我先后最喜欢的3个大师和他们各自的优缺点（盗版）

萧十一郎

呵呵，是啊是啊。

萧十一郎

  由于我有10年没有摸吉他，自然对吉他界名人也了解不多。好在本人十分“勤奋”。这段时间简直象疯一样在网上如饥似渴般地求学。
  我发现现在似乎在行界里有种倾向：以前是流行弹什么、或者高手说什么好就一窝蜂弹什么，或者一窝蜂喜欢某位大师；然后自然在80年代十分流行喜欢塞戈维亚，当时似乎你不喜欢不崇拜他就没有“层次”、“档次”；然后一窝蜂喜欢威廉斯等。当然，这里的一窝蜂的意思是指主流。
  同时我也觉得某些高手十分喜欢把自己的意思强加于他人。我一直说我是草莽好汉，在学生时候是，现在就算要为吉他作出一点小小的贡献，哪怕微不足道，我也是草莽好汉，什么叫草莽好汉？什么也不怕，没有名声、没有地位因此也就没有负担因此也就敢乱说。因此，我把憋了很久的话说说。其实是心里话：

  其首先问一个问题。当你在欣赏你最喜欢你认为最好的演奏家演奏的时候，他的技巧或者表现力你肯定是佩服的连声感叹或者心里感叹对吗？那他在某个技巧上的处理或者说他的一连窜高级技巧你肯定也感慨过对吗？也就是说，只要某大师的演奏中有能够让你“感慨、感叹”的成分的时候，他就应该说是一位你绝对不能歧视不能说“某些不尊敬”五个字的成功的演奏家（但是不能说明你最喜欢他）  各位如果同意我这前提观点，那么就请继续看下去，否则，我们的观点就差别很大，无法探讨了。

  现在不喜欢山下何仁的人不少，可以理解。但是有的人言论中有歧视之处或者讥讽之处，这类帖太多，随手可拣。不喜欢没有什么，正常，但是凭这些人的“纯技巧”水准，也配说山下何仁？也配？哈哈哈。1988年，我得到山下何仁的磁带。我震惊了，不仅因为那时候资料少，只要听他的演奏“我根本没有时间也懒得去品尝什么素养啊表现力啊之类的东西，因为就他的大教堂的技巧就已经让我感慨、感叹甚至万念具灰！”
  记得我文章的前奏吗？山下何仁的演奏中，至少有让任何人都感慨、感叹的成分，所以，我第一个喜欢的大师就是山下何仁。说到这里，再次强调的是任何人都有权利喜欢谁，但是对于这些把一生精力奉献给吉他的大师，我们都不配指责、讥讽、嘲笑。。对山下何仁或者其他大师有过这样的朋友，我干脆帮无地自容算了。
  山下何仁的缺点，我也同意一种观点，那就是综合表现力欠缺。说白了也许就是“情”没有融进去吧。

  后来我认识了殷飚老师，我佩服他的创造力、气魄也佩服他相对于某些领域的技巧。他是我第二个喜欢的大师。殷飚老师，您与中国的演奏家都难啊，难在你们在“唯洋是美、唯洋是尊”的海中挣扎，你们不能也不敢就算敢也只是“小敢”多创造属于中国风格的古典吉他曲。当然，难也难在你们从客观上在综合上面的确不能说“木秀于洋”。难也难在就是我们中国爱好者，对你们支持也少。成天抱着洋曲弹，因为这些洋曲的确是太优秀，但是也因为人类的本性导致了这些才算正宗。
   所以，我现在还喜欢中国的大师们（除了陈志），我这也许是带有爱国色彩，但是，我并不觉得那几个丫头弹的《科庸巴巴》比老外差，何况每人欣赏角度不同。如果我只有10元，我宁可买中国大师的而不买威廉斯的尽管他是我最喜欢的。

   我第三个喜欢的大师是威廉斯。如果说帕格尼尼是我最喜欢的吉他大师是从整体上，那么在纯古典吉他演奏上威廉斯就是我最喜欢的。
   尽管我不喜欢他某些曲子，比如传奇等，但是他的风度、表现力，真让人感慨感叹。而且他为了弹好某个地方，甚至象小孩一样“突然埋头、极端认真、十分接近”地弹，那样子是一些大师教学守则不允许的动作。但是我觉得他很敬业。比如前奏曲中就可以看到这位大师可爱的样子。
   我只能说我不喜欢威廉斯弹的某个曲子而同样的曲子我更喜欢另一位，要我评价他的缺点，实在还说不出。不是我谦虚，我想半天说不出来啊。

   我爱威廉斯爱了14年，爱殷飚爱了14年，爱山下何仁爱了15年。现在通过这个论坛和网络，我发现自己爱的似乎多起来了。但是，希望什么时候中国的大师在我心目中取代威廉斯。

盗墓者

合自己胃口的就是自己崇拜的。很难说个标准。
虽然威廉斯是我的最爱，但山下核仁我也非常佩服。很多人都认为音乐表现才是最重要，技巧相对来说是次要的。我也觉得是有道理的。可是心里自然而然的都偏重于技巧。音乐性这东西太玄了，不是自己能控制的。可技巧确可控制在自己的手上。
所以我弹每首曲最大的目标是流畅弹下来，其他的就随便了，能领悟多少就多少吧。

小麦吉他

如何定义大师呢，是不是每个人心中豆油一个标准？