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本帖最后由 18917507213 于 2021-8-10 10:55 编辑
这里就不说材料方面的区别了，毕竟材料对音色还有外观的影响吧还是一个见仁见智的问题
1.22品和24品的区别
同时有过prs两种品数版本custom或者有JS1200和JS2400的人应该最清楚22和24的这个区别
2.628和648的区别（672和686之类的同理）
除了琴弦规格外，有效弦长和品数还有拾音器布局有非常大的关系
一：628+22品+HH，最经典的搭配，LP地球人都知道，偏复古风格的速弹型SUPER ST也常用这个配置（也会有SH的变体）
二：628+24品+HH，因为指板延长了2厘米，所以HH之间的间隔变小，会更加接近三个双线圈的总尺寸，所以这个组合是做不到黑美人那种HHH拾音器组合的
三：628+22品+SSS，比较少见，偶尔见于定制型的super st，因为弦长比较短，而琴桥拾音器又必须倾斜，所以三个拾音器之间距离也会减少2厘米，而且这个组合一般以SSH更常见
四：628+24品+HSH，只有custom order才可能出现的异端，因为弦长最短，指板又延长，三个拾音器必然挤在一起，非常不好看
五：648+22品+HH，英雄时代的速弹标配，他和628的配置有什么区别呢，我们从前面知道，22品的指板都是一样长，那他们的琴桥位置肯定有区别，648的琴桥会往后2厘米，一般来说648版本的琴桥拾音器也更靠后，至于琴桥拾音器更靠后是什么音色，弹琴多的肯定都很清楚，也可以这么说628专长于过载和清音类音色，648就是典型的金属琴。
六：648+24品+HH，和22品版本的区别主要是琴颈拾音器的区别，因为泛音位置的一些区别，22品琴颈的音色更“鼻音”，24品琴颈的音色更柔和一点（SH的变体不太常见，因为两个拾音器之间的间隔过大，视觉上很不好看，参见小林信一签名琴和ibanez的rgr565，小林信一因为拾音器是direct mount的现代无框结构，所以这个不协调的感观更明显，而rgr565用了比较老式的外框反装结构，所以显得这个间隔小一点）
七：648+27品，指板末端一般是斜切，琴颈拾音器斜装，以SH为主（早期的H斜装非常不好看，随着扇形品的普及才开始普及）
3.琴桥
一：琴弦穿体，最简单的结构，一个可调鞍座，琴体六个洞洞眼，完事。接合部位最少，震动能量消耗最少，理论的传导也最好，但是音色就最好？也未必如此，不然早就普及了。
二：拉弦板，LP的经典结构，和穿体相比，同样的鞍座，琴弦却固定在琴体正面的独立拉弦板上。
三：固定琴桥，结构多种多样，但是原理都差不多，和浮动琴桥一样的活动琴码，这是底座用螺钉固定于琴体，有些接近于鞍座式琴桥，有些接近双摇式琴桥，也有ibanez那样完全把双摇的上半部分搬来，直接给你怼到琴体上的，当然他就带有微调系统。
四：同步式单摇，说起来玄乎，其实就是指他有一个整块的底座，带动6个琴码整体移动，而之前的各种各样的古早味摇把系统都是想尽办法去卷动琴弦，没考虑底座这个问题，6钉还是2钉区别没想象的大，6钉说穿了就是难看点，没什么新款式，只有最老式的fender style铁皮琴码。
五：双锁式摇座，俗称的双摇，琴枕+琴码双锁定，严格来说音准要比单摇更好，但是可惜的是初学者往往无法掌握良好的上弦和调音方法，所以广为流产双摇跑音的都市传说（太低档的产品就不谈了）
我们都知道，结构越复杂，接合点就越多，接合点越多，震动的损耗就越大，震动损耗越大，延音就越弱，所以可以简单地描述这个问题：越简洁越固定的琴桥，音头和延音的比例越均衡，所以显得它的音头弱一些（其实并没真弱，只是延音段损耗更小，对比之下显得音头不明显），而越复杂浮动越灵活的琴桥，吃掉的延音更多，音头就强于延音，所以显得它的音头非常明显，颗粒感更强
所以我们看那种桃花芯通颈+琴弦穿体的琴，它的音色就非常柔软和靠后，适合铺节奏音墙，而呼啦呼啦弹大solo的吉他运动员们，往往都是栓接式+浮动琴桥，保障音色的亮度和颗粒感
六：EVERTUNE，有复杂的弹簧补偿结构，一句话说就是不会跑音，价格相对固定琴桥和单摇有点贵，琴桥成本在1000多块钱，和一线的双摇琴桥差不多
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发表于 2021-8-10 10:50:26
