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发表于 2012-7-6 17:27:48
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吉他油漆好坏识别知识
在吉他乐器上使用的油漆,根据工厂,工房,制作室的制作,所使用的油漆类别也不同.同样工厂或工房使用同样类型的油漆,但其质量也有很大不同.
乐器使用的油漆类别有聚脂漆,硝基漆,树脂漆.
1,聚脂漆:漆面厚度很厚,硬度很硬.这种油漆由于光度高,耐热,耐磨,漆面厚且又硬,所以主要用于家具和地板的油漆中. 工厂和工房里使用的油漆是聚脂漆.为什么工厂和工房使用这样的油漆呢?这是由于这些这种油漆操作方便,成本相对低,并且由于漆面厚硬的原因,在工厂和工房的工人在用机器打磨带打磨油漆时,不会轻易打磨漏,所以比较适合这样大流水作业中使用.这种油漆抛光后的漆面很亮,但这种亮度是商品化产品的光度. 目前国外国内工厂工房里用于乐器的聚脂油漆,用于乐器上后其漆面的厚度都相当惊人的程度.在拿到我的制作室里修理的工厂和工房里的琴,其油漆厚度几乎都是有近2-3mm惊人的厚度.把脱落的油漆掰开的话,像玻璃一样又厚又硬,这样的油漆和油漆的操作技术,对一个乐器的声音影响会有多大!其声音的品质不用再说了.
2,硝基漆:漆面相当的薄,不耐热,不耐划,油漆经过一定时间后漆面的分离性很好.这样特性的油漆,如果用于需要耐磨耐热耐划伤的家具地板上是不合适的,但用于乐器上是很适合的. 这样性质的油漆对乐器的声音影响不大,但这里所说的适合乐器,和对乐器影响不大,是指油漆技术高的前提条件下的.如果油漆技术低下还是会一样,对乐器的声音有很大的影响的.这种油漆在操作过程中需要的技术比较高,所以对操作者有较高的技术要求. 这样的油漆多用于纯手工制作的,讲求高品质声音的乐器上.
3,树脂漆:天然的原料,其漆面相当的薄,并且非常不耐热不耐划,不耐潮湿.在热的气候或潮湿的气候中,漆面会很粘,在使用中漆面会粘浮在衣服上.所以使用了此种油漆的乐器保养和使用笔记哦啊麻烦,但其对乐器声音的影响是非常少的. 这种油漆由于操作难度相当大,所以技术要求相当的高,并且需要有很大的耐心. 这种油漆多使用与纯手工制作的乐器上.
使用树脂漆和硝基漆的新琴在经过一定时间后,油漆表面开始按木纹的顺向收缩,这表明油漆在干透.在帮助乐器琴身适应琴弦的张力中开声. 而聚脂漆绝大多数是表面光滑,像玻璃一样平,几乎是没有更多的变化.对乐器的声音发展是障碍多余发展. 这是一把售价五千多的工厂琴,通过图片可以看到这琴的油漆像玻璃一样硬厚. 我修理很多把进口的价值两万以上的工房琴,也和这样的琴的油漆是一样厚硬. 下图是背板油漆情况 这是侧板油漆情况 这是面板油漆 这是由于聚脂漆配比不当造成了底漆与面漆之间的脱漆现象.当张弦后琴颈与侧板连接等受力相对大的部位,先开始脱漆.这种脱漆是与干燥的原因脱漆是不一样的. 琴码边缘的油漆没有修整好,出现了尖利的边角,非常粗糙,不够精细. 音孔内侧边缘伤痕很大,油漆也没有做好就这样出厂了. 再看一下指板与音孔之间的处理,让人叹气的程度.指板的末段还留有截断的电锯的痕迹.音孔与指板粘接处的面板都没有精心处理好,还粗糙的裸露着.指板末段的两角一堆的还留有在工厂油漆时染色用的颜料!!!! 这是一把纯手工制作的吉他,使用的油漆是硝基漆.从图片可以看得到漆面很薄.面板材料的天然立体纹理清晰可见,和纹理间的木肉处油漆是有凹纹的情形. 油漆处理好的琴其油漆表面随着一定时间后,随着油漆完全干燥木纹之间的木肉会出现凹纹.这说明油漆铺的很薄.但如果油漆技术处理有问题的话,油漆会很厚,油漆干后凹纹相对小或几乎没有,象聚脂油漆厚的完全就是平的, 没有任何凹纹. 下面图片是面板的油漆 下面是背板和侧板的油漆.吉他的背板和侧板使用的是玫瑰木材料,这种材料的细胞孔--在中国行内人俗称的钟眼比较大.所以在油漆薄的琴上,可以看到其钟眼部分的油漆有凹纹.我们通过这把琴的背板和侧板的油漆,可以清晰的看得出玫瑰木的钟眼处的油漆部分的凹纹. 如果使用的是聚脂漆或油漆技术不过关的话,这样自然的现象都会给补平,油漆表面都是平的.如果为表面的美丽这样的油漆看起来是很好的,但乐器重要的是声音品质. 通过这些油漆可以看出,油漆几乎是浮在木材表面的感觉,比较薄. 这是侧板油漆 这是背板 我们可以通过第一贴中的图片与第二贴的图片中可以看到,这两把琴的制作技术是完全不同的两种,其制作技术和品质差别都不言而喻. 第二贴中的琴明显高贵于第一贴图片中的琴,其制作技术很全面,这就是本质的区别. 第一贴图片中的琴看起来很虚假,没有立体的真实感,这是因为面板,背板,侧板,琴颈等都进行了颜色伪装.这样看起来是很亮丽,但失去了乐器本身需要的特质--乐器的声音品质是有"灵性". 真正乐器追求的是高级的声音品质. 注：上文中所指的树脂漆也就是一般说的法国漆 另外补充下方仁俊老师谈到亮光漆和亚光漆的上漆方法: 亮光化学漆:油漆如果需要得到亮光,首先需要使用亮光漆这是首要的.当油漆上很多遍后,覆盖在乐器上保持一定的平面厚度时才能打磨.这样打磨的亮光面漆不会因为油漆过薄而被打磨漏.当然不能为了不打磨漏就把油漆上的很厚,这样是不对的,做任何事情都需要度,而在乐器的制作上就这个"度"是很重要的技术,不是靠想象就能掌握的.打磨后进行抛光处理,漆面的亮光才能透出来. 亚光化学漆:亚光油漆在操作上如果技术很高的话,几遍油漆后基本不用去打磨,就可以做到把油漆铺的很平,这样自然就不用象亮光漆一样先上很多遍的油漆达到"适度"的厚度后,再把漆面打磨,再抛光的程序.虽然亮光漆打磨后剩下的漆面厚度已经很薄了,但还是会比亚光漆厚一些(注:这里我指的是--亚光漆只上几道比亮光漆遍数少很多遍的情况下.如果亚光漆也和亮光漆是一样的油漆遍数的话,其厚度和亮光漆没有区别,或者更厚.制作乐器最后重要的还是靠过硬的技术.) |
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发表于 2012-7-6 17:13:35
