失真一向是大家争论最多的音色效果了，今天闲来无事，扯一点跟失真相关的东西，请大家一起讨论。
失真音色的本质，就是在吉他信号中加入大量的泛音谐波信号，使琴音听起来激烈、连续、尖劈、具有穿透力。大家知道，基频频率决定声音的音高，音色决定于声音中的谐波的含量和比例，吉他音色失真是一种比较特殊的声音效果，因为谐波含量非常之大和不规范，跟自然界中的声音是极大差异的。
音箱过载 OVER DRIVE：最早产生的失真类效果，来自于电子管吉他音箱的过度激励。由于输入信号过强，使得电子管超出了线性工作范围，造成削波。削波的结果，就是音频信号中的谐波含量大大增加，产生谐波失真效果，这就是大家共同喜爱的电子管过载音色。有时候，会用过载推动器来将吉他信号提前放大后再输入电子管音箱，达到更高的失真度。DOD250、YJM308、TS9这些都是著名的过载推动器，其本身也带有一定程度的失真度。
法兹 FUZZ：法兹是最早出现用于产生失真的独立效果器，FUZZ的意思是“毛茸茸的”，用于形容其音色特点。法兹音色非常松弛宽泛，跟电子管过载是明显不同的。吉他之神吉米·亨得里克斯惯用的就是著名的飞碟形FUZZ FACE单块，拉丁吉他大师卡洛斯·山塔那用的是BIG MUFF。早期经典的法兹产生于晶体三级管过载。
单块失真 DISTORTION：随着电子技术的发展，晶体管技术成为主流，集成运算放大器电路的出现给失真效果器带来了新气象。重金属音乐的火暴普及，要求得到更高失真度、更火辣暴躁的音色。集成运算放大器就正好满足了这个要求。现在的失真类效果器，绝大部分是以集成运算放大器为核心的，它使用简单稳定，能够方便的做出各种程度的失真音色，音色调控的范围也比以往的失真效果器大的多了。运放电路通常用晶体二极管来进行削波产生失真，也有直接将运放过载产生失真的。
关于这些概念：人们对法兹、过载、失真这些概念并不做很明确的区分，相互之间可以代用，实际上这不影响使用，各人习惯怎么叫都不错。从概念上说，“失真”是这类音色的本质特征，“过载”是实现失真效果的技术手段，“法兹”是对音色特点的形容，“重金属”是一种强力失真音色类型的专称。这些名词相互之间并无矛盾，无须严格区分，有时候仅仅用来区别失真程度的不同。
关于音色的软硬：音色的软硬，主要决定于音色中奇次谐波和偶次谐波的含量和比例。奇次谐波是基频的奇数倍频，音色冷硬尖劈明亮刺激，偶次谐波是基频的偶数倍频，音色暖柔暗淡，听感舒服。电子管电路过载后的谐波主要是偶次谐波，所以听起来比较舒服耐听。晶体管电路过载后奇次谐波含量较大，所以力度、穿透力大。音色的软硬，不是失真度决定的，当然失真度的增加造成谐波的增加和比例变化，这才是音色软硬的根源。
关于失真级联：失真效果之间相互串联，可以得到更有特色的失真效果，一般来说低失真度的串在前方。失真级联并不是什么神秘的做法，只是调试要有特别的耐心，才能找到最适合自己的音色。
关于均衡器：均衡器是失真类效果器的好搭档。均衡并不能改变信号中各种频率的成分，但是它会对各个听感特点不同的频段进行提升和衰减，达到改变音色的目的，因此均衡器是改变音色的重要法宝。
小帖士：使用单块失真类效果器的朋友，不妨将供电电压改变一下，音色会有明显的变化，12V、9V、6V的音色大不一样。虽然效果器比较耐操，但是电压也不要太高，以免损坏。（只适用于模拟电路，数字失真请勿尝试）
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发表于 2004-9-8 11:17:00
