无题，就是说不是关于一个固定的主题

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［３４］无论你的演奏达到了什么样的水平，你总可以在某一时间停下来，仔细想想，我到底想要做到什么样子？
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　　就象很多人习惯于忙碌一样，竟然都忘记了忙碌是为了什么，只想着自己是成功人士，是被Ｎ多人需要停不下来的人，其实你完全可以停下来想一想，是的，想一想之后，你会发现其实你可能的确是个低效率的或者毫无创造力的重复者，占用了别人更多的机会，浪费了别人更多的时间，更多的满足与忙碌可能不过就是为人所不齿的自以为是。

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［３５］减音阶（Diminished Scale）不象大调音阶、旋律或和声小调音阶那样有比较好的规律性可循，比较幸运的是，只有３种减音阶。
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　　其实更多的东西都是有规律性的，即使这个规律可能比较复杂；或者慢慢地会有一些规律性的东西形成或者发现其中的规律，也正是这样，我们的生活才会有些规则，否则，真的是会混乱不堪，尽管我们形成的一些规则可能存在或者造成了一些问题。
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下面这个帖子有些关于减音阶的知识及一些讨论：
http://bbs.guitarschina.com/viewthread.php?tid=933218

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［３６］你了解多少种音阶模式或者和弦的几个声部或者有什么样的技巧能力并不是最重要的，重要的是你如何应用它们。
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　　就说不要把手段与最终的目的混淆，尽管享受过程以及拥有知识或信息同样有一定的价值，信息毕竟只是信息，不是知识；知识毕竟是知识，不是智慧或你的创造力。

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［３７］在随意弹奏的时候，有时少关注一些弹哪些个音，而是更多的关注音色、力度、情绪的变化会对你的演奏很有帮助。
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　　的确需要些时间，需要些自由的感觉，我们才会把生活中的很多事情变幻出更多的色彩，否则，只能是按步就班，或者匆匆忙忙磕磕绊绊的勉强按步就班。

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［３８］不要害怕而不敢去看和你一起演奏的琴友或音乐家，不要害怕而不敢看一眼你的观众，即使你心里会觉得害怕，也要努力去看他们，你会从中学习到很多。
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　　要向超女快男们多学习，你是最棒的，其它人都是你的粉丝，多关注下他们吧。

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［３９］不是每个人都能成为吉他大师，但是每个人都有能力比自己现在做得更好一些，这至关重要。
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　　你的目标不必是在什么时候成为大师或者象哪一个著名的演奏家弹得那样好，你的努力会让你一直都比之前做得更好，你的努力总在使自己不断进步。

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［４０］如果在弹奏的时候闭上眼睛，你会发现你会听得更仔细；如果你在弹奏的时候看看四周的环境，你可能从中获得激情与能量。
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　　盲弹的确是个不错的让你集中注意力去听自己的弹奏的练习方法，一些注意不到的问题可能会被发现，毕竟我们最终希望的就是弹奏出更动听的东西，当然优雅的动作与表情也是演奏的重要部分。

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［４１］从某一方面来说，没有任何人会比你自己更了解自己的演奏；从另一方面来说，任何人都比你更了解你的演奏。
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　　也许有些绕口，但是我们要学会从自我以及从观众或听众的角度来评价自己的演奏；有些东西是只有你自己才会了解的，有些东西是只有观众和听众才会了解的。

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［４２］弹吉他你要学会：只用左手；只用右手；两手配合；两手都不用。
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　　左手技巧，右手技巧，左右手配合的技巧，此时无声胜有声的技巧，将它们完美的应用于音乐或者说情感的表达之中。

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［４３］音符是从无声到无声的巧妙的过渡，用休止来修饰你的音符，你能做到什么程度呢？
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　　音乐的开始与音乐的结束，都是静而无声，当然这只是一个理想的状态；无声或者可能是永恒的，我们在无声的寂静之中期待聆听那突然响起的或者似乎从远方漂来的一种声音，听到了吗？是的，听到了；还有吗？没有了；就这样在期待与专注中，感受音乐的魅力，任我们的情感随意驰骋。
　　我们都知道在需要的时候给予才更显其价值，也常都会乐于给予，却时常会不知道在别人不需要的时候如何恰当的消失或者以合理的方式收回别人不需要的东西；对一个你要弹响的音符也是这样。

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［４４］感觉往往是不可控制的发生，但是你可以学会习惯性地去捕捉自己对某些事物的感觉，但当你真正学会时，它又会影响你对一些事情的直接感觉，这两者我们都非常需要。
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　　爱这个东西往往也是类似，有时候会没有来由的发生，你发觉这是一种叫做爱的东西而想要经营它的时候，纯粹的爱就会越来越少，而可能退化成一种媚人的一些简单形式，最后你自己可能都觉得没有趣味了；但突如其来的爱，以及对爱的清晰感知以及可能有些商业性质的经营，我们都非常需要，人貌似复杂，其实也很简单，而且有很强的随意性。

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［４５］即兴？我们都知道意味着一种现场的感觉发挥，但是，即兴也是可以学习的吗？
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　　所谓的即兴，无非就是在别人看来象是，或者有百分之多少的比例是，或者根本就不是；所以，它可能根本就是无法学习的，或者说有百分之多少的比例是可以学习的，或者可能完全是可以学习的。

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原帖由 gtlover 于 2010-12-2 21:10 发表
句句都在理，但是为什么不一下说完呢？是不是怕我们没有耐心看？

显然它们并不都符合于一个完整的主题，或者说可以理解为象是不同的和弦，在和弦的转换之间，将原来的音都消掉，似乎是某些人的习惯，我就觉得不错呢，哈，所以，权且当每一楼到下一楼就是一个和弦到另一个和弦的转换吧，希望会有耐心接着听。

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原帖由 淮南市洁达琴行 于 2010-12-2 10:36 发表
楼主应该是位从事管理工作或是领导工作的同志，帖子很有哲理。

你周围从事管理工作或领导工作的象我这样？我觉得这样应该是很不错的环境，希望我会有这样的环境，可是我个人的工作与管理或者领导的确没有任何关系，而且界都不搭一点儿。

哲理这个东西，某种程度上来想，其实就是说的谁也弄不太明白，貌似正确又不完全正确，或者貌似错误又有点儿道理，话不说全，理不说明，透着点儿雾气一般，哈；或者说就是点一下题，留给人们更多想象的空间。

【白菜】

楼主的贴子很有看头，能不能重新整理一下，弄成一个贴。

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原帖由 【白菜】 于 2010-12-3 11:11 发表
楼主的贴子很有看头，能不能重新整理一下，弄成一个贴。

谢谢提醒，等发完了看看；其实即使现在这样子，只要想要顺序看的，可以使用只看该作者功能，只是中间需要稍微滚动一下就可以了。

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［４６］练习与演奏的一个区别在于：练习的时候你会很注意弹奏中的错误，而在演奏过程中你或者忽略掉出现的错误，或者从出现的错误中恢复过来（就说你可能要合适的方式利用你所出现的错误）。
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　　在要去发现错误或问题的时候就能够发现并找到改正的方法或解决问题的方案，在错误或问题应该不被引起重视的时候就能自然地忽略掉或者很快地恢复，是最好的情形了，当然与之相反，差不多就是最坏的情形了：平时的练习中总是不能发现错误或者问题的存在，却在实际的演奏中，沉迷于出现的错误与问题而难以自拔。

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［４７］对于寻找适合自己的途径来说，最难的情形莫过于你早已经上路有些时日了！不论你对现有的途径是喜欢还是厌恶，你要完全脱离它都会变得很困难。
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　　我们的意愿往往可能是单纯或者美好的，但是，要实现它却大多不是那么简单，特别是你的意愿与过往的一切有紧密联系的时候更是这样，单是思想上的放弃（就说观念的改变）就是很难的，更不用说你自身生理上已经形成的习惯还有你之外的一些会掣肘你期望的改变的因素——从一段感情中完全退出就是一个明显的例子，从已有的一种技巧习惯改变为另外一种是另外一个我们都熟悉的例子。

[ 本帖最后由 shadowsmile 于 2010-12-6 10:17 编辑 ]

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［４８］还是关于动态变化的处理，最开始可以只有强或弱的对比，然后会是弱，稍强，强的对比；。。。。一直到很弱，稍弱，弱，稍强，中强，强。。。甚至更多可以感受到的差别，当你可以处理更多细节的变化时，动态就有了更多的意义。
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　　有时候我们说细节决定成败，在动态变化的处理上，就有一定的实际意义；看看象联想这样的企业成长过程中售后服务的渐渐细化，从你对一个企业售后服务的细腻入微程度的感受，你就可以理解动态变化同样需要更细致的划分，那样你才会真切地感受到如静夜里的低声耳语，如轻凉的晚风拂面，如夹有电闪雷鸣的暴风骤雨般的急促等类似的情绪变化。

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［４９］当有人在听你的演奏时，如果感受到紧张的情绪，你不要觉得这有什么不好或者有什么问题，可能你只是要适应它；另外当你能适当地控制这种紧张情绪并将它结合到你的演奏中去，也可能给你一种你意想不到的激情，这种激情或许是更精彩更富有激情的演奏所必须的。
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　　在一些特殊的场合显得自然和随意没什么不好，能感受到那么一点儿的紧张却又能够比较得体的控制，往往会让有些人觉得心动的，好象的确是常有这样的情形。

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［５０］聆听的方式有很多，不要总把自己当作音乐人士，觉得自己对演奏的内容非常了解，已经知道该怎么样去听，去听什么，应该总以一种开放的心态去学习聆听的艺术，细微的差别对于聆听来说就可能产生完全不同的感受。
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　　其实聆听的艺术和对待生活的态度有些相似，完美的追求与现实之间总是有一定的距离或者有时是很大的差异，所以，我们可以总是去做批评家。

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［５１］音乐，就象是生活的一个缩微版；而生活，就象是音乐的一个放大版。
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　　也许有道理吧，反正音乐还是生活，都是不那么容易说清的东西，做一个类比，自然也就肯定是参差不齐的到处显示着其中的道理。