请问纯四度不协和的情况

冬天穿马甲

我翻看Mc Graw Hill 出版社的《调性和声——及20世纪音乐概述》（人民音乐出版社引进的中文版）里面在关于音程的章节中说到

“纯四度一般来说是协和的，除非它出现在最低声部的上方。”（第23和25页）



我不是很理解这句话，所以请求斑竹给个例子指点一下，谢谢。

[ 本帖最后由 冬天穿马甲 于 2010-8-20 23:44 编辑 ]

guiter

这里的阐述联系到了和弦和声...

这样理解...

一个和弦...比如我们就拿一个大三和弦来举例...根音与三音为大三...三音与五音为小三...大三和小三均是不完全协和音程...根音与五音为纯五...是完全协和音程...所以...我们认为...大三和弦中任意一个部分都没有不协和...

但是...如果在根音上方增加一个纯四度...这个音与三音和五音形成的大小二度...均为不协和音程...所以...在这个和弦(和声)中...存在不协和...

阿川

我觉得是说很传统的那种情况。
在中世纪，刚出现二声部的时候（这时候还没有和声体系），协和音程有纯一、五、八度，大小三、六度；而纯四度是被认为不协和的。
在逐渐发展到多声部，以及建立和声体系后，这个不协和的纯四度就被重新定义为三和弦的第二转位，也就是低音和上方音形成的纯四度（包括纯十一度和纯十八度等等）。在非低音声部形成的纯四度音程则是协和的（但是在二声部的复调音乐中仍然是不协和的）。
再往后拓展开来，也有了从和声角度的说法：三和弦的第二转位会模糊功能性，尤其是正三和弦的第二转位。
所以学习和声学了就会知道，四六和弦的使用很严格。而在二声部复调的学习中，纯四度依然是不协和音程，要解决。

rockfantasy

在高手面前~~我只能仰望

冬天穿马甲

感谢两位版主的热心回复。
阿川斑竹的话我看了似懂非懂，但我感觉可能指的就是类似内容，请问你是在哪本书里看到对此的详述呢？
我并非想钻牛角尖，只是好奇心使然，如果能因此获得一两个优秀的书名，那就赚了。

吾非鱼

其实很简单，就拿1  3  5 举例子来说，这三个音是C和弦的组成音，拿1来说，1   4是纯四度，单独来说是和谐的，但是4放在C和弦里就变成 1  3  4 5  这显然就变成不和谐了！~单独一个音不能称为声部，多个音组成才能说某个音是是声部，
“纯四度一般来说是协和的，除非它出现在最低声部的上方。”这句话里的声部就告诉我们这个纯四度是出现在多个音里的，所以我才用上面的例子举例，希望楼主能看的明白，呵呵，不懂可以继续问！~

阿川

看过的书太多，，已记不清了…
具体的可以查查音乐史，中世纪末那段时间的音乐理论。

jiyrao

予以为，你们理解都不对，其实道理不用那么复杂，低音声部做四度上行，建立调性的味道太浓了，听感上打破了原来音乐的调性均衡，容易导致调性不明确的听觉效果，这是调性音乐不容许的。

阿川

论据呢？莫名其妙的抛出一句话就对或不对了。

再回看这问题，补充说一些：排列法讲究上密下疏，特别是在大编制乐队里，低音区总是越纯越好，所以都是以同度或八度为主。如在低音区使用五度，都需要很小心了，更不用说四度。这个缘由是来源于泛音列，泛音列里距离基音越远的泛音，当它作为基音的泛音列时与原基音的泛音列干扰也越大。