新手初次发贴提问：关于右手问题

wchai3

右手拇指拨弦是 只用手指摆动拨么？ 手腕甚至手臂能移动的拨么？
我在弹弦时经常手腕甚至手臂上下的动来弹，这属不属于错误？
另外 如何弹出高音钩弦低音kao弦 我总是弹成低高音都kao弦

不胜感激解答者

[ Last edited by wchai3 on 2005-11-9 at 20:48 ]

GFX-8

1、右手的发力及触弦
    卡雷巴诺视右手有两个最重要的功能，一是作为固定吉他的接触点之一；另外一点则是将右手臂与手掌，手指的动作看成一体，认为拨弦的动作并不止於手掌于手指而已。为了避免触弦时发出咻咻的杂音，他主张手指必须以垂直的角度切弦，而不是象大卫罗素一样，在一至三弦是有角度的切弦，而四至六弦，也就是较低的三根弦，才是垂直拨法。因此，同为同为右手整体动作之一的手臂，就不能挨得太过于近吉他的底部，而是在琴桥上端往上延伸的假想线，与侧板接触的部分，以便使手指正确的拨每一根弦。
    至於触弦的观念，卡雷巴诺学派则又和传统理论有所不同，一般最常用的止弦弹法。当弹奏一至五弦时，在弹奏之后将手指停在邻弦上，以抵消拨弦的力气，而第六弦没有邻弦可以借力抵消，则较为特殊。这种做法，在他眼中是一种错误的传统，只是因为前人没有发现更有效抑制拨弦动作的折中方法。
    他认为，触弦之后，绝非任其继续动作，而是应该马上加入一反作用力，用以抑制拨弦的动作；为了立即停止这个拨弦的动作，以避免碰到邻弦(也就是原止弦弹法)，这个施力必须等于或大于原先拨弦的力量，因此卡雷巴诺在此又提及他的另一个理论，所谓的“固定法”，以达到如此精确的动作与施力要求。
然而对于初学者而言，要马上达到卡雷巴诺对于动作的精确要求，的确有些困难，因此我们可以用些折中的办法，也就是拨弦时，将拇指在所要弹奏弦的邻弦上，食指与中指弹拨之后，即使不小心动作过大，也会先在拇指上，而不会触到邻弦，等到对于固定法的运用纯熟自如时，就不需要再将大拇指放在邻弦上了。
四、食指中指无名指的触弦方式( Toque )

    卡雷巴诺将触弦的动作分为1-5型，再加上第1型的变形共六种，其中前四种与弹奏时的力度有关，第五型则跟音色的变化有关，而第一型的变形是用来突出旋律或某些特定乐句的。
    Toque 1：
    适用于弹奏琶音，单音以及柔和的和弦时。其动作要求在于关节不需固定，使手指能够自由的动作。弹奏时手指拨弦的动力在触弦之后，即由手指向上并向外弯曲的动作，使动力得到抑制，避免碰触到其他的邻弦。
    Toque2：
    将近指尖的关节固定，而以手指中间关节为动作轴心点，和Toque1型比较，这种触弦法因为固定了最近指尖的关节，而有更多的肌肉参与拨弦动作，所以对弦可以施加更多的压力，而获得更大的音量。然而事实上这种弹法和钩弦弹法的原理是相同的。




    Toque3:
    将动作轴心点移到手指根部，也就是手指与手掌的交接处，其余的指关节要加以固定，并避免形成太明显的弧度，使手指能透过整体固定而形成单一的动作体，并由指根处发力，产生动作。这种触弦法跟传统的止弦弹法3的原理并无二异。
                                 
    Toque4：
    这种类型较为少见，这种奏法增加了手的动作，在拨弦时需将所有指关节固定而将动作轴心移动到手腕，若需要更大的音量，甚至手臂也要参与主动协助。
    Toque5：
    需固定指尖的两个指关节，形成一个弯曲的角度，并调整弯曲角度的大小以改变音色。这种触弦法与音量无关，而是用来弹奏出所需要的音色。
    Toque1的变形：
    手指先采用Toque1的姿势，并将其视为手的延伸，两者合为一体，动作则是由手来带动。拨弦时，更进一步需要指尖跟指甲的相互配合，触弦时感觉要灵敏，并准备随时变换音色，以获得最佳的整体组合。在拨弦的过程中，能感觉到声音是推进的、柔和的，且令人感到温暖而非生硬，有着如歌般的音质，优雅而细致。
  
    然而，无论哪一种触弦方法，在触弦之后都要加上抑制的动作，避免手指用力过猛或动作太大，而触碰到邻弦，这就是卡雷巴诺对右手弹法的完整动作要求。
     -----------------------------------------------《节选自〈古典吉他艺术〉一书》
    打了很久才打出来，原文是PDF版的。对发PDF版的朋友表示感谢，此书非常好！

GFX-8

他们都是合理使用节拍器，用最慢速，打好稳定状态的基础，然后逐渐提速才得到流畅的效果，没有难的，只有看自己练不练，有没有合理的方法练。
     说这么多，我自己就是最不爱练的，呵呵

caojun0618

同意四楼意见，一定要用节拍器