从巴鲁艾科的演奏谈古典吉他的演奏作风

孤独伤心的狼

每次欣赏完我所崇拜的大师的演奏，我都会陷入深深的思考，哪怕这种思考反复不断地持续了几十年。今天照例又欣赏了巴鲁艾科的演奏，于是斗胆来

个大题目：论古典吉他的演奏作风。这个论题有点象开砖厂，欢迎大家友好地正常讨论拍砖。狼仅是起个引子罢了，各发己见，才叫论坛。

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  首先还是从巴鲁艾科的演奏谈起：

  1、表情：整首曲子，尊敬的大师的表情几乎就象一个认真的小朋友在做一样他十分想做好的事情。甚至假如不听音乐，不看左右手，光看表情的话，你可以对不懂古典吉他的外行说：“看，这是一个刚学吉他的老外”。但，恰好狼十分欣赏膜拜。没有小日本的那几个家伙那些有点故作姿态的表情表演；没有某些演奏者那痛不欲生的神态；没有某些演奏者那故作轻松闲暇的微笑；一句话：他的神态自然、认真、憨厚甚至可爱，没有一切不自然的、经不起推敲、审度的表情“演奏”。  威老、杨妹妹、塞戈维亚、阿尔贝尼斯、布林母、罗素等超级大侠，都是这样的，都是那样的认真，很少有没有必要的表情演奏，因为他们知道，他们首先要认真地演奏每一曲，人们首先欣赏的是音符，而不是表情的、喧宾夺主的演奏。
  2、动作：请认真的看巴老的扫弦，似乎给人一种很塌实、很用力的第一感觉，在每扫一下的瞬间，脸上的肌肉还伴随着同节拍的颤抖，足以说明他是多么的投入，甚至有些初上演奏台的“紧张”。接下来，没有任何多余的动作，什么左手甩一下啊、左手优美的滑一下啊、右手不甘示弱地折腾2下啊之类的。

其实，他们完全可以闭着眼睛演奏，这样就能代表你熟练得可以闭眼睛吗？有的职业和准职业的演奏者有一个通病：“弹几下看几下观众，或者干脆表示出很轻松、不看左手不看琴，只看观众、摄像机，到某个难的地方再转头回去照顾一下”。这样的演奏，我电脑里一大堆。

  谈到这里，不能不谈一下有的职业美女，例如村治、莎朗·伊斯宾、塔天娜等，她们的美貌和激情表演让大家尤其让我很陶醉，因为她们不仅用美貌，也用了大量的表情演奏、肢体演奏，从整体效果，是很美的。不过从本质的音乐、演奏上，却未必是最有魅力的，因为在注重这些表情演奏、肢体演奏的同时，肯定会影响到技巧的发挥，这也是她们离威老、塞老等顶级大师有很大距离的原因之一。当然，走的路和用的劲不一样，或许也是原因吧。当然，作为女性，上帝赋予她们的是美丽和风情，有一定的表情演奏、肢体演奏是很美的，但应该掌握好分寸。

  而男性，如果过多地运用表情演奏、肢体演奏，例如小日本那几个他们说的大师，欣赏完某个的大独奏后，我脑海里已经忘记了他的演奏，而充斥着他的做作的若干动作。这样的演奏，技巧再高有什么魅力？
  3、分析：不恰当的表情演奏、肢体演奏，出现的群体，恰好是业余高手、准职业、一般职业这3类为最多。原因有点惹砖头，那就是：“这样的演奏者，无论冲技巧上还是乐性上都有一定的造诣，但在吉他的海洋里，还属于半瓶子，但恰好就是这个原因，他们想有点自己的风格，于是设计自己的风格，或者模仿某大师，最后就出现了很多让人啼笑皆非的表情演奏、肢体演奏”，但是，当他们更上一层楼之后，会慢慢去掉这些东西的，这是我的认为。
我在大学时也曾经出现过这样的阶段，有些自以为是了，于是开始注重花哨的东西，吸引眼球的东西，证明自己多熟练的东西，证明自己多厉害的东西。可后来，自己的音乐素养慢慢提高之后，回忆起来，真的很可笑，很可爱。

  谈到这里，不得不说下我对老任弟弟的演奏喜欢，开始录前抱琴憨厚微笑地看着相机，然后开干，过程中，只有认真和对乐曲的膜拜，没有花哨的多余动作。
  还有shandiankaka我也很喜欢他的风格，淡定、认真、朴实。当然还有很多这样的琴友，例如杨子、61等等。

  4、总结：其实任何演奏者，只要你真的“进去”了，表现出来的就是真实的、美的。但如果人为地加一些不必要的表情演奏、肢体演奏，没有必要。

  5、或许有人说狼太过于认真，研究这干嘛？我不是说过吗？大师的演奏生命动力来自我们这些粉丝，我们业余爱好者自己的演奏生命来自真实的体现，恰当的表现和符合表演这门艺术的理解。我们每人都在进步，应该多思考，多推敲，多练习，才会更加有“活力和魅力”。我就经常欣赏收藏的很多琴友、高手的演奏，但每次看到那些多余动作和表情，我头皮就会发麻。找出缺点和不足，尽量去避免它，我想是任何一个音乐爱好者应该做的事情。

  6、大家踊跃上视频吧，无论你弹得如何，只有不断的真实体现你的演奏，才会提高得更快。

[ 本帖最后由 孤独伤心的狼 于 2012-5-11 11:43 编辑 ]

巢湖渔夫

嗯，大原则上、渔完全赞同孤狼的观点…… ！
但，当遇有足够时值的休止时、来点肢体语言（好比加点花吧）也未尝不可啊 ，世上大师有很多个———因所处的大环境不同、这就必然决定了他们的风格各异，那么其中的习惯性小动作也应该算是他们的特色之一了，否则人们该如何来区分、或表述张三李四呢 ？
从宏观的角度看问题，音乐是不能没有观众的、通俗地将：任何音乐的终极诉求标的———都是为了哗众取宠的[em28] [em28] [em28] ！
渔夫之见：
只要演奏者表情适当、肢体语言得体（应被整体乐章消化包容、切不可喧宾夺主）———抑或对烘托、强化全曲的音乐氛围———起到推波助澜的作用呢…… ！
结论：只要 观众感觉自然———表情语音不过于夸张（给人造作的反感）就成 。

skyyang_GT

我个人就对老巴的演奏作风不感冒。
的确，演奏，身体动作不能太多。 但，也不能太少。太干。
我个人觉得老巴是太干了。演奏有点太木了。

只信上帝

gonglingui

这个大师好厉害 ，我喜欢的罗梅罗、约翰.威廉斯、卡洛斯.波奈尔他们好像演奏也很朴实无华

men2011

车展是看车的，当然车模也可以顺便看看
也可以专注于车模，顺便看看车

其实闭上眼睛听最舒服，当然村姑穿的少演奏，睁开眼去听也不错

xyduht

pajaro

喜欢大巧若拙的演奏，也喜欢蝴蝶穿花的炫技。看心情吧。

世界的美丽在于它的多彩多姿。
狼兄太纠结于此，境界在重剑无锋，离无剑还有些儿距离呢。

[ 本帖最后由 pajaro 于 2012-5-11 16:13 编辑 ]

走江湖

很同意

狼兄的第4点总结的很好。
我们爱好者平时对一首曲子弹熟了，不自觉的融入感情、表情，其实是一种自我享受。

anhzy

顶起来！这么好的帖子想不到竟然沉了，在论坛逛了那么久今天才看到。。。我要替LZ伸冤啊。。。向版主申请为此贴加精。。。。

我非常赞成萧十一郎老师的观点，同时这份帖子让我受益匪浅。

萧十一郎老师说的实在太对了！做作的表情，多余的肢体动作会让一名即使是非常优秀的吉他演奏者的演奏效果立刻逊色很多。看完此贴，鄙人受教了。。
。
萧老师的言言语语让我想到了我的吉他成长之路。以前小时候弹琴，盲目的崇拜了山下和仁，肢体动作和表情非常多。后来得到我的师兄，连云港的李吉老师点拨，知道了这些多余的东西其实是很不好的。后来我花费了很大的时间和精力去改正这个毛病。但是多年的坏习惯早已成为自然，直到今日，在我的录像里仍然会发现我偶尔还是会做出一些没有必要的表情和肢体动作，而这些微小的不起眼的坏毛病，却严重影响了我的演奏效果。

展望那些知名的大师，大卫罗素，约翰威廉斯，巴鲁埃克，他们在演奏时都是非常认真的，几乎没有那种做作的东西在里面，即使是必要时露出的一些动作和表情，也是因为自身融入了音乐，从而显得非常自然。再看看一些二流的大师，比如福田进一，山下和仁，村治佳织等，技术方面其实不必他们差多少，但是做作的成分太多，立刻就显得逊色很多。当然也有例外，比如布里姆，他那便秘式的表情，抽痉般的右手，摇来摇去的谢顶，都显得很自然，完全不做作，我觉得他也是属于艺术界的一名奇葩了。。。

再次感谢萧十一郎老师为广大琴友写出了这么棒的一份帖子,非常值得学习。

[ 本帖最后由 anhzy 于 2012-5-31 00:04 编辑 ]

鲁西亚

学习了。

JiangYing

居然没看到狼兄的这个贴！

老巴秋天来中国，很多人花了很多努力才办成，希望大家不要错过：

Manuel Barrueco （巴鲁埃科）2012年10月13日（上海），20日（成都）演出！

k827

受教受教。

ngok

青藏高原

斗牛士般的镇静，夜总会老板的激情，佛教徒的虔诚......弹古典就是修道啊...

M1961

这贴玩躲猫猫？以前怎么没看到。

krbdzsdf

说的很好！很对！很正确！