古典吉他名家收藏：马塞洛巴贝罗 Marcelo Barbero （1894

ye_sanpo · 发表于 2020-4-13 08:42:00

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马塞洛巴贝罗 Marcelo Barbero （1894-1956）
曼纽埃尔拉米列斯的门徒，如桑托斯•埃尔南德斯（1874–1943年），多明戈•埃斯特索（1882–1937年），恩里克•加西亚（1868–1922年）后来都名声鹊起。他的门徒，现今已有5位左右被我们所熟知。这是一件很令人称奇的事，从这个角度讲，曼纽埃尔拉米列斯确实称得上是一代宗师。
　　相比其他人，桑托斯用他的见识及技艺将曼纽埃尔拉米列斯的吉他现代化而受到最高的评价。.
　　和托雷斯及曼纽埃尔拉米列斯一样，桑托斯并无继承其衣钵的儿孙辈。那时，通常的做法是由遗孀继续聘请制作家制作吉他，并贴上“某某某遗孀”的标签，以维持其家庭的后续生活。桑托斯的遗孀请来了马塞洛•巴贝罗（Marcelo Barbero），一位曾在何塞•拉米雷斯作坊工作过的十分有前途的青年制作家，维持了相当长的一段时间。巴贝罗因而有机会从桑托斯的半成品及部件中自学成才，并在后来成为了桑托斯事实上的衣钵继承者。

　　那个时代，特别是20世纪30年代的内战时期，对于西班牙人来说异常艰苦。即使是如何塞•拉米雷斯这样的大作坊（做的却只是小生意）里的员工，他们也只能在家里制作吉他、卖吉他以及其它的东西。今天，我们可以看到这些吉他没有标签，木材次等，因工具贫乏而导致做工粗糙等等。
　　他们这些人之中大部分都住在马德里老区里的太阳门广场与埃尔拉斯特洛之间的一个小街区。在19世纪，他们的作坊大多集中在太阳门广场南边的Majaderitos街（现在已经改名了），并且呈扇形展开。
　　现在，上述的制作家们被人们称之为“马德里学派”。我们应该谨记这些曾经在阴暗狭小的作坊里努力工作的人们，正是他们使马德里成为了吉他制作之都。
桑托斯的后来接棒人就是巴贝罗，他们开创了一个新纪元。还有很多值得一提的人，如德国赫尔曼•豪瑟（第一个非西班牙制作家），巴塞罗纳的弗列塔（较少地采用西班牙式制作方法）。但是考虑到以下事实：桑托斯的吉他被当时最具影响力的演奏家所使用，因而成为了吉他界的事实上的标准；空前地被用于每年数百场的音乐会，并最终留下了相当重大的影响。所以我们将桑托斯列于首位。
　　
那段日子，作坊由几个熟手制作家维持着，如领班阿方索•贝尼托，以及后来成为导师级制作家的马塞洛•巴贝罗。巴贝罗是一名出色的制作家，是最伟大的佛拉门戈吉他制作家。他把自己的一生献给了拉米雷斯三个世代，并得到了作坊里很多年青制作家的尊敬。

有一种说法是把马塞洛巴贝罗当做桑托斯的学生，事实上他是何塞拉米列斯二世的徒弟。他二十岁进入拉米列斯的作坊学习制琴有十一年之久，之后才在巴塞罗那开设了自己的制琴作坊，逐渐以著名制琴师闻名。他的唯一弟子阿坎卓费尔南德兹也在巴塞罗马开设作坊，巴贝罗因病去世后，阿坎卓一直靠制琴抚育了巴贝罗的儿子，直至2005年巴贝罗的儿子去世。阿坎卓也于2011年关闭了自己的制琴作坊，而且并无真正意义上的传承人，而后人也只能从上一辈留下的他们的作品来体验了，一个伟大的时代结束了。

我收藏的这把巴贝罗是他去世前一年制作的一把柏木的佛拉门戈吉他。柏木琴能够完好的保存下来是很难得的，并且这把琴保持了良好的演奏状态。

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这把琴演奏的视频。

马塞洛巴贝罗于1956年死于癌症。

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