吉他之神
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塞戈维亚作为20世纪最伟大的吉他演奏家，在很长一段时间里受到极大的推崇。然而，近年来，逐渐有反对他的声音开始冒出来。有涉及他的为人的，也有涉及他对作品演绎的霸权的。人们都以“塞戈维亚是不对的”，“塞戈维亚其实……”之类的说辞为乐。在我看来，其实塞戈维亚究竟是个怎么样的人，现在是没有办法下定论了。我们关心他演绎得音乐，至于他的私生活，并不是我们关心的重点。最近正在阅读泰德思科的传记，其中一个章节，提到了塞戈维亚与泰德思科之间曾经产生过矛盾并且后来得以解决。我们可以通过这件事，来窥探当年的艺术家之间关心的东西以及争执的原因，以及他们的胸怀。
先简单介绍一下泰德思科，这位犹太血统，生于意大利，最后定居美国的传奇作曲家在吉他历史上有重要的地位。人们对他的《魔鬼随想曲》津津乐道。其实他为吉他写了100多首作品，在吉他音乐上是个非常多产的作曲家。他开始为吉他写作，是缘于1932年结识了塞戈维亚，正是在塞戈维亚的鼓动下，他为吉他写出了诸多的作品。两人也是非常要好的朋友。然而在1959年，两人之间却发生了冲突。事件起始于塞戈维亚寄给泰德思科的一封信：
“亲爱的马里奥，我要申明，我接下来要说的事情不会改变我们之间的友谊，也不会改变我对你才能的仰慕。但是我决定我不再演奏你的任何作品。在意大利和德国有一些人告诉我说你不喜欢我演奏你的作品，你对我的演绎不满意，但是又不想刺激我因为获得巨大成功而产生的虚荣心。老实说，我听到这个消息以后真的非常难过，作为老朋友，你居然没有看到我因为成功而做出的改变。
至于对你作品的诠释，你有权利这样说。当我在你面前演奏时，我总是尽最大努力按照你的意图演奏，但是有时候难免会出错。如果我出版的录音能再版，我决定删掉其中你的作品并用其他人的作品代替。在我这一季洛杉矶的音乐会上，我将不演奏任何一首你的作品。我也不接受任何你题献给我的作品。
我与你艺术特质之间的不同不会抹杀我们之间的友谊以及我对你的崇拜之情，但是既然你不喜欢我对你作品的演绎，我也没有兴趣再演奏你的作品了。”
泰德思科在收到这封信后十分的烦恼，他思虑许久，这样回道：
“亲爱的安德烈斯，你这封信着实吓到我了，你听到的那么些闲言碎语对我来说毫无意义，我觉得你也应该无视它们。关于那些人的诽谤，我告诉你我已经两年没去意大利了，20世纪开始我就没有去过德国！我要做出我的回应：
1.我从来没有批评过你在音乐上的造诣，全世界都知道它是不同凡响的。
2.我很喜欢你的演绎方式和录音。除了《魔鬼随想曲》，这你是知道的。音响效果是不错，诠释不怎么样。《五重奏》的演绎棒极了，但是录音稍差，但那不是你的错。美国现在已经买不到《D大调协奏曲》的胶片了，我私下让Aldo（笔者：泰德思科的好友，也是他的出版商）问过你是否有兴趣分销或者再灌录一次
然而我对你的确有一些不满，我觉得我有权利告诉你:
1.1953年你很急得找到我说希望我写一首第二协奏曲，我紧赶慢赶得完成了。你声称你对这部作品很有热情（甚至觉得比第一协奏曲要好，其实不然），但是你从来没有演奏过。
2.1956你又希望我尽快写出一首帕萨卡里亚，我照做了。你说你很满意，但是你也从来没有演奏过。
3.1955年我为你写了《Escarraman》，你向Ricordi承诺会为这部作品编定指法，但是直到1957年你回到洛杉矶，你只为第一乐章编定了指法。你承诺会为后面的乐章尽快确定指法，但是直到1958年，你都没有这样做。六月你给我的信里说你将在音乐会上演奏《Escarraman》，但是最后你还是弹了一些以前的小品。所以我没有办法，只好让Ricordi出版没有指法的《Escarraman》，你不能让出版商等你整整一年。
4.还有，Schott将出版我的协奏曲，组曲，幻想曲，回旋曲，五重奏，Tonadilla，都是没有指法的。因为你没有给他们校样。（你都弹过，怎么可能没有指法），我知道以这种形式出版它们很可悲。
就这些了，我的朋友，这还不是故事的全部。
自然的，如果你决定不再演奏我的音乐，我会很难过。但是没有办法，决定权在你。”
传记中没有提到是否只是因为这样的回信使得他们的关系又重归于好，但是事实上他们的确重归于好。传记的作者提到两位艺术家彼此仰慕，而且在这件事情后，他们的关系比以前更加的热络。塞戈维亚在信中这样解释他们之间的一些误解：
“亲爱的马里奥，经我的建议，他们打算在日内瓦举办吉他比赛，而我推荐你去当评委。这可是吉他历史向前迈进的重要一步。我有12个学生将参加这次比赛，其中有3位很有希望拿到第一，他们是西班牙人叶佩斯，委内瑞拉人迪亚兹，和乌拉圭人卡雷巴洛。我也要求他们把你的《奏鸣曲》作为必弹曲目之一。
我很难回答你“为什么我明知道我没有时间去演奏但还是要求你写了那么多作品”这个问题。我对第二协奏曲非常的感兴趣，但是我没有料到，正当我打算去研究它的时候，我被查出视网膜松动几乎失明从而失去了研究这部协奏曲的大好机会。哦上帝啊，我整整24天躺在床上一动不动，根本不能弹琴，眼睛被缠上了绷带，随后是带着只有一个很小孔的黑色眼睛，我甚至都看不清吉他的形状。当我才康复，我就被迫要开始准备新一季的音乐会，从10月15号日内瓦的第一场一直到来年4月23号结束，横跨欧洲和几乎美国全境。还有，收到你的谱子时，我正在南美巡演，一个国家一个国家的跑。虽然这样，只要我一有时间，我就会用来研究你的作品。但是你也知道，要将一首新作品能够在吉他上完美的演奏出来，需要持续和不受干扰的热诚。
但是我还是一如既往的请求你，为吉他写作，因为我真的很喜欢你的音乐，我确信我向你证明过这一点。虽然你有很多新作品还等待我去首演，但是你要知道，我每一场音乐会都要弹你的作品。最好的证据就是我去年116场以及这一季度75场音乐会上的确是这么干了。我觉得即使我说没有任何一个演奏家能做到这样也不为过。你也为其他演奏家作曲，钢琴家，大提琴家，歌唱家以及管弦乐队等，谁这么干了？不演奏你最新的作品其实是与我内心的渴望所相违背的，但是你不能太苛责于我，因为我的命运就是这样，我已经很久没有享受安静的时光，并且可以安心的研究，学习一些东西了。
我非常讨厌别人说我开音乐会是为了享受掌声雷动的快感或者是为了钱，更不是为了养家糊口。相信我，我远没有你想象的那么自私。如果我真的是那么自私的人，我可以选择不出版任何不题献给我的作品。长久以来，我想做的只是建立并扩充吉他的曲目库。另外，千万不要因为我们之间的误会使得你放弃为吉他作曲。继续写并且出版它们，就像《幻想曲》,《协奏曲》，《组曲》那样。如果上帝能延长我的寿命，我保证有朝一日我肯定会演奏他们，你一定能看到那天……但是千万不要剥夺了在吉他上展示你才能的权利，根本不要有这种想法！你不知道你的音乐是多么富有魔力。
从不久前开始，我将更多的演奏你的作品并且研究新的音乐。在巴黎我将演奏你的《Tonadilla》和《魔鬼随想曲》，这一季度我已经弹了15次你的《D大调协奏曲》了。”
或许我们不能成为大师，但是我们至少可以通过阅读走进大师的心灵。很感慨，应该说是很羡慕他们之间这样的争论。非常钦佩两位大师对艺术的热忱。或许塞戈维亚在为人上或者行事作风上有一些问题，但是也如他自己所说，是他的命运所致，而他自己也没有办法掌控自己的命运。我佩服得是，不管如何，他将一辈子奉献给了吉他事业，毫无保留，甚至到了有些霸道的地步，但是这些也如他所说，绝非出于他的自私，而恰恰相反，是出于他的无私。而泰德思科始终对吉他音乐抱有热情，我们学习，演奏吉他的人不应该忘记这位大师。20世纪为吉他写过作品的作曲家很多，但是有些人只留下了1部或者几部作品，更像是碍于塞戈维亚的面子，礼仪性的写了一部。泰德思科却是一个真正热爱吉他，了解吉他的非吉他专门作曲家，这是何等难能可贵。联想到中国为什么出不了好的吉他作品，我接触过一些国内的作曲系学生，甚至老师。他们之浮躁，实在让我费解。明明不懂，还要装懂。也不愿意花时间与吉他演奏者坐下来讨论，研究吉他的特性。一幅高高在上的样子。吉他只是他们投机取巧时拿出来唬弄人的工具。这种做派实在让人心寒。当然我们不能要求每个人都向塞戈维亚或者泰德思科那样的伟大，但是至少，当你在读到他们为艺术奉献的事迹后，心里能有那么一点小小的触动，这就足够了。 |
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发表于 2012-3-7 12:59:29
[em92]
发表于 2012-3-7 14:17:33
！老谢这篇“由人到神———赛格维亚与古典吉他”的深度剖析、让我想起了柯南道尔《血字的研究》……
