是去想什么母调，比如，A Dorian放在G和弦里弹效果等于弹G大调音阶，只有放在A或 ...

我学了这么久了乐理
还是没搞清楚教会调式，到底是个什么意思~~~~~

我举得这一楼的说法，觉得有点道理，我一直也是这么想的~
如果想要中东风味
就得在C调里面弹C弗利吉亚调式
如果在E调里面弹，就白瞎了，什么味道也没有

但是这么弹的话
里面的bII级音，不就是离调音了吗？！我自己也不明白

我们国家的民族调式
倒是明白了
起码在书的谱例里面都写得很明白

这教会调式
真是弄不明白要干嘛的，还是教会调式创造了min7和弦，还有dim和弦
我怎么觉得是大小调式诞生了以后
有了这些7和弦、减和弦
后人才用这些理论，去解释教会调式的？！

作者: 735898686 时间: 2009-9-7 20:43
提示: 作者被禁止或删除内容自动屏蔽

作者: Hammett0117 时间: 2009-9-10 13:15
楼主很伟大，必须顶一下！！

作者: dongming 时间: 2009-9-12 18:35
真的是精华啊，楼主辛苦了，翻译了这么多

作者: 低调土匪 时间: 2009-9-14 11:06
好长啊....感谢楼主

作者: 吉他samick 时间: 2009-10-23 19:29
楼主辛苦了，此贴必须得顶

作者: 兵冰斌 时间: 2009-10-28 16:17
有些问题不太清楚比如在C大调的AM中是用A多利亚还是A小调音阶

作者: 缺口电琴 时间: 2009-10-29 20:03

[em13] 好东西,做个记号漫漫习尚

作者: a138808829 时间: 2009-11-4 21:47
标题: 楼主，请回答我的，。问题
我不知道是我理解得简单还是你说的复杂。
其实这么多，是不是就只用五个指型就能概括。？
还是你那个确实有其他用出。？
比如 MI型指型接 SO型 SO型接LA型 LA型接SI型 SI型接RE型。
就是你说的大调音阶的5音接6音依次类推而每一个指型都有它的开头音。就是你图上说E铉上的红点

还是您这教材另有用意。？
至于把这些调式做成和旋串。我觉得跟和声走向，就OK了吧。？
个人愚见，望大虾们回幅。谢谢

作者: zeyez 时间: 2009-11-6 08:42
我是楼主。这个教程不是我写的，是编译的。我的吉他水平。。。连一个句子都弹不下来。

就我的理解，这个教程里的指型部分，全部略过不看，也未必有什么损失。而我编译这个，也不是要介绍手指和指板关系。

原帖由 a138808829 于 2009-11-4 21:47 发表
我不知道是我理解得简单还是你说的复杂。
其实这么多，是不是就只用五个指型就能概括。？
还是你那个确实有其他用出。？
比如 MI型指型接 SO型 SO型接LA型 LA型接SI型 SI型接RE型。
就是你说的大调音阶的5音 ...

作者: zeyez 时间: 2009-11-6 08:56
一时没有高人回答，我凑两句。（我的水平见楼上）

“在C大调”这几个字，其实得分好几种情况来定义。一首歌总体是C大调，其中一段，所有的乐器甚至旋律都以A为主音了（并且音阶的音程关系也都体现A小调的规则了），你可能应该说“乐曲/歌曲现在转入A小调了”。如果节奏吉他、贝斯、键盘都在走C大调，而你主音吉他开始以A为主音了（并且音阶的音程关系也都体现A小调的规则了），你就可以告诉别人：我在奏A多利亚。

原帖由 兵冰斌 于 2009-10-28 16:17 发表
有些问题不太清楚比如在C大调的AM中是用A多利亚还是A小调音阶

作者: akai佩雷兹 时间: 2009-11-6 11:35
不顶对不起党！

作者: maxied 时间: 2009-11-14 16:53
我爱死你了
从来没见过这么有味道的文章

作者: wybno1 时间: 2009-11-14 21:21
我要顶!!! 十分感谢LZ , 太好了!

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