J. S. 巴赫作品介绍(转)

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J. S. 巴赫：为管风琴而作的6首三重奏奏鸣曲
J. S. BACH：6 Trio Sonatas for Organ
巴赫为管风琴而作的6首三重奏奏鸣曲，BWV525—530，大约作于1727年，莱比锡。这6首三重奏奏鸣曲分别是：第一号，降E大凋；第二号，C小调；第三号，D小调；第四号，E小调；第五号，C大调；第六号，G大调。这一套三重奏奏鸣曲的版本，首选：1.普列斯顿(Preston)演奏版，这是DG公司1994年新版的4D录音，CD编号437 835－2。对这套作品的诠释有新的内容，《企鹅》评介三星。2.瓦尔哈(Walcha)演奏版，瓦尔哈录制的巴赫管风琴作品全集，DG公司，CD编号419 904—2（12CD）。3.赫尔福德(Hurfold)演奏版，Decca421 341－2（3张），这套唱片上还有BWV672－713。《企鹅》评介三星。4.罗布沙姆(Rubsam)演奏版，罗布沙姆录制的巴赫管风琴作品全集，PhilipS公司，CD编号438 170－2（16C）。
著名管风琴演奏家卡尔·李希待(K. Richter)录了BWV525、526、529 3首，收在卡尔·李希特演奏巴赫管风琴作品专集，DG公司制成CD后，编号为431 866－2（3张）。这套唱片中，还有前奏曲与赋格BWV532、540、542、543、544、546、548、552、托卡它与赋格BWV525、526、529、众赞前奏曲BWV650、654、767，日本《唱片艺术》评为最佳名曲。库普曼(Koopman)演奏了BWV525、526、529 3首，DG，Archiv公司，CD编号431 705－2，这张唱片上另有幻想曲BWV572、D小调坎佐纳BWV588、BWV589和前奏曲BWV569，《企鹅》评为三星。philips公司有一个版本，由霍利格尔(HOltiger)演奏双簧管，齐默尔曼(T. Zimmermann)演奏小提琴，戴默加(Demenga)演奏大提琴，雅科泰特(Jaccottet)演奏大键琴，是一个很有味道的版本，比管风琴演奏要丰富很多，CD编号422 328－2。

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J. S. 巴赫：为管风琴而作的前奏曲与赋格
J. S. BACH：Preludes and Fugues for organ
J. S. 巴赫为管风琴而作的前奏曲与赋格，共有：《C大调前奏曲与赋格》，BWV531，大约作于1707年；《D大调前奏曲与赋格》，BWV532，大约作于1708—1717年；《E小调前奏曲与赋格》，BWV533，大约作于1708年，《F小调前奏曲与赋格》，BWV534，大约作于1708—1717年；《G小调前奏曲与赋格》，BWV535，大约作于1708—1717年；《A大调前奏曲与赋格》，BWV536，大约作于1708年—1717年；《D小调前奏曲与赋格》，BWV539，大约作于1720年；《G大调前奏曲与赋格》；BWV541，大约作于1708—1717年；《A小调前奏曲与赋格》，BWV543，大约作于1708一l717年；《B小调前奏曲与赋格》，BWV544，大约作于1727—1731年；《C大调前奏曲与赋格》，BWV545，大约作于1708—1717年；《C大调前奏曲与赋格》，BWV547，大约作干1723年；《E小调前奏曲与赋格》，BWV548，大约作于1727—1731年；《C小调前奏曲与赋格》，BWV549，大约作于1708—1717年；《G大调前奏曲与赋格》，BWV550，大约作于1708年；《A小调前奏曲与赋格》，BWV551，大约作于1708年，《降E大调前奏曲与赋格》，BWV552；大约作于1739年；《E大调前奏曲与赋格》，BWV566，大约作于1708年；这19首前奏曲与赋格中，最为著名的是D大调，BWV532、A小调，BWV543、C大调，BWV547和E小调，BWV548。
巴赫的前奏曲与赋格的版本，首选：1.卡尔. 李希特（K.Richter）演奏版，卡尔·李希特演奏巴赫管凤琴作品专集，DG公司，制成CD后编号为431 866－2（3张）。卡尔·李希特只录了BWV532、540、542、543、544、546、548、552 8首，日本《唱片艺术》评为最佳名曲。2.罗布沙姆(Rubsam)演奏版，罗布沙姆录了全部19首，Philips公司，罗布沙姆演奏巴赫管风琴作品全集，CD编号438 170－2（16CD）。3.雅科布(Jacob)演奏版，雅科布也录了全部19首，EMI公司，雅科布演奏巴赫管风琴作品全集，CD编号CZS7 67655－2（16CD）。4.瓦尔哈(Walcha)演奏版，瓦尔哈缺录了一首BWV549，瓦尔哈录制的巴赫管风琴作品全集，DG公司，CD编号419 904－2（12CD）。
赫尔福德(Hurford)演奏的19首前奏曲与赋格分别收在两套中；Decca 421 337－2（3张）收有BWV531、532、533、535、548、550、552，Decca 425 631－2收有BWV534、535a、536、539、541，543—547。这两套唱片，《企鹅》都给予三星评介。

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J. S. 巴赫：为管风琴而作的8首小前奏曲与赋格
J. S. BACH：8 Little Preludes and Fugues for Organ
J. S. 巴赫为管风琴而作的8首小前奏曲与赋格，BWV553—560。BWV553：C大调；BWV554：D小调；BWV555：E小调；BWV556：F大调；BWV557：G大调；BWV558：G小调；BWV559：A小调；BWV560：降B大调。巴赫这8首小前奏曲与赋格，首选：1.赫尔福德(Hurford)演奏版，Decca公司，CD编号425 631－2（3张）。这一套中，另有10首前奏曲与赋格：BWV524、535a、536、539、541、543一547。《企鹅》评介三星。2.库普曼(Koopman)演奏版，TIS公司，CD编号Nov 150066－2。这张唱片上另有BWV525、532、686。3.桑吉尔(Sanger)演奏版：Mer公司，CD编号ECD84081，这张唱片上另有BWV589、532、565，《企鹅》评为三星。
J. S. 巴赫另作有3首为管风琴而作的前奏曲：BWV567—569。BWV567：C大调（此首怀疑是伪作）；BWV568：G大调；BWV569：A小调。这3首前奏曲的版本，可选：1.赫尔福德演奏版，Decca公司，CD编号425 631－2（3张）。这一套唱片中，还有BWV587、563、571、574、578、580、567—569和10首前奏曲与赋格，8首小前奏曲与赋格，《企鹅》评介三星。2.罗布沙姆(Rubsam)演奏版，Philips公司，CD编号438 170－2（全集，16CD）。3.费金斯(Fagius)演奏版，DC BIS公司，CD编号500 379（两张）。这套唱片上另有BWV601、639、714、719、737、742，1090—1120，570、571、946、533、549、550、527。
J. S. 巴赫作有8首为管风琴而作的赋格曲，BWV574—581。BWV574：G小凋；BWV575：C小调；BWV576：C大调；BWV577：G大调；BWV578：C小调；BWV579：B小调；8WV580：D大调；BWV581：G大调（其中BWV576、577、580、581怀疑是伪作）。这8首赋格曲的版本，可选：1.赫尔福德演奏版，Decca公司，CD编号425 631－2（3张）（收有BWV574、578、580），421 337－2（3张）（收有BWV575、576、577、579、581）。这两套唱片，《企鹅》都给予三星。2.罗布沙姆演奏版，Philips，438 170－2（16CD，全集）。3.雅科布(Jacob)演奏版，EMI CZS7 67655－2（16CD，全集）。

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J. S. 巴赫：为管风琴而作的托卡它与赋格
J. S. BACH：Toccatas and Fugues for Organ
J. S. 巴赫为管风琴而作的托卡它与赋格一共有3首：《D小调多利安托卡它与赋格》，BWV538；《F大调托卡它与赋格》；BWV540；《D小调托卡它与赋格》，BWV565。这3首中最脍炙人口者，是D小调，BWV565，斯托科夫斯基曾把它改编为管弦乐。这首BWV565大约作于1708—1717年。现模最大的是F大调，BWV540，大约作于1716年，而D小调，BWV538，使用的是多利安调式，大约作于1708—1717年。除这3首托卡它与赋格外，还有一首《C大调托卡它、慢板与赋格》，BWV564，这首BWV564大约作于1709年，在托卡它与赋格之间插入慢板，形成意大利协奏曲的三乐章方式。
这4首作品，BWV365的版本，可选择：1.卡尔. 李希特(K.Richter)演奏版，收于DG公司，制成CD后编号为423 779－2，这张唱片上还有BWV645、650、542、552、529，日本《唱片艺术》评为最佳名曲。2.瓦尔哈(Walcha)演奏版，DG公司，CD编号427 191－2，这张唱片上还有BWV564，《托卡它、慢板与赋格》和前奏曲与赋格BWV538、540，《企鹅》评为三星。3.普列斯顿(Preston)演奏版，DG公司，CD编号427 668－2，这张唱片上还有BWV572、590、532、552、769，《企鹅》评为三星。4.著名的巴赫管风琴作品诠释者施魏策尔(Schweitzer)演奏版，EMI公司（历史录音），制成CD后编号为CHS7 64703－2，施魏策尔演奏巴赫管风琴的这张专集，收集的是他演奏的最出色的作品，另有BWV545、548、578、611、656、665、731，日本《唱片艺术》评为最佳名曲。这首BWV565的钢琴改编版，可选择：尼古拉耶娃(Nikolayewa)演奏版，COS Kni公司，CD编号418 024，这张唱片上还有钢琴改编的BWV639、645、659、578、1031、1004。改编成管弦乐作品的版本，可选：I。斯托科夫斯基(Stokowski)指挥斯托科夫斯基乐队版，BMG/RCA，制成CD后编号为GD 60922，这张唱片上另有斯托科夫斯基改编的BWV478．578、869、1004。美国TAS评这张唱片为发烧名片。2.奥曼迪(Ormandy)指挥费城管弦乐团版，制成CD后，编号为Sony公司SK 39431，这张唱片上另有BWV552、1068等。
BWV564的版本，可选择：1.瓦尔哈演奏版，DG公司，CD编号427 191－2。2.普列斯顿演奏版，DG公司，CD编号435 381－2，《企鹅》评介三星。3.赫尔福德演奏版，Decca公司，CD编号426 225－2。4.施魏策尔演奏版，EMI公司，CHS（历史录音），CD编号7 64703－2。日本《唱片艺术》评为最佳名曲。
BWV540的版本，可选择：普列斯顿演奏版，DG公司，CD编号435 381－2。BWV538的版本，可选择库普曼(Koopman)演奏版，Novalis公司，CD编号150 036－2。这两个版本，《企鹅》都给予三星评介。

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J. S. 巴赫：为管风琴而作的幻想曲与赋格
J. S. BACH: Fantasias and Fugues for Organ
J. S. 巴赫为管风琴而作的幻想曲与赋格一共4首：《C小调幻想曲与赋格》，BWV537，大约作于1708—1717年；《G小调幻想曲与赋格》，BWV542，大约作于1717—1723年；《A小调幻想曲与赋格》，BWV561（此首怀疑是伪作）；《C小调幻想曲与赋格》，BWV562，大约作于1708—1717年。这4首中最为著名的是BWV542。
除4首幻想曲与赋格，巴赫还作了5首幻想曲；《B小调幻想曲》，BWV563，大约作于1707年；《C大调幻想曲》，BWV570、大约作干1707年；《G大调幻想曲》，BWV571（此首怀疑是伪作）；《G大调幻想曲》，BWV572，大约作于1708年；《C大调幻想曲》，BWV573，大约作于1722年。这些幻想曲与赋格的版本，可选：1.阿兰(Alain)演奏版，阿兰录了全部的4首幻想曲与赋格、5首幻想曲，Teldec，阿兰录制的巴赫管风琴作品全集，CD编号2292 45732－2（17CD）。2.赫尔福德(Hurdord)演奏版，幻想曲和赋格4首中，赫尔福德只录了BWV561和562两首，5首幻想曲中录了BWV563、570、571，572 4首，Decca公司，CD编号421 337－2（3张）中收了两首幻想曲与赋格、幻想曲BWV570、572（这套唱片中另有BWV575，576、577、579、581、531、532、533、535、537、538、540、542、548、549、550、551、565、583、585）。425 631－2（3张）中收了幻想曲BWV563和571（这套唱片中有另有BWV574、578、580、567—569、534—539、541、543—547、553—560、566、584、586、1027）。这两套唱片，《企鹅》都给予三星。3.罗布沙姆(Rubsam)演奏版，罗布沙姆录了BWV561和562两首幻想曲与赋格、BWV563、570、571、572 4首幻想曲，罗布沙姆演奏的巴赫管风琴作品全集，philips公司，CD编号438 170－2（16CD）。
普列斯顿(Preston)在DG公司的两张巴赫管风琴专集中分别录过两首：432 381－2中录了BWV542，《G小调幻想曲与赋格》，这张唱片中另收有《托卡它、慢板和赋格》，BWV564、《6首圣咏曲》BWV645—650、《托卡它和赋格》，BWV540、《巴沙加牙舞曲》BWV582，《企鹅》评介三星带花。427 669－2收有《G大调幻想曲》，BWV572，这张唱片上另有《D小调托卡它与赋格》，《F大调田园曲》BWV590、《D大调前奏曲与赋格》，BWV532、《降E大调前奏曲与赋格》，BWV552和众赞前奏曲《天国万岁》，BWV709，《企鹅》评介三星。

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J. S. 巴赫：管风琴作品全集
J. S. BACH：Organ works
J. S. 巴赫创作了大量的管风琴作品，这些管风琴作品，一部分为管风琴圣咏曲，包括《管风琴小曲集》，BWV599—644，45首；《6首圣咏曲》（《舒布勒圣咏》），BWV645—650；《18首圣咏曲》，BWV665—668；众赞前奏曲，BWV669—771，103首。另一部分是幻想曲、前奏曲、托卡它和赋格曲，三重奏鸣曲等展技型作品，BWV525—598，大约70多首。巴赫的管风琴作品，各个年代的管风琴演奏家们都录制了多部全集，LP时代，比较著名的全集版本，有施魏策尔(Schweitzer)版，EMI公司，编号不详。比格斯(Biggs)版，哥伦比亚公司，MS—6261（16张）。瓦尔哈(Walcha)版，DG 2722002（8张）。赫尔福德(Hurford)版Decca，Argo版，共7套，每套3张，共21张，编号为D120、138、150、177、207、213、227。CD时代，老版制成CD，瓦尔哈版为DG419 904－2，总数CD12张。赫尔福德版制成6套，第一至第五每套3张，第六套两张，共17张，CD编号为421 337—2；421 341—2；421 617－2；421 621—2；425 631－2；425 635－2。阿兰(Alain)制成CD17张，Teldec公司，CD编号2292 45732—2。几家大公司中，又分别推出罗布沙姆(Rubsam）版，Philips，全集16张CD，编号438 170－2。雅科布(Jacob)版，EMI公司，全集16张CD，编号CZS7 67655－2。这些全集中，《企鹅》给予高度评介的是赫尔福德版，5套给予三垦，一套给予三星带花（421 617－2，曲目为《6首协奏曲》BWV592—597、《6首圣咏曲》BWV645—650和《众赞前奏曲》BWV766—769、770—771、《小前奏曲》BWV726—740）。赫尔福德版，Decca公司日前精选出廉价双张，443 485－2，是非常合算的选择。阿兰版只给予两星。日本《唱片艺术》给予高度评介的是瓦尔哈版。
巴赫管风琴作品选曲的套装，LP时代的录音，可首选：1.卡尔·李希特(K.Richter)制成CD的3张，DG公司，CD编号431 866－2，曲目有《6首三重奏鸣曲》中的BWV525、526、529、《托卡它与赋格》BWV565、《前奏曲与赋格》BWV532、540、542、543、544、546、548、552、《众赞前奏曲》BWV645、650、654、767。卡尔·李希特这一3张套选得精，诠释好，可为一般收藏者之首选。2.普列斯顿(Preston)版，DG公司出了6张为一套，CD编号 439 201－2，其中，《5首协奏曲》为一张：423 087－2；《管风琴小曲集》为一张：431 816－2；《6首三重奏奏鸣曲》为一张：437 835－2（4D）；托卡它、幻想曲、前奏曲与赋格选为两张：435 381－2和427 668－2。这6张，《企鹅》给予高度评介，435 381－2给予三星带花，423 087－2、431 816－2、437 835－2为三星，其中评为三星带花的435 381－2，曲目为《G小调幻想曲与赋格》BWV564、《托卡它、馒板和赋格》BWV564、《6首圣咏曲》BWV645—650、《托卡它和赋格》BWV540、《巴沙加牙舞曲》BWV582。Decca公司最近再选其中精华，出成廉价小双张，CD编号443 485—2。3.库普曼(Koopman)演奏版，库普曼在DG，Archiv公司录了3张CD，《企鹅》给予427 801－2三星评介，这张唱片上，曲目有：《D小调托卡它与赋格》BWV565、《C大调托卡它与赋格》BWV564、《巴沙加牙舞曲》BWV582、《田园曲》BWV590、《6首圣咏曲》BWV645—650，在ASV Novalis录的3张，《企鹅》都给予三星，CD编号150 905－2，收有《降E大调前奏曲与赋格》BWV552、《D小调托卡它与赋格》BWV565、《G小调幻想曲与赋格》BWV542、《众赞前奏曲》BWV639、659、767、《6首圣咏曲》中的BWV645。150 036－2，收有《G大调幻想曲》BWV572、《A小调前奏曲与赋格》BWV543、《D小调托卡它与赋格》BWV538、《G大调三重奏奏鸣曲》BWV530和《众赞前奏曲》BWV682、688、768。150 066－2，收有《8首小前奏曲》BWV553—560、《D大调前奏曲与赋格》BWV532、《C大调托卡它、慢板和赋格》BWV564、《降E大调三重奏奏鸣曲》BWV525。
演奏巴赫管风琴作品的历史录音中，施魏策尔，EMI公司只制成了一张CD，编号为CDH7 64703－2，这张唱片上收有赋格曲BWV578、前奏曲与赋格，BWV545、548；托卡它、慢板与赋格、托卡它与赋格BWV565、《管风琴小曲》中的BWV611、众赞前奏曲中的BWV656、665、731。Sony公司有比格斯的一张，CD编号为SBK 46551。曲目有《G小调幻想曲与赋格》BWV542、《田园曲》BWV590、《巴沙加牙舞曲》BWV582、《前奏曲与赋格》BWV543、544、545，《企鹅》评为三星保留一星。

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J. S. 巴赫：巴沙加牙舞曲，田园曲
J. S. BACH: Passacaglia & Pastorale
J. S. 巴赫所作的管风琴作品中，有几首著名的小曲，它们是C小调《巴沙加牙舞曲》，BWV582，大约作于魏玛时期，具体年代不详；《F大调咏叹调》，BWV587，大约作于魏玛时期，具体作曲年代不详；《D小调坎佐纳》（歌调），BWV588，大约作于1715年；《D大调大二拍》（BWV589，此首怀疑是伪作）和F大调《田园曲》，BWV590，大约作于1710年；《踏板练习曲》，BWV598，大约作于魏玛时期，具体年代不详。这几首中，最为著名的是《巴沙加牙舞曲》和《田园曲》。巴沙加牙是一种古老的舞曲，是在低音部反复的顽固主题的一种变奏曲，在巴赫时代，这种形式已落伍，这首作品分为巴沙加牙舞曲和赋格两部分，因此也称为《巴沙加牙舞曲与赋格曲》。这首作品莱斯庇基、斯托科夫斯基和奥曼迪分别有3种改编为管弦乐的版本，此曲在巴沙加牙舞曲部分有精致的20段变奏，然后是四声部赋格。《田园曲》是意大利风俗的古老音乐体裁，在当时，这种形式并非表现田园氛围，而是一种庆祝基督圣诞的音乐，这首《田园曲》全曲分为4段：1.F大调．2.C大调，3.C小调，4.F大调。
巴赫《巴沙加牙舞曲》的版本，可选：1.卡尔.李希特(K.Richter)演奏版；DG，Archiv公司，CD编号427 127－2，这张唱片上另有众赞前奏曲《善良的耶稣》BWV768和前奏曲与赋格BWV538，日本《唱片艺术》评为最佳名曲。2.比格斯(Biggs)演奏版，Sony公司，CD编号SBK 46551，这张唱片上另有《田园曲》、《G小调幻想曲与赋格》BWV542和3首前奏曲与赋格BWV543—545，《企鹅》评介三星保留一星。3.普列斯顿(Preston)演奏版，DG 435 381－2，《企鹅》评介三星带花。4.赫尔福德(Hurford)演奏版，Decca公司 421 337－2（3张），《企鹅》评介三星。5.库普曼(Koopman)演奏版，DG，Archiv 427 801－2，《企鹅》评介三星。《田园曲》的版本，可选：1.普列斯顿演奏版，DG，427 668－2，《企鹅》评介三星。2.赫尔福德演奏版，Deeca 425 631－2（3张），《企鹅》评介三星。3.比格斯版，Sony SBK 46551，《企鹅》评介三星保留一星。4.库普曼版，DG，Arhiv 427 801－2，或ASV Novalis150 052－2，《企鹅》都给予三星。

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J. S. 巴赫：音乐的奉献
J. S. BACH: The Musical offering
J. S. 巴赫的《音乐的奉献》BWV1079，作于1747年。1747年巴赫到柏林看望他的爱子卡尔·菲利普·艾曼纽·巴赫(Carl Philip Emanuel Bach)，当时柏林的腓德烈大帝请他到宫中献艺，他根据腓德烈大帝所给主题，即兴创作演奏寻求曲（Ricercare，略长的赋格），使大帝赞叹不已。从柏林回莱比锡后，巴赫根据腓德烈大帝所给主题作成一套作品，献给大帝，他自己亲笔作了献词，这部作品共包括：1.三声部寻求曲，乐器配置：古钢琴独奏；2.无终卡农曲，乐器编制：小提琴、中提琴、大提琴；3.各种卡农曲：a.二声部卡农（两把小提琴）；b.由小提琴演奏的二声部同度卡农（两把小提琴和一把大提琴）；C.二声部反行的；d.二声部扩大与反行的（两把小提琴和一把中提琴）；e.每次升高一全音，变调的二声部（小提琴、大提琴、中提琴各一把）；4.卡农型赋格，乐器编制：长笛（或小提琴）、古钢琴；5.六声部寻求曲（古钢琴独奏）；6.二声部卡农（中提琴与大提琴）；7.四声部卡农（3把小提琴和大提琴）；8.三重奏（长笛、小提琴、古钢琴）；9.无终卡农（乐器与8同）。
这部《音乐的奉献》的版本首选：1.由卡尔·李希特(K.Richter)、尼科莱(Nicolet)、毕希纳(Bucher)、古特尔(Guther)、迈纳克(Meineke)、基斯卡特(Kiskalt)、比尔格拉姆(Bilgram)7位演奏家严格地使用当时乐器配置演奏的版本，DG，Archiv，LP编号198320。2.由马里纳(Marriner)指挥圣马丁乐团，用小型乐队演奏的方式，第一小提琴为著名的小提琴演奏家布朗(I.Brown)，大提琴为维吉(Vigay)，长笛为贝内特(Bennett)，Philips公司，LP编号7300 708，制成CD后，编号为413 800－2，《企鹅》评为三星。3.明兴格尔(Munchinger)指挥斯图加特室内乐团版，Decca公司，LP编号STS—15063，制成CD后编号为430 266—2，《企鹅》评介三星保留一星。4.哈尔库特(Harnoncourt)指挥维也纳协奏团版，Teldec公司，LP编号441 124。5.格贝尔(Goebel)指挥科隆古代艺术团版，DG，Archiv LP编号3310 422，制成CD后编号为431 642－2（3张），这套CD中，另有《赋格的艺术》。《企鹅》评介三星。

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J. S.巴赫：赋格的艺术
J. S. BACH: the Art of Fugue
J. S. 巴赫的《赋格的艺术》，BWV1080，作于他生命的最后阶段，大约是1749—1750年。1749年，巴赫将要失明，身体也日见衰退，这部作品可看作是他的音乐遗嘱。这部曲集共包括22首赋格与卡农，但其编号只有19首，原因是16、17、18各号均含两曲，而第十九号未完成。在第十九号中，巴赫想把自己的姓名作成 B—A—C—H4个主题组成的四声部赋格，可惜未完成：他的手迹停止的地方就是这位大师要将他的名字的第四个字母填上去的地方。这部作品被看成是高级对位的教科书，全曲分为；1.对位法第一，4声部赋格；2.对位法第二，4声部赋格；3.对位法第三，4声部赋格；4.对位法第四，四声部赋格；5.四声部赋格；6.法国型的四声部赋格；7.扩大与缩小的四声部赋格；8.3声部赋格；9.12度的4声部赋格；10.10度的4声部赋格；11.4声部赋格；12.8度卡农；13.反行的扩大卡农；14.在3度对位上的10度卡农；15.在5度对位上的12度赋格；16.对位法第十六，4声部赋格（正反两首）；17.3声部赋格（正反两曲）；18.两台古钢琴赋格曲（正反两首）；19.3个主题的赋格曲，实际出现BACH4个主题。这部作品，巴赫只对第十八号两首作品注定了使用的乐器，早期研究，认为此曲集应由附有踏板的古钢琴或管风琴演奏。自20世纪后 由指挥家卡尔·斯特劳贝(K.Straube，1873—1950）1927年第一次以管弦乐的方式演奏，编曲是格拉萨(W.Graser，1906—1928）。他在18岁时改编了这部作品，22岁时自杀身死，现在这部作品的演奏，基本使用古钢琴。
这部《赋格的艺术》用小乐队方式演奏的版本，可选：1.马里纳(Marriner)指挥圣马丁乐团版，Philips公司，LP编号7699 007（两张）。2.格贝尔(Goebel)指挥科隆古代艺术团版，DG Archiv公司，CD编号431 642－2（与《音乐的奉献》各为3张），《企鹅》评介三星。3.柏林爱乐小协奏团版，CPO公司，CD编号999 058－2（两张）。用管风琴或钢琴演奏版，可选：1.瓦尔哈(Walcha)用管风琴演奏的版本，DG公司，瓦尔哈录制的巴赫管风琴作品全集，CD编号419 904－2（12CD）。2.阿斯佩伦(Asperen)和莱昂哈特(Leonhardt)以大键琴演奏的版本，BMG/RCA公司；CD编号为GD77013（两张）。《企鹅》评介三星。3.尼古拉耶娃(Nikolayewa)用钢琴演奏的版本，Ko Hy公司，CD编号66 631（两张）。4.吉尔伯特(Gilberi)用大键琴演奏的版本DG．Archiv公司，CD编号427 673－2，《企鹅》评介三星保留一星。5.科奇什(Kocsis)和罗多斯(Rodos)用钢琴演奏的版本，Philips公司，CD编号412 729—2（两张）。
《赋格的艺术》有一个朱丽亚德四重奏团以四重奏的方式演奏的版本：Sony公司，CD编号MK 45937（两张）。

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J. S. 巴赫：康塔塔全集
J. S. BACH：Cantatas
康塔塔，意大利文，原意是歌唱，在17世纪初，康塔塔是一种单声部的戏剧性牧歌，用鲁特琴与通奏低音伴奏。17世纪后期，发展为分几个声部演唱，有些由宣叙调组成，有些则是一连串的咏叹调。当时分为室内演唱的世俗康塔塔与教会演唱的宗教康塔塔两种，18世纪成为更适合于剧场演出的音乐，其结构通常由一段利都奈罗(Ritornello)、一段具两个对比主题的咏叹调和结尾呼应的利都奈罗组成。利都奈罗是意大利文，意为小的反复，指器乐引子的反复和整个乐队返回演奏的部分。18世纪的康塔塔主要用于教堂，用一个或几个独唱者、合唱、管风琴和乐队，歌词采用圣经经文。在巴赫以前，泰勒曼、许茨、亨德尔都对这种形式的发展起过作用，巴赫在此基础上发展而形成了典范。
巴赫的康塔塔大部分是宗教性的，这些宗教康塔塔建立在路德赞美诗的传统之上，马丁·路德（1483—1564）的宗教改革，规定教友共同参与礼拜仪式。为这目的，他首创在宗教仪式中采用德语而不用拉丁语。路德和他的助手们创作了第一批赞美诗，巴赫在路德赞美诗基础上，使康塔塔这种形式得以更加完美。当时的德国康塔塔吸收了歌剧中的宣叙调、咏叹调、二重唱的风格；吸收了法国歌剧序曲与意大利器乐表现的色彩感，变成一种完美的艺术整体。宗教性的康塔塔在宗教仪式中和布道及布道后的祈祷一样，与当天宣讲的福音书有关。宗教年度的每一个星期天都需要一部康塔塔，加上假日和特殊场合所需的作品，每年大约需要60部康塔塔。巴赫大约创作了总数4—5套的康塔塔，总计在300首左右，除散佚的以外，现在留下来的大约有200多首宗教康塔塔。除宗教康塔塔外，还有一些世俗康塔塔。

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J. S. 巴赫：第四号康塔塔：基督躺在死亡的枷锁上
J. S. BACH：Cantata NO 4: Christ lag in Todes Banden, Chorale

J. S. 巴赫的这首作品，BWV4，可能作于1708年。巴赫1707—1708年在米尔豪森居住，这首康塔塔是为复活节的第一天而创作的。1724年和1725年，巴赫都曾在莱比锡指挥演出过这首康塔塔，但演出时，巴赫对这首康塔塔进行了一些修改，将其中的第二、三及第八段加上了伸缩号（1708年的原稿上，并没有伸缩号）。目前，世界演唱这部作品时都是以1724年的修改谱本为基础。
这首康塔塔是根据当时德国路德宗教会从1542年左右始经常在教会中咏唱的一首《基督躺在死亡的枷锁中》众赞歌而创作的，该众赞歌的歌词也就是这部康塔塔的歌词。这首康塔塔共分8段，第1段是序曲似的“交响乐”，其它7段，每段都是原众赞歌的一节，共7节。其内容叙述耶稣基督为了将人类从罪恶中拯救出来而受难受死再而复活的全过程。8段标题分别是；1.小交响曲；2.合唱：基督躺在死亡的枷锁上；3.二重唱：因为人都犯罪，没有人能逃避死亡；4.男高音：上帝的儿子基督来到人世；5.合唱：在死亡与生命之间展开了重要的战争；6.男低音：上帝的羔羊被挂在十字架上；7.二重唱：欢呼耶稣基督复活；8.合唱：我们在复活日，因相信基督复活，基督就是我们的生命，哈利路亚。
这部作品的版本，首选卡尔·李希特指挥慕尼黑巴赫乐团、合唱团版(Mathis, Reynolds, Topper, Schreier, Haefliger, Fischer－Dieskau演唱)，DG，Archiv1968年录音，LP编号198 465，制成5张一套的康塔塔精选，CD编号439 374－2（第四、第六、第十二、第二十三、第六十六、第八十七、第九十二、第一百零四、第一百零八、第一百二十六、第一百五十八、第一百八十二号），《企鹅》评介两星。其他版本可选：1.哈农库特指挥维也纳合唱团、维也纳音乐协奏团版，(Esswood, Equiluz, Van, Egmond等演唱)，Teldec，LP编号2635027，CD编号：康塔塔全集第1集，2292 42497－2（2张，第1号至第4号）；《企鹅》评介三星。2.加德纳指挥蒙特威尔第合唱团、英国巴洛克乐团版(Knndall, Varcoe等演唱)，Erato，CD编号2292 45988－2。3.库普曼(Koopman)指挥阿姆斯特丹合唱团、阿姆斯特丹巴洛克乐团版(Wessel, G. de Mey, Mertens等演唱)，Erato，CD编号4509 98536－2（199年录音）。4.里林(Rilling)指挥斯图加特加辛格尔教堂合唱团、斯图加特巴赫学院乐团版(Watkinson, Schreier, Schone等演唱)，HV，CD编号98 864。（注：巴赫部分宗教作品的资料，参照了杨周怀先生在《爱乐》发表的解说。）

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J. S. 巴赫；第五十六号康塔塔：我愿背起我自己的十字架
J. S. BACH：Cantata No.56: Ich will den Kreuzstab gerne
巴赫这首《我愿背起我自己的十字架》，BWV56，1726年10月26日在莱比锡圣·托马斯教堂，为圣灵降临节（复活节后50天）而作，这首康塔塔的特色是：1.它为独唱而作，原曲为男低音而作，但也可改为其它声部的独唱如男高音或男中音，甚至可改为女低音独唱。2.这部作品的词与曲密切相关，如第1段中词‘背负”(Tragen)出现时，曲调是每两个音一度一度地向下进行，巴赫以此表示背负十字架行进。又如第2段“我的一生好像在海中航行”，助奏的大提琴以琶音表示水浪的波动。3.全首康塔塔的主旨是“从没有希望的死亡，过渡到回到上帝的怀抱中而快乐地接受死亡”。
作品分为5段，除最后第5段是以合唱形式演唱一直众赞歌外，其它4段都是独唱。所有词句均来自圣经，词曲编写者不详。
这部作品开始处，没有序乐，直接由乐队引入男低音独唱：“我愿背负我自己的十字架。”音乐表示出人生在世都会有困难（十字架），但基督徒信靠上帝能面对困难、承担困难而战胜困难。在曲中间部分 曲调突然变为三连音，歌词是：“我要埋葬我的一切悲伤和叹息”，巴赫以此来表示战胜困难和勇往直前。第二段男低音独唱：“我的一生好像在海中航行，”将近完结时，琶音的大提琴助奏突然停止，表示航行的完结，进入了永远的安祥和平静之中。第三段男低音独唱的歌凋由通奏低音和双簧管助奏，在助奏和独唱的旋律中，唱出“最后，最后，我的负担已经结束”，表示免除负担时的轻松和愉快。第四段男低音宣叙调，后半部，又出现了第一段曾出现的三连音，仍然是表示勇往直前。第五段是乐队伴奏，合唱团唱简单朴素的四声部众赞歌：“我愿背负我自己的十字架”，这是这首康塔塔中唯一的合唱。
这首作品的版本，首选卡尔·李希特指挥慕尼黑巴赫乐团、合唱团版（迪斯考演唱）、DG，Archiv，LP编号198477，CD编号427 128－2。其次的版本，可选；1.莱昂哈特指挥汉诺威儿童合唱团、莱昂哈特协奏团版(Schopper演唱)，Teldec，CD编号2292 42422－2，《企鹅》评为三星。2.布吕根指挥欧洲巴洛克乐团版(Egmond演唱），BMG－RCA，CD编号GD71956。3.里林指挥斯图加特加辛格尔教堂合唱团、斯图加特巴赫学院乐团版（迪斯考演唱）。4.托马斯(Thomas)指挥菜比锡托马斯教堂合唱团、莱比锡格万特豪斯乐团版(Prey演唱)，EMI CDM7 252 278—2。

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J. S. 巴赫：第七十九号康塔塔：天主是我们的太阳和盾牌
J. S. BACH：Cantata No.79：Gott der Herr ist sonn und Schila
巴赫这首《天主是我们的太阳和盾牌》，BWV79作于1725年，为纪念马丁·路德的新教运动而作，首演也在1725年。并分6段：
第一段是管弦乐队伴奏的合唱“上帝我主是我们的太阳和盾牌”，合唱之前有44小节的乐队伴奏，在伴奏中有两个主题出现：第一个主题是从第一小节开始由圆号奏出的很响亮的旋律，巴赫以此来代表“太阳”。第二个主题是紧跟在第一主题停止后，由长笛和第一小提琴奏出的，巴赫以此来代表“盾牌”。巴赫由此来表示上帝的两个特性：生命之源—大阳、生命的保护者—盾牌。第二段女低音歌调，由长笛或双簧管助奏，通奏低音伴奏，歌词是“既然上帝我主是我们的太阳和盾牌，我们就应当歌颂他的无限慈爱，感谢他保护我们脱离尘世。当敌人攻击我们时，他一定保护我们，并掌握着我们与敌人战斗中的主动。”第三段合唱是一首众赞歌，但伴奏的圆号、定音鼓及通奏低音则是以第一段的两个主题，作为这首众赞歌的伴奏，两个声部的圆号从开始的第一小节起就担负着那段“太阳”旋律，而定音鼓则一直奏着那“盾牌”的音型，就在这“太阳”旋律和定音鼓的音型和通奏低音的伴奏下，合唱唱出了“齐来感谢主”的众赞歌。第四段男低音宣叙凋，只以通奏低音来伴奏，歌词号召大家都来赞美上帝，更加信靠救世主，并一生行走在公义的道路上。第五段是在第一第二小提琴的助奏和通奏低音伴奏下的女高音和男低音的二重唱（或两声部合唱），歌词是回忆起战争的年月，祈求上帝永远不要丢弃他的儿女。二重唱在以三度间隔的一个乐句后，以小提琴部分奏出巴赫有名的“骚动的动机”（Tumult motier）（史伟策Albert schweilzer 1875－1965语）来表达对上帝的祈求。最后的第六段又是一首16小节朴素的众赞歌合唱，众赞歌和伴奏部分都没有什么装饰，合唱团在唱着“愿真理和自由是我们永远所追求的目标，赞美主的圣名，直到永远。阿门！”中结束全曲。
这首众赞歌的词是德国一位牧师林卡特(M. Rinkart 1586年—1649年）所写，一共3节，巴赫在这部作品中只采用了第一节。林卡特是位牧师，担任过莱比锡托马斯大教堂的圣诗班指挥，他在教会时正值欧洲的30年代战争。战争之后，林卡特创作了这首众赞歌。这首众赞歌，1933年薛平西译成的中文是：“今当齐来谢主，以心，以手，以声音，主既完成奇事，世人欢颂主圣名；我从初生时起，蒙主福佑到今，昔受无穷之爱，今犹慰藉温存。”
这首众赞歌曲调是德国著名作曲家和音乐家吕格尔(J. Cruger 1598—1662）所作，他曾任柏林大教堂的乐监。连同林卡特的歌词，这首众赞歌至今仍为世界各地的基督教新教所咏唱。巴赫在此首作品中，只选用了吕格尔的曲调，没有用吕格尔的原和声。
这部作品的版本，可选：1.莱昂哈特指挥汉诺威儿童合唱团、维也纳根特学院合唱团、莱昂哈持协奏团版(Bratschke, Esswood, Van Egmood, 等演唱)；Teldec，CD编号2292 42576－2，《企鹅》评为三星保留一星。2.里林(Rilling)指挥斯图加特加辛格尔教堂合唱团、斯图加特巴赫学院音乐团版(Auger, Hamari, Hutten-locher等演唱)，HANS，CD编号98 866。

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. S. 巴赫：第八十号康塔塔：我们的上帝是坚固的堡垒
J. S. BACH: Cantata No.80：Ein feste Burg ist uuser Gott
巴赫的这首《我们的上帝是坚固的堡垒》，BWV80，乃巴赫为10月31日纪念马丁·路德的宗教改革日而作，作品选用马丁·路德所作的一首众赞歌《我们的上帝是坚固的堡垒》的歌词和马丁·路德从民歌中改编的这首众赞歌旋律，配以和声，因此这部作品也称为《宗教改革清唱剧》。
这首康塔塔是巴赫所作的多部“严格根据众赞歌所写的康塔塔”中的一首。马丁·路德的原众赞歌以圣经中诗篇第46篇为基础，巴赫的这首康塔塔共分8段，8段中，巴赫4次引用了原众赞歌的曲调分词；在第一段中，巴赫把这首众赞歌的曲调全部置于通奏低音部分，而放慢了速度，女高、男低二重唱，完全是原众赞歌、曲调的变奏。第三段男低音宣叙调；第四段女高音歌调，只由通奏低音伴奏；第五段是混声齐唱，只唱那首众赞歌的曲调，由乐队伴奏；第六段男高音独唱宣叙调通奏低音伴奏；第七段女低、男高二重唱；最后第八段，是纯粹的众赞歌。
据说马丁·路德写此诗时，曾亲自感觉到魔鬼向他进攻，所以巴赫在第一段歌词“恶魔盘踞世上，仍谋兴波作浪”处，以音乐表现出恶魔兴波作浪的情景。这首诗被称为“德国历史上最伟大的圣诗”，称为“宗教改革的战歌”。其歌词据杨荫浏先生，1933年译成的中文为：1.上主是我坚固保障，庄严雄伟永坚强，上主是我安稳慈航，助我乘风冲骇浪，恶魔盘踞世上，仍谋兴波作浪，猖狂狡猾异常，怒气欲吞万象，世间唯它猛无双。2.我若但凭自己力量，自知断难相对抗，幸有神人踊跃先登，率领着我往前方，如问此人是谁，乃是万军之将，又是万有君王，自古万民共仰，耶稣基督名浩荡。3.魔鬼虽然环绕我身，向我尽量施侵凌，我不惧怕因神有旨，真理定能因我胜，幽暗之君虽猛，不足令我心惊，他怒我能忍受，日后胜负必分，主言必使他败走。4.此言权力伟大非常，远胜世上众君王，圣灵恩典为我所有，因主耶稣在我方，亲戚货财可舍，渺小浮生可丧，它虽残杀我身，主道依然兴旺，上主国度永久长。
这部作品的版本，首选卡尔·李希特指挥慕尼黑巴赫乐团、合唱团版(Mathis, Schmidt, Schreier, Fischer-DiesKau演唱)，DG，Archiv，LP编号331 0459，CD编号439 394－2。其次可选：1.莱帕德指挥英国室内乐团版(Ameling, Finnie, Baldin, Ramey演唱)，Philips，LP编号7337097，CD编号422 490－2。2.明辛格尔指挥斯图加特室内乐团版(Fontana, Hamarri, Winbergh, Krause演唱)，Decca，CD编号436 226—2。3.哈农库特指挥维也纳音乐合奏团版(Esswood, Equiluz, Van der Meer, Huttendocher演唱)，Teldec，CD编号2292 42577－2，4.里林指挥斯图加特加辛格尔教堂合唱团、穆泰姆贝格协奏团版(Auger, Schreckenbach, Harber, Huttenlocher演唱），HANS，CD编号98 819。

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J. S. 巴赫：马太受难曲（一）
J. S. BACH: St Matthew Passion
《马太受难曲》是巴赫最伟大的宗教音乐作品。根据巴赫治丧委员们的讣闻，巴赫一生共写作了5首受难曲，他在自己所写的文字中（信件），也说过他曾写过5部受难曲。受难曲是为纪念耶稣被钉十字架而写的大型套曲。其中，如果主要词句是按照《圣经》中《马太福音书》的记载而作的，就叫《马太受难曲》：按《约翰福音书》的记载而作的，就叫《约翰受难曲》。根据文献记录，巴赫虽曾作过5部受难曲，但至今仍被保存的只有两部，即《马太受难曲》及《约翰受难曲》。从1950年莱比锡所编目录看，另记有两部：BWV246为《圣·路克受难曲》，BWV247为《圣·马可受难曲》另一部在编目录时不详。
《马太受难曲》是巴赫在1729年于莱比锡根据亨理奇(C. F. Henrici)在1728年从《圣经》中《马太福音》26及27章中所编写的文字谱曲。全曲共分两部分：BWV1—35 首为第一部，BWV36—78首为第二部。巴赫设计在公演此曲时，由牧师在两部之间加入布道章，这就使3个多小时的乐曲演出又加上了约半个小时的牧师的布道，共3个半小时。其歌词的来源有三部分：最多一部分是来自《圣经·马太福音》26及27章，在出版时以正常字体印刷；在巴赫的原稿上，所有《圣经》上的字句都是用红色墨水书写。第二部分是来自当时德国路德宗教会所通用的众赞歌(Chorale)，全曲中巴赫选用了13首众赞歌，在出版时用小正楷体印刷。这些众赞歌曲调一般人都会唱，歌词大家也常用。在演唱《马太受难曲》时，每逢到众赞歌时，全体听众要与圣诗班一同唱—或合唱，或齐唱。在13首众赞歌中有一首名叫《神圣之首受重伤》(O Sacred Head, Sore Wounded)，巴赫5次用此旋律在不同的调中配以不同的和声（BWV版本中系21、23、53、63、72）。第三部分歌词是以独唱和合唱形式描述当时的某些人或现在人们的思想感情，在出版时以斜体字印刷。
《马太受难曲》中的角色很多，最主要的有：宣道者—男高音，《圣经》中的话语多半由他来叙述，在《马太受难曲》中他多唱宣叙调(Recitative)；耶稣基督—男低音，《圣经》中凡是耶稣的原话都是由他以宣叙调演唱；4个声部的独唱—用来表达群众的心情，祈祷和作为对细腻情感的描述，此4位独唱有时以宣叙调有时以歌调(aria)演唱。此外尚有彼拉多—男低音；彼得—男低音；犹太—男低音；以及大祭司，作伪证者和妇女等。全曲需两个大型合唱团、两个乐队、两架风琴及提琴、长笛、双簧管等乐器。
《马太受难曲》全曲，按BWV（1950年莱比锡所编的巴赫作品的目录），为78首，按NEA（1954年哥廷哈根巴赫研究所所编目录）为68首，其中许多首乐曲都非常有特色。如BWV第四十六首彼得否认他与耶稣有关系后，听到鸡叫，想起耶稣曾预言他要“3次否认主”。BWV第六十三首耶稣临终前圣殿的幔子裂开和地震一段。BWV第五十八首女高音歌调“主为爱我而受死”，形成了长笛与女高音的重奏（唱）。BWV第五十一首“把我主还给我”一段男低音独唱却由小提琴协奏，形成了男低音与小提琴的二重奏（唱）。BWV第九首用小提琴来表示为耶稣受难而流下的眼泪。而BWV第六十首，乐队的节奏和音乐虽是为女低音伴奏，却是表现耶稣受鞭打的情形。终曲BWV第七十八首，在两个合唱团的合唱中，表示人类对耶稣基督受难的痛苦和悲伤，并结束了全部《受难曲》。这首终由与其BWV第一首合唱团I与II的合唱前的序曲相互呼应，因为第一首合唱前的乐队序曲，正是表现耶稣被捕后，兵丁押送耶稣的队伍和人们知道耶稣被出卖而被捕后的悲愤。
这些非常有特色的段落，使我们今日的人都惊叹巴赫会如此运用独唱、合唱、乐器、和声及节奏。用一切的音乐手段来充分表现在耶稣受难时的情景及各种不同人（包括耶稣、犹大、彼得、彼拉多等人）的非常不同的情感、无怪乎1729年4月15日这部《马太受难曲》在莱比锡的圣·托马斯教堂首次公演时，那些尊贵的仕女们和严肃的高官们一起与合唱团在唱第一首众赞歌（“亲爱的耶稣，你违犯了什么条例以致受此极刑”），发觉巴赫的和声处理和通用的和声大不相同，（因为此曲调是他们平时在教堂中经常唱的），于是有人迷惑不解，彼此互问“这是什么意思？”一位老妇女甚至说：“上帝帮助我们吧，这简直是个喜剧！”
但与此种情况完全相反的是，按柏辽兹回忆，他于1843年（在巴赫逝世后93年，巴赫自己指挥公演此曲后的114年，在门德尔松把此曲介绍给柏林的14年后）在柏林参加了一次巴赫《马太受难曲》的演出，他写道：“德意志的听众是以怎样的聚精会神并以敬畏和虔诚的心情来聆听这部分为两部分的《受难曲》！他们每人都用眼睛跟踪着他们手中的歌词本，大厅中鸦雀无声，平静严肃，没有赞赏，没有指责，更没有鼓掌喝彩。人人都像真正在教堂中倾听福音而不是默默地听音乐，这完全是参加一次礼拜仪式。”
巴赫在处理《圣经》的词句时，也是经过仔细考虑的：一般《圣经》上的词句，他用乐队、通奏风琴或木管乐器加上通奏风琴来伴奏；但所有耶稣说的话都是以男低音和弦乐伴奏，用以刻划耶稣的孤独感情和他对一切世人的忧虑。
《马太受难曲》中的另一个特点是：巴赫所运用的复调音乐和对位式的和声、由曲调交织起来的和声，把人类用语言、文字所难表达的情感和思想，完整表达了出来，在这一点上，巴赫又是前无古人，后无来者。一位欧洲的音乐评论家说：“《马太受难曲》中充满崇敬、虔诚和赞美的心情，在音乐艺术中，很少有人能如此地表达出这层深刻的情感，乐曲好像巴赫非常奇妙地向每个人谈出他的肺腑之言。”休伯特·帕里爵士(Sir Hubert Parry)说：“《马太受难曲》是所有宗教音乐中最伟大、最丰富的典范。”

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J. S. 巴赫：马太受难曲（二）
《马大受难曲》的标题目录为：第一部：1.合唱（两个合唱团）：“来吧，众女子们，同我一起悲痛。”2.宣叙调（男高，男低）：“耶稣说完这一切的话。”3.众赞歌：“亲爱的主耶稣，你犯了哪条戒律以至遭此毒刑？”4.宣叙调（男高）：“那时，祭司长和民间的长老。”5.合唱（两个合唱团）：“当节的日子不可，恐怕民间生乱。”6.宣叙调（男高）：“耶稣在伯大尼长大麻疯的西门家里。”7.合唱：“何用这样枉费呢”。8.宣叙调（男高，男低）：“耶稣看出他们的意思。”9.宣叙调（女低）：“我主，我神！众门徒枉自争吵。”10.歌调（女低）：“我心悲痛如撕裂我心为二。”11.宣叙调（男高，男低）：“当下，十二门徒里有一个称为加略人犹大的。”12.歌调（女高）：“亲爱之主，心已碎，如被毒蛇咬伤。”13.宣叙调（男高）：“亲除节的第一天，门徒来问耶稣。”14.合唱：“你吃逾越节的筵席，要我们在哪里预备？”15a.宣叙调（男高，男低，男高）：“你们进城去，”“他们就甚忧愁。”15b.合唱：“是我吗？”16.众赞歌：“因我犯罪，使主被囚。”17.宣叙调（男高，男低）：“同我蘸手在盘子里的，就是他要卖我。”18.宣叙调（女高）：“我眼中充满泪水，因主耶稣要离开我们。”19.歌调（女高）：“主啊！我的主！我属于你。”20.宣叙调（男高，男低）：“他们唱了诗，就出来往橄榄山去。”21.众赞歌：“我的主啊，求你记念我。”22.宣叙调（男高，男低，男低）：“彼得说，我却永不跌倒。”23.众赞歌：“我在主旁，靠主站立。”24.宣叙调（男高，男低）：“耶稣同门徒来到一个地方，叫客西马尼。”25.宣叙调（男高，合唱队）：“他的心受多大震动！”26.歌调（男高，合唱队）：“我要愉快地与主同在一起。”27.宣叙调（男高，男低）：“他就稍往前走，俯伏在地。”28.宣叙调（男低）：“我主向上帝天父祈求。”29.歌调（男低）：“我真愿与主同负十字架。”30.宣叙调（男高，男低）：“来到门徒那里。”31.众赞歌：“父啊，主要是你的意思。”32.宣叙调（男高，男低，男低）：“又来见他们睡着了。”33.歌调（女高，女低，合唱）：“我的主已被捉拿。”合唱：“雷声，闪电狂怒！”34.宣叙调（男高，男低）：“跟随耶稣的一个门徒，拔出刀来。”35.众赞歌：“人们啊，为你们的罪恶而惋惜吧！”
第二部：36.歌调（女低，合唱）：“啊，现在我上已去！”37.宣叙调（男高）：“拿耶稣的人把他带到大祭司那里去。”38.众赞歌：“世界多虚伪，拒绝了公正。”39.宣叙调（男高，男低，女低，男高）：“虽然有好些人来作假见证。”40.宣叙调（男高）：“耶稣却不言语。”41.歌调（男高）：“不言不语。”42.宣叙调（男高，合唱队）：“大祭司对他说，”“他是该死的。”43.宣叙调（男高，合唱队）：“他们吐唾沫在他脸上，”“基督啊，你是先知。”44.众赞歌：“主啊，谁敢唾弃你。”45.宣叙调（男高，女高，女高，男低）：“彼得在外面院子里坐着。”46.合唱：“你素来也是同那加利利人耶稣一伙的。”宣叙调（男高，男低〕：“彼得又不承认”’47.歌凋（女低）：“主啊，垂赐怜悯。”48.众赞歌：“你受试练，使我更接近你。”49.宣叙调（男高，男低）：“到了早晨。”合唱：“那与我们有什么相干。”50.宣叙调（男高，男低）：“犹大就把那银钱丢在殿里。”51.歌调（男低）：“把主耶稣还给我吧。”52.宣叙调（男高 男低）：“他们商议。”53.众赞歌：“将你的一切信托与主。”54.宣叙调（男高，男低，女高，合唱）：“每逢这个节期，释放一个囚犯给他们。”55.众赞歌：“伟大的爱心，忍受此残酷的钉刑。”56.宣叙调（男高，男低）：“巡抚对众人说。”57.宣叙调（女高）：“耶稣作过许多义事。”58.歌调（女高）：“为了爱我主而牺牲。”59.宣叙调（男高）：“他们便极力喊着说。”合唱：“把他钉十字架！”宣叙调（男高，男低）：“彼拉多见说也无济于事。”合唱：“他的血归到我们和我们子孙身上。”宣叙调（男高）：“于是彼拉多释放巴拉巴给他们。”60.宣叙调（女低）：“仁慈的上帝。”61.歌调（女低）：“如果我的泪水不能到达你面前。”62.宣叙调（男高）：“巡抚的兵。”合唱；“恭喜犹太人的王。”宣叙调（男高）：“吐唾沫在他脸上。”63.众赞歌：“神圣之首受重创。64.宣叙调（男高）：“戏弄完了 就给他脱了袍子。”65.宣叙调（男低）：“没有人愿背负此十字架。”66.歌调（男低）：“来吧，让我帮你背负此十字架。”67.宣叙调（男高）：“他们到一个地方名叫各各他。”合唱：“你这拆毁圣殿的，三日又建造起来的。”宣叙调（男高）：“祭司长和文士并长老也这样戏弄他。”合唱“他救了别人，不能救自己。”68.宣叙调（男高）：“那和他同钉的强盗。”69.宣叙调（女低）：“啊，各各他！”70.歌凋合唱：“看啊！主耶稣伸出手来等候你。”71.宣叙调（男高．男低）：“从午正到申初。”合唱；“这人呼叫以利亚呢。”宣叙调（男高）：“内中有一个人赶紧跑去。”合唱：“且等着，看以利亚救他不来。”宣叙凋（男高）：“耶稣又大声喊叫。”72.众赞歌：“主啊，此时不要离开我。”73.宣叙调（男高）：“忽然，圣殿的幔子从上到下裂为两半。”合唱：“这真是上帝的儿子。”宣叙调（男高）：“有好些妇女在那里。”74.宣叙调（男低）：“在傍晚，宁静的时刻。”75 歌调（男低）：“让我的心灵，像你一样纯洁。”76.宣叙调（男高）：“约瑟，取了耶稣的身体。”合唱：“大人，我们记得那诱人的。”宣叙调（男高，男低）：“彼拉多说。”77.宣叙调（女高，女低，男高，男低）：“安放主耶稣在新坟墓中。”78.合唱：“在你的墓前我们哭泣。”
这部《马太受难曲》的版本，首选卡尔·李希特指挥慕尼黑巴赫乐团、合唱团版，卡尔·李希特在DG，Archiv录有两个立体声版，1958年的录音，由贺利格尔，迪斯考等演唱(Ernst, Haeffliger, Dietrich, Fischer-Dieskau, Irmgard Seefried, Hertha Fopper, Kieth Engen, Antoine Fahlberg演唱)，Archiv，LP编号 136978（4），CD编号439 338（3），《企鹅》评为两星。后期1979年录音，由施雷尔、迪斯考等演唱(Peter Schreier, Dietrich Fischer-Diesckau, Edith Mathis, Dame Janet Baker, Salminer，Regensburger Domspatzen演唱)，Archiv，LP编号2711012（4），CD编号427 704－2（3）。从演唱阵容，后者实在胜于前者，录音也好，但氛围感，1979年版绝对不如1958年版。1979年版，《企鹅》给予三星保留一星。其次可选：1.哈农库特指挥雷根斯堡儿童合唱团、国王学院合唱团、维也纳音乐协奏团版(Equiluz, Esswood, Sutcliffe, Bowman, Nigel Rogers, Ridderbusch演唱)，Teldec，LP编号4635047（4），CD编号2292 42509－2（3），《企鹅》评介两星。2.加德纳指挥蒙特威尔第乐团、合唱团版(Johnson, Schmidt, Bonney, Monoyios Otter, Chance, Crook, Bar，Hauptmann演唱)，CD编号DG427 648－2（3），《企鹅》评介三星。3.施雷尔(Schreier)指挥莱比锡合唱团、德累斯顿乐团版(Adam, Popp, Lipovesk, Buchner, Holl, Scheiner演唱)，Philips，CD编号412 527－2（3）。4.威尔科克斯(Willcocks)指挥巴赫合唱团、托马斯室内乐团版(Robert Tear, Shirley-Quirk, Felicity Lott, Alfreda Hoagson, Neil Jenkins, Stephen Roberts演唱)，ASV，CD编号CDQSS324（3），《企鹅》评介三星。
《马太受难曲》的历史录音，富特文格勒有一个指挥维也纳儿童合唱团、维也纳爱乐乐团和合唱团1954年录音(Grummer, Hoffgen, Dermota, Fischer-Dieskau，Edelmann演唱)，EMI，CDS5 65509－2（3），拉明(Ramin)指挥格万格豪斯乐团、莱比锡托马斯教堂合唱团有个1941年录音(Lemnitz, Beckmann, Husch, Schulze演唱)，CAL1，CAL0859/60（两张）。
此外克雷姆佩雷尔有一个1962年指挥哈姆斯坦德·帕里斯教堂合唱团、爱乐乐团版(Pears, Fischer-Dieskau, Schwarzkopf, Ludwig, Gedda, Berry演唱)，演唱阵容出色，《企鹅》评为三星，Angel，LP编号L7ll012（4），CD编号EMI CMS7 63056－2（3）。卡拉扬有一个指挥柏林儿童圣乐团、维也纳辛格维林合唱团、柏林德意志歌剧院合唱团、柏林爱乐乐团版(Schreier, Fischer-Dieskau, Janowitz, Ludwig Laubenthal, Berry演唱)，演唱阵容也很出色，DG，LP编号419 789－2（3），《企鹅》没有评介。

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J. S. 巴赫：约翰受难曲（一）
J. S. BACH: St John Passion
约翰·塞巴斯蒂安·巴赫1722—1723年冬季于莱比锡写作了这部《约翰受难曲》（BWV245）。当年。也许是在次年（1724）受难节，在莱比锡大教堂演唱了这部受难曲。
受难节在教堂中咏唱受难曲已有几百年的传统，但新教成立前（1517年以前）教会中是以单声部平咏的形式咏唱《圣经》中的记载，由其他声部咏唱大祭司、罗马兵丁、群众等角色。新教成立后，受难曲的形式大为扩展，加入了大合唱、众赞歌、咏叹调、宣叙调等。巴赫所作的这部《约翰受难曲》又大大地丰富了这些形式并且高度戏剧化，把《约翰福音》中所记载的耶稣受难的情节，甚至其哲理，都用音乐表达了出来。
全部歌词引用《约翰福音》第十八及第十九章所记载耶稣受难的情节，但其中少量地插入一些《马太福音》的词句和汉堡参议员B. H. 布罗克斯的诗句。全曲中的宣叙调（咏唱《圣经》中的词句的人）是由男高音演唱，风琴伴奏。个人如耶稣所说的话由男低音演唱，也是风琴伴奏的宣叙调。群众的话语则由合唱演唱、乐队伴奏。为了表达对某些个人，包括耶稣所说的话的反应，巴赫另选用一些词句，写成咏叹调，以各种声部，如男高、男低、女高、女低来咏唱。在全曲中巴赫选用了11首众赞歌，歌词全是巴赫自己编写的；咏叹调和众赞歌词，则是以布罗克斯的诗句为蓝本，但仅为蓝本，并无一句照抄，甚至韵脚也改变了。不过，巴赫却从J. G. 波斯特尔所作的《约翰受难曲》中，引用过一些字句。全曲共分两部分：大小68段。1—20为第一部分，21—68为第二部分，演唱时，中间是牧师的讲道。
在这部受难曲中，巴赫在处理一些群众的合唱曲调时，有一曲两用的情况。有一首乐曲，巴赫加以变奏后，共用过5次。第三段和第五段，第二十五段及第二十九和四十六段都是源于同一首乐曲。
在巴赫所作的5首受难曲中，只有此首和《马太受难曲》被保存下来。而这首《约翰受难曲》是在《马太受难曲》之前所作。《圣经》中记载耶稣受难的事迹（包括复活）《马太》、《马可》、《路加》、《约翰》四本福音书中都有，但长短不一、观点各异。《马太》用了大约2328个字，《马可》用了1608个字，《路加》用了1776个字，而只有《约翰》用字最多，共用了4823个字。四福音中，《马太》、《马可》和《路加》被认为是观点比较一致的福音书，而《约翰》则被认为最富有哲理。《马可》记载耶稣在世时的奇迹，医病事迹较多；《马太》最详细地记载了耶稣的教训；《路加》的记载富有诗意，作者有较高的文学修养；而《约翰》则从哲理、神学方面阐述了耶稣的言行。由此，我们可以理解为什么巴赫首先以《约翰福音》记载为基础创作《约翰受难曲》。
巴赫以《约翰福音》作为全曲的基础，《马太受难曲》的最后一首是表示人类对耶稣基督受难的痛苦与悲伤，在此气氛中结束全曲。而《约翰受难曲》的终曲则是祈求上帝差遣小天使在我们生命将终了时，接收我们的灵魂，使我们能看到上帝的荣耀。《约翰受难曲》的中心思想“耶稣受难是为了拯救我们”，正好在全曲的中心那一段，即第四十段众赞歌中，其歌词是：“上帝之子啊！因你被囚，我们得以自由；因你选择了忍受残害，我们获得了解放。如果你不选择成为人们的奴仆，我们则永远处于奴役之中。”如果以第四十段为中心，第四十段的前一曲，第三十八段合唱：“我们有条律法，他是该死的。”与其后面一曲第四十二段合唱：‘你若释放这人，就不是该撒的忠臣。”是对称的（第三十九段和第四十一段都是宣叙调，无唱腔），也都是由被当时文士和法律赛人所鼓动起来的犹太人所唱的。第四十段再往前第三十六段：“除掉他！除掉他！”和第四十段再往后的第四十四段：“钉死他，钉死他”也为对称的。再往前和往后则分别都是一组乐曲，向前是第二十九、第三十一、第三十二段和第三十四段，往后则是第四十六、第四十八段和第五十段（其中第三十六、第三十五，第三十三、第三十段，和往后的第四十三、第四十五、第四十七段及第四十九段又都不是唱腔而是宣叙调），每一组都是合唱、独唱、合唱，又前后对称。再往前和往后则第二十六段和第五十二段又全是众赞歌，因而又对称（第二十八段和第五十一段也是宣叙调）。
曲中的第十八段的宣叙调和第十九段男高音咏叹调是描写彼得三次不认主时，一听到鸡叫，回想主曾向他说“鸡叫前，你将三次不认我”就后悔而流泪，巴赫把其悲悔的情绪以音乐描绘了出来。第四十八段男低音独唱（女声及男高伴唱），巴赫又将音乐推向高潮以描绘耶稣被带往各各他被钉时，他所心爱的门徒及人们焦急悲恸地跑向各各他的情景。第三十二段歌词中有“乌云散开，日光照射，天空出现彩虹”字句，巴赫则配以独唱男高音与伴奏乐队中大提琴和管风琴对唱，以表现上帝的救赎。
这部受难曲的中心思想是：“基督在拯救中所得到的胜利”，而《马太受难曲》的中心思想则是：“沉思人类所得到的拯救”。巴赫在处理所有的伴奏方面非常注意，为使听众能听清楚歌词，决不能使伴奏声音过大。当时教会的圣诗班中，没有女声，女高音和女低音都由男孩子演唱，或由男人用假声(Falsetto)唱女高音和女低音声部。乐队大约由15—17人组成，弦乐加上双簧管、大管、小号及定音鼓。
耶稣在十字架上最后一句话是：“成了。”巴赫在《约翰受难曲》中，为表示基督已经为人类牺牲，“成了”这一句编成女低音独唱（第五十八段“成了，成了”），开始时速度缓慢，清楚地唱出了“成了！成了！一切受感动的灵魂可以安息了”；中间突然速度加快，女低音又唱出“犹太的英雄战斗获得了胜利”，全部由弦乐合奏并伴以低音大管，用以描绘耶稣从死亡中得到了胜利。第五十八段是整个《约翰受难曲》中最有戏剧性的一段。亨德尔在其《约翰受难曲》中也有类似处理。《约翰受难曲》的最后一段，第六十八段，巴赫原来是要安排一首合唱曲作为终曲，但后来还是以他喜爱的一首众赞歌来结束全曲。这首“上主啊！当我的肉体生命将要完结时，请你差遣你的小天使，将我灵魂接入天堂……使我将来能够看到你的荣耀”，巴赫配上了辉煌的和声。
《约翰受难曲》的标题目录为：第一部：1.合唱：“主啊，你是上主。”2.宣叙调：“耶稣和他的门徒，过了汲沦溪。”（男高，男低）3.合唱“我拿撤勒人耶稣。”4.宣叙调：“耶稣说：‘我就是我’（男高，男低）5.合唱：“耶稣，拿撒勒人耶稣。”6.宣叙调：“耶稣说，我已经告诉你们，我就是。”（男高，男低）7.众赞歌：“奇妙的爱，超过一切的爱。”8.宣叙调：“你的赐给我的人，我没有失落一个。”（男高，男低）9.众赞歌：“愿你的旨意行在地上。”10.宣叙调：“那队兵和千夫长。”（男高）11.歌调：“亲爱的主将我从罪恶痛苦中解脱出来。”（女低）12.宣叙调：“西门彼得及另一位门徒跟着耶稣。”13.歌调：“我快乐地跟随你。”（女高）14.宣叙调：“那门徒是大祭司所认识的。”（男高，男低）15.众赞歌：“谁敢鞭打主耶稣？”16.宣叙调：“亚那将耶稣伤害了。”（男高）17.合唱：“你不也是这人的门徒吗？”18.宣叙调：“彼得否认说‘我不是’。”（男高，男低）19.歌调：“我的灵啊！你在何处找到你的终极。”（男高）20.众赞歌：“彼得，意志睡熟而否认主！”

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J. S. 巴赫：约翰受难曲（二）
         第二部：21.众赞歌：“我们从主得到祝福。”22.宣叙调：“他们把耶稣带到衙门。”（男高，男低）23.合唱：“这人若不是作恶的。”24.宣叙调：“波拉多说；‘你们自己带他去’。”（男高，男低）25.合唱：“犹太人说：‘我们没有杀人的权柄’。”26.宣叙调：“这就要应验耶稣所说的。”（男高，男低）27.众赞歌：“万世的全能之王。”28.宣叙调：“波拉多说：‘这下你是王吗？’”（男高，男低）29.合唱：“不要这人，要巴拉巴。”30.宣叙调：“这巴拉巴是个强盗。”（男高）31.歌调：“我的灵啊，要仔细思想。”（男低）32.歌调：“主受许多鞭打。”33.宣叙调：“兵丁用荆棘编作冠冕。”（男高）34.合唱：“恭喜犹太人的王。”35.宣叙调：“他们就用手掌打他。”（男高，男低）36.合唱：“钉他十字架。”37.宣叙调：“彼拉多说：‘我查不出他有什么罪来’。”（男高、男低）38.合唱：“我们有律法。”39.宣叙调：‘彼拉多听见这话。”（男高，男低）40.众赞歌：“主啊，你被囚，我们得以自由。”41.宣叙调：“犹太人喊着说。”（男高）42.合唱：“你若释放这个人，就不是该撤的忠臣。”43.宣叙凋：“彼拉多听见这话，就带耶稣出来。”（男高，男低）44.合唱：“除掉他，除掉他。”45.宣叙调：”我可以把你们的王钉十字架吗？”（男高，男低）46.合唱：“除了该撒，我们没有王。”47.宣叙调：“于是彼拉多将耶稣交给他们。”（男高，男低）48.歌调：“快快跑回髑髅地。”（男低，女声及男高伴唱）49.宣叙调：“他们就在那里钉他在十字架上。”（男高）50.合唱：“不要写犹太人的王。”51.宣叙调：“彼拉多说，我所写的，我已经写上了。”（男高，男低）52.众赞歌：“在我心中，你的十字架和你的名字放光芒。”53.宣叙调：“四个兵丁，将耶稣钉在十字架上。”（男高）54.合唱：“我门不要分开，只要拈阄。”55.宣叙调：“这要应验经上所说的话。”（男高，男低）56.众赞歌：“他在死前还关心他的母亲。”57.宣叙调：“这事以后。”（男高，男低）58.歌调：“成了。”（女低）59.宣叙凋：“他便低下头，将灵魂交给了上帝。”（男高）60.歌调：“我的救主，请回答我。”（男低，合唱伴唱）61.宣叙调：“看那，圣殿的幌子。”（男高）62.歌调：“我的心啊，世上一切因主而悲伤。”（男高）63.歌调：“我心灵啊，进发出极大的悲伤。”（女高）64.宣叙调：“犹太人因为这日是预备日。”（男高）65.众赞歌：“主啊帮助我。”66.宣叙调：“有亚力马太人约瑟。”（男高）67.合唱；“主啊，安息吧，我也安息。”68.众赞歌：“主啊，当我的生命将要完结时。”
这部《约翰受难曲》的版本，首选卡尔·李希特指挥慕尼黑巴赫乐团、合唱团版(Lear, Topper, Haefliger, Prey, Engen演唱，1964年录音），DG，Archiv，LP编号2710002（3），CD编号：413 622－2（2张），制成廉价小双张后453004－2。其次可选：1.加德纳指挥蒙特威尔第乐团、合唱团版(Johnson, Varcoe, Hauptmann, Argenta, Soloists演唱），DG，CD编号419 324－2（2），《企鹅》评介三星。2.哈农库特指挥维也纳歌唱家合唱团、音乐家协奏团版(Knabensopran, Knabenalt, Equiluz, Hoff, Egmond, Schneeweis, Villisech演唱)，Teldec，CD编号2292 42992－2（2）。3.由S.奎坎(Sigiswald Kuijkan)指挥巴登合唱团、乐团（Pregardien, Van derKamp, Schlick, Jacobs, Van der Meel演唱)，RCA，CD编号GD77041（2），《企鹅》评介三星保留一星。4.布吕根(Bruggen)指挥荷兰室内合唱团、18世纪乐团版(Stumpius, Bowman, Van der Meel, Pregardien, Sigmundsson, Kooy演唱)。Philips，CD编号434 905（2），《企鹅》评介三星保留两星。5.施雷尔(Schreier)指挥莱比锡广播合唱团、德累斯顿交响乐团版(Aleaxander, Ihle, Lipovsek, Schreier, Wagrner，Bar, Junghanns Scheihner演唱)，Philips，CD编号422 088－2（2）。
约夫姆指挥荷兰广播合唱团、阿姆斯特丹乐团有一个版本(Giebel, Hoffegn, Haefliger, Young, Berry, Crass演唱) Philips，426 645－2（2〕。

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J. S. 巴赫：马可受难曲
J. S. BACH: St Mark Passion
巴赫根据新约的4大福音书，曾作有成套的4大受难曲，这部《马可受难曲》，BWV247，作于1731年，以后大部分散佚。
马可是彼得的门徒，《马可福音》据说乃马可根据彼得叙述而作，共16章，主要内容包括：耶稣受洗及成长，包括在旷野接受撒旦40天的试探；约翰下狱后，

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J. S. 巴赫：路加受难曲
J. S. BACH：St Lukas Passion
巴赫的《路加受难曲》，BWV246，其手稿注明是巴赫1730年左右所创作，但许多巴赫研究者认为其中许多都不像巴赫的作品，好像是巴赫在其中使用了一些无名作曲家的乐段，对它们进行了改写与组合。这种组合，使得作品各部分风格不统一，所以这部存疑的作品目前演奏很少。路加是保罗的门徒，《路加福音》根据保罗的宣讲材料编撰而成，许多内容来自《马可福音》。《路加福音》共24章，叙述耶稣的降生，耶稣的家谱；叙述耶稣的传教活动及他最终被出卖、受难、复活升天，与《马可福音》有很多篇幅讲述耶稣行医不同，《路加福音》中有许多篇幅讲述耶稣的传教。
巴赫据《路加福音》而作成的《路加受难曲》，原稿已散佚，只有残部。后人整理后，LP时代的版本为：1.由巴拉蒂(Balati)指挥维也纳歌剧院合唱团、乐团版，Lyr，7110（LP3张）；2.莱姆(Rehm)指挥蒂宾根学院音乐团、合唱团版，Car 53103/5（LP3张）。至今未见CD版本纪录。

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J. S. 巴赫：圣诞节清唱剧
J. S. BACH: Weihnachts - Oratorium Christmas Oratorio
巴赫的《圣诞节清唱剧》，BWV248，作于1734年，为独唱者、合唱队及管弦乐队而作，由皮坎德和巴赫本人根据《圣经》中的耶稣诞生的内容撰词。由6部康塔塔组成，计划于莱比锡圣诞节期间分6天即圣诞节3天，元旦、元旦后的礼拜及主显节（1月6日）演出，这部清唱剧的各部标题为：
第一天：圣诞节：1.合唱：齐声欢唱救赎之日来临；2.宣叙调（男高）：那些日子，该撤亚古大督有旨意下来；3.宣叙调（女低）：至终，大卫的后裔，可爱的救世主来到人间；3.歌调（女低）：锡安哪，准备迎接那至善者；5.众赞歌：我怎能很好迎接你；6.宣叙调（男低）：就生了头胎的儿子；7.众赞歌（女高、男低）：主来到我们卑微、贫困的人中间；8.歌调（男低）：创造万物的全能之主；9.众赞歌：耶稣基督是个婴儿，我的心里充满欢乐。
第二天：圣诞节后一天：10.小交响曲；在野地里，有牧羊人；11.宣叙调（男高）：在伯利恒的野地里，有牧羊人；12.众赞歌：晨光快快照耀，充满天光大地；13.宣叙调（男高，女高）：那天使对他们说；14.宣叙调（男低）：上帝对亚伯拉罕发誓；15.歌调（男高）：快乐的牧羊人，快去看那可爱的婴儿；16.宣叙调（男高）：你们要看见一个婴儿；17众赞歌：看哪，在幽暗的马槽中，躺卧着我们的君王；18.宣叙调（男低）：牧羊人，去吧，去看那奇妙的婴儿；19.歌调（女低）：我亲爱的孩子，睡吧，安静一会吧；20.宣叙调（男高）：忽然有一大队天兵护送着天使；21.合唱：荣耀归主，归最高的神；22.宣叙调（男低）：天使们，高声欢乐地歌唱；23.众赞歌：我们高唱赞歌。
第三天：圣诞节后二天：24.合唱：天主，我们歌声虽低，心中却充满欢乐；25.宣叙调（男高）众天使离开他们升天了；26.合唱：我们去伯利恒，看看所成的事；27.宣叙调（男低）：众人的救世主，解脱了以色列人之轭；28.众赞歌：上帝祝福他的子民，献出他的慈爱；29.歌调（男低，女高）：主啊，你的怜悯安慰了我们；30.宣叙调（男高）：牧羊人急忙去了，去寻见玛利亚及约瑟；31.歌调（女低）：奇妙的祝福，永远记在心中；32.宣叙调（女低）：我的心将永远怀念所领受的祝福；33.众赞歌：主啊，我将永远服从主；34.宣叙调（男高）：牧羊人回去了，将荣耀归于上帝；35.众赞歌：欢乐地高唱，天主今天降生。
第四天：元旦：36.合唱：顶礼膜拜，亲爱的主；37.宣叙调（男高）：满了八天，就给孩子行了割礼；38.宣叙调（男低，女高，男低合唱）：以玛内利，甜蜜的声音，基督为救我们而死；39.歌调（女高及女高回声）：主啊，你的名字令我战战兢兢；40.宣叙调及众赞歌（女高，男低）：主耶稣，只有你是属于我的；41.歌调（男高）：你的名字，我水远赞扬；42.众赞歌：耶稣将我从试探中解救出来。
第五天：元旦后的礼拜日：43.合唱：荣耀归于全能的上帝；44.宣叙调（男高）：耶稣生在犹太的伯利恒，有几个博士从东方来；45.合唱，宣叙调（女低）：那生下来做犹太人之王的在哪里；46.众赞歌；你的荣光驱散了黑暗；47.歌调（男低）：启开我的眼睛，使我能看到光明；48.宣叙调（男高）：当希律王听见，心中就不安；49.宣叙调（女低）：耶稣来了，你为什么惊慌；50.宣叙调（男高）：希律召齐了祭司长和文士；51.二重唱（女高，女低，男高）：何时救恩，使平安降临我们；52.宣叙调（女低）：我主居住在何方；53.众赞歌：我的心幽暗不明，求主照亮我们。
第六天：主显节（三王来朝之日）：54.合唱：主啊，当那些傲慢的敌人袭击我时；55.宣叙调（男高、男低）：当下希律暗暗地召了博士来；56.宣叙调（女高）：你这毒蛇，寻找我主是想杀害他；57.歌调（女高）：上帝不会降临到将朽之地；58.宣叙调（男高）：博士们听了王的话就去了；59.众赞歌：我站在马槽旁；60.宣叙调（男高）：博士们因在梦中接受了主的指示；61.宣叙调（男高）：去吧，我的至宝，仍留在这里；62.歌调（男高）：狂妄的敌人被打倒；63.宣叙调（合唱）：罪恶之世、地狱的恐惧都已过去；64.合唱：胜利已到来，死亡、地狱、魔鬼都已落空。
此剧中分别选用了《路加福音》、《马太福音》中耶稣涎生的内容。这部清唱剧的版本，首选1.由加德纳(Gardiner)指挥蒙特威尔第合唱团、英国巴洛克乐团版（由Rolfe Jobnson Argenta, Von Otter, Blochwitz, Bar, Holton, Fringle演唱）全曲；DG；Archiv公司，CD编号423 232－2，CD3张；选曲：一张，CD编号427 653－2。《企鹅》评介三星。2.由卡尔·李希特(K. Richter)指挥慕尼黑巴赫乐团、合唱团版（由Janowitz, Ludwig, Wanderlich, Crass等名家演唱），DG，Archiv公司，CD编号427 236－2，CD3张。李希特版与加德纳版比较，李希特版演唱更佳，但因录音早，整体效果稍逊色于加德纳版。3.哈农库特(Harnoncourt)指挥维也纳儿童合唱团、维也纳合唱团、维也纳音乐家协奏团版（由Esswood, Equiluz, Nimsgeern等演唱），Teldec公司，CD编号9031 77610－2，CD两张，《企鹅》评介三星保留一星。其它版本，可选：1.明兴格尔(Munchinger)指挥斯图加特室内乐团、合唱团版（由Ameling, Watts, Pears, Krause等演唱），Decca公司，CD编号425 441－2，CD3张。2.由施雷尔(Peter Schreier)指挥莱比锡卢德福克合唱团、德累斯顿乐团版（由Donath, Lipovsek, Schreier, Bucher)，Philips公司，CD编号429 204－2，CD3张。3.由约夫姆(Jochum)指挥巴伐利亚交响乐团、合唱团版（由Ameling, Fassbaender, Laubenthal, Prey等名家演唱 ），Philips公司，CD编号416 402－2，CD3张。

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J. S. 巴赫：圣母颂歌
J. S. BACH: Magnificat
巴赫的这部《圣母颂歌》，BWV243，是1723年在莱比锡为圣诞节左右举行的晚祷会所作，在晚祷时，演唱完《圣母颂歌》，牧师进行讲道。《圣母颂歌》是巴赫以《圣经》路加福音第1章46—55节的拉丁文为词而谱写的。这段《圣经》记载着耶稣的母亲玛利亚在生耶稣以前，听见天使向她说，她将被圣灵感孕生一子，可以给他起名叫“耶稣”。《圣母颂歌》的首句是“我心尊主为大”，拉丁原文为Magnificat（意为尊主）。巴赫共作了两首《圣母颂歌》，另一首为女高音独唱，现已遗失，1855年编辑巴赫作品全集时，就没有找到。另一首，现存两个原稿，早期的原稿是E大调，后来巴赫又写了一个D大调。今日所出版演唱的多为此D大调，手稿上标有1730年抄写，全曲共分12段，但在巴赫的原稿上，第二段、第五段、第七段及第九段的后面各都插入了一首众赞歌，现行的乐谱演唱会和各种唱片版本上，却都没有这几首众赞歌。据考证，这些众赞歌，原是莱比锡大教堂每次晚祷时都要咏唱的，而且也不由担任演唱《圣母颂歌》的圣诗班的歌手们演唱，而是另有一个小型圣诗班，用另一架小型风琴伴奏咏唱。
当时教堂安排在晚祷时唱《圣母颂歌》的时间不得超过半小时，因此巴赫谱写此曲演唱的时间，也不超过半小时。
我们很难想象一位少女尚未结婚，听到她将怀孕，而生一子时，仍能如此快乐，满怀信心地接受如此非常特殊的“任务”。第一段合唱“我的心尊主为大”。采用5个声部的合唱和乐队的编制，巴赫又另加了3个声部的小号来加重快乐的情绪，并伴有两个声部的长笛、两个声部的双簧管及弦乐来为这首5声部合唱伴奏。在第七段及第十二段的合唱中，巴赫也同样采用了如此的乐队编制及五声部合唱。第十二段“荣耀归于至高的上帝”中，合唱部分的比重则更强一些。
第二段女高音独唱“我的灵以上帝我的救主为乐”，只用了弦乐伴奏，以表现出玛利亚的愉快和沐于阳光之下的心情。第三段女高音独唱“因为他顾念他使女的卑微，”只用柔声双簧管及通奏低音伴奏。巴赫在开始的伴奏中以一个下降旋律来表达“卑微”之意，而在女高音开始独唱处，使用了他那著名的“圣母玛利亚旋律”。第四段的合唱“从今以后万代要称我有福”则紧接第三段女高音独唱之后，各声部的主题互相追逐，形成赋格型式。第五段的男低音独唱“那有权能的为我成就了大事”，全段的伴奏只是一声部的通奏低音，实际是男低音与通奏低音的二重唱（奏）。而第六段女低、男高二重唱：“他怜悯敬畏他的人”的伴奏，从始至终是以加了弱音器的弦乐和两个声部的长笛。第七段合唱：“他用臂膀施展大能”是以雄壮的合唱为表达的，巴赫又加了3个声部的小号以增强其雄伟的力度。值得注意的是，这首乐曲的通奏低音的伴奏和第六段女低、男高二重唱一样，都是以两种固定音型贯穿全曲。此曲的末7小节，巴赫以众赞歌形式来作结尾。第八段男高音独唱“他叫有权柄的失位，叫富足的空手回去，”巴赫使用了3个旋律：自高而低的小调旋律表示“叫有权炳的失位”，短促的小调音型式的旋律则表示“权柄的丢失”，另一个由下而上的快速旋律则表示“叫卑贱的升高”。第九段女低音独唱“叫饥饿的得饱美食，叫富足的空手回去”巴赫也用了两个旋律，一个上行快乐的旋律，好像带有光明的微笑，表示“饥饿的得饱美食”；另一个短促下行的旋律表示“叫富足的空手回去”；再伴以两个声部的长笛和从头至尾的以手拔弦的通奏低音。第十段两个女高音和一个女低音的三重唱中包含着两个众赞歌，一个是“他扶助了他的仆人以色列，”以女声三重唱；另一首众赞歌：“我的心尊主为大”则由柔音双簧管以“助奏”的形式在那一首众赞歌旋律之上奏出。第十一段又是五部合唱：“为要纪念亚伯拉罕和他的后裔，施怜悯直到永远”，以赋格的形式，5个声部合唱的伴奏，又有通奏低音。最后第十二段，雄壮和有力度的合唱“荣耀颂和阿门”酷似一首维瓦尔弟的协奏曲并加了许多装饰音。在乐曲的后半部，我们又听到了第一段合唱曲中的欢乐气氛，最后以合唱阿门结束全曲。
这部《圣母颂歌》的版本，首选卡尔·李希特指挥慕尼黑巳赫乐团、合唱团版（由stader, Topper, Haefilger, Fischer—Dieskau演唱），DG，LP编号为Archiv198197，CD编号，画廊419 466－2（＋第140号康塔塔）。其次可选：1.明兴格尔(Munchinger)指挥斯图加特室内乐团、维也纳合唱团(Ameling, Van Bork, Watts, Krenn，Krause演唱)，Decca，LP2103，CD33 175－2（＋第10号康塔塔）。2.加德纳指挥蒙特威尔第合唱团、英国巴洛克乐团(Argenta, Kwella, Brett, Kirkby, Anthony, Johnson演唱)，Philips，CD编号411458－2（＋第51号康塔塔），《企鹅》评介三星。3.希科克斯指挥九○学院音乐团版(Kirkby, Bonner, Chance, Ainsley, Varcoe演唱)，Chandos，CD编号CHAN 0518（＋维瓦尔弟《荣耀颂》），《企鹅》评介三星。4.马里纳指挥圣马丁乐团、合唱团版(Hendricks, Murray, Rigby, Heilmam, Hynninen演唱)，CD编号：EMI CD 54283－2（＋维瓦尔弟《荣耀颂》），《企鹅》评介三星。5.兰杰(Ledger)指挥国王学院合唱团、圣马丁乐团版(Palmer, Watts, Tear, Roberts演唱)，LP编号：Decca Argo ZRG－854（＋维瓦尔第《荣耀颂》），制成cD后Decca，Argo 421 148－2（＋C. P. E. 巴赫《圣母颂歌》），《企鹅》评介三星。
这部作品卡拉扬指挥柏林爱乐乐团、德意志合唱团有一个版本(Tbmowa－Sintow, Baltsa, Schreier, Luxon演唱)，DG，LP编号253 1048（331048）。

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J. S. 巴赫：G小调弥撒
J. S. BACH: Messe G-moll
巴赫除作有《B小调大弥撒》外；还作有4部小弥撒。这部《G小调弥撒》，BWV235，作于1730年，其音乐素材来自72、102、187号康塔塔。此作按传统小弥撒形式分为“恳求主赐怜悯”和“荣耀颂”两部分，“荣耀颂”部分分为5段：1.荣耀归于主，2.神来到我们身边，3.主，圣子，4.请饶恕我的罪过，5.神圣的天主。演唱时间约半小时。
这部作品的版本，可选：1.维舍尔曼(Winschermann)指挥赫尔福德教堂唱诗班、巴赫独奏团版，Philips，CD编号432 494－2（巴赫全部小弥撒集为两张，Ameling, Finnila, Altmeyer, Reimer演唱）。2.里林(Rilling)指挥斯图加特加辛格尔教堂合唱团、斯图加特巴赫学院乐团版，(Danz, Pregardien, Quasthoff演唱)，HANS，CD编号98962。3.施雷尔(Schreier)指挥柏林美占区室内合唱团、C. P. E. 巴赫协奏团版(Bonney, Remmert, Trost, Bar演唱)，Philips，CD编号438 873－2。4.弗拉明(Flaming)指挥德累斯顿十字合唱团、德累斯顿爱乐乐团版(Schmidt, Kontrabach, Radatz演唱)，DG，Archiv，LP编号413 062—l。

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J. S. 巴赫：A大调弥撒
J. S. BACH: Messe A dur
巴赫这部《A大调弥撒》，BWV234，作于1730年，其音乐素材来自67、79、136、179号康塔塔。此作按传统小弥撒形式分为“恳求主赐怜悯”和“荣耀颂”两部分，“荣耀颂”部分分5段，标题同《F大调弥撒》。演唱时间约半小时。
这部作品的版本，可选：1.海莱维吉指挥根特学院合唱团、乐团版(Mellon, Leesne，Pregardien, Kooy演唱)，Virgin，CD编号7 59587－2。2.里林指挥斯图加特加辛格尔合唱团、巴赫学院乐团版(Speiser, Rub, Stampfli演唱)，Int，CD编号820 725。3.施雷尔指挥柏林美占区室内合唱团、C. P. E. 巴赫协奏团版(Bonney, Remmert, Trost，Bar演唱)，Philips，CD编号438 873一2。4.莱德尔指挥洛桑艺术合唱团、慕尼黑艺术乐团版(Giebel, Litz, Prey演唱)，Phlips，CD编号432 494－2。5.弗拉明指挥德累斯顿十字合唱团、德累斯顿爱乐乐团版(Schmidt, Kontrabach, Radatz演唱）DG，Archiv，LP编号413 062－1。

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J. S. 巴赫：G大调弥撤
J. S. BACH: Messe G-dur
巴赫这部《G大调弥撒》，BWV236，作于1730年，其音乐素材来自17、79、138、179号康塔塔。此作按传统小弥撒形式分为“恳求主赐怜悯”和“荣耀颂”两部分。“荣耀颂”部分分成5段：1.荣耀归于主，2.神来到我们身边，3.至高无上的主，4.孤独的圣人你前往何处，5.神圣的天主。演唱时间约半小时。
这部作品的版本，可选：1.维舍尔曼指挥赫尔福德教堂唱诗班、巴赫独奏团版(Ameling, Finnila, Altmeyer, Reimer演唱)，Philips，CD编号432 494-2。2.海莱维吉指挥根特学院合唱团、乐团版(Mollon, Lesne, Pregardien, Kooy演唱)，Virgin，CD编号7 59587－2。3.里林指挥斯图加特加辛格尔教堂合唱团、斯图加特巴赫学院乐团版(Ziesak, Danz, Pregardien, Brodand演唱)，HANS，CD编号98962。4.施雷尔指挥柏林美占区室内合唱团，C. P. E. 巴赫协奏团版(Bonney, Remmert, Trost, Bar演唱)，Philips，CD编号438 873－2。5.弗拉明(Flamig)指挥德累斯顿十字合唱团、德累斯顿爱乐乐团版(Schmidt, Kontrabach, Radatz演唱)，DG，Archiv，LP编号413 062－1。

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. S. 巴赫：经文歌
J. S. BACH：Motets
巴赫作有7首经文歌，BWV225－231，作于1727—1723年之间。7首经文歌标题分别为：BWV225：《为上帝唱一首新歌》(Singet dem Herrn ein neues Lied)；BWV226：《上帝的人》(Der Geist hilft)；BWVZ27：《耶稣，我的欢乐》(Jesu meine Freude)；BWV228：《别害怕》(Furchte dich nieht)；BWV229：《来吧，耶稣，来吧》(Komm Jesu, Komm)；BWV230：《颂扬上帝》(Loben den Herrn)；BWV231：《颂扬和荣耀之奖》(Sei Lobe und Preis mit Ehren)。巴赫这7首经文歌的版本，可选：1.威尔科克斯(Willcoks)指挥国王学院合唱团版(Ameling, Baker, Partridge, Shirley－Quirk)演唱，Angel，LP编号S－36804。2.托马斯（Thomas)指挥莱比锡格万待豪斯乐团、圣·托马斯合唱团版，DG，Archiv，LP编号254 7009。3.哈农库特指挥斯德哥尔摩巴赫合唱团、维也纳音乐协奏团版，Teldec，LP编号442 663，CD编号2292 42811－2。4.加德纳指挥蒙特威尔第合唱团、英国巴洛克乐团版(Priday, Fisher, Staford, Mckenzie演唱)，Erato，CD编号2292 45979－2，《企鹅》评为三星。5.马尔洛(Marlow)指挥剑桥三一合唱团、乐团版，Conrifei，CD编号CDCF158，《企鹅》评为三星。6.库普曼指挥荷兰室内合唱团版，Philips，CD编号434 165－2。

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J. S. 巴赫：安娜·玛格达勒娜·巴赫的笔记簿
J. S. BACH: Notebook of Anna Magdalena Bach
巴赫这套“笔记簿”是为他第二个妻子、歌唱家安娜·玛格达勒娜·巴赫而创作的歌曲集，共包括10首歌曲：BWV508：《你在我身旁》(Bist du bei mir)；BWV509：《但要记起我的生命》(Gedenke doch, mein Geist)；BWV10：《在祭坛上得到满足》(Gib dich zufrieden, chorale)；BWV511：《在祭坛上》（第二稿）；BWV512；《在祭坛上》（第三稿）；BWV513：《啊，永恒的，雷鸣般的声音》(O Ewigkeit du Donnerwort)；BWV514：《上帝和我一起是大好事》(Schaffs mit mir Gott)；BWV515：《每当想起很久以前》(Sooft ich meine Tobackspfeie)；BWV516：《你为什么忧伤》(Warum betrubst du dich)；BWV517：《给我什么和谐，啊，灵魂的朋友》(Wit wohl ist mir, O Freund der seelen)；BWV518：《你愿意把你的心给我》(Willst du dein Herz mir Schenken)。
这套歌曲的版本，可选：1.阿美玲与莱昂哈特（大键琴）合作版，BMG/RCA，CD编号GD77 150（选曲）。2.施雷尔演唱版，Cao，CD编号10031。3.另有一个著名管风琴演奏家比格斯(Biggs)以管风琴演奏版．Col，LP编号MZS—697。

lvhuahua

发完，希望对喜欢巴赫的朋友提供点文献上的作用．

6972lu1

我非常想找到一本CD，不知哪里又卖的，二手的也可以！

就是下面这个
这几首三重奏奏鸣曲的版本，首选：1.高尔韦(Galway)和郑京和(Kyung—Wha Chung)、莫尔(Moll)、魏森(Welsh)合作版，RCA公司 LP编号ARL1—4201（BWV1036—1039）。制成CD后编号为BMG公司，GD86517。

RCA公司，CD编号GD86517。这张唱片上收有《E小调协奏曲》（改编自BWV1059，原为大键琴协奏曲），另有《第二组曲》BWV1067、《G大调第四三重奏奏鸣曲》，BWV1039，（为两支长笛和通奏低音而作，可能作于1720年）；《C小调三重奏奏鸣曲》，BWV1079，（为一支长笛、一把小提琴和通奏低音而作，演奏小提琴的是郑京和），这个版本，《企鹅》评介只有两星。

盼！！！！！！   我的邮箱：ying01@sohu.com  谢谢！！！！

cyberninja

写得很详细啊, 开头Bach那段想起RCM的音乐史考试......

大师兄弟

眼都快看瞎了,很详细,谢谢

mononoko

好多字~谢谢lz
资料转自哪里？

orange-cheng

顶一下，不过我还是找纸板的看吧～

想把头发留长

这个很全面了
真多

ice_hero

哇！真的可以好好学习了