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《民谣吉他琴弦的档次与吉他制作工艺的签别大全》民谣吉他弦指的是钢弦，在1、2弦而讲，材质是种高碳钢，它具有很好的
伸展性和弹性，在锡中浸泡过后，涂上了一层保护膜，减少了外界的腐蚀，延
长了使用时间，同时又具备了明亮的外表和光滑的手感。而3、4、5、6弦则不
同，除了内部的高碳钢外还裹了一层合成的金属线圈，此时内部的高碳钢往往
做成6角形而不是圆形，以此和外层缠绕的线圈更加紧密的结合起来，达到更
好的共振效果。
外层的材质又分为以下几种：
1.80/20 Brass——Brass就是“黄铜”的英文，黄铜是铜（这里的铜是指
纯铜，英文是copper）和锌（zinc）的合金（alloy)，80/20则是铜和锌的比
例。
2.80/15 Brass——同上，80/15是铜和锌的比例。
3.Cryogenic process ——deep refrigeration 简称深冷。达到－100℃
以下低温的冷冻技术，重组其分子结构。
4. Cupronickel—俗称“白铜”，铜镍合金，一种含有10%至30%镍（nickel）
的铜合金。
5.Phosphor Bronze——Bronze是“青铜”的英文，Phosphor是“磷”的
英文，即磷铜；而青铜本身又是铜（copper）和锡（stannum）的合金（alloy），
比例是90/10，可以记作：90/10 Bronze，在此基础上，混入少量的（5% ）磷，
就合成了磷铜，所以磷铜的吉他弦一般会比较贵些，就是由于它的原料的不同
和工艺。
6.Stainless Steel——直接翻译过来就是“不锈钢”。
7.Composite(Silk & Steel)——翻译过来就是“组合弦（丝和钢）”，也
就是说内部有尼龙弦的钢弦，外部由镀银的青铜弦包裹。
一般常见木吉他弦材质分为以下几种：
1.80/20 BRONZE —— BRONZE 是指“青铜”， 80/20的成分则是
80%铜与20%锡。
特色：最为常见的琴弦材料，音色最为清脆明亮。
2. 80/15 BRONZE —— 同上，80/15的成分则是80%铜与15%锡。
特色：与80/20差不多，但音色更为温暖些。
3. BRASS——BRASS是黄铜，铜于锌的合金。
特色：黄铜的声音温暖,均一且延音长。
4.PHOSPHOR BRONZE —— PHOSPHOR 是“磷”而 BRONZE 是“青
铜”，故称为磷铜（红铜），而青铜本身是铜和锡的合金，在此基础
上又混入少量的磷，就合成了磷铜，所以使用磷铜的吉他弦一般会比
较贵些，正是由于它的原料和复杂的制作。
特色：手感较硬，但音色较为温润
5. STAINLESS STEEL ——一些低档琴弦使用此材料，可以理解为“不
锈钢”
特色：虽然不容易生锈，但音色却像“弹棉花”般不敢恭维。
6. COMPOSITE(SILK & STEEL) —— 翻译过来就是“组合弦（丝和
钢）”，也就是说内部是钢丝包尼龙。
特色：Martan M130 款琴弦就是此材料，张力小所以按起来非常轻松，
音色也相当柔和（是我目前所用过音色最为柔和的弦）
7．NICKEL ——镍 达达里奥某些型号的琴弦就用此材质。
特色：音色较为嘹亮。
琴弦的基本常识
1. 好的琴弦应该具有好的音质、定弦快、音高稳定、良好的可演奏性（手指有安全感，琴
弦反应敏锐）以及长的寿命（如果你一天弹琴2小时，那么琴弦应该大约可使用3个月)
2. 不同品牌或是同一品牌不同型号的琴弦，通常是厂商们试图在上述5个方面追求更高可
能性的结果，或者是他们试图在某个特定方面有不同表现（如明亮或柔美的声音等等）。他
们通过调整琴弦的组成材料（增减低音弦中银的含量或是高音弦中碳的含量等等）以及工
艺流程来实现他们的目标。琴弦的制造并不是一个精密科学，每个牌子的琴弦都有它独一
无二的特性，也都有好和不尽人意的地方。没有任何一家厂商生产的琴弦是最好的或是完
美的
3. 听取别人的意见是个很好的主意，但是要注意，不同的人在评价琴弦时会有不同的标准。
比如说，一个乐器制作家一般会比较偏爱没有太多特色的琴弦（既不要太明亮也不要太柔
美），这样才可以突出吉他本身的特性。而一个演奏者则常常有自己特定的声音选择（如朴
实的低音、明亮的高音等等）。而这些喜好并不具有绝对的美学标准，它取决于吉他本身以
及演奏者的风格。因此，一套中规中矩的琴弦并不一定是最好的选择.
4. 琴弦的张力是一个大的方面，有很多可说的东西，张力对于琴弦来说是必须的，我们依
靠对张力的调张使琴弦达到不同的音高，一般说来:张力的等级一般分为超低、低、中等、
高、超高五个级别。 一条弦上的张力等级取决于厂商所确定的标准长度（比如达达里奥是
648毫米，如果琴弦装到吉他上后，使用长度超过了648毫米，那么就会需要更高的张力，
如果少于648毫米，那么需要的张力就会比较小，因此，在考虑琴弦张力时，不要忘了不
同的标准长度。 张力越高的琴弦越粗。 琴弦越粗，声音越柔美圆润。 材料越硬声音越明
亮（如碳高音弦）
张力越低按弦越舒适，但也增加了打品的可能性（当然，打品的问题主要还是看吉他本身).
张力越大并不意味着音量越大。张力较高的琴弦会振动得更加猛烈，但是这种振动的形式
在音量方面并不起主要作用。吉他本身，尤其是它的内部构架在这方面扮演着重要得多的
角色。举一个典型的例子：一套超高张力的琴弦很可能由于给面板施加了太大的压力而使
面板开始阻碍声音的发出。 在考虑使用超高张力琴弦时，一定要先向您的吉他的制造商核
实一下您的琴对于琴弦张力的承受能力。很多制作家都不会推荐您在他们的吉他上使用超
高张力琴弦。 大多数演奏者都会对中等张力、高张力或者中等和高张力混用的琴弦感到舒
适。我不推荐大家使用低张力或超低张力的琴弦，因为它的声音之薄肯定超出了大多数演
奏者的想象.
如何鉴赏吉他的品质
一位高档吉他代理商最近向我透露，上述有关木材价格的信息可能会误导一些消费者，
因为他们看不到各种潜在的成本。说的明白点就是，消费者应该认识到，在采集了木材之
后，还必须进行适当的干燥和老化--这可能需要多年。
正确的干燥过程将大大增加基本木材的成本。另外，消费者还必须认识到，即便是惊心挑
选的木材，也可能有暗藏的暇疵，因而，就可能无法使用。
木材必须适当地切割并干燥。大多数制造吉他的木材是通过KILN进行烘干的（KILN是一种
特别设计的烘干装置，在加热和烘干木材的过程中可以控制湿度。如果在加热过程中木材
的湿度过小就可能开裂）。
KILN烘干一块1寸厚的中密度木材大约需要1个月的时间，比如桃花心木；而烘干玫瑰木
或乌木这样较高密度的木材则需要更长的时间。一些定制吉他的师傅喜欢风干木材，因为
他们声称自然干燥的木材声音会更好。自然干燥一块背板硬木可能需要几年的时间。（马德
里的制作家felix manzanero使用的木材自然干燥的时间全部超过30年）.
干燥木材的重要性（无论是烘干还是风干）是不容低估的。如果木材在制作吉他之间没有
经过干燥，做成的吉他就会不稳定。当这些木材最终干燥了的时候，结果可能是吉他琴颈
弯曲，或琴体或面板开裂。
吉他的不同部分需要使用不同个性的木材。经验证明，欧洲白松，ENGELMANN白松和红松，
加利福尼亚红松适合作面板；巴西玫瑰木，枫木，和某些桃花心木适合做背侧板。西班牙
红松或古巴桃花心木适合做琴颈。乌木或玫瑰木适合做指板。
旋扭在价格和质量上差异很大。简单的镍制旋扭每套约5-15美元；高质量的黄铜或合金旋
扭约15-80美元。手工雕刻的黄金旋扭（比如西班牙的fustero旋扭），每套为250-300美
元。
设计方面：设计涉及审美和实用的问题，而审美又涉及吉他的比例和形状，比如，现代的
西班牙式设计的吉他，顶端和底端的长度比例为3：4，腰部与底端的比例为2：3，从12
品向上向下为1：1。一把漂亮吉他的设计是遵从这些隐藏的几何原则的；琴体轮廓，琴头
设计和音空饰圈的形式也都是遵循了经典的设计原则，而这些经典的原则早已深深根植于
革列歌-罗马人的美学和比例理念之中。
做工方面：工艺涉及木工手艺和组装技术。最近几年，工厂吉他的工艺水平有了巨大的提
高，现代化的设备能将吉他的外观制做的非常完美，足以与最优秀的大师的工艺相媲美。
工厂吉他生产体系与定制吉他体系相比的优势在于，根据一个优秀的设计方案，可以制造
出高质量的吉他，其成本比定制吉他要低。举例来说，木材切割机可以在1分钟之内切割
出10几个统一标准和形状的琴颈，而如果人工切割，一个琴颈可能就会需要1个小时。相
反，定制吉他的一个优势在于，制琴师可以根据木材的特点修改原先的设计（比如面板的
厚度或音梁的安装），从而在理论上可以使特定木材的声音潜质发挥得最好。
对于外行来说，吉他的工艺水平有时难以鉴别，当然，诸如错误的切割，锯痕，接缝不严
等毛病可以比较容易看到；而其他的一些问题则比较难以识别，比如，琴颈与琴体的结合
是V形连接还是斜形连接等。
大多数的现代吉他都使用催化丙烯酸油漆，这种油漆非常耐用，如果涂层不太厚也不会影
响声音品质。在吉他工厂，上漆工序需要5天。25-50年前，吉他使用硝化纤维漆，由于该
类油漆需要的干燥时间长，而且需要打磨，所以，上漆工序需要几个星期。最耗时的油漆
是法国漆（多数为虫漆），这种漆需要30个小时，总体上需要4-8周才能完成。上述各种
漆外观不同，且每种都对音质有轻微影响，哪一种“最好”，是仁者见仁智者见智的问题。
一般情况下，优质的法国漆是最昂贵的。
手感方面：一把吉他的手感受多个因素影响，比如，琴颈的角度，琴颈有无弯曲，音品形
状及光滑度，琴码琴桥的高度。品弦距低的吉他弹起来轻松，但不利于声音的远达性和持
续性，因此，许多训练有素指力强劲的音乐会演奏家往往调高品弦距，而这样的吉他对缺
乏专业训练的演奏者来说弹起来就会不舒服。在大量观众面前且没有扩音设备的情况下的
演奏，要求吉他的品弦距要高；而低品弦距的琴更适合录音或加麦。
在FERNANDEZ音乐节上，我亲自为每把吉他调整品弦距，以达到良好的演奏状态。这种调
整至少要动琴码，使古典吉他6弦在12品的品弦为4豪米，1弦为3-3.2毫米，（弗拉门戈
吉他6弦为3.2-3，1弦为2.7-3.0）。另外，我还检查音品的高度，具体作法是每3品为一
组进行比较，然后，如有必要，就重新安装或打磨。
声音方面：声音的质量涉及远达性，平衡性，持续性，清晰度等，鉴别吉他音质的能力需
要数年的训练。测试吉他声音最重要的方法是在室各个角度聆听，而不单单是在吉他的背
后。声音整体都传递得很好吗？高音音量足且清晰吗？高中低音都平衡吗？薄面板的吉他
可以轻易弹出丰厚的低音，而高音就是个问题。完美的声音要求面板有足够的硬度--不能
太薄也不能太厚。
很多人可能都会听出“好吉他”和“差吉他”的区别，但却很少有人能感觉到“好吉他”
和“优秀之作”的差别。这种鉴赏吉他的能力需要专业知识作后盾，且需要许多年的培养
才会获得。本文所述评价吉他的5个标准只是一些最基本的要求。
最后，需要指出的重要一点就是：价格只是市场需求的体现，而非质量的体现，不同的人
会对不同的事物感兴趣。我们知道，质量本身并不决定价格，因为吉他必须要有一个招牌，
名气意味着金钱。一把不知名的吉他，它的市场是有限的；另外，一把质量平平的吉他可
能由于与某个名人有关而会价格大增。
准确地评价一把吉他是非常困难的，因为很多评估标准本身就是矛盾的。但无论如何，从
长远来看，质量和价格在某种程度上与制造者的名气和社会认知度密切相关
出于教学和销售的目的，从5个方面考量吉他的质量是比较方便可行的，即：材料，设计，
工艺，手感和音色。只有考察至少这5个方面的特点，我们才可能对吉他有全面而客观评
价.
由于吉他爱好者不了解吉他评判需要从整体性和综合性上来把握，他们很容易沉迷于吉他
的某个细小方面，而看不到全貌。举例来说，有爱好者可能听说，好的吉他都有“密而对
称”的条纹，或者，“条纹越密，声音越好”。于是，爱好者从此就把注意力全用在这些枝
节问题上。
材料方面：根据所用材料，吉他可分为各种档次，基本可以这样分：全合板吉他（比如很
多廉价的亚洲吉他，价格在50美元-400美元）；面板为单板，背侧板为夹板的吉他（价格
在400-2000美元）；全单板的吉他（从1000或1100美元起价）
对制作者来说，根据木材的硬度，色泽，弯曲度，条纹的疏密，一块实木面板的成本大约
在10美元-100美元。就背板和侧板而言，硬度通常是最影响价格的因素。夹层的背板和侧
板成本通常在8-30美元，实木桃花心木背板和侧板在20美元，印度玫瑰木为50-100美元，
西班牙柏树为80-150美元，巴西玫瑰木为400-800美元（巴西玫瑰木很昂贵，原因是对此
类出口实行国际禁运） |
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发表于 2012-8-14 11:28:48
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