V-Amp 2.0 中文说明书

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V-Amp 2.0吉他音箱模拟器中文说明书
1、 介绍
恭喜！阁下购买的V-AMP2为V-AMP虚拟吉它扩音器的改良产品。我们对其进行改进的最终目的是通过“物理模拟”并结合最新的DSP效果器方式以产生出值得信赖的经典扩音器的音色。
与其上一代产品--V-AMP相比，V-AMP2具有许多优势：被模拟的扩音器数量增加了一倍；五个可进行全局调整的操作模式；由于带有前级旁路（Preamp Bypass），你还可以将该设备单纯作为的效果器来使用。
我们再次直面研发产品带来的挑战。当然它仍有可能成为未来一段时间人们的话题。V-AMP2是一款多功能的产品，它既可以在绝不造成任何信号传输问题的情况下，为您带来32款值得信赖的、甚至是特殊的扩音器的音色，还可以为您提供由多效果处理器技术带来的各种声音。简而言之，V-AMP2给您的是一个声音工具，里面包含了各种当今音乐人梦寐以求的元素。
BEHRINGER是一家由从事专业录音棚技术发展而来的公司。多年以来，我们已经成功地开发了多种用于录音棚及演出现场的产品，包括麦克风及各类标准机架设备(如压缩器、增强器、噪音门、电子管处理器、耳机放大器、数字效果设备及DI盒等)、监听器、调音台以及专业现场、录音棚混音器。我们已将所掌握的全部技术融入V-AMP2中。
灵活性是音乐领域中至关重要的一环。一个现代吉它手不仅需要演奏多种音色，还需要有适应不同演奏环境（家庭录音、录音棚、现场演出）的能力。因此，庞大的扩音器堆阵已经成为过去。V-AMP2融尽可能多的功能于一身，而且设置及携带非常方便，同时很容易就可以掌握。
内置的EPROM很方便进行替换，从而使得V-AMP2可以引领时代。也就是说我们将听取您的建议，并且不断地对新的算法进行研究。然后放在互联网上供您免费下载，这样即使是在将来，V-AMP2也一样不会落伍。
百闻不如一试。接下来您将体验的新一代虚拟吉它扩音器，如下特点令人叹为观止：
出位的音色足以令所有的传统吉它扩音器望尘莫及；
完美的电子管音色模拟且避免了一般电子管扩音器的通病（使用寿命短、发热量大、过于灵敏）；
最新的DSP技术带来了从古典到现代的大量效果音色；
构造坚固，可以适应哪怕是最恶劣的环境。
1.1 V-AMP2的新功能
V-AMP2是辉煌一时的虚拟吉它扩音器V-AMP的更新产品。在其上一代产品的基础上，V-AMP2为您带来的全新功能将使本设备成为您的器材中不可或缺的一部分：
增加了16种扩音器音色，合计32种可靠的虚拟扩音模式并带有扩音器旁路；
五种可选择的基本设置以适应不同的录音棚及现场环境（参见“第二章”）；
对每种扩音器可进行“真实感”（PRESENCE）设置；
增加了可在本设备上直接进行设置的效果参数；
您可对设备自带的3段调谐器进行自由调整，直至匹配现场演出使用的各种扩音器（组合）；
支持在V-AMP原有音色的基础上进行调整；
www.behringer.com/v-amp2上免费下载编辑软件；
1.2 在开始之前
为防止在运输过程中的损伤，本产品在出厂之前已经严密包装。如你的产品从包装上看来有损伤的迹象，我们建议您立即进行检验以避免情况进一步恶化。
一旦发现问题，请立即通知您的分销商及货运公司，以免发生不必要的损失。但请不要将产品寄回给我们。
供电器提供V-AMP2与电源之间的可靠连接。将其插入插座后，本产品随即自动开启。
在使用时切记先连接V-AMP2与供电器，然后再将供电器与电源连接；这个步骤不能反向操作。请使用标准DIN接口进行MIDI连接（输入/输出）（IN/OUT）。数据在零电压的情况下以光偶合器进行传输。详情参看第七章“安装”。
1.2.1 序列号
V-AMP2的序列号印在产品的侧面。为保证得到良好的售后服务，请在购买本产品后的14日内将完整的“质量保证卡”寄回本公司，或在线进行注册www.behringer.com）
1.3 控制部件
1.3.1 用户界面
（请对照英文说明书产品图纸）
[1]“总控”（MASTER）--用来控制V-AMP2的音量；
本控制钮与“辅助设备调节”（AUX LEVEL）[20]的功能不同，这是V-AMP2的常规控制旋钮，而其它控制部件均为编码型的旋钮。
[2]“音量”（VOLUME）--用来控制已选择的预设模式的音量；
[3]“低音”（BASS）--对低音音频进行提升或衰减；
[4]“中音”（MID）--对中音音频进行提升或衰减；
[5]“高音”（TREBLE）--对高音音频进行提升或衰减；
如果“节拍”（TAP）按键被按下，“高音”旋钮则被转换为“真实度”（PRESENCE）控制。此时使用这个旋钮可以对任意一个被激活的音箱进行高音频的增大或减小，以此对音频敏感的电子管音箱进行模拟。
[6]“增益”（GAIN）--用来控制失真的程度；
[7]“扩音器”（AMPS）--用来选择32种被模拟音箱中的任意一种。该旋钮的周围有16个发光二极管，每个发光二极管代表两种扩音器。调节本控制钮可以选择前16种音箱（即白色标出的音箱类型）
位于指示表左下角的“17-32”指示灯一旦开启，就表示后16种被模拟的音箱被选中。
另外，你可以同时按下“节拍”与“调音”按钮来激活“前级旁路”，此功能启动后，“扩音器”旋钮上的所有指示灯都将熄灭。
[8]这五个按钮用来选择一个库中的任一预设。
在编辑模式中（同时按下[14]中的两个带箭头的按钮来激活），这些按钮则可实现印在它们上面的那些功能。
A：接入MIDI功能。使用箭头按钮设置传送与接受的MIDI通道；
B：负载功能。它可以明显提高失真及音量。使用箭头按钮来切换负载的打开和关闭。在调整“增益”之前，应先调节负载功能。
在编辑负载功能的时候，你可以用“效果”旋钮来激活并调整蛙音。旋钮周围的指示灯表示踏板的位置。如果指示灯熄灭，表示蛙音被旁路（绕过）了。
C：这个按钮用来激活“扬声器”模式。用箭头按钮选择您需要的扬声器或扬声器组合的类型。您也可以完全关闭扬声器模拟。详见4.2“扬声器种类”。
D：这个按钮用来选择“混响”功能。用箭头按钮可以选择在“多效果处理器”之外的九种不同的混响类型。详见5.2。
E：“噪音门”功能。用箭头按钮调节降噪的程度。
设置：如果在演奏（PLAY）模式中，同时按下B和D按钮，你可以进入V-AMP2的基本操作模式，对不同的录音棚及现场环境音效进行调整。
[9]“音效”（EFFECTS）--如果您通过旋钮[10]选定了一种效果的话，本旋钮用来对该效果的音色进行控制。如果被选定的效果是“压缩”，那么本旋钮用来调节压缩的强度。将本旋钮向左旋转直至指示灯熄灭，则效果被关闭。也就是所谓的该效果被旁路。
按下“节拍”按钮，您可以用本旋钮对效果时间进行设定。（参见表5.1）
[10]本旋钮用来选择一种效果或是效果组合。这个编码型旋钮的周围同样有一圈共16个指示灯。每个指示灯表示一个特定的预设效果。
[11]“混响”（REVERB）--用来在您已经调整好的音色基础上增加混响。如果向左旋转直至指示灯熄灭，则表示混响被关闭。如果想让最初的信号极弱化，则应该将本旋钮向右旋转，直至仅右边最后一个指示灯亮起。
在“音量”、“低音”、“中音”、“高音”、“增益”、“效果”及“混响”的控制旋钮的周围均各有9个指示灯。每次仅有一个灯或是相邻的两个灯发光，表示17种不同的位置。
[12]“节拍”（TAP）--有以下三个功能
A.选择一段音乐的节奏，被选中的效果将自动适应这段音乐的速度;
B.按住该按钮，则可以使用“高音”旋钮对被选中的扩音器模拟类型进行“真实度”的调整;
C.同样按住该按钮，使用“效果”旋钮则可以调整效果时间的参数。（参见表5.1）
[13]“校音器”（TUNER）--用来打开校音功能。另外在退出“编辑”功能时也用它。
[14]这两个箭头按钮用来选择不同的“库”（上一个“库”和下一个“库”）。按住其中一个按钮可以跳着选择“库”。同时按下这两个按钮可以进入编辑模式。此时如果按上面A--E中的任何一个按钮，箭头按钮又用来调整参数。
[15]“显示”（DISPLAY）--标明您预设的“库”的编号，并在编辑的时候显示当前的参数。在“校音”模式中，它标明与设备连接的乐器的音高。如果选择扩音器模拟17--32的话，其左下角的指示灯会亮起。
1.3.2 V-AMP2侧面的连接件
[16]“脚踏板接口”（Footswitch Socket）--用于连接您的FS112V脚踏板。您可以用它选择一个库中的任一预设。踩住“向下”（DOWN）踏板超过两秒种，则可以打开校音器。同样的方法即可关闭该功能。
[17]“MIDI输入/输出接口”（MIDI INPUT/OUTPUT）--用来连接MIDI脚踏板（如BEHRINGER MIDI脚踏板控制器FCB1010）或是家用电脑。
[18]“电源插口”--用来连接供电器。
[19]“音频输出”（LINE OUT）--该1/4”双声道插座可将V-AMP2的音频信号以立体声方式输出。
您可以用双声道或单声道的插头进行连接。V-AMP2的左音频输出可用来向仅带有单声道输入的吉它扩音器传送音频信号。
请注意由多效果处理器发生的信号并非是立体声。
[20]“辅助设备调节”（AUX LEVEL）--对来自辅助设备输入信号的音量进行调节。
[21]“辅助设备输入”（AUX IN）--您可以利用这个插座连接一些立体声信号的辅助设备，例如鼓机或是其它放音设备等。
[22]“耳机”--用于连接标准耳机对V-AMP2的音频信号进行监听。
当您使用耳机时，录音棚模式1（S1）将自动激活。一旦插入耳机，即使当前的预设或设置不包含一个扬声器的型号，V-AMP2也会自动选择默认的扬声器进行模拟。表8.2为标准扬声器模拟的详细资料。当然您还是可以在“扬声器”模式下选择“-”对其进行更改或者干脆关闭。
[23]“输入”--用于连接吉它，请使用标准1/4”单声道插头进行连接。
2. 使用及设置实例
您有五种模式选择可使V-AMP2能更好地适应不同的录音棚及现场环境。无论设备本身如何设定，V-AMP2输出信号的方式都将取决于这五种模式，即左右输出声道可以同时输出不同的信号。下表详细地说明了如何对是否输出音箱模拟或音色控制进行调整。效果信号无需在左右声道同时输出。
操作模式：录音棚1（S1）
功能：将选定的效果及音箱模拟信号以立体声方式输出；
应用：1.将V-AMP2做为扩音器。例如在外接耳机的情况下；
2.录音时：将V-AMP2接入在调音台上的某个立体声通道。
操作模式：录音棚2（S2）
功能：
左声道输出：干音信号，只附加压缩和自动蛙音；
右声道输出：经处理的音色，包括延时及混响；
应用：录音时：将左声道输出至录音设备中；右声道供监听。优点：在对效果音色进行监听的同时，您无需考虑录音设备中的效果。
操作模式：现场1（L1）
功能：立体声方式输出，另加三段均衡（可在设置模式中进行调整）；
应用：将V-AMP2接入有立体声输入功能的吉它扩音器。提供可调节的三段均衡，但不影响您所保存的预设。
操作模式：现场2（L2）
功能：立体声方式输出，另加三段均衡，不带音箱模拟；
应用：接入有立体声输入功能的吉它扩音器。但音箱模拟被自动设为无效，音箱的音色取决于当前使用的扩音器音箱。
操作模式：现场3（L3）
功能：
左声道输出：带有延时及混响效果，但不带音箱模拟的三段均衡；
右声道输出：带有延时、混响及及音箱模拟的音色，但不带三段均衡；
应用：将V-AMP做为舞台扩音器使用，将左声道输出接入到监听扩音器中。提供可调节的三段均衡。右声道输出接入调音台或舞台音响设备。
（*注：原说明书为表格形式，为使其在网页上具备可读性，在翻译时改为分段翻译）
在L1，L2及L3模式中，三段均衡均指对音色的高、中、低频进行调节。对此进行调节不会影响到已被保存的音色效果中的相关音频。

2.1 选择设置模式
V-AMP2的出厂默认模式为S1模式。您可以同时按住B和D按钮进入设置模式进行重新设定，然后用箭头按钮选择相应的模式，之后按校音按钮退出设置模式。
2.2 连接吉它、脚踏板及外接放音设备时的标准设置
图2.1（见英文说明书）为常见的实用连接，您也可以不接外置放音设备（如卡座），而选择一个鼓机取而代之。还可以接入一个耳机以达到安静练习的效果。用随机附送的FS112V脚踏板可以进行库与库之间的切换操作，或是打开校音功能。
如果照此连接，就在设置模式中选择S1模式。
V-AMP2还可以是对您的演奏进行录音的理想工具，无论是用模拟还是数字方式。用它进行录音的优点显而易见：它具有很强的灵活性，在进入录音室时无需携带任何的扩音设备。只要对它进行操作就可以得到您想得到的音色。在录音过程中，如果您觉得从混音器里出来的音色不尽如人意的话，立即和录音师切磋，并对V-AMP2进行调整就可以了。换一句话说，您再也不用像一个“跑趟”的伙计一样在录音室和控制室之间跑来跑去了。

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2.3 录音
最普遍的录音方式是向调音台输出“干”音（未经处理的声音）信号，而向监听扩音器中输出的是带效果的音色。好处在与您在混音的时候无需顾虑混音台那边的效果问题。想达到这样的效果很简单：将V-AMP2的左声道输出和录音设备连接，右声道输出连接监听扩音器就行了。
如果您使用MIDI踏板控制器，可以控制预设、库及扩音器模拟的切换。当然用它来控制校音器的开关也很方便。
如果照此连接，请在设置模式中选择S2模式。
2.4 外接吉它扩音器用于现场表演时的设置
进行舞台表演时最重要是您能听到自己演奏的声音。这也是使用带有输入功能的吉它扩音器的重要性，推荐BEHRINGER DEVIL GX112。如果不用这款扩音器，则使用的扩音器必须有足够大的功率能够在V-AMP2的声音开到最大时也能准确的还原音色。
如果照此连接，请在设置模式中选择L1或者是L2模式，具体选择其中的哪一种取决于您是否想在您的外接扩音器上使用音箱模拟功能。当然您还可以使用三段均衡器来优化音色。
2.5 在现场演奏中，外接调音台及监听音箱时的设置
这种方式使您可以在舞台演奏的时候刻意地产生出一种反馈的效果。监听音箱由带有三段均衡和效果器的左声道输出口控制，但没有音箱模拟。右声道输出向调音台输出信号，调音台接收到是带有效果器和音箱模拟，但没有三段均衡的信号。
如果照此连接，请在设置模式中选择L3模式。而且三段均衡只对左声道输出的信号有效。

BLACK TWIN（黑色孖宝）：它模拟的是1965年生产的FENDER BLACKFACE TWIN扩音器。这款设备是60年代一些爵士、乡村甚至是摇滚的吉它手的选择。它的过人之处在于其超大的音量，因此主要用于现场表演。BLACKFACE的秘密武器是能够实现大音量下面的轻微失真。
BRITISH BLUES（英式布鲁斯）：模拟的对象是MARSHALL的第一款扩音器产品--JTM45，它也是ERIC CLAPTON在CREAM乐队期间的最爱。MARSHALL后来的扩音器产品以音色与众不同和宏亮而闻名于世，而JTM45是其中的先驱。设备上的强力增益可提供高压缩和相当“脏”的失真音色。使用时配合2 X 12"扬声器模拟就可以得到感人至深的布鲁斯音色。
AND CUSTOM（AND定制）：这款模拟器基于1965年的MARSHALL JTM45 BLUESBREAKER，但比原版更灵活。向左旋转增益控制可以模拟MARSHALL；反之则像极了BUDDA。
BRITISH CLASS A（英式纯甲类）：模拟VOX AC 30。这款扩音器设计于60年代，是为了满足那时的吉它手们所追求的超炫音色的要求，它最成功的环节就是对革命性的低音和高音控制的使用。BRIAN MAY和U2的THE EDGE是使用这类音色最出名的乐手。
NON TOP BOOST（无高音推进）：这款VOX AC 30为BRYAN ADAMS在录音棚使用。与上一款同类机型不同的，它没有高音控制。本模拟器模拟的是把原版调到“普通”挡时的音色。
BRITISH CLASSIC（英式经典）：基于1959年的MARSHALL PLEXI 100瓦，在使用干音时用它就非常理想。JIMI HENDRIX、ERIC CLAPTON和JEFF BECK都使用过。
CLASSIC 50W（经典50瓦）：还是上面那个PLEXI，但我们刻意加大了其音域。真正的MARSHALL PLEXI 50瓦上面的音色控制到了失真非常大的时候基本上就失效了。
BRITISH HI GAIN（英式高增益）：和MARSHALL JCM 800类似。尽管原作主要是靠它的失真出名，其实它在低增益的时候的表现也很突出。用它来还原STEVIE RAY VAUGHAN和MICHAEL LANDAU的演奏音色。失真模式下有点儿像GARY MOORE早期的作品，当然用来玩重金属也不错。
BRITISH CLASS A 15W（英式纯甲类15瓦）：另外一款VOX的产品，基于1960年AC15的第一轨。和只有一个12"扬声器的AC30不同，它有两个，因此可以发出比较温暖的声音。小技巧：将低音和中音两个控制旋钮调到正中间的位置，然后只调整高音旋钮，这样可以模拟出相当真实的音色。
RECTIFIED HI GAIN（整流高增益）：模拟的是1994年MESA BOOGI GUAL RECTIFIER TREM-O-VERB，其现代派、高增益的音色可以使乐队的作品听起来很有特色。音调控制属于后级增益，可以对失真音色进行调节。把它用来演奏重金属上面相当合适，还可以用来表现STEVE LUKATHER的音色。最出名的使用者要属DREAM THREATER的吉它手JOHN PETRUCCI了。RECITIFIED HEAD（整流机头）：它模拟的是MESA BOOGI DUAL RECITIFIER的机头部分。和上面一款不同，它发出的是更现代派的高增益音色。在高增益的调节中音调调节起决定性的作用。
MODERN HI GAIN（现代高增益）：这款模拟器同样是对后级增益的音调控制的模拟，它可以向混音器发生强烈的失真信号。它是演奏GRUNGE音乐的理想设备，但像STEE VAI和JOE SATRIANI这类吉它手也是它的用户。STEVE LUKATHER、NUNO BETTENCOUTHE和STEVE VAI，当然还包括其它的乐手，正是他们使得SOLDANO音色流行起来。如果您弹的是GIBSON的LES PAUL，再把音量稍微调小一点儿，这款模拟器的音色是再好不过了。
SAVAGE BEAST（野兽）：著名ENGL公司生产的扩音器声音大的可以把它们自己吵醒。有一大批吉它手追随其中的SAVAGE 120。有一段时间，RITCHIE BLACKMORE是这家德国公司的主要代言人，还有那个比JIMI还HENDRIX的RANDY HANSON也用它来武装自己。它的特点就在与功率强大，因此在重金属吉它手中间相当热门。同时身为SILENT FORCE和SINNER乐队的吉它手ALEX BEYRODT多年来一直是ENGL的忠实用户。它就是一个能把你自己吵醒的扩音器。
FUZZ BOX（法兹盒）：其实这款模拟器谁也没有模拟，它就是一个特殊的法兹盒而已。JIMI HENDRIX是第一个认识到这种传奇般的晶体管失真盒的潜力的第一人。它产生的哼哼叽叽的失真音色随着非主流摇滚和GRUNGE音乐的流行又开始风行起来。
CUSTOM HI GAIN（定制高增益）：这款音色要追溯到经JOSE ARRENDONDO改进的1969款50瓦的MARSHALL PLEXI。此人的吉它技巧比EDDIE VAN HALEN毫不逊色。这款扩音器的特殊性在于一其卓越的中音域音色以及在不使音色变得浑浊的情况下发出终极增益。
ULTIMATE V-AMP（终极V-AMP）：无论是干音，还是充满野性的高增益，这家伙都能包办！这款音色模拟的是带助力的整流器扩音器。
ULTIMATE PLUS（力拔千均）：觉得上面一款的音色还不够劲的人会对这款音色如醉如痴。
DRIVE V-AMP（负载V-AMP）：这款模拟器基于一种更现代派的高增益扩音器，能发出细腻但不失力度的音色，适合乐队的主音吉它手使用。它的原型是MESA BOOGI MARK III。
CALIFORNIA DRIVE（加州负载）：模拟MESA BOOGI MARK ii，仅模拟它的负载部分，弹SANTAN的作品用它就对了。
CRUNCH V-AMP：可以用来演奏现代布鲁斯或是爵士乐，声音不温不火。
CUSTOM DRIVE（定制负载）：它模拟的是DUMBLE OVERDRIVE SPECIAL--一款无数吉它手梦寐以求，但价格又让他们望而却步的扩音器。DUMBLE扩音器由手工制造，可以为不同风格的吉它手度身订造。我们在此模拟了这款珍品的负载部分。
CLEAN V-AMP（干音V-AMP）：在模拟ROLAND JC-120的基础上再与英式经典相结合就构成了这款模拟器的音色。因此音色既不失晶体管扩音器的宏伟，还具有MARSHALL PLEXI的缩减功率的特点。顺时针旋转增益旋钮，MARSHALL就一点点地来了。
CALIFORNIA CLEAN（加州干音）：模拟MESA BOOGIE MARK II的干音部分，有点儿像FENDER，但在中音区比它来的厚实。
TUBE PREAMP（电子管前级）：录音师本能地发现了电子管的魅力，然后他们用它对声音加温。这种扩音器不仅仅能够改善吉它的音色。您可以试着给V-AMP输入一段人声信号，然后用它来输出。
CUSTOM CLEAN（定制干音）：它模拟DUMBLE扩音器的干音部分。
PREAMP BYPASS（前级旁路）：选定这一档意味着您不选择任何的模拟器。也就是说，此时您使用一个外置的吉它扩音器或是仅仅想使用V-AMP的效果器及扬声器模拟。同时按住节拍和校音按钮来激活它。

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4.2 扬声器介绍
吉它扩音器的音色很大程度上取决于扬声器的类型与搭配。在过去的50年里，对于“什么样的扬声器适合什么类型的乐手”以及“何种扬声器的搭配会对音色带来多大的改进”这类的试验就一直没有停止过。
当您选定一种扩音器模拟的时候，其默认的扬声器模拟也同时被激活（参见附件中的表8.2），否则该模拟音色的可信程度会受到影响，这一点在您使用耳机的时候表现得尤其明显。当然您也可以根据您个人的喜好为扩音器模拟选择不同的扬声器模拟类型。
音箱最终的表现取决于它的功率、阻抗、声压、尺寸甚至是原材料。8"、10"和12"的扬声器被认为是制作吉它扩音器的最佳选择。下面的文字列出了在V-AMP2中的不同扬声器箱体：
-. 旁路（关闭扬声器模拟）
1. 1 X 8" VINTAGE TWEED
2. 4 X 10" 旧款贝司
3. 4 X 10" V-AMP定制
4. 1 X 12" 中音组合
5. 1 X 12" BLACKFACE
6. 1 X 12" 60年代英式
7. 1 X 12" 52年豪华版
8. 2 X 12" 孖宝
9. 2 X 12" 美式纯甲类
10. 2 X 12" V-AMP定制
11. 2 X 12" 英式67年款
12. 4 X 12" VINTAGE 30
13. 4 X 12" 78年标准款
14. 4 X 12" OFF AXIS
15. 4 X 12" V-AMP定制
5. 效果处理器
V-AMP2的特性还包括内置带有16种不同设置的多效果处理器，包括合唱、飘忽、延时、自动蛙音以及相互之间的不同组合。如果使用带有感情踏板的MIDI脚踏控制器，像BEHRINGER FCB1010，您还能利用其MIDI功能实现额外的蛙音效果。关于V-AMP2能接收及发送的MIDI数据请参见表8.1。
多效果处理器的标准模式为立体声，因此您可以通过音频输出连接录音设备，还可以外接两个吉它扩音器以实现立体声演奏。
您可通过对以下三个参数的调节对V-AMP2的效果器的音色进行调整：调节效果控制旋钮、按下节拍按钮或是根据乐曲的节奏有规模的按节拍按钮。下表为V-AMP2的全部效果参数：
1. 回声(ECHO)
2. 延时(DELAY)
3. 乒乓(PING PONG)
4. 相位+延时(PHASER/DELAY)
5. 飘忽+延时1(FLANGER/DELAY1)
6. 飘忽+延时2(FLANGER/DELAY2)
7. 合唱+延时1(CHORUS/DELAY1)
8. 合唱+延时2(CHORUS/DELAY2)
9. 合唱+压缩(CHORUS/COMPRESSOR)
10. 压缩(COMPRESSOR)
11. 自动蛙音(AUTO WAH)
12. 相位(PHASER)
13. 合唱(CHORUS)
14. 飘忽(FLANGER)
15. 颤音(TREMOLO)
16. 回旋(ROTARY)
您可以根据音乐的节拍有规律地连续两次按下节派按钮来使效果器发出效果的速度与乐曲和拍。

5.1 效果介绍
下面的一节对AMP2的多效果处理器所能处理的每个效果进行简短的介绍
混响与延时算法
混响：迄今为止混响仍是混音与现场表演中最重要的效果。这也就是BEHRINGER为您提供多达九种混响模式的原因，您可以对其进行选择以适应不同地场合。您可以将混响效果加入到任何一种效果中去（参见表5.2）。
回声：回声作为立体声延时效果，它有点儿像是在输入同样的延时信号，这个那种在高音频段的逐渐衰减的反复信号还是有区别的。它模拟的是使用“前数字”技术的延时时间段，音色比较“醇”。另外，回响轮流从左右声道中输出，属于准立体声效果。
延时：对输入的信号进行延时运算，同时可以根据设定的速度进行延时的效果。U2乐队的THE EDGE为这种效果的应用做了很好的示范。
乒乓：在左右声道进行切换输出的延时效果。
调制效果器
相位：相位效果发生的原理是在音频信号上附加一个第二相位的信号。它使声音更厚更生动。这个效果在吉祥、它手和键盘手中间的使用相当广泛，在70年代的时候还有很多的其它乐器的乐手采用它，像电钢琴。V-AMP2的相位效果器能产生从接近到远离的各种效果，这要看你怎么设置它了。
飘忽：这款效果根本不需要说明。最初，它产生于两个同步磁带录音机同时工作。两个同样的信号（例如电吉它）被同时录到两台机器里，然后用手指放在其中一台机器的左齿轮上让它的转速放慢，这就产生了信号的相位切换。
合唱：这个效果向原信号增加了一点异常元素，通过对音调改变就产生了令人欢快的漂浮效果。
效果算法的叠加（多效果程序）
相位+延时：将相位与延时叠加。
飘忽+延时：输入的信号被延时处理后发出像一波一波的效果。用在某些需要强调的音符，或者是为增加趣味性二演奏的SOLO中。
合唱+延时：将流行的合唱效果进行信号延时处理。
合唱+压缩：压缩器可以产生令人难以置信的持续长音，这对某些需要持续的吉它音符相当有用。把它与合唱叠加，产生出来的音色将十分厚重。
特殊效果
压缩：压缩器可限制音源的动态范围，从而发出的音色效果极具可听性和创造性。加大压缩的强度（通过调节效果旋钮）可以对整个发出的声音的动态范围进行压缩。
自动蛙音：传奇般的蛙音效果要归功于JIMI HENDRIX。对于它在专辑VOODOO CHILE里的音色肯定是听比说容易得多。在70年代的美式FUNK音乐中，你也能听到它的各种应用。自动蛙音可以自动对信号的量级进行有规律的改变其波型，而不用靠踏板来控制。
颤音：模拟经典的FENDER颤音。随着TRIP-HOP的流行，它又开始被广泛采用。
回旋：这是对古典风琴效果进行的惟妙惟肖地模拟，在极大的音箱箱体内，让音箱或快或慢地旋转就能产生这种效果。它在物理上的原理是根据DOPPLER（奥地利物理学家）效果对声音进行的调制。
噪音门：噪音门用来消除或减低噪音及由于其他原因造成的噪音。吉它信号其实很容易产生噪音，不光由于吉它手经常使用高增益设置，它的拾音器本身就会拾取到一些噪音。在乐曲中间的休止时噪音很让人头疼。噪音门是如何工作的呢？很简单，它在休止的时候对信号进行静音处理，并同时消除一些信号上的冲突。

哭泣的电吉他

06年的沙发~~~~~~~~~~~~~~~

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感动。。。

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狂顶