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发表于 2006-9-2 00:35:36
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原帖由 乍暖还寒 于 2006-9-1 22:13 发表
1 在Lesson2.2j进行到1：33的时候你讲到“这种三度关系在solo中是很常用的。。。”是所有三度吗？还是在强调b3+5，3+5？后面的四度，五度，六度也是同样的问题！
2 如果就针对这个音频中你强调的所有和声，指板位置也就你在示范时用到的这些吧？当然就G调而言。
3 在Lesson2.4进行到2：00的时候你讲到“三度和六度是相互转位的关系”这句话我没能完全理解！根据计算我能理解1—3，3—高音1，是大三度，小六度的关系，而1—6，6—高音1，是小三度，大六度的关系，但联系到演奏这种关系理念有什么利用价值？愿闻其详！从数学上讲二度与七度，四度与五度也满足你提到的这种关系呀。。。有点儿抬杠哈！
1。应该说所有的三度都比较常用，我示例的只是在基本把位上，而相同的音（也可能是高八度或低八度）在其它把也存在，所以要想灵活运用，还要在其它把位推一下。四度五度也一样，就拿节奏来说，根音与五音的五度关系在所有rock中也很常用，五度关系应该是所有合声中最稳定的音程了。听一下恐怖海峡的《money for nothing》还有深紫的《smoking on the water》都用到了四度五度。
2。这个音频中当然没有把所有的合声把位列出来，中间的一段六度进行是在G调的基础上的，只是把G大调的六度合声推了一下，不算很全，但是足够演奏用了。推这个六度进行的目的只是为了演示六度合声的一个推法。按照这个推法可以推出其它的调式。实际上在推合声的时候，也是在推和弦，由自然音阶构成的和弦如下（拿C调来说）：C(1 3 5) Dm(2 4 6) Em(3 5 7) F(4 6 1) G(5 7 2) Am(6 1 3) Bdim(7 2 4 ) 。所谓大三和弦就是根音到三音是大三度，三音到五音是小三度的就是大三和弦；根音到三音是小三度，三音到五音是大三度的就是小三和弦；而不管根音到三音，还是三音到五音都是小三度的是减三和弦。所以按这个规律我们看到一级四级五级是大三和弦，二级三级六级是小三和弦，而七级是减三和弦。
当你把一个调的所有和弦用大横按的手法按出来的时候，就会发现实际上六度合声就隐藏在每个和弦的相隔的两根弦上。
3。所谓转位就是不使用根音做为和弦的bass音。比如我们弹C和弦，Bass音我们用G，在记和弦上可以写成：C/G，这样就是五音来做了一个转位，再举一个例子：D/#F，这个是用D和弦的三音当Bass音做了一个转位。在和弦里转位的目的是为了让和弦进行有一个流畅的bass进行。
举个和弦进行的例子：G -> D ->Em，这个进行中如果都用根音做Bass音的话，那么Bass音的进行也是：G -> D -> Em（唱成1 5 6），而如果我们做转位的话，改成这样：G -> D/#F -> E，这时你会发现Bass进行变成了：G -> #F -> E（唱成1 7 6），这样Bass就有了一个下行，比起没有转位的Bass音（1 5 6）要流畅的多。大家可以在琴上试一下。
转位理念也可以用在合声上。我们可以把两数相加等于九的关系可以叫做相互转位合声。比如四度与五度，三度与六度，二度与七度。。。这一点你理解的没错。
不知道能否明白，不明白再问我吧。
[ 本帖最后由 louisdu 于 2006-9-2 00:41 编辑 ] |
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发表于 2006-8-30 12:08:45
