首调唱名法（简谱）单音程名称对照表

jacketruc · 发表于 2005-11-19 02:10:07

仓促完成，有任何意见建议，请一定告知。jacketruc@126.com QQ:93018257

敲响地狱之门 · 发表于 2005-11-21 07:18:32

音乐中的-度作者-jacketruc

首先说，度是一种单位，用来衡量音与音之间的听觉上的距离。它是一种量度，其大小是人为规定的。

再解释什么叫八度。这其实是个不太好说的问题，因为其它宽度的音程关系都是在八度的基础上，相对八度而言的。彻底地说清需要从定律开始说起，虽然有点麻烦……

举例说明，每个听来有确定音高的音，它的振动都是规则的，是可以保持在某个频率上的，比如440Hz，这就是现在的标准音a，在前人的尝试和实践中，他们发现频率为二倍关系的两个音听来有相似性。比如1与低音1与高音1，听起来类似，虽然比较起来高度差很多。这种类似性在现实中的例子呢，就比如我们有时唱某些歌的某些高的部分，会吃力，唱不上去；此时我们可能会低下来唱，经常听到说“低八度唱”这种说法，虽然与原唱相比低得多了，但是感觉和原唱并不冲突，也还在调上，与伴奏也仍然和谐，只是低了而已。之所以低了很多却仍然和谐，就缘于这种相似性。
那么倍频关系的音听来有相似性，就是说像220，440，880，这样关系的音，听起来类似，这就成为人们确定音律的重要基础。因为相似，也就是说音阶可以以这个距离为单位循环往复，本来无规律的无数个音，因此可以变得有规律起来。于是以倍频关系的两音在听觉上的距离为基础，人们相继定出了这两个音之间的各个音，组成一个音阶，由于倍频音有相似性，于是这个音阶就可以向上下循环扩展，组成一组一组相连接的音阶了。
后来，由于在通行的十二平均律中，互为倍频关系的两个音（含）之间，一共有八个自然音级（如12345671），于是听来有相似性的这种音程关系，被称作八度。

敲响地狱之门 · 发表于 2005-11-21 07:18:59

简单地说，度，就是音与音之间距离的衡量单位。音与音之间的距离，就叫做音程。

讲到音程之前，先要说些更基本的概念：音级和全音半音。

乐音体系中的各音就叫做音级。像1234567就是基本音级。全音和半音在宽度上是二倍关系，一个全音是两半音的宽度。上面提到八度和十二平均律，把一个八度的距离等分十二份，每一份，就是一个半音，两个半音等于一个全音。在平均律中，半音是构成音乐的最小单位。各基本音级之间相隔的距离并不平均，所以十二个半音构成了有八个基本音级的音列，大调音阶各音之音的关系是全全半全全全半。

下面说音程，音程的大小以度为单位来衡量。最基本的音程是纯一度和纯八度。纯一度就是相同的两音，没有距离称为纯一度。纯八度为什么基本，上面说过了，就不再叙述了，在许多时候，纯八度的属性和纯一度是类似甚至一样的。在这两个音程的基础上，再加上纯四度和纯五度两种音程，这就是四个基本的纯音程。

各个音程属性的确定，要通过两个条件来判断。第一，音程所包含的音级数；第二，音程所包含的半音的个数。举例说明，13两个音，它包含了123三个音级，因此可以确定为三度，但此时定性并不完全，再看12和23之间都有两个半音，因此13这个三度包含三个音级四个半音，这样的叫做大三度。再例，35包含345三个音级，但是34之间只有一个半音，包含三个音级三个半音的，叫做小三度。

像14这样，包含四个音级五个半音的，是纯四度。15这样包含五个音级七个半音的，是纯五度。如果是1到升4，包含四个音级，但有六个半音的，叫做增四度；1到降5这样，包含五个音级，六个半音的，叫减五度。我们可以注意到，其实增四与减五这两个音程是一样宽的，都是有六个半音，但是名称却不同，这就是音级数决定的，虽然一样宽，但是一个从属于四度，一个从属于五度，名字就不一样。所以说一个音程的定性，一定要注意音级和半音数目两个方面。

敲响地狱之门 · 发表于 2005-11-21 07:19:20

从前面可以看出，音程有大小增减纯之分，这些名字的用法也有相应的规定：

在大和纯的基础上再加半音的，叫做增；在小和纯的基础上再减半音的，叫做减。
在大的基础上减半音叫小，在小的基础上加半音叫大。

举例说明，46是大三度（为什么？看上面），那么4到升6，则是增三度，4到降7是纯四度，两者一样宽，但名称不同。（为什么？看上面）
35是小三度，3到升5就是大三度。同理4到降6是小三度。
35是小三度，3到降5就是减三度。3到升4是大二度，两者一样宽，名字不同。
1到升1叫增一度，1到降2是小二度，12是大二度，1到升2是增二度，1到降3是小三度……

综上，只要注意音级和半音数目，并且依据上面的大小增减纯的命名原则，音程的判断不成问题。能够熟练判断所以音程了，音程这一块就过关了：）

☆王子☆ · 发表于 2005-11-21 10:25:07

很有帮助～～～～谢谢斑竹

BlackHiero · 发表于 2005-11-21 14:06:02

谢楼主~~~谢斑竹~~~

马小伟 · 发表于 2005-11-21 16:42:10

你好,我想问一下,为什么左手按住一个音品后,在换音时,不回音,声音不稳,应怎样避免呢

马小伟 · 发表于 2005-11-21 16:45:22

是有回音,不好意思打错了

jacketruc · 发表于 2005-12-8 13:43:40

自己顶一下，可以和jiayunshan兄的对照来看，互相照应：）

吉他盒子 · 发表于 2005-12-9 17:37:22

不得不顶一下真的受益匪浅～

yanguangfeng · 发表于 2005-12-10 03:27:36

受益匪浅，呵呵，对这些概念有了更深的理解。
但我想问一下搞这些概念有什么用？

overflow · 发表于 2005-12-14 11:25:29

辛苦了，谢谢。不过有个小问题，图太大了不便于整体看要拉来拉去，缩小的话又回失真。全屏那般大小就刚好，没必要那么粗。

jacketruc · 发表于 2005-12-14 12:50:52

呵呵，不好意思，我是按彩色印刷级别的分辨率做的，所以大了些，是为了打印方便，如果方便打印出来的话（用一整张A4纸，横着）会很清楚的。

ManInTheBox · 发表于 2006-2-27 20:10:13

好东西就要顶起来!!!

光芒之神 · 发表于 2006-2-28 01:46:24

兄弟真是有心人~~~~
顶了！

3144564 · 发表于 2006-5-29 17:22:56

收下了，谢谢了！！！

soan · 发表于 2006-6-15 17:58:00

不错.....

雨无声 · 发表于 2006-6-18 20:25:27

好东西！顶一下！！
还有个疑问：不知在一个八度中，十二平均律是如何平均的？
或者说：标准音a为440hz，那么比他高一个大二度的b，频率是多少呢？这么换算？

jacketruc · 发表于 2006-6-18 20:53:38

由于前面的帖子中提到过的八度关系是倍频关系，例如c1的频率是c2的一半，而c的频率又是c1的一半，所以，我们可以推知，其实等距离的音与音之间的关系，是个等比数列的关系。因此任意相临的两个音之间的频率之比，应该是相等的。这样，某音经过十二次等比乘积之后，应该能得到一个相当于该音频率二倍的频率。也就是说，X的12次方等于2，那么这个X就是半音与半音之间的频率比。

可以大致算出，X约等于1.061。例如，A到降B之间是半音关系，那么降B就应该是440×1.061＝466.8Hz，如果要算B，则用440×1.061×1.061，以此类推。

雨无声 · 发表于 2006-6-18 22:01:33

原帖由 jacketruc 于 2006-6-18 20:53 发表
由于前面的帖子中提到过的八度关系是倍频关系，例如c1的频率是c2的一半，而c的频率又是c1的一半，所以，我们可以推知，其实等距离的音与音之间的关系，是个等比数列的关系。因此任意相临的两个音之间的频率之比， ...

感谢jacketruc 的热心！:D
我的几本乐理书和吉他教材都没详细谈到这问题。
不过和我猜测的一样。。。。
再次感谢呵呵:Q

Alexzc · 发表于 2006-6-19 21:16:34

ＵＰ｀｀｀｀｀｀｀｀｀｀｀｀｀｀｀｀｀｀｀｀｀斑竹很有实力！

numbstab · 发表于 2006-9-16 16:12:00

还是那边的通俗易懂~~

morriewendewu · 发表于 2006-9-25 12:10:36

好东西啊，谢谢楼主了

cartoonman69 · 发表于 2006-10-7 17:10:27

明白了，谢谢楼主

d8111 · 发表于 2006-11-1 09:49:30

多谢努力

我有我定律 · 发表于 2009-9-18 17:29:24

正找着呢？？多谢楼主，，

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你好，我是初学者，想请教一下！谢谢

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