吉他琴魔
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发表于 2005-5-16 20:59:00
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现代节奏一般要避免古典派那种方整性和过于明显的周期性。
如贝司节奏,传统贝多芬古典的(!为重和音或打击音,*为单弱音):
(!***)(!***)(!***)(!***)或(**!)(**!)(**!)(**!);
而现代的贝司节奏:
(!***)(**!*)(***!)(!**!)(*!**) ect.
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又如:设一周期节奏为(12345678),传统古典节奏是以小节(或半小节或2小节)为周期:
|(12345678)|(12345678)|(12345678)|(12345678)|
而现代“滚动节奏”,周期节奏不足或超过小节时值半拍或分数拍(底鼓贝司分出小节线|,每小节分8份):
|(1234567)(1|234567)(12|34567)(123|4567)(1234|567)(12345|67)
(123456|7)(1234567)||
上例从第9小节才又返回到与第1小节相同的。
我讲的所有这些,其目的都是打乱古典节奏周期律,产生非舞蹈型周期性拍子----产生“滚动拍子”的节奏效果。
比如我在新闻音乐里的运用:
Abada's news Muisc for TV or Broadcast
roll Rhythm, Globe or Financial news
http://www.bh2000.net/files/musicbbstitles7922.mp3
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传统拍子就包括规律性节拍(如4/4或3/4等等等等)和自由散拍(如一些民乐等等)。
现代非传统律动拍子,20世纪以来现代作曲家发展很多。
最有影响的之一,20世纪初斯特拉文斯基的《春之祭》,中间有重音错位,比如3/4和4/4和3/8等交替,或重音间隔是等差数列。等差节奏:
(强 弱 弱 弱 弱 )(强 弱 弱 弱 )( 强 弱 弱 )(强 弱)。。。。
强音间隔是5、4、3、2、1,为等差数列。特点是每次加减同样的拍子。
后来还有梅西安的附加分数拍子,如在4/4拍的某音上,突然多加(或减)半拍(其他音长度不变)。
还有,等比数列节奏:
2、4、8、16、32。。。n+1=2n,
或1、3、9、27、。。。n+1=3n,等等
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还有菲波纳契数列节奏:
1、2、3、5、8、13、21、35、56。。。。每一个数等于前面两个数的和。。
菲波纳契数列的好处是:越往后的相邻两个数,前面的除以后面的,越来越接近黄金分割比例:0.618 比如拿35除以56等于0.625,再往后,就无限地更接近0.618。。。
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素数节奏,是一种更加不对称的律动节奏,没有一个小节的拍子可以是其他小节的拍子的整数倍的。
素数表:
2 3 5 7 11 13 17 19 23 29 31 37 41 43 47 53 59 61 67 71
等等(10000以内素数表网址:http://bbs.aoshu.cn/dispbbs.asp?BoardID=1&ID=19970&page=1 )
由于没有一个素数是其他数的整数倍,所以,和等比数列相反,对称性就彻底丧失了。如果把一段时间内按不同素数均分构成不同的声部,则第一下以后就没有任何音能纵向对齐了。如果横向节奏按素数排列,也给人极其不对称、反倍数、反周期的节奏感。
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例如,我素数递减节奏做的电视剧“通俗音乐”(便于套用的版权音乐):
1\抒情旋律 2\警事行动
http://www.bh2000.net/files/musicbbstitles8033.mp3
(版权音乐, 要求描述情节明确单一, 好使好用, 可用度要高, 便于音响编辑套用裁减.)
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