关于右手轮指技术（音色、音量、时值）的浅谈【上部】——完全个人观点

rsteven

轮指，最初涉及轮指这个技术是在学琴两年后这个阶段，现在看来还是有点偏快了点。个人觉得如果演奏水平在7~8级左右或者以上再仔细的去练这项技术，会少走不少弯路。原因很简单，这个水平的演奏都已经能对音色、时值、音量等影响乐曲的基本元素有个初步的认识。会比较容易的发现问题。
    通过网上DOWN的一些资料，谈一下我对轮指的一些认识。现在，比较流行的一种练轮指的方法以及对音色控制的方法。感觉基本上是从《跳动的尼龙》中分解出来的（不知道这点我总结的对不对）。基本上的观点：置、压、放这三个步骤。分别谈下：置，按《跳》中说法，这个练的方法，有助于提高左手速度和轮指的颗粒性。这两点的深表认同。但个人问题是，如果节拍器速度在100以下，按1：4的形式（也就是一个循环——p\a\m\i为一拍），置的感觉还是好找的，一旦提高到110以上，就有点难了。而且如果在乐曲中要保证高音部分旋律的流畅，个人看法，还是需要一定的速率的（110以上），那么这个时候对颗粒性的控制再用置的方法，感觉不太合理。我自己的分析，颗粒性的保证，应该通过几个方面共同实现。1、音量2、时值3、音色。
1音量
    一般情况下a m I 行进旋律，容易出现的问题是m I 指的音量偏小。因为，自然手型下a指相对离弦较远，然后依次是m 和i。运动时a指指根大关节的运动感觉比较明显，m i 两指的指根大关节依次减少运动幅度，必然在音量上是依序减弱的。所以在高速度行进时就很容易产生‘马蹄音’的主要原因之一。我个人解决方法，因为a 指相对独立性较差，运动a 指时m 指容易产生跟随运动（我称之为联动），如果把m 指的联动感觉很好的减低。对颗粒性的提高很是直观，理论上讲是改善了1/3，但实际的听觉效果个人感觉远大于此。I 指也要合理的找根关节运动的感觉。这种拔弦的方法在每本吉他教材里都会提到，关键看学者有没有用心和重视，直到真正作到。
2时值
    和音量控制是有直接关系的。《跳》中提到的‘置’。个人看法是很好地去培养时值感觉的方法。而m I 指根关节运动法，也能少许改善a m指运动过快的问题，从而减轻‘马蹄’效果。而乐曲中整个旋律部分的时值感觉在没有特殊标注情况下一定是匀速平稳地（忽快忽慢肯定是不行的，过慢和过快都不太好）。轮指控制速度方法，我个人感觉是通过p 指。而各指与p指的相对运动在音量、音色上会产生其它的一些问题。我个人总结为‘相对手型’。后面说明
3音色
    讲音色控制，个人觉得实际上是个很复杂的系统问题。一般轮指观点都提出要求四指轮同一弦的时候音色要一致。撇开p 指不谈（因为很少情况下需要四指轮同一根弦），另外三指要做到一致。分析下不同的音色到底是怎么产生的。基本物理的概念，频率对应的是音高；振幅对应的是音量；如果一个基本音从产生到消失理论上的频谱表应该是个平整的、光滑的线性图。而实际上是不同的乐器、同一乐器采用不同的方法产生的同一个音高，在听觉上都会有区别。这里面就是有谐波概念。我把它理解成干涉波。直观点讲DOWN个音频软件，不管你去搞个什么音高出来，它的曲线谱表都不可能是平整、光滑的。就同一把吉他，在相同的环境下来讲，影响音色（谐波）产生有以下几方面：弦张力、弦材质、外力施加的方式（引用《Tone Production On The Giutar》观点）。怎么用这几点分析轮指呢。以下分述：
张力：
    就张力对轮指的影响。涉及些物理概念我自己也没太搞清，所以只讲结论，高张力弦对音色变化地反应相对低张力弦要弱些。而且同一弦不同位置张力感觉也不一样，1弦作例，空弦情况下越靠两端（枕和桥部位），弦的张力就越大，中间部分张力最小，相应地听觉上的音色变化较大。给轮指带来的问题就是，旋律部分的三根手指运动不可能在同一点。个人观点，两种途径：尽量把a m i三指的触点控制在相对小的范围内。有的教本中提过这种观点，但讲的不太清楚。一开始我误认为是要求三指轮指幅度要小，就有悖于音量控制的观点。而且声学传播的理论来看，越是高音频率，达到与低音频率相同的音量所需要的外力就越大，并且低音频率的远达性更好、衰减的更慢。在‘2时值’问题中，也提出这个问题。实践中，我个人的感受就是，p 指部分控制的伴奏部分音量过大，三指控制的旋律部分音量相对较小，整体乐曲的效果不是太好，而且很不好调整和改正。显然，要求ami三指小幅度轮指的观点我分析是不太正确的。应该表述成缩小三指触弦点的范围。当然，这种改变是很有限的，因为再怎么收拢手指也要给每根手指适当的活动空间。因此，这种方法只是理论上的改善。那么怎么样去减少张力对音色的影响呢？聪明的琴友可能已经看出来了。就是把触弦的位置向高张力部分（现实中是琴桥的部位）整移。因为前面讲过了，越是高张力弦对音色的变化相对越要减轻。当然了是前提是在你想要得到的音色的基础上去作调整，没人真的在琴桥部位去轮指。个人感觉琴孔靠后的位置还是可以的。
弦材质
    没什么讲的，同一把吉他上同一音高，不同的弦发出来的音色是根本性的不同的。稍微接触过吉他的人都能体会出来。对轮指的影响前面提过了。不同材质的弦，张力不同，对音变化反应出的灵敏性也不同。如何选择完全看人喜好。
外力施加
    两点：发力方法影响音量导致影响颗粒性，前面讲过了；发力点，也就是触弦点的问题。（下回分解）
看看大家的反应如何。

走江湖

先鼓掌再看，写太多了，慢慢看才行。
楼主辛苦了。

福多嗓

目前还不敢主练轮指。

rsteven

也是，有些问题我也还找到好的解决方法。每天只轮一小下。

爬行西安

轮指不会，学习了。感谢写撂3

鱼满仓

原帖由 走江湖 于 2011-7-4 15:05 发表
先鼓掌再看，写太多了，慢慢看才行。 [em13]
楼主辛苦了。

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M1961

自己的轮指好不好，录一遍自己听听就知道什么是马蹄声了。

一真法界

rsteven

外力施加
两点：发力方法影响音量导致影响颗粒性，前面讲过了；发力点，也就是触弦点的问题。（下回分解）
这部分讲起来更加的复杂，因为每个人指甲自然条件都不一样。因此，达到理想音色的拔弦方法肯定是不一样的。个人认为最理想的左手手指条件是，指甲端与指端在同一水平线或者略低点（1mm以内）都能算完美的。这样只要留少许的指甲，略作修剪就能产生出很好音色。演奏时控制音色也比较方便，因为不管什么样的角度去触弦，基本都能作到《跳》中提到的‘弦划过指甲的有效距离最大’这一观点。而本人的指甲形态不是这种。个人定义为‘内镶型’; a m I 三指的指甲端在手指端内距离（3~7mm）如图：


i指情况还好点，距离最短；m 和 a指最严重。所以不得不留长点的指甲。打理起来也不方便。个人觉得《跳》中提出的几种指甲形态分别对应的修剪方法，很是应该借鉴。基本上每种都有尝试，目前还在改进中。指甲长度影响速度，正比音色颗粒性。看个人怎么去取舍。以下是我现在用的指甲修剪方法（a指画的不太准，角部都是有点弧

然后，作几个位置和角度的定义，以便大家好理解。定义1=三指0度，a m i三指水平放在一弦时自然状态下指端与弦的角度。指端，把小锉竖立，手指端向小锉90度方向轻触，指肉与小锉接触的部分称为指端。这个大家好好体会下，个人认为很重要，关系到哪部分与弦接触的问题，也是影响音色的最关键的部分。再不行，看下《跳》中，最后检查指甲修剪长度是否舒适的方法，有讲到这种相对的位置。P 指相对手型（我把它分成内收型与外伸型），p指放在低音弦（4、5、6弦随便），三指放在一弦，然后p指指肚（就是肉最多的部分）相对于i指指肚的位置；内收型，标准抱琴姿势下，向下目视p指指肚基本和I指肚在同一垂直线上或向前（琴头方向）伸出（不大于1cm）。外伸型，p指尽量前伸，导致三指略向后收，p指肚远比i指靠前（琴头位置），此状态下p指基本是与弦平行的，而三指0度位置状态，离弦点i和m指应该上图左侧点，a指只要p指不是前伸过多，仍然可以保证是上图所指右侧离弦点。
个人认为基本的三指触弦观点，用《跳》中提到的‘置’的方法，充分体会指端部分触弦的感觉，力求作到三指每次触弦都在这一部位。因为，如果手指触弦点偏向指肉部分过多，不但影响速度还影响音色。我个人是很不喜欢那种音色感觉。当然这点会很难，需要很长期的练习（我自己也没作到这点）。
相对手型，根据我的手指条件，我个人习惯用的是稍微的内收型，三指离弦的位置就是上图的右侧离弦点（不知道正确否，感觉习惯了。而且如果用上图左侧点离弦，经常会出现手指卡弦的现象，就是卡在指甲外延与指侧交点的位置）

接下来，就是三指触弦角度的问题了。如果采用了上图的指甲修剪方法，还有p指相对手型概念理解。那么以三指0度为基础，顺时针方向，我采用三指大致是在30度至45度这个范围内（没办法量，就估计的值），根据p指与三指间的距离略作调整。每次力求作到，指端至指甲（尽量作到弦在指甲上划过的距离最长——《跳》中观点）至离弦点，这样的顺序（目前还在努力练习中）。而此种手型p指触弦点与外伸型有很大的不同，产生的音色也很不一样，如何取舍还是看个人。并且，在轮相邻弦时尽量做到p和i两指不要干涉。作到这些流畅的轮起来问题应该不大了。下面就是体会音色和时值的问题。
前面我还提到音量控制的问题。我个人感觉是这轮指中最难的部分。P指本来就大力，而且低音弦的远达性又强衰减的又慢。如何协调好是个很头疼的问题，现在想到解决方法就是减少p指的触弦面积。但操作起来感觉很难。

rsteven

???怎么上的图有吉他中国的水印啊，
关于最后一点我自己也没想好。所以表述的有点乱，大家见谅。

清除GC垃圾

感谢楼主为左撇子服务!

rsteven

俺不是左撇子，什么意思啊。

M1961

原帖由 rsteven 于 2011-7-4 19:47 发表
俺不是左撇子，什么意思啊。

就是这个意思:《关于左手轮指技术（音色、音量、时值）的浅谈【上部】——完全个人观点》

卧薪尝胆

不错，期待下部。

rsteven

完全笔误

xycheng

很用心，学习吉他就要有这种精神才好。
另外，左手我给改成右手了。

鲁西亚

whj0911

但是第二段第二行第二句话中的第二十二个字，也应该把“左”改成“右”吧。