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发表于 2016-6-12 13:38:50
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布鲁斯的分类在早期主要还是根据演奏者的出身分类的。
是因为演奏者出生地的那群吉他手，听起来风格很像，所以称为 XXX（地名）布鲁斯
Sweet Home Chicago, Love in Vein 是Robert Johnson的作品，前者是翻弹kokomo arnold的作品，后者是原创。
就拿Robert Johnson举例，他本身是密西西比三角洲的吉他手。
所以他的演奏风格是三角洲布鲁斯，他也被称为三角洲之王。
我们来看看他的作品。
Come On In My Kitchen翻唱The Mississippi Sheiks的Sitting On Top Of The World
Drunken Hearted Man明显完全翻弹的是Lonnie Johnson的作品。
Preachin' Blues和许多滑棒作品翻弹于SON HOUSE。
They're Red Hot改变于Go Ahead, Buddy，借鉴BLIND BLAKE
其中kokomo arnold是佐治亚州的吉他手，BLIND BLAKE是Paramount的吉他手（技术流大师的集中地）
其余都是三角洲地区的吉他手。
Robert Johnson大部分翻唱的作品都是三角洲地区吉他手的作品。但是你仔细听就会发现，他的作品跟SON HOUSE，Lonnie Johnson，willie borwn,tommy johnson,charlie patton等人虽然相似，但是特征明显不同。 其他人的作品，节奏总是激烈起伏变化大的。 Robert johnson总有一个稳定的低音进行，他拍子也比其他人稳。其他三角洲布鲁斯吉他手，拍子总是忽快忽慢。
但是他们都属于三角洲布鲁斯。
芝加哥布鲁斯的代表是muddy water和howling wolf。 两人风格也明显不同。
Muddy water就是把Robert johnson风格的东西插上了电吉他，也就是说密西西比风格电声化。
howling wolf大部分有名作品是12小节全在1级上，节奏激烈类似于硬摇滚的风格。
其他芝加哥乐队各式各样，没有一个风格一样的。
甚至还有爵士风味浓厚的，但是他们都是Chicago Blues。 只是因为他们出身地都是芝加哥而已，和演奏风格没任何关系。
所有慢的布鲁斯都是Slow Blues，但slow blues大部分并不是小调。 实际上大调也很多，几乎80%以上的根源布鲁斯基本都是大调。 黑人时期的布鲁斯大小分的都不是特别清。 到了白人布鲁斯兴盛，才会细分大小调。 但不是说黑人吉他手就没有喜欢用小调的，比如BB KING，但是也属于后辈了（BB KING属于趋向于白人听众的大师）。
Key to the Highway是Big Bill Broonzy的作品。他属于芝加哥吉他手（比Robert johnson出道早）。但这首歌改编于blind blake的一首歌（名字忘了）。所以你说这首歌属于哪个 地名前缀的布鲁斯都不合适。
现代布鲁斯我不太了解，就不献丑了。
总之1960年以前的布鲁斯，按风格分类，基本没有任何意义。之所以分类，是为了消费者的口味包装，更好树立一个品牌。
比较务实的分类法，就是按吉他手个人分。 因为当时的吉他手，每个人弹奏特点都很明显。 并且每个人演奏特点都是特殊的。把他们强行归为一类，基本没有意义。
而且这样分类反而简单，因为当时特别有名的吉他手也就是二十来个，基本上跟复杂繁多意义不明的蓝调风格分类类型一样多。
1960年以前不像现在，每个人弹的东西都不一样。现代蓝调吉他手，一百个里面九九个都只弹沙弗节奏12小节。 |
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我水平还不够，只能强行装B。跟我老师差得实在太远。
