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(本文為著名吉他製作大師Stenzel先生所作，網友邱巍先生翻譯）
音乐会吉他的发展有过辉煌，但也历经停滞。制作家安东尼奥-托列士(Antonio de Torres)通过不懈努力使吉他成为能登大雅之堂的正规乐器，后来，Santos Hernandes在人们心目中成了西班牙最后一位托列士风格的伟大继承者。再后来，就在Llobet, Pujol和年轻的Segovia在世界吉他舞台上声名鹊起的时候，吉他制作在西班牙却陷入了长期的低靡，当然，这与弗朗哥王朝统治下的社会环境不无关系。
德国的情况也不尽人意：Herrmann Hauser一世去世之后，吉他制作在音色上几乎毫无建树。二战之后，以Robert Bouchet（后来是Daniel Friedrich）为代表的新生代在巴黎重整旗鼓；70年代出现的“吉他音乐的繁荣”为制作业艺术注入了新的活力，西班牙的制琴传统得到发扬广大，而且音乐会吉他的制作也已日趋国际化；80年代，吉他音量增大的趋势初现端倪；今天，吉他演奏家们再也不必为追求音量而付出音色的代价了。
然而，在吉他制作技术不断发展的过程中，指板设计的问题却被人们长期忽视了，而指板对音准和手感恰恰具有非常重要的意义。琴弦在很早以前就达到了音准和手感方面的要求，但是，仅仅在几年之前，我还建议那些对吉他音准大为不满（用常规方法调试的 吉他）的演奏者转攻小提琴。这对一名吉他制作家来说是多么悲哀的现实啊！
在指板调整制作中，人们普遍通过计算的方法来划分音品的间距。但是，该方法却无法将下列因素计算在内：当演奏者将弦按向音品时，琴弦的张力实际上变大了，而相应地提高了音高。为对由此造成音准偏差进行修正，乐器制作家们通常会“增加琴弦的长度”，比如，将琴桥后移，以达到降低音高的目的。琴桥后移的距离通过比较空弦音高和第12品音高确定：12品音高应比空弦高8度。但是，这种方法足以
较准其他所有的音高吗？
不幸的是，这种方法对此无能为力。音准偏差如图所示：
图1表示未调整琴桥所可能产生的音高偏差；图2表示经上述调整后所发生的变化：指板顶端和12品附近的结果令人满意，而最大的偏差出现在第5品和指板末端附近。由此可见，上述方法至少不是修正音准的万全之策。
二，在音乐会吉他中，这种“内在结构性”的音准偏差存在于听感范围之内。不幸的是，还有其他的导致音准问题的变数：其中之一基于这样一个事实：适度的调整(temperated tuning)本身就寓意着妥协；常规的修正音准的方法未将6根琴弦的不同特性考虑在内，因而无法做到十分准确（除非使用特殊的琴桥，比如电吉他的琴桥）；琴弦在受到手指的按压时总会向某个方向上轻微移动；另外， 靠手工标记音品位置并不精确，而昂贵的手工吉他往往是靠人工定音位的。
由于存在上述种种缺憾，一些小提琴演奏家讥笑吉他演奏家是听力残障的音乐低能儿。如此以来，人们呼吁吉他制作家尽一切力量去克服需要克服的一切，毕竟，吉他演奏家除了调调琴弦和正确运指之外，再也没有其他改善音准的妙药了。
另外，听觉感受到的和声的不和谐程度还取决于吉他可闻泛音的水平，这与两件乐器演奏的音程有很大不同。构成音程的两个音的泛音越强烈越丰富，该音程的可辨性就越高。另外，音品位置的改变对泛音的影响大于对基本频率的影响。在其他的因素当中，琴弦的材料决定其被按压时音调变高的程度。当然，在这一点上，音乐会吉他用的尼龙弦比金属弦更不容易出问题，但是另一方面，尼龙弦距指板相对较高。
由此，一个新的问题出现了：由于材质不同（低音弦有缠绕），6根弦的响应有所不同；而且不同品牌琴弦的响应也是有差别的。
在讨论了上述所有困难之后，让我们再次回到最初的话头：常规的修正方式能够保证指板顶端和12品附近的音准，但是不能解决全部的音准调校问题。只有在每个音品的位置都经过单独计算单独调整的情况下，上述问题才能得到根本解决。其中的因素（前有讲述）包括：弦到音品的距离，以及弦的材料和成份。(待續）
在音品位置的校正问题上，前人主要根据经验而为之。然而，由于缺乏完善的理论依据，琴琴弦的质量也不达不到现在的质量，因而依靠经验得出的结果无法令人信服。毕竟，要想实现对音品正确校正，首先必需知道弦与每个音品之间的精确距离，并且清楚音高如何随琴弦的伸缩而变化。
让我们暂且把音准问题置之一边，因为品弦间距最直接的影响是指板的手感。品弦间距应该非常小，只有这样才能使演奏时按弦的力量尽可能小；另外还必须保证在强奏时所有的音不打品。
那么，指板与琴弦处于何种状态才能满足上述两个要求呢？迄今为止，乐器制作家们对这个问题众说纷纭，但鲜有令人信服的答案。
工程师Ernst Frisch已经对上述问题作了学术上的解答，他的研究成果对所有指板乐器的改良意义重大（该理论较为复杂，在此不作详尽表述）。我已经在一弦琴（一种测试音准的乐器）做了试验，证实了该研究成果的正确性，并成功地将它运用到许多乐器制造中。
总结：目的是为了达到更好的手感和音准。如果我们知道指板的高度側面(height profile)，也就是说我们知道了每个品格与琴弦之间的最佳距离，那么就可以计算出所需的品格校准。前提是我们知道琴弦在扩张时的“表现”。
三，这给我们带来了一个最为复杂的问题，但是Ernst Frisch却找到了一个很好的解决方法：
他研究出了一个确定特定琴弦参数的简单测算方法，并且包含了校准音品位置所需的所有因素。由此，我们就知道了每一根琴弦的情况，如上所述，不同的琴弦有不同表现，例如，6弦总体上就比1弦需要更高的位置（运动）。因而，每条弦都需要不同的品格校准。
有些乐器制造者提出了"响应指板"的建议，但是在大多数情况下，他们骨子里仍在利用纯粹的，毕达哥拉斯或者其他可能的刻度。同时，如果一个人已经接受了细微调整的妥协性，为创造相应指板而进行的努力是否可行就成为一疑问了。
Ernst Frisch工程师也希望保持直的，平行的品格。在这个前提之下，解决不同琴弦音品位置也不同问题的最好办法是，保持为第12品音准而在琴桥处作的修正，同时平衡其他的不同性。
具体的方法通过电脑程序确立：首先输入弦长信息，琴弦和位置（动作）的测量数据，然后便可得出修正后的音品位置，琴桥的修正要求，最后是完全的指板高度侧面图。
由此计算出的指板高度侧面数，使得一根弦的运动比其在笔直的指板上的位置低25%！另外，该电脑程序还提供对遗留的不精确性结果的评估，这些不精确性是在平衡琴弦之间不同的过程中产生的，比如，精确确立1弦和2弦的音品位置是可能的，但必须容忍6弦高把位的细小偏差。
前面已经提到，不同制造者使用不同的琴弦会导致另一个问题。而我喜欢使用最常见品牌琴弦的数据结果。吉他演奏者质量意识的不断提高将促使琴弦制造商最大程度地减少这些误差。
结论：显著改善指板音准和手感的新方法是存在的。这个方法最特别的优点在于：为适应特定的琴弦和特定演奏者的技巧而调整指板是可能的，它适用于所有乐器指板高度侧面的优化。不过，为了改善音准，指板需要被更换，或者说品格需要重新定位，当然，这一做法只对高质量吉他才有意义。
为避不务实际夸夸其谈之嫌，我愿意强调一点，人们可以使用以前制作的常规指板吉他，另外，很大程度上还取决于什么人听：我的许多客户听不出吉他在音准方面的改善，直到他们再次弹他们以前的吉他时才体会到。我希望此文能够说明这样一点：尽管这套方法是建立在理论根据之上的，但音乐会吉他的制作仍有改善的空间。(全文完）
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发表于 2010-6-30 11:17:04
在坛子问了半天调琴颈的事，发现也没有人能说个明白，转个帖大家一起研究研究，互相讨论讨论，调琴颈到底是起什么作用呢？我个人认为啊，琴颈调节是对音准和手感的综合调整。
