2100 出个TC 的品G-Major 周边机架

7843009 · 发表于 2016-9-7 09:55:18

TC Electronic的新产品G-Major吉他多重效果处理器，采用了G-Force的核心处理技术，而价格只要G-Force的一半！还有比它更棒的东西吗？它为我们重新定义了性价比。

TC Electronic是如今非常著名的音频设备厂牌，他们生产的母带处理设备和M系列以及系统6000等高端效果处理器都十分出色。在吉他市场中他们同样占有一席之地，他们的机架效果器和录音室用设备都得到广泛的好评。比如1220合唱/空间效果器和传奇的2290延迟/效果控制中心。今年为庆祝他们成立25周年，这家丹麦公司打算开始进军吉他效果踏板市场。TC的产品G-Force吉他多重效果处理器，自1999年投放市场以来得到过很多不同意见，但它出色的效果最终使它在专业领域找到了自己的位置。不过，有些本来想在舞台上把它同吉他音箱一起使用的吉他手，却对它随丰富功能而来的高昂价格望而却步（比如失真模拟和箱体模拟这些功能，在舞台上使用吉他音箱时这些功能显然是多余的，可你却不得不为这些功能付出高昂的价格）。

不可否认，G-Force拥有非常漂亮的音色。我们完全有理由相信假如有一块中等价位的简化版G-Force的话，它将更容易为大众所接受。而这正是下面我要介绍的——G-Major吉他效果器。它结合了许多TC产品的优点：轻巧而结实的外壳，彩色液晶显示屏，直观的用户界面，以及实用合理的功能配置。

8种效果同时使用

G-Major设计有6个基本的效果模块——压缩、滤波/调制、音调、合唱/飘忽、延迟、混响，另外在最前面还有一个噪音门和一个3段均衡器。每一种效果模块都可以在预置或用户自定义的音色里使用，这样调整的自由度就很大。

信号的走向路径则提供了三种模式：1.顺序连接：从压缩开始，按顺序通过中间所有的效果处理最后到混响，就和一串单块的感觉一样；2.平行分支：在这种走向中，信号在通过前面的压缩和滤波/调制模块处理时依然是顺序连接，而之后则产生平行的分支分别进入音调、合唱、延迟和混响模块：3.半平行分支：这一种只是把延迟和混响模块分开作为两个平行分支，其他则顺序连接，这样就避免了当前面已经加了合唱、延迟效果以后又再进行混响处理而产生过分修饰的声音，这种路径出来的声音感觉比较直接，更类似在调音台上分别外接效果器的结果。G-Major的设计思想是每个用户音色你都可以选择不同信号走向路径，但是如果你只需要用其中某一种，你也可以把所有预置音色的效果路径都锁定为这一种。

跟现在其他24位的效果处理器一样，G-Major本身并不会产生噪音，你需要注意的只是效果器部分对输入噪音的放大。在使用中我发现它的噪音门可操作性很强，对噪音源的控制也相当有效。

人性化的操作

每个效果模块有专门的开关键，只要单击这个键就能打开或关闭这个效果，双击则进入对这个效果的编辑模式。右边有一个双层的旋钮，外圈用来选择编辑哪一个参数，内圈则对选中参数进行具体调整。在内圈旋钮上还有一个按钮开关，是用来激活内部参数的。在面板的中心还有另一个双层旋钮，可以直接进入对效果的混合比的调整（只对有这项参数的效果有效，噪音门和压缩没有此项参数可调）。用户界面很标准化，因此很容易掌握它的操作方法。

右边的登陆数据(data-entry)旋钮是用来选择程序的。当按下这个按钮或检索(recall)按钮时程序就被激活。G-MAJOR在选择音色时非常的方便，我们可以通过数据旋钮的外圈调节轮迅速在“厂家”和“用户”音色组之间进行切换，而通过数据旋钮的内圈调节轮在相应的音色组中选择不同的音色序号。

G-Major自带100个厂家预置音色和100个用户自定义音色库。有的人可能觉得100个用户音色少了点，但就大部分的用户来说这足够用了。实际上，在用G-Major的时候10个用户音色对我来说就基本可以了。这是因为在用MIDI控制器时，我既能够切换音色，也能直接在某一预置音色里开关某一具体效果模块，而不用为了一个模块的开关不同而专门去存一个音色，这种功能称为虚拟单块模式。因为一种音色里往往同时用到了好几个效果模块，有了虚拟单块模式你就不需要把一个音色中各个效果模块不同开关状态的很多种组合分别保存了，这样无形中节约了很多音色库，换言之在一定数量的音色库中它令你有了更多音色变化的选择。当然要实现这一功能你必须要用到一块额外的有很多按钮开关的MIDI控制踏板（比如百灵达FCB1010等）。

当打开每一个效果模块的时候它都有已经设置好的比较合适的默认参数，你可以直接使用。比如移调，在G-Major里你打开它的时候默认的是一个轻微的双调谐效果，而其他许多同类设备的移调一打开就已经是一个大三度或纯五度的设置了。

丰富的连接界面

所有模拟信号连接都采用1/4英寸接口，设在G-Major的后面板。一对输入和一对输出都是采用的平衡模式，这样它就能够在录音室里或者在前级放大和独立的功率放大之间使用，除此之外在不平衡的环境下比如标准吉他信号线直接连接的时候，它同样工作得很好。在单声道操作下，即当你只连接了左声道输入的时候，左右两边的效果处理在输出的时候会自动混合到一起。

前面板的小旋钮用来调整输入输出电平，无论是把G-Major接在吉他音箱的效果回路里还是接在录音室的混音台上，它都完全没有问题。在一致的增益下G-Major完全没有噪音，而有了前端出色的24位转换器之后你就不用担心输入电平设置的问题，只要保证它不发生信号削波就行。在现场演出的时候声音信号总会比录音室里的有更大的动态变化（在某些类型的音乐中确实如此），这是不可回避的问题。而G-Major本身不会发生信号过载，所以你不必担心声音在某些时候会变差。作为成套使用的效果处理器，这一点显得尤为重要。

G-Major还提供了一对标准的数字输入输出接口，采样率可以在48kHz或44.1kHz间进行选择，格式则有AES-EBU和S/PDIF两种可选，输出也可以调低到20或16位。我用了一台Johnson的J-Station的数字输出来测试G-Major的性能，非常完美，音质状况和采用模拟输入时没有任何区别，甚至噪声情况也没有什么不同。

声音表现

当我们拿到一块新的效果器时，总是忍不住要听一下它的厂家预置效果怎么样，以此作为对它的第一印象，可是这样往往会让我们的理解产生偏差：不同的音箱，不同的输入设备电平，乃至不同的期望值都会影响到我们对原厂效果程序的印象。其实真正重要的是你能不能完全的驾驭它，也就是说，你要用它做什么。这其实是一个关于操作的问题，涉及到效果器本身操作的难易程度。G-Major的这些相关联的参数设置令它操作起来十分简单，大多数经典的效果组合都可以一下子调出来，毫不费事。你大概认为TC的设备应该在合唱这一效果领域做得很出色，G-Major确实做到了。它有两种合唱模式，经典式和改进式（改进式在你的立体声合唱的一边声道增加了相位〈phase〉效果，使立体声整体效果更宽广，同时取消了原本把速度和深度的比例固定为一个“黄金比”的设计）。其实我比较喜欢G-Major上基于合唱效果的削减了频率带宽的音色。我总是喜欢混合比例比较高的效果深度，但又要避免这类延时效果在高带宽时使失真吉他音色的金属味过重——当然这纯粹是我个人的音色爱好，仅供参考

延迟，TC在吉他效果中的另一个传统强项效果，在G-Major里它几乎涵盖了所有的类型：乒乓延迟可以做出内部声道间的位移效果；双重延迟可以制造两种完全独立的延迟方式；动态延迟则可以根据用户的设置有选择地做出变化的延迟效果。通过高通滤波和低通滤波可以把延迟出来的音符音色变暖或者变薄（我发现通过对这两项的调整可以很有效的把延迟信号同原音信号区分开来）。延迟时间既能以毫秒为单位进行调整，也可以通过音乐的节拍来调整，比如八分音符或者四分音符三连音等，这和整体的速度是有联系的。后者的调整可以通过MIDI设备的时钟输入来完成，或者更为直接的，通过系统的节奏输入，使用前面板的TAP按钮或MIDI控制器就可以完成。G-Major的最大延迟时间是1800毫秒，做回声效果这绝对够用了。对G-Major进行音色切换时完全如我们所料：没有任何杂音和延迟等瑕疵，效果非常好。

合唱、延迟、尤其是混响，他们在单声道下声音已经很好了，变成立体声的时候则更加出色。TC在这10年来一直致力于制造出色的混响效果器，所以G-Major在这一效果领域的设计可谓独领风骚。我特别喜欢它的高频色彩和低频色彩这两项可调参数，通过对他们进行调整可以把混响的音色做得非常好听。既可以做柔顺、温暖、真实、清晰、明亮、清脆的音色，也可以做浓重、圆滑、实在、轻快、紧凑、纤细的音色。对声音进行滤波和适当的延迟预处理（G-Major的混响最大延迟预处理是100毫秒）可以得到漂亮的混响效果，而并不会使原音变得拖沓。

我想G-Major的用户可能比较关心的是它能否满足家用录音的要求。在测试中我发现它的混响效果特别突出，确实达到了“录音音质”的要求。在许多场合的应用中，我几乎完全把它当作一台纯粹的混响效果处理器来使用。单独的来看G-Major每一个效果模块的话，用在录音室里它们都是出类拔萃的。

当你打算在录音室的外接效果回路上使用G-Major的时候， G-Major还提供了一个“消除干音信号”功能，从而满足你不同的需要。

G-Major的移调(pitch-shifter)，比许多吉他合成效果器的“反应”更快速，而且声音更清晰。我并不打算对它作过多的说明。说明书上介绍说当你把信号混合比设为100%来弹低音律动的时候，你能听到非常干净清晰的音符，完全不会有音符重叠的现象（音符重叠会有互相干扰的感觉）。G-Major的移调没有选择调式和调性来产生和声的功能，有些人也许会为此感到遗憾。但我不这么看，因为就我所知其实没有多少人真的在实际应用中用到这种功能。

用踏板控制移调就类似whammy的功能，不用担心琴会走音，你可以任意做出俯冲轰炸的声音，这非常有趣。但是对大多数人来说，whammy属于那种作点缀用途的效果，并不是每个人都会去买一个专门的whammy踏板，这样G-Major的价值就体现出来了，我觉得它的这一效果质量优于其他同类合成效果器，音质可媲美专业whammy踏板。

G-Major的调谐(detune)功能可以精细调整，通过轻微的音调变化使音色变厚，而不会有传统的合唱效果里那种循环变化的音色。通过把变化了的信号作10~40毫秒的延迟处理，调谐可以做出非常好听的双轨效果。

G-Major的压缩，不论做稍微紧凑一点的动态效果还是做明显的压缩效果表现都很出色。G-Major上的压缩效果最快起音(attack)时间为1毫秒，足以做出那种经典的具有挤压感的音色。

G-Major还有很多值得一试的效果，比如飘忽，从经典的高速移动音效到轻微闪动的共鸣滤波，喜欢飘忽效果的人应该都会喜欢；相位效果——啊!我希望这种无聊的颤声效果不要再流行起来才好；谐波共振效果——我用它调了一个非常类似老式fender音箱的谐波共振效果；还有自动移位(auto-panning)效果，为什么它会成为吉他效果的一种呢？

其他功能

G-Major有一个漂亮的逐行液晶显示屏，其中不但显示了G-Major的工作状态，甚至还包括了一个实时的校音表状态显示。G-Major的校音表具有两种工作模式——精细和粗糙，前者数据极度精准，适用于录音室；后者速度比较快适合用于现场演出，其代价就是精确度逊色于精细模式。你可以用MIDI控制器或者调整输入信号电平的表情踏板（当你用踏板把输入信号完全关闭的时候调音器仍然能接收到输入信号并正常工作）来遥控关闭输出信号，这样可以方便进行安静地调弦。你可以随时在液晶显示屏上看到调音器工作的情况，这是非常好的设计。如果你搭配了G-Minor踏板控制器那就更好了，你可以很方便的在面前的G-Minor显示屏上看到G-Major显示屏上的所有东西。

G-Major的显示屏功能非常强，可以显示活动的图像——调音时的显示，输入电平检测，还有压缩增益衰减/阀门衰减。所有这些在需要的工作距离下都能看得一清二楚，即便实在黑暗的舞台上同样如此。

每个预置音色都可以预先对信号进行增强，通过MIDI脚踏开关你可以迅速改变电平，用于solo和即兴演奏。增强的数值是由用户自定义的，默认的设置是-6dB（也就是说你可以有6dB的增强范围），据我所知有很多朋友都很喜欢这个设计。

结语

G-Major有很多用户，既有把它用于现场演出的，也有用于录音的。G-Major的音色就像G-Force一样，只不过更加直观，而且更容易上手。效果变化范围很大，从粗野到细腻都能胜任，而实时控制的设计更令它的操作如虎添翼。

G-Major提供了全面的遥控切换功能，它是一台完完全全的“设备指挥中心”，它可以切换音箱通道，效果回路选择，功率放大模式开关等等……而这一切只需通过外部MIDI控制踏板（如G-Minor、百灵达FCB1010等）就可以实现现场实时的控制了。

最后总结一下我对G-Major的看法。我喜欢它的声音，我真的很喜欢它的效果组织方式，它的确对得起它的价格，同等价位找不到音质能和它相比的设备了。而且，我想TC在G-Major上还留有余地，在将来的软件更新的时候，它的功能可能还会有所提高。在市场上这样一款中等价位，高质量音色效果的新产品一定会有所作为！