不止是秀琴！——Carlos制作的La Leona（母狮）复制品测评

佳蓝 · 发表于 2015-12-21 03:28:37

本帖最后由佳蓝于 2015-12-21 03:57 编辑

首先当然是试听：http://pan.baidu.com/s/1MKpIY（风之诗片段）
http://pan.baidu.com/s/1dEs2nct（weiss恰空片段）

原谅我的演奏技术。

如果无法试听，可以加我QQ317397327索取mp3文件。

关于这只吉他：

这是西班牙制琴师Carlos Juan Busquiel 2015年的作品。这只吉他的原型为托雷斯（Antonio de Torres）在1856年制作的一只吉他，名字为la leona，母狮的意思。所以，我们都非常习惯于直接称这只琴为母狮。

作为茶叶爱好者，我什么茶都喝，但是最喜欢的还是生普洱一样。其实这些年来，虽然经手过无数各种风格的琴，但是最钟情的还是托雷斯型。对la leona的最初印象是德国演奏家李斯克的几个视频，之后是论坛上关于la leona的介绍帖。

感谢某土豪先吃了一个螃蟹。让我也信心满满的开始吃螃蟹。这只琴到手已经两个多月了，也算是已经磨合完毕。前几日李小承老师的同款也到手了，在论坛上晒了一晒。这也激起了我对这只琴的测评欲望。下面进入正式测评。

外观：

首先说明，这些漂亮的照片都是我亲自拍的，请相信我的吉他摄影水平。如果确实很喜欢这只琴的照片，其实可以直接向我要原图。还是要郑重声明：版权所有，未经允许不得盗图商用。最后一张是Pavel抱着我的琴的照片，是八叉拍的，版权也是他的。貌似国内很不注重知识产权的保护。

它拥有比现在的39英寸的琴更小一号的桶形，抱起来极为舒服。在经过两个月的磨合之后，现在再抱起39寸的琴会觉得太笨重。外观与用料几乎按照la leona原琴一比一完全复制，做工极为出色。为了营造历史感，carlos还特意做了仿古色泽的虫胶漆，个人来讲非常喜欢这样的色泽。因为新木头总会给我一种稚嫩生涩的感觉。对古典吉他来讲，经典与传统才是永恒的审美取向（当然，必要的创新还是应该支持的）。琴体每个部位的比例都刚好合适。弦长和现在大部分标准一样，为650毫米。由于用了西班牙柏木做背侧板，以及西班牙红松做琴颈，这使得琴体非常的轻盈。这是我弹过重量最小的古典吉他，可能只有1150克左右，和原琴几乎一样，琴体重量几乎可以忽略。这只琴最大的特色是带有一个导音孔，关于导音孔的一些问题可以去看一下徐八叉谈吉他（被遗忘的创新——导音筒 tornavoz，链接：http://guitars.vincentx.info/201 ... rgotten-innovation/）。La leona原琴并没有下弦枕，事实证明，下弦枕是非常有必要的，所以后来la leona原琴也被加上了一个弦枕。Carlos把下弦枕做的非常低，1弦几乎只是轻轻的触碰到弦枕而已。其目的就是让琴弦对下弦枕的压力尽量小，目的是尽量还原la leona原琴的音色。另外，琴码的琴弦穿孔也非常靠上，这也是为了尽量减小琴弦对下弦枕的压力。其实对于行家来说，这种细节基本就可以判断一个制琴师的水平大概什么层次。另外值得注意的是，琴码为18孔，这样做的好处我尚未明白。但是缺点很明显——像我这样的老鸟，换一般的琴弦大概不到十分钟就好，但是换这个18孔的需要半小时。

手感：

实话说，我弹过各种各样的琴很多，对手感不怎么挑。但是这只琴的手感依然给了我很强大的冲击力。首先是琴颈形状，托雷斯制作的所有的琴，上弦枕处的琴颈都是平滑过渡，而现在大部分琴都会有个原型的突起，也会有部分民谣琴和极少古典琴会采用v型琴颈。我的好朋友，著名上海制琴师达伟老师告诉过我，当你手放在这个地方的时候，才真正明白托雷斯的伟大。确实，在这只琴上弹第一把位的时候，大拇指在琴颈后面非常的顺畅，不会有任何的阻碍！琴颈形状，介于扁平的U型与圆滑的C型之间。由于内部结构与琴头角度，以及琴颈前倾角的和谐搭配，琴弦按起来非常软！！！而同样的琴弦换在我的John ray音乐会型号上，就会明显硬一些。我们有时候会疑惑，为什么同样的琴弦，同样的弦距，有的琴弦按起来很轻松而有的按起来很紧呢。其实这并不多神秘的。制琴工艺是有规律可循的，我非常厌恶那些把制琴说的那么玄乎的人。说白了，就是为了忽悠人。

终于轮到说音色了：

首先还是最大的特色——导音孔。对导音孔我也并未有多少研究，我的了解也仅限于八叉写的那篇文章（被遗忘的创新——导音筒 tornavoz）。对这只琴的第一印象是声音非常轻盈温暖，同时颗粒感极好，这无疑是柏木背侧板的明显特征。之前我并没有弹过高水准的柏木背侧板制作的古典吉他，所以当我弹到这个的时候，瞬间明白罗曼尼奥斯的观点：柏木是世界上做吉他最好的材料。我不确定是否是因为导音孔的原因，感觉弹出的每个音都是在箱体里转一圈再出来，非常特殊，从没有过这样的音色体验。而且，声音出来之后，会往上走，而并不像大部分琴那样，声音从一出来就是衰减的。某位弹过la leona原琴的朋友说过，la leona弹出来声音也是往上走的。还有一点，非常重要的一点，这只琴总体听起来是一种非常古朴的木质声音。（虽然有金属的导音孔）

说下高低音方面。高音非常特殊，不同于现在大部分的琴那种浓郁的甜。可以说，如同柠檬水一样清爽，加上如冰糖一般干净的纯甜，之前我只在Luca Waldner制作的枫木背侧板托雷斯型号上有过同样的感受，但它们的音色还是有明显区别的。即使是12品以上的高把位，声音也非常晶莹剔透，很明亮悦耳。（用明亮悦耳简直形容太准确了，可以在我糟糕的风之诗试听中听到）。同样水准的音色可以一直延续到16到17品。对于一些旋律在高把位的慢曲子，当弹到1弦那种非常珠圆玉润却又温暖清晰，颗粒感极佳的高音，再辅以轻轻的揉弦，简直能把人弹醉。低音方面，琴体比39寸的小了一号，但是却蕴藏着巨大的能量，声音的力量感十足，不过音量确实不算大，只算中等。低音出来并不属于特别霸气的那种，但是有力量感。我也挺惊奇，为什么音量不那么巨大，却听起来还是有那么好的力量感。导音孔里是有三个木柱抵住的。我也尝试过把木柱拆下来之后的音色，会非常不一样。但是由于这并不是这只琴的完全体，所以不多说。

音色评测的最后，我要说的是，非常期待这只琴十年后的音色。

关于托雷斯：

事实上，我们现在说的古典吉他，指的是托雷斯在romantic guitar的基础上进行了结构与外观改进的古典吉他。就像乔布斯发明iPhone一样，托雷斯把吉他的制作推向了一个更高的层次。我们也可以理解为是托雷斯发明了现在的古典吉他。

一个值得大家思考的问题——这只琴给我带来了什么？

我很喜欢说两句话：“音乐是梦想，更是生活。”“对吉他的审美是立体的。”

其实重点是第二句：对吉他的什么是立体的。

我的朋友王阁说过：“这个乐器这么美，可是了解它的人很少。”是在2015年的5月底，著名单身青年古典吉他男演奏家林幻奇的练习曲专场音乐会上，牛爷（倪本初老师）与王阁的对话中，王阁最后说了这么一句。我坐在台下听后感触良多。

所以，

回头有时间再好好讲一下什么是对吉他的立体审美。

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