乐器杂志专访宋扬：融入我生命里的低音旋律

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本刊记者/满 源

在电声乐队中，贝司扮演着举足轻重的角色。身为贝司手不仅要注重节奏，打造整个乐队的根基，还要注重旋律走向，贝司那独特而优美的低音进行，乃是乐队中一道亮丽的风景线。但是似乎很多人对贝司不是那么了解，只感觉它是一个聚光灯以外的乐队配角，怀着这样想法的人实在是大错特错了！出色的贝司手应该成为乐队里的主角，贝司的律动应该是把握音乐的关键！近期，本刊记者走访了如今中国摇滚圈儿著名的贝司手宋扬，在介绍其音乐历程的同时，还要让大家知道什么才是贝司，什么才叫出色的贝司手！

记者：你现在一人身跨数支国内知名乐队，简单介绍下你参与的乐队吧。
宋扬：首先来说，我第一个加入的是陈尸乐队（国内知名死亡金属乐队）。我在1997～1998年间学习过吉他，我们同学是当时陈尸乐队的吉他手，我经常向他请教些弹琴的问题。也是一个偶然的机会，陈尸乐队的贝司手离队，乐队就开始到处找人替代，我当时吉他的节奏部分弹得还算不错，因为吉他手的位置都有固定的人员，乐队的意见让我改弹贝司。我抱着试试看的态度就加入到了陈尸乐队。在当年我过生日的时候买了属于自己的第一把
贝司，还是雅马哈的，从这时开始我就算正式改弹贝司了。加入乐队以后，我闭门修炼了一个月左右，就是什么也不干，只练贝司。一个月后，我随陈尸第一次登台演出，演出还是很成功的。当然，陈尸的音乐风格算是非常极端的，演奏追求力度与速度，我弹贝司也一直使用拨片，后期我开始练习右手的指弹。其实当时我对贝司也并不是太了解，感觉和吉他差不多，我的演奏也只是按照节奏吉他的模式去演奏。但是逐渐喜欢上了这件乐器
后，我就开始逐步练习更高层次的技法，比如三指轮拨、击钩弦、贝司点弦等。我所听的音乐风格也更加广泛。后来出于种种原因，我离开了陈尸乐队，继续自我深造，疯狂练习贝司。在这期间我喜欢听“梦剧院”的乐曲，受“梦剧”贝司手的影响，开始练习一些他所演奏的东西。不久，我与吉他手夏炎想组一个类似“梦剧”风格的乐队，我便开始各处找人来加入这个新乐队。等人员敲定以后，便创建了“末裔”乐队。末裔乐队也是风
雨飘摇了这么多年，大家在一起也很开心。再到后来，我个人感觉有点玩儿腻了， 那时我开始喜欢FUSION、爵士等音乐风格，再加上我的一些个人原因吧，我主动离开了末裔，去寻找一些更新的尝试。在此期间，除了更加疯狂的练琴以外，还参与了大大小小、不同风格的乐队，直到跟键盘李猛、吉他手李钢、鼓手张佳曦等人的结识，抱着共同的爱好组建了FUSION纯器乐乐队“进化之星”。乐队刚开始是翻弹一些T-SQUARE乐队的曲子，后来逐渐尝试原创，其中我也创作了几首作品。在此期间，我又认识了民谣歌手钟立风，从而加入了他的演出队伍。2009年我又有幸加入了著名的“春秋”乐队，担任贝司手。

现在总结下来，我同时参与的乐队包括：末裔、春秋、进化之星、钟立风民谣。这几支乐队都有自己不同的音乐风格，有时候我也是挺困惑的，比如刚刚演完民谣，那种轻松的情绪还在呢，紧接着就要去演“大ME T A L L”了，确实需要去“掰”一些想法和感觉，去尽快转变到自己的下个角色里（笑）。但是话说回来，能参与不同的乐队，多一些风格的尝试就多一些学习机会，对乐手而言是件好事！但是我现在参与这么多乐队，对我而言也确实是个挑战，包括对我记忆力的挑战（笑）。

记者：听说末裔要发自己的专辑了，而且你又再度回归了末裔并且帮助乐队录制新专辑。这其中一定有些缘由吧！
宋扬：我对末裔乐队的感情是非常深的，毕竟这是经我创办的一支乐队，而且乐队的风格我也很喜欢。我在末裔时的贝司编配也都是非常用心的。尤其是我一开始练习贝司的摸索阶段，每当我学会了一种新的技巧后，我都会想办法把新的尝试融入到末裔的音乐里。可以这么讲，我对末裔乐队付出了很多心血，况且金属乐是我打骨子里就放不下的音乐形式。后来末裔乐队要出专辑，开始准备录音，在主唱宋洋的邀请下，我便回到了末裔。其实这也是我们大家共同的心愿——把这些年来所积累的东西做一张专辑发表出来与广大的爱好者分享。这张专辑的歌曲，我们都是从新录制的，以前录过歌曲小样，包括里面有一些民乐的元素，原先是用电脑制作的，这次我们一并请来专业的民乐演员一起录制，所有的音乐都是“真刀真枪”地演奏。录制这张专辑也是费了我们很多心血的，毕竟是这些年来末裔的首发专辑，所以必须要达到自己满意为止。该专辑大致在今年九月左右就要与大家见面了！

记者： 经过这些年的历练，你的贝司演奏也是日趋成熟，简单谈谈你是如何练琴的吧。
宋扬：其实我不是一个特别刻苦的人，但是我觉得我改弹贝司以后，进步还是比较快的。我自己找到了一种方法，就是挖掘自己的缺点，比如我练琴的时候不会弹我特别熟悉的东西，虽然弹熟练的套子会过瘾、会很舒服，但我还是把重点放在练习一些新技法或者新乐曲上。我会去发现自己的不足，然后去一一攻克它们。包括技术上、乐理上的一些内容，只要我不熟或不会，我就要在这些方面努力练习，直到把它们练好，再去寻找新的不
足。我这样的方法要比乐手死磕单一的一种技法进步得快。再有，我认为作为一名贝司手，更要了解很多乐器方面的知识，比如节奏上的鼓，这是与贝司息息相关、不可分割的乐器，它的演奏形式，贝司手也必须熟知，而且要多做与鼓的练习。我曾经还在琴行练习过一段打鼓，目的就是为了更好地了解贝司，了解鼓与贝司之间的节奏配合。另外，基本功的练习很重要，到现在我还是会练习一些非常基础的东西，因为乐手要是想保持一个
良好的状态的话，基础的东西是不能忘的，必须去不断地练习。值得一提的是，我在练琴的过程当中，就会创作一些套子，这些创作也许就能够融入到你的乐队之中，我有一些“进化之星”乐队里的原创作品就来源于
我练琴当中的灵感。

记者：关于弹贝司，技巧和音色上你更注重哪一项？
宋扬：我对音色不是太有研究，包括琴、效果器、音箱我都不是特别了解。我买设备的时候经常要咨询一些朋友，听他们给我推荐。我自己可能是对这方面没有那么大的兴趣，设备上只要自己用着舒服就可以了。弹琴的技巧上我倒是会下更多的功夫。贝司上现有的技巧我基本上都能够演奏。还会经常看一些国外贝司大师的演奏光盘，也会去模仿，然后想办法让这些学到的技巧变成自己的东西。我不会原本照搬，我会改变一些东西，融入到我自己的演奏风格中去，有些还会用到我的乐队创作里。但是我觉得技巧上的东西还是可以通过后天的努力逐步去完善的，而感觉上的东西有一部分是天生的，也有一部分是要靠你自己不断地摸索与学习过程中逐步提炼出来的。

记者：你侧重于什么风格的演奏？谈谈各种风格间的不同之处。
宋扬：我喜欢的风格包括金属乐、F U N K、F U S I O N，还包括民谣吧。其实刚开始加入钟立风的乐队时，对民谣里的贝司演奏不太习惯。经过长时间的排练、演出，我才逐渐习惯了这种风格。现在感觉民谣的风格也很好，因为它轻松、简单，但是里面的内容很多，尤其我和佳曦加入后，对小钟的音乐节奏部分做一些重新的编配，也给了他焕然一新的感觉。目前FUSION音乐也是我非常喜欢的一种。我很注重贝司上一些律动的感觉以及和
鼓的配合。我与进化之星的鼓手张佳曦经常一起参加一些演出活动，我俩经常在一起排一些鼓与贝司的编配，非常有意思。至于金属乐就不用多说了（笑），这绝对是我情有独钟的风格了！各种各样的金属乐我都尝试过，包括以前“陈尸”时候的极端死亡（金属乐里的一种风格）、重金属、激流金属、旋律金属等等等等。不过我还是偏爱一些比较旋律化的金属乐，我本身就喜欢旋律，我加入的这些乐队的风格其实都是很旋律的，比如末裔的音乐里，主题的东西都是很旋律化的，也有很浓的中国元素，配乐里还会加入民乐和电子乐的元素；春秋乐队的中国味儿是很直接的，从演唱的旋律上一听就知道，所以它也是带有中国味道的、以旋律为主线的乐队。
我认为做音乐的人不要排斥任何风格，你可以不喜欢，但是你一定要听，也许会从中找到你所需要的内容，运用到你自己的演奏里。我对风格就没有排斥，任何风格的音乐我都听，包括交响乐、电影原声我都会去听。

记者：你现在使用六弦贝司演奏，与四弦、五弦贝司比起来有什么不同感受？
宋扬：六弦贝司的音域更加广泛，低音能够更厚重，而在弹高音区的时候，也能走得更远，其实高音区的音色和吉他很像了。另外我还会运用古典吉他的轮指演奏形式去弹六弦贝司。六弦贝司也可以把音区分开，像弹钢琴一样来弹奏贝司，能弹出更多更优美的旋律与和声。现在我使惯了六弦，弹四弦或五弦的贝司已经有些蹩手了（笑）。但是弹六弦贝司有一点很重要，就是要在演奏中做好护弦，因为六根弦在指板上很密，稍不注意就会触到其他的弦，产生杂音，所以一定要在演奏的同时护好其他的弦，这也是我目前重点锻炼的内容。

记者：你怎么理解录音工作以及舞台演出？
宋扬：录音工作是非常严谨的，一定要控制好你的音色和节奏感。录音的时候还有可能会对你的演奏进行二度创作，比如演出中我是那样弹，但是在录同样的歌曲的时候，我可能会用另一种演奏方法来诠释它。因为有些东西是在演出的环境下无法达到的，所以我会在录音的时候尝试一些新的配器手法。录音的工作也会让我有更多的时间去考虑问题，给我更多弹奏的思路。对于演出而言，一定是要放得开，看过我演出的人就知道，我
演出绝对要放开，在舞台上很疯狂的（笑）。我比较喜欢在台上用音乐宣泄自己的这种感觉，我觉得有些时候是发自内心的想法，情绪到那里了，我就会自然的表现出来。但是不同风格也有不同的台风，我参与这些乐队的演出，就要根据不同的风格来展现自己，但是这样的改变也都不是刻意为之，还是以音乐为基础的、发自内心的感受。换句话说，音乐里所带出来的旋律其实就已经影响到自己在舞台上的表现形式了。

记者：你平时也做一些教学工作吗？在这方面有什么自己的见解吗？
宋扬：平时没事的时候也做一些教学工作，带带学生。原来在华伟音乐学校、新时空艺术学校等地方也都担任过贝司老师。教学方面我的经验还不足，但是在我教学的时候是把我掌握的知识原封不动地教给学生，尽可能多地让他们去理解。不过我最不希望的是学生只成为一个“弹琴工具”，作为乐手，一定要会创作，一定要有自己的东西，最终形成独有的风格。我教课的时候，都会让每个学生上台来弹一段东西，不论是什么都可以，就是要让他们自己去发挥，去挖掘他们自身的特长，然后我再根据不同学生的不足之处一一纠正，但是会鼓励他们按自己的习惯去尝试创新，这样会对他们的发展有些帮助。

记者：最后，请给想成为出色贝司手的朋友们一些建议吧。
宋扬：希望贝司手多多尝试一些除了自己乐队风格以外的风格。现在很多人对贝司没有一个正面的了解，总以为它只是一个幕后乐器，是配角，其实我觉得这是种非常错误的观点，贝司完全可以独立成为主奏乐器，它的低沉浑厚的音色完全不输给其他乐器，有它自己独特的魅力，所以我希望大家对贝司多了解一些。作为贝司手，一定要多尝试不同的技法，不要只限于根音的弹奏，要解放你的思想，要体会它独特的律动味道，同时还要多听、多练，多与鼓作配合，然后从众多风格之中吸取营养，运用到自己的演奏中。那时你就会体味到，贝司真的能弹出其他乐器所表现不出来的独特感觉了。

记者：本刊衷心希望你所参与的乐队都能有更好的发展！同时也祝你的音乐道路越走越顺！
宋扬：谢谢! 在此也祝福《乐器》杂志越办越好！

宋扬简历：
2000年 担任陈尸乐队B A S S手并在2001年发行专辑
2 0 0 2 年 组建末裔乐队担任B A S S手，多次参加MIDI音乐节等大型演出，
期间为欧洲品牌BillStone做形象代言。
2004年 乐队与吉他大师Michael Angelo同台演出交流。
同年在BASS大师Billy Sheehan来访北京时邀请当作嘉宾参加了晚宴并在一起交流。
此后,被多次邀请参加BASS节的演出。
2005年 与BASS大师Stu Hamm在北京同台演出交流，在此期间在华伟音乐学校和姜杰文化艺术学校进行BA S S教学工作。
同年离开末裔乐队。现为吉他中国签约艺人
2006年 与中国很多优秀的乐手合作，同年共同组建Stellar乐队。
2007年 参加著名民谣歌手钟立风的博尔赫斯乐队并参加各种大型演出
2008年 担任贝塔斯瑞全国吉他比赛的贝司组评委 同年录制了博尔赫斯乐队的现场DVD和单曲《再见孩子们》12月重回末裔乐队并开始录制专辑
2009年 博尔赫斯乐队现场DVD《疯狂的果实》正式发行并在朝阳第九剧场举行了首发式。1月应邀在《现代乐手》杂志做BASS教学连载。
2009年10月与末裔乐队参加厦门海峡音乐节
2009年11月加入春秋乐队
2010年1月与曹方参加西安宣传演出
2010年3月与末裔乐队参加沈阳美帝奇音乐节
2010年5月钟立风与博尔赫斯乐队参加草莓音乐节

金属暴徒

宋大师弹的不错。

阳江赚大钱

看过他不少视频....很好....

reita

哈哈，我也是用bass pod

阿蹦

宋大师