又一篇钢琴跟吉他的帖子。

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吉他与钢琴，同属乐器三剑侠。
一为弦乐，一为键盘乐，同时能把二者都玩得炉火纯青者，恐怕不多见，因为两者都需要付出艰辛的劳动。于是二者之间的沟通似乎有了困难，热衷古典吉他的人恐怕没有那么多时间或经济条件进军钢琴，以钢琴为先入为主的演奏者可能也不再稀罕吉他的优点和个性。


好在它们的共同点——乐器，服务于音乐——能够把它们联系在了一起。专门为钢琴谱写的音乐旋律，一样能从吉他上潺潺流出；古典吉他大师们的名曲名作，同样可以用钢琴进行新的阐释。二者沟通的程度取决于作曲家对两者共同点的利用程度，取决于演奏者与欣赏者的接受和容忍限度，也取决于音乐本身的器乐特性和改编谱写及表演者的努力程度。其实，若从独件乐器进行完整的和弦配音和伴奏来说，也唯有吉他和钢琴能不相上下，彼此可以半斤八两。更多的时候，我们可以听到两者同时在一首乐曲或歌曲中出现，彼此相得益彰。


于是，就有了一系列的钢琴吉他改编曲和吉他钢琴改编曲。我们能够耳熟能详的就有《致爱丽斯》、《梦中的婚礼》、《水边的阿迪利娜》、《爱的协奏曲》、《爱的纪念》、《兰色的爱》、《秋日私语》、《少女的祈祷》、《命运》等等，这些时刻都能打动人们的心的音乐作品，小品也好，大部头也好，确实能勾起许多爱好者的美好回忆和日益浓厚的兴趣。相信理查德·克莱德曼的钢琴演奏作品就很受不少吉他爱好者的推崇。


不论对普通吉他爱好者，还是作曲家或演奏家来看，演奏吉他改编的钢琴曲，起码能有以下几个方面的用处：一是欣喜吉他的表现力，大曲小品弦乐弹拨一网打尽，于是在习琴的过程中不甚快乐，激起更多学习古典吉他的动力；二是实用主义倾向，平凡的生活中，欲使自己受到生活圈内的人的追捧（或MM的青睐：）），博采众长无疑是一个捷径。因为古典吉他不可能在音乐市场中占尽风流，甚至只是很小的份额；很多人可能对钢琴、小提琴或流行音乐如数家珍，但可能对古典吉他一无所知，于是，能用古典吉他展示一下在其他器乐或声乐领域的表现力，会令他们刮目相看，至少也感觉新鲜，在两人世界里更添不少浪漫情致；三是喜欢器乐及其
演奏，但大多数人都没有机会触及钢琴，对钢琴曲的梦寐之情可在音域、表现力毫不逊色的古典吉他上得以一倾；例如舒伯特一生生活困窘，经常搬家，因此常常没有钢琴供其使用。吉他是经常陪伴他的乐器，并从吉他中获得了一种精神上的安慰。他所创作的大部分艺术歌曲都是用吉他进行构思的，后来才改编为用钢琴进行伴奏。四是很多作品的作者同时就是古典吉他和钢琴器乐的集大成者，他们的作品，钢琴或吉他独奏也好，两者（或更多乐器）协奏也好，也算得上古典音乐的阳春白雪，更值得音乐爱好者去探其妙处。


下面摘要介绍的用古典吉他演奏曲《致爱丽斯》，让我们体会一下古典吉他的乐趣。


《致爱丽斯》，不用提很多人就耳熟能详。这里介绍几句，权当赘言。乐曲是德国作曲家贝多芬在1810年所作，发表于他去世后40年。他在乐谱上亲笔写有“为纪念爱丽斯而作，1810年4月27日”，但至今亦无法考证到有爱丽丝其人与他有关；可能是他的学生特雷泽·马尔法蒂，被误译成爱丽丝。贝多芬是集西方古典音乐之大成，开浪漫乐派之先河的伟大作曲家，但有些器乐小品同他的那些大手笔相比，又形成了鲜明的对照，同样给人们留下了深刻的印象。钢琴小品《致爱丽丝》就是这方面的典型。贝多芬一生没有结过婚，但他却一直在为甜蜜的爱情而不懈地追求着，《致爱丽丝》的创作就包含了这样一个富于浪漫色彩的故事：当贝多芬年近40岁时，他曾带过一个名叫特蕾泽的女学生，并对她产生了好感，此时的贝多芬心情非常荡漾，于是写下了一首钢琴小品送给了这位学生，并在乐谱上题上了“献给特
蕾泽”，后来，这份乐谱一直就留在了特蕾泽那里。贝多芬逝世后，在他的作品目录中也没有这个曲目，直到40年以后，德国音乐家诺尔为写贝多芬的撰记，在整理特蕾泽的遗物中才发现了这个手稿，但在发表这个乐谱时，却把“特蕾泽”笔误为“爱丽丝”，待要澄清已经没有必要了，因为人们已接受了《致爱丽丝》。当然这并不最重要，我们可以理解为贝多芬归根结底要献给的是崇高的“爱情”，是人类所有善良的女性。


作为—首最为世人喜爱经典钢琴小品。在这首《致爱丽丝》中，贝多芬基于了一个淳朴而亲切的主题，把爱丽斯温柔、美丽的形象作了概括的描述。乐曲以小回旋曲式写成，旋律清新流畅，使人联想起少女的天真和纯洁。在作品的前半部分，好似贝多芬有许多亲切的话语正在向爱丽斯诉说，后半部分听起来好象二人在亲切地交谈。


用古典吉他演奏这首小品，所有指法应当都容易掌握，但我弹了很久，仍然在下面三个难点有瓶颈：


一是同许多吉他改编的钢琴小品一样，要在很广的音域完成作品的演奏，需大幅度的移位换把和音阶速度，没有坐右手的熟练配合，不容易在弹连贯的同时保持很好的音色；


二是泛音的处理和左手的扩展。钢琴泛音在吉他上同样能很好地体现，但在不同弦之间很快很准很美地弹出，当然需要很好泛音基本功；在中间部分低音旋律部分分别在5、6弦奏出，左手的指法要求扩展而且不留杂音，并使音色不受换弦的影响而脱节，左手指法当然得讲究；


三是音乐情感的处理，从头至尾，在节奏的灵活自由的把握，音色强弱的处理，每个人的理解和兴趣所至，自然差异很大。如果只是从旋律上一板一眼地弹完，全没了对“爱情”追求的强烈冲动和享受浪漫的感觉。


最后的感觉，毕竟乐器间存在差异，吉他演奏这些钢琴小品还是没有钢琴富有生气和力度感；因为吉他的音色特点没有发挥，而且在速度和质量均具备的条件下，必须有很好的基本功。对初学来说，且先作为自娱和练习之用，不然听惯钢琴的MM是不会买你的帐的。

jklo

好贴,原来至爱丽斯还有这样的故事.

小兵吉他

吉他与钢琴，同属乐器三剑侠。？？？？？

哈哈

destony

动听的故事！好贴

涩狼进站

用理查德这些三级之内的钢琴曲跟吉他的来比……

不知道楼主是不是已经把吉他贬低得一文不值了？

钢琴和吉他不具有可比性！

平一平

儿子在学钢琴,可是我更喜欢的是吉他,只是弹吉他手指实在太痛了,而且我们所在的城市学钢琴的比较普遍,钢琴老师更容易找,看来吉他还不够普及啊

痞子~猫

不知道谁知道福州有什么吉他老师或者大家在福州有什么弹吉他的朋友吗？
给我介绍下
   我找了几个月都找不到老师
  我们学校吉他社的老师非常不负责
如果有的话请加Q215709865谢谢

媚笑阳台

《幻想即兴曲》吉他改编演奏不了，反过来《爱的罗曼》《小罗曼》《阿宫》《雨滴》《茶花女》等曲钢琴也演奏不出那种韵尾和精髓

myohmysc

Originally posted by 涩狼进站 at 2005-11-23 05:16 PM:
用理查德这些三级之内的钢琴曲跟吉他的来比……

不知道楼主是不是已经把吉他贬低得一文不值了？

钢琴和吉他不具有可比性！

怎么就没有可比性???吉他演奏的局限性是很大的,有太多在钢琴中级曲目想在吉他上流畅的演奏已经是非常困难了,不得不改编.

涩狼进站

楼上的，我说得可比性不是这个意思，是从乐器本身来说的，钢琴本身就适合那种规模宏大的，在交响乐里举足轻重，可是吉他呢？顶多放到管弦乐协奏曲里边，并且还要加上扩音器，别忘了文艺复兴时候吉他是怎么没落的，就是被钢琴之类浪漫派大声音的乐器比下去的……

吉他曲就是吉他曲，钢琴曲就是钢琴曲，小弟弹钢琴也有十来年，总觉得大多数钢琴曲放到吉他上面演奏不伦不类的，一己之陋见，欢迎拍砖！

walksound

古典吉他非得跟钢琴攀亲么？

感觉就像傍大款

涩狼进站

当然不用，个人认为吉他和钢琴唯一可以放在一起说得就是他们两个都是“乐器”……

涩狼进站

还有，那哥们儿你们什么时候排练好上台？

等我回北京了肯定去给你们捧场！