Cab的那些事

ironlung

前言：电吉他——一个再熟悉不过的名字，但又有多少人会仔细思考那“电”字。没有电，再好的琴也只是摆设。演奏电吉他其实需要一个系统，并不单是吉他本身，还有放大器和音箱，缺一不可！当然大家也知道这道理，近几年国内的玩家也逐渐对放大器重视起来，特别是电子管放大器，可喜可贺！但绝大部分玩家首要考虑的是吉他要最好的，拾音器、木材的类型、琴弦等等，之后才是放大器的前级、后级，用管等等，而最终发声的喇叭，仿佛只是幕后英雄，没有几位乐手能真正认识它。下图为典型的电吉他系统：




Cab是cabinet的缩写，在电吉他系统里，通常包括喇叭和木质外壳箱体。这里先讲一下木箱体，吉他音箱的箱体根据结构可分为三种：开背式、封背式和倒相孔式。

1、
  
开背式。


    顾名思义，就是音箱背面为部分开放的，也就是可以直接看到内部喇叭的，绝大部分的Combo（放大器与喇叭安装在同一个箱体内），由于通风散热要求，都是开背式设计（有极个别例外），另外很多独立的箱体也会采用开背式。这类型的箱体的声音来源除了正面的喇叭直接声音外，箱体背面也会有声音出来，但两个声音为反相（就是声波的相位相反，这点不需要深入理解，记住就行），这两个正、背的声音会部分相互抵消，但随环境的不同，听众的位置不同，抵消的频率和量也会有所不同。听觉上总体来说，开背式箱体会突出高频段，声音扩散的更广，更有空间感。回放清音时，由于任意时刻点上的声音的频率组成成分少，被抵消的量也小，所以听觉上清晰通透，空气感很好；而回放失真声音时，由于任意时刻点上声音的频率组成成分较多，被抵消的部分也变多了导致声音不够纯厚，有点混浊，当然这只是一种可能性，因环境和听者的位置不同，会有不同的听觉效果。乐手或调音师可根据实际需要进行选择和摆位。另外，除了直接对着喇叭的轴向位置，开背式比封背式的音量稍大一些（因为它的声音是四周扩散的，封背式的音量主要集中在喇叭轴向的正前方）。

2、
封背式。




    或许大家都知道，封背式的主要特点就是低频丰富、结实，原因就是它出来的声音只有喇叭的正前方，并没有像开背式那样从箱体的背后出来反相声波与之抵消（当然有部分来自于演奏所处空间的回声的抵消，这种抵消开背式一样也有）。回放失真声音时，封背式可获得更结实有力、更清晰的声音。另外，封背式一定程度上，还可以起到保护喇叭的作用，因为喇叭纸盆运动时，箱体内封闭的空气会与箱体外的空气形成气压差，就像有个外力在阻碍纸盆的运动，当喇叭接受到与之额定功率相当甚至更大的输入信号时，喇叭有可能因为音圈脱离它的轨道而损坏，封闭的空气这时就能起到一定的保护作用了（当然这也是在一定范围内的，如果输给喇叭的功率继续增大，喇叭最终还是会损毁的）。

3、
  
倒相孔式。




    这种形式的箱体被广泛应用于HIFI领域，在吉他箱体里并不多见，但基本上都是吉他箱体的经典。所谓倒相孔，就是在前面板（安装喇叭的那块板）开一个或多个孔，或者是前面板做成错开的两块，总之就是让箱体内的空气与前面板外的空气连通。这种方式与封背式有相似之处，但它还可以通过开孔的大小、位置和方式的不同设计，获得想要的混响响应和频率响应。最经典的是早期的Fender showman的个别型号的箱体，现在Dr. Z的Best Cab也是这样的设计，另外Tone Tubby和Mesa也有类似的。这种箱体由于设计和工艺都比较复杂，所以市面上并不多见。
看完箱体的形式，我们来看看Combo与分体的设计。Combo是把放大器部分也安装在喇叭的箱体里，运输和使用都更为方便，但对电子管本身来说并没有好处，由于电子管距离喇叭较近，长期受到喇叭声场的振动，故障率较高，通常都是机械损坏早于电子损坏，另外演出时如果把Combo朝向观众，通常要调节它的放置高度来让乐手与观众听到相同的音色。分体式的放大器通常称为“Head”，箱体叫“Cab”，只有一个Cab，上面放台Head的，叫“Half stack”，两个Cab（通常是4×12箱体）上放一台或两台Head时，叫“Full stack”。分体的好处当然很多，首先是管子离喇叭的声场远了，寿命更长，还有就是Head与Cab的搭配更加灵活（当然有些Combo也可以外加箱体搭配），另外stack的形式由于喇叭的数量较多，堆叠较高，乐手与观众很容易同时听到相同的音色。这里需要加插说明一下喇叭的扬声特性，从纸盆振动发出的声音会因频率的不同而发散的范围也不同，一般低频会自由的向各个方向传播，随着声音频率的升高，传播方向也会慢慢变集中，所以高频声音会相对集中沿喇叭线圈中心轴（即喇叭的圆心）传播，这样，听者的耳朵越接近喇叭的轴线，听到的高频声音也就越多。所以，如果2×12的箱体放在舞台的地板上时，由于乐手的耳朵比观众的耳朵处于更高的位置，也就是离喇叭的轴线更远，他调到自己满意的音色时，观众就可能会听到更亮更刺耳的声音，而采用4×12或两只4×12堆叠时，喇叭的轴线有两个或四个水平高度，更有利于听觉的统一。如下图示意：




    接下来看看究竟装载不同大小、数量的喇叭的箱体到底与音色有何联系。我们知道吉他喇叭一般有8吋、10吋和12吋，8吋的使用较少，一般用在小型的小功率Combo里，如Fender的Champ系列，10吋会有1×10、2×10、4×10等形式，但也没有12吋用的多。相同情况下，相同设计的大尺寸喇叭的低频会较小尺寸喇叭的下潜得多一些，听觉上就是低频更丰富。另外，相同情况下，装载更多喇叭的箱体，推动空气的质量也更大，听觉上音量也稍大一点（当然，放大器的输出功率是一样的）。同型号的喇叭，数量的多少对音色的影响并不明显，区别主要是喇叭增多后，各喇叭会相互影响，有电子学上的和声学上的，电子学上的暂且不表了，声学上各喇叭之间的声音会部分抵消（一定频率在一定的距离会形成反相抵消），然而这种情况很多时候反而产生更平滑，更圆润的音色，比单喇叭是跟肥厚，更有质感（当然这只是大部分情况下，并不包括一些极端的测试）。另一方面，多喇叭的音色没有单喇叭的结实、清晰。根据多喇叭箱体的种种特性，一些高端的设计和制造者会采用不同大小、不同型号、不同灵敏度的喇叭混合使用，以达到自己理想的需要，喜欢动手的爱好者也可以多做尝试，找到自己喜欢的音色。
最后，箱体的木材对音色的影响也非常明显。一般多层板和密度板比实木板跟牢固稳定一些，但共鸣特性较弱。市面上绝大部分箱体都是采用多层板或密度板，主要是稳固、一致性好，选择品种好的板材是好声音的保证。实木板的箱体通常会使用松木pine、铅笔柏red cedar等一些软质木材，或者更高档的乐器用木材，这类箱体声音柔和，共鸣优越，音乐性更强。
    由于箱体所涉及的知识面实在太广，还有箱体的大小、形状设计对音色也有很大影响，详细讲就得写书了。这里只是选了一些概要的、重点的与大家分享，不一定面面俱到，敬请留意。
下期预告：speaker的那些事
  Cab的那些事前传之1960的那些事


注：如果有不明的地方，直接跳过，看红字

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晕，不懂编辑，开背式实物图只能放最下面了，应该在第1点

ironlung

原帖由 EGchain 于 2009-11-16 20:43 发表
好帖子~~~
想请教楼主
后级接喇叭的时候要注意阻抗匹配
这个我知道
那功率上有什么讲究吗？
因为我想试试用那种舞台全频音响接了玩玩
阻抗可以匹配
就是不知道功率上会不会也需要什么适合的范围

只要喇叭额定功率大于放大器输出功率就可以了。至于很多人说的喇叭好不好推其实是灵敏度的问题，灵敏度高的就说好推，吉他喇叭一般灵敏度都非常高。

ironlung

原帖由 music0415 于 2009-11-16 20:53 发表
ironlung又有教学贴了。
不知道倒相的cab里面有没有倒相管。

有些有些没有，还是看设计的需要。倒相孔的优点挺多的，但我研究还不够深入，所以没多写。

ironlung

原帖由 琴 于 2009-11-16 22:45 发表
另一方面，多喇叭的音色没有单喇叭的结实、清晰


尤其是音量小的情况下，其实412真不见得就比一台好的112能够出来更NB的音色


需要这样的好文章！

感谢各位支持！
大多数人以为箱体就是木板加喇叭，价钱也应该如此。但其实箱体最值钱的是设计，高档的箱子除了选料精良外，设计都各不相同。希望各位朋友明白一点，在吉他系统里面，你花钱买的是声音，而不是零配件！

ironlung

JIMI兄的图是仿真值还是环境模拟还是真实拾音所得？
箱体设计实在有点深奥，我还得多实践。
欢迎更多朋友各抒己见

ironlung

其实说心里话，国内生产的有几个产品是用心做的，良心都被狗吃了。
另外欧美产的现在也大不如从前了。

ironlung

琴兄一语道破！

nannan兄，我写这系列文章之前，也考虑了很久国内的情况，究竟写到什么深度。我还是觉得乐手必须了解这些，说句见笑的话，我自己也舍不得买好的CAB。
反正爱看就看，哈哈

ironlung

Cab的售价有几个主要因素，1、工业成本。大部分人认为最重要的组成部分，其实不然。2、设计因素。非常重要的一点，但通常都被人忽略。3、销售成本。这似乎都比较容易比较。4、市场定位，品牌效应。这也是定价的一个重要参考，每款Cab都有自己的市场定位，按照定位，就有不同的设计与用料。
我个人观察市面的产品习惯于研究设计者的理念，大多高档品牌虽然价格高，但都是品质的保障，如Bogner 、Suhr、 Dr. Z、 Custom Audio等等（还有很多，但国内难买到），而普及型的低档品牌，基本就是工业堆砌，没有设计可言，在此就不列举了。Laney个人认为是普及型的定位。
还是那句话，我们花钱买音色、买品质，不是买零件。

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原帖由 robinzhao830 于 2009-11-27 09:43 发表
小弟问个问题哦，看到对箱体的描述里有 front loaded 和 rear loaded 两种，请问这是什么意思？貌似是喇叭安装的方式？哪位大师能给画个图呀？谢谢了~

喇叭的两种安装方式，据说同等条件下，两种形式有不同的音色，但众说纷纭，我还没实验过，所以不能妄加评论，请懂行的朋友加以指点。原因我估计是喇叭跟前面板的接合方式不同，导致了箱体的共鸣特性不一样，所以声音不一样，另外有些喇叭是带有软性材料包边作为安装垫层的，这垫层也可以影响箱体的共鸣特性。我的几只箱体都是Rear Load的

ironlung

原帖由 发糕 于 2009-11-27 18:44 发表
问几个拾音的问题

1. 对于那种最普遍的mic贴着喇叭的那种拾因方式来说 箱体的材料设计等因素占的比重还大么
2. 怎么样还原最原始的箱体听觉感受？比如412 就算4个一样的喇叭上面的下面的出来的声音也是不一样的 ...

    拾音相关的我了解也不深入，也请真正懂的朋友指教。
    我们知道Mic拾音可以放于喇叭轴线（中心线）或偏离轴线的不同位置和距离（如10厘米），获得不同的拾音效果，主要是拾取喇叭的直接声，间接声（开背式的喇叭后面传出来的声音，环境的混响等）很弱。另外多喇叭时，由于各喇叭出来的声音会互相干涉，所以Mic的拾音会跟单喇叭时不一样，会出现某频点或多频点衰减（随Mic的位置变化）装载不同类型的喇叭时，需要各自拾取，在混音时混合。
    如果要还原环境音效，开背箱后可增加Mic，拾取箱体后出来的声音，但注意这轨跟喇叭前Mic拾取的信号是反相，混音时需要作反相处理，再调节Mix量。另外也可以在箱体前远一点的位置（如1.2米）多放置一支或多支Mic拾取环境声音，混音时做混合调整，也可以分成多轨，做不同的Pan（左右定位），以增加声音的空间感和立体感

ironlung

楼上的，世事没有绝对的。细心研究fender音箱的历史可以发现fender是会利用箱体材料的共振的。乐器就是乐器，HIFI其实也各行其道。