爵士进阶练习：和弦琶音 III

sugizo

版权归作者所有，任何形式转载请联系作者。
作者：Mr.Kyo（来自豆瓣）
来源：https://www.douban.com/note/634728430/

这是关于和弦琶音练习的第三节课了，今天我们来讲讲怎么把音阶变化成和弦来做琶音。我以前在讲各个音阶时说过，大家要按音程去练习音阶，不要只是单纯的上下行练习音阶。如果你按我说的练了那么今天的课程相对来说会简单那么一点。

好，我们开始。标题里写了今天的和弦琶音要用到Alter音阶和Pentatonic音阶。咱们直接看着谱子讲吧


这段练习谱是咱们三节琶音练习里最短的一条，但也是最复杂的一条，我在谱子上标注了每个和弦下使用的音阶，第一个D Dorian没什么说的。后面两个分别是G Alt和E小调Pentatonic。先讲下我为什么要在Cmaj7下用E小调Pentatonic这条音阶。

E小调Pentatonic：E G A B D

上一节课我们讲过，在原和弦的三度音之上构建一个新的七和弦，用这个新的七和弦琶音可以在原和弦下使用。那么来看下Cmaj7的三度音能构成什么和弦： E G B D 一个E-7和弦。那我们再来看看E-7和E小调Pentatonic的区别？A音也就是Cmaj7的13音。所以在这里我选择了E小调Pentatonic让旋律听起来更有张力。而从和弦琶音角度也好理解：E G B D A等于一个Em11和弦。而在琶音时我也并没有机械性的琶音，而是从即兴角度出发，毕竟咱这都和弦琶音的第三节课了，再机械性的琶音你们不烦我都烦了。而后两拍更要注意：我用了一个音程四度、三度递减的模进，并且最后一个音解决到了Cmaj7的7音也就是Guide Tone。

我们继续，到了今天最硬的一段了：Alter音阶琶音。虽然我在谱面上写的是G Alt。但它其实也是一个和弦：Bmaj7b5，来自于G Alter音阶。音阶的和弦琶音是怎么来的？在一条音阶上把任意一个音当做R音构成一个和弦（其他音也是这条音阶的调内音），再用这个和弦做琶音。Alter音阶的和弦琶音非常有意思。我在以前的课讲Alter音阶时不少学生就跟我说太难了，怎么练都是完全没有调。和弦琶音是爵士即兴里最直接的一种演奏方式，同样在一条音阶里使用和弦琶音同样也是最直接的方式。在Alter音阶里不是所有音建立起来的和弦琶音都经常用，我今天用的这个Bmaj7b5是出镜率最高的一个，其他的还有几个回头单讲Alter音阶琶音时再说吧，大家今天能把这个Bmaj7b5学好就够练一阵子的了。我们先来看下Bmaj7b5的构成：

Bmaj7b5： B #D F #A

我们从G Alter音阶的角度来看的话：B（3音） #D=bE（b13音） F（7音） #A（#9音）。这样看这个和弦是不是很Perfect？！含有G7的Shell Voicing：3和7音。同时也含有 Alter音：#9和b13音。到这里我多说一句，与之对应的还一个G Alter和弦是Bmaj7#5，而Bmaj7#5的#5音是G也就是G7的R音，这个你也可以试一下，在G Alter和弦下使用也是OK的，但是这个G（R音）听着没有F（7音）的张力强，所以我还是建议先使用Bmaj7b5。大家现在知道又学会了一种Alter音阶的练习方法了吧？当遇到一个Alt和弦时你就可以弹这个Alt和弦R音上方三度音构成的Xmaj7b5和弦琶音。在这里还一个小Idear：虽然你可以从Bmaj7b5的R音直接弹，因为本身Bmaj7b5的R音就是G7和弦的3音，但是大七和弦有个特性也就是7音和R音是小二度。所以在进maj7b5时可以先弹它的7音再进R音，这样就形成了一个半音趋近（Chromatic Approach），爵士最常用的手法。

我们关于和弦琶音的课程到今天已经讲了三节了，虽然还有好多种琶音的练习方法但先缓缓。我觉得这些就够大家练很久的了。下节课咱们放松一下，教大家弹一首非常好听的Bossa Nova《How Insensitive》。好，今天就到这里，大家开始练琴吧：）