总线压缩
压缩效果有应用在单独的音轨上的，也有应用在整个混音工程中的。而介乎这两者之间的总线压缩（bus compression，也叫sub-mix compression）也起到很坚实的作用。单独地给每一个鼓做压缩能够突出他们各自的特点，而总线压缩可以起到“声音胶水”的作用。将鼓组粘合成一个有机的整体，增强整体的律动和动态起伏。
首先我们简单介绍一下什么是总线压缩。总线压缩是指在总立体声输出或编组部分上插入压缩器进行处理的过程。而关于它的应用，现在分为两大截然不同的阵营：一个是主张在主立体声输出上使用单个压缩器，而另一个是主张在编组轨道（鼓的编组或背景人声的集合）上使用多个双通道压缩器。每种方式的背后都有各自的拥护者和反对者，同时，也影响着我们混音工作的流程和方式。显然，本文更多是从后者角度介绍总线压缩在提升鼓组音色方面的应用的。
具体如何去设置其实是品味问题，也许你的听觉上的感受决定了最终的结果。举个例子来说，你可以用像现代VCA设计的压缩器去处理整个鼓组，在峰值处提升一点点dB以得到比较”干净“的压缩效果。最常见的方法就是提供一个较短的起音时间（attack）和一个中等速度的释放时间（release），而压缩比（ratio）则根据个人喜好设定。不要害怕去使用看上去很低的压缩比设置。有的时候2:1 至 4:1的压缩比通常是精细压缩中最有效的数值。较重的压缩和门限最好是留给最后整体缩混时再去做。
总线压缩的第二种常见方法就是毫无顾忌地凭借自己的感觉去给你的鼓组制造一些极端的效果，这种做法最好使用于部分节奏型乐段。例如，David Guetta的歌曲《Titanium》中借鉴了总线压缩的变形——法式压缩，歌曲中的底鼓以极端的方式冲击着整个混音。
并行压缩 并行压缩也叫平行压缩（parallel compression），这是一种很受欢迎的压缩方式，甚至有点被神化为解决很多混音问题的魔法。然而，实际上，它的确是一种直接了当的高效又聪明的方法。并行压缩的原理非常简单，就是将一个经过压缩的音频与其未经压缩的版本并联/平行mix在一起的方法。 使用并行压缩的途径非常多，最简便的方法是哪一种还是取决于你用的是什么DAW（数字音频工作站）或者什么压缩器插件。举个例子，如果你处理的是一段录下了整个鼓组的音频的话，最简单的办法就是复制这条音频在新的音轨上，对它的副本进行压缩。你也可以将它发送到母线输入的输出通道进行独奏监听和压缩。现在，更多简单的方式变得越来越多，一些带有mix control的插件能让并行压缩的操作更加直接。 尽管很多人在做压缩时会尝试不同的数值设置，但是较短的起音时间（attack）和中速的释放时间（release）再搭配上”狠到离谱“的门限是并行压缩数值设置的快捷模式。因为将原始版本的音频混入到压缩版本的音频后，不仅能还原很多被挤扁了的瞬变，使得一些你未曾注意到的声响元素更加清晰，而且，主要的元素也听上去比处理前更加有力了。 旁链压缩 旁链压缩将压缩探测的信号由独立的音频输入来决定。这个独立的音频接口就叫做旁链输入，通常人们都用这个方法得到ducking效果，运用在舞曲音乐中，就是让整个音乐混音按照底鼓做出节奏感，通常又被称为抽吸效果。 在把鼓组编好组之后，在这个组上统一加一个压缩器，激活Side-chain，就可以调节旁链压缩效果了。想要做ducking，需要一个很高的压缩比（ratio），不过不要大到无限，再加上一个soft knee（软拐点）让效果变得平滑一些。你还需要一个比较短的起音时间（attack），不过释放时间（release）要长一点，以让抽吸效果别变得断断续续的，但也别太长，否则就不明显了。 成也抽吸败也抽吸。是的，我们并不想在所有音乐上都使用抽吸效果，可是当你将打击乐混音加上了压缩之后，你也许并不希望也一起把底鼓给压缩了，因为它集中了太大的能量，让整个混音都带上了抽吸效果。把压缩加到整个混音上也是这个问题，贝司和底鼓都会带来不想要的抽吸效果。要解决这个问题，可以关闭旁链压缩，用EQ里的高通滤波器，让音频达到阈值之前先过滤一下。
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原文来自最懂行业的 音乐人攻略
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发表于 2014-8-15 17:23:06
