吉他诗人
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发表于 2006-8-30 18:09:59
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我们知道给某个音符加上附点,该音符长度将增加一半。一个2拍音符增加一 半相当于3拍。一个1拍的四分音符增加一半相当于一又二分之一拍(即一拍半)。 首先,一边唱下面熟悉的旋律,一边“拍脚”,看一看加附点的节奏与节拍之 间的关系;然后根据“脚拍”弹奏这一音型。
连接线亦可用于加强弱拍。
记住,当两个音符用连接线连接时,则第二个音符不弹奏,但加在第一音符后 面持续其时值。
进行下列练习,不要加重弱拍。你会发现当你的所有弹拨都是稳定一致的时, 这个节奏的弱拍自然被加强了。
下面的进行使用了一个开放的G和弦。
若符号 从第1拍或第3拍开始,可写成 。
休止符亦可用于加强弱拍。休止符是在两音符之间插入静止。这对刻划音符或 和弦及分隔音符和和弦有帮助。
下面一个练习,表示两段相近的音乐之间的区别,一段用了连接线,一段用了 休止符。休止符防止音乐混杂在一起,使音乐产生戏剧效果,这是由于静止与声音 之间明显对而造成的。你得用右手掌根部对琴弦制音,这样它们不会在休止符期间 发音。
在有休止符的音乐中,吉他手必须真正地消除弦音。而在带连接线的音乐中, 吉他手又必须让弦音持续足够长。
总汇
在这一部分,我们将组合和同化迄今为止我们所学的所有不同技巧。除了正确 地掌握所有节奏、重音、弱音及和弦转换外,你还必须利用另一资源:你的耳朵。 边弹边听。努力做到客观地听。这些练习,不仅仅用于培养某一种技能或音乐技巧。 它们都是音乐实体,你是否“成功”地弹奏这些乐曲由你对这一问题,即:“它听 起来象音乐吗?”,的客观反映来决定。若所有技巧都到位,在此基础上,你再往 音符中投入一点感觉和注意力,你的回答将是肯定和响亮的“是”!
下面例子都基于重金属曲目中的精典和弦进行。
每个练习使你记起了哪首歌?
原理注释:和弦音程 在每个指定的和弦中,和弦音程是指构成这一和弦的各音之间的相互关系。例 如,一个D和弦由音符D,#F和A组成。音符D被认为是1或根音,#F是和弦 的第3音(因为D为2,E为2,#F为3);A是和弦的第5音。这些数字配置 称为音程。在一个音程中,最基本的计量单位是半音。在吉他上相连品之间的音程 为一个半音。音阶和音程按照全音、半音及全音半音组合来描述,例如:#F到A 的音程为一又二分之一全音(在吉他上两个音相距3个品的距离,即小三度)。 不管音符如何分配,D永远是根音,A永远是5音。
变化音程会对声音造成很大不同。例如,你可能注意到D和弦和D小调和弦之 间的区别仅为音符:#F与F。相类似地,A和弦要变为A小调和弦只需变化一个 音符──#C变成C。
分析表明:和弦的第3音决定该和弦是大调还是小调。第3音距根音若是大3 度,则该和弦便是大调和弦,第3音距根音若是小3度,则该和弦便是小调和弦。 因此你可以在知道该和弦的构成之前,通过改变第3音,而改变该和弦的“大” “小”。这在单音符主旋律弹奏中很重要。
强力和弦与完整和弦
至今为止 ,我们学会了强力和弦E5,强力和弦只由根音和第五音组成;没 有第三音。既然是第三音决定一个和弦是大调和弦还是小调和弦,而强力和弦却没 有第三音,所以它既不是大调和弦也不是小调和弦,但它可以被当作大调和弦或小 调和弦来使用。这样使得你从小调和弦歌曲轻松地跳到大调和弦歌曲而不用学会一 套新的和弦。
然而,有时你想用和弦给全部乐曲一种明确的大调或小调(强力和弦在大、小 调上不明确)
下面是迄今为止你已学过的开放强力和弦的完整部分。
从这些和弦中你可以看出,强力和弦实际上只使用了完整和弦的低音弦。将强 力和弦与完整和弦放在组合中使用,你能发现,强力和弦吵闹压抑的音质与大调、 小调和弦更高、更悦耳的音质形成鲜明对比。
当然,当你弹奏大调或小调和弦时,你仍可弹奏强力和弦;它们包含在新形式 之中。当你需要“强力”乐曲时,右手匹克的弹拨要有选择性:只弹奏和弦的低音 弦。
下面是将强力和弦与大调、小调和弦结合在一起的“和弦进行”。
在标有PM(手掌弱音)的地方,只弹奏强力和弦(即和弦的低音三弦);在 和弦加重音的地方弹奏完整和弦。
下面在朱迪斯·普里斯特的“你得到了另一件东西”里说明另外一种使用重音 和手掌弱音的常用方法。注意手掌弱音与重音。请体会:响亮的高音符之间的对比 如何真正地加强了小调和弦,给予小调和弦以断裂或刺激。
这是重金属吉他中使用最广泛的音乐之一。练习上述“进行”,直至对所有技 巧及风格有熟练的掌握。
摇滚音型:5到6
我们用了很多时间来发展右手的灵活性。右手的动作必须协调才能产生良好的 声音:节奏平稳、扎实的匹克弹拨、重音、手掌弱音、选择弹弦(只弹属于该和弦 的弦)和重音匹克弹拨。除了更换和弦,左手保持固定。
当我们进入连复段,左手会更加活跃,通常和右手匹克弹拨同步活动。这个技 巧实际上并非重复,而是引进了和弦中的左手移动。这是一种精典节奏吉他音型, 起源于布鲁斯音乐,从兰德·占坡林到“枪和玫瑰”每人都使用。这便是:八分间 符摇滚音型。
这是一小节E中的摇滚音型。在E5和E6之间来回转换时应保持第1手指固 定(持续按弦),只移动第3指。
在A5和A6以及D5和D6之间转换时均如此。
下面是所有“摇滚进行”的老祖宗:12小节布鲁斯。实际上现在每个摇滚乐 队都至少有一首歌用到了这个“进行”的一些形式。
下面是“枪和玫瑰”的“妈妈·金”(安若史密斯也录制过),其中有E5和 E6的典型使用。请注意新和弦B5,我们马上就要讲述它。
和弦推移
勿庸置言,并非所有的摇滚乐都是E、A和D调。也并非所有的E、A和D调 的歌曲都仅用三个和弦。通过学习和弦推移的原理,你便能够弹奏任何调的任何和 弦。
下面是两个可推移的强力和弦指法。因为它们不使用空弦。所以可以用同一指 法作上下移动,这样就能获得许多不同调的强力和弦。
在第2品上,结构Ⅱ使我们得到B5和弦。
保证所有三个音符都发音清晰;不让任一弦有杂音或声音减弱。
虽然B5和A5的指法差别很大,但是B5的每一弦比A5的每一弦恰好高两 品。
可动和弦结构为我们带来了很多方便:更换和弦时,只要在保持和弦形态不变 时用手沿琴颈上下移动。例如, 若你想弹奏C5,你可以将B5移上一品。C比 B高半音,一品相当于1个半音。按B5的手指不抬起,沿琴弦滑动,现在你1指 在第3品,3、4指在第5品。
为了方便识读,3品以上的和弦可这样表示:
下面是四个重要的和弦进行,它们均选自著名的摇滚歌曲。这里所用的和弦都 是你学过的。注意:罗马数字表示该和弦所在的把位。
第Ⅶ章:重金属连复段
连复段在所有摇滚和重金属音乐中最易辨识。连复段在一个“和弦进行”和一 个主旋律乐句之间架起一座庑美的桥梁。从技术上讲,连复段是一短小、独立的音 乐乐句。但在摇滚乐中,连复段远不止如此。在你忘却歌词甚至基本旋律后,连复 段仍萦绕在你脑海里。在一个噪杂的晚会上,是连复段使得一首歌曲马上被人听清, 而你对音乐的其它部分却还模模糊糊。在许多情况下,连复段是一首歌曲的支柱, 而节奏、旋律和和弦均来源于连复段。连复段是歌曲的诱饵,当歌曲的其它部分消 失在记忆中后连复段却获得永存。
你有了弹奏节奏和强力和弦的基础后,现在让我们弹奏一些单音符连复段。我 们开始时在吉他的低音区弹奏连复段。你应每次只弹响一根弦,并且要象弹奏和弦 那样果断、有力。即便这个连复段你很熟悉,也一定要按照谱子所标记的节奏来弹; 不要让你的耳朵掩饰难点部分。若你需要帮助回忆某个音符的位置,请参见第Ⅴ章 的音高部分图表。现在开始弹奏在重金属曲目中一些重要的连复段。
连复段不用为了记忆而炫耀。在下面这个叫作“黑色安息日”的连复段中使用 了半音符和全音符,以制造怪异、骇人的效果。
你可以用左手颤音来修饰长时值音符(全音符和半音符),这时左手要非常迅 速地、轻率地上下推放琴弦(使其稍微弯曲),直至发出颤音。这样会给较慢的 音符以强度。颤音在音符上用波纹线表示( )。
原理注释:调号
歌曲的调是指其音调中心或主音所在。一首歌曲有强烈倾向要“解决”到该调 的主音。一首歌通常(总是)以主音和弦开始,并几乎总是以其调的主音和弦结束。 调子用一字母名(E,A,等)和音质(诸如“大调”或“小调”)来表示。在乐 谱中,歌曲的调子在调号中表示(在高音谱号和拍号之间地区,包括成套的升半音 音符和降半音音符)。v 下面我们开始学习八分音符的连复段。
弹奏有快速音符的连复段时,拨片要上下交替弹拨。斯克德·洛的“我的碎片” 中的连复段是一种音型重复。注意在五线谱中#F的存在,这意味着所有F都是升 高半音。
击弦技巧注释:击弦和钩弦演奏法。
上面的例子中用到了击弦奏法。击弦、钩弦是重要的表现手段,它们使音乐更 富变化、更有趣味。
击弦:右手弹响第1个音符(低音),然后用左手的某个手指缒击琴弦以使第 2个音符发音(高音)。
钩弦:把两手指置于要发音的音符上(若第2音符是一开放弦,则只把一 个左手指放于弦上)。弹拨第1(高音)音符,接着不用弹拨,用手指钩动琴弦使 第2(低音)音符发音。
本·乔菲的“你给爱一个坏名字”中的连复段用了稳定的八分音符。保证把所 有C和G(由调号所标)升半音。
这是奥兹·奥斯柏恩“疯狂烈车”中的八小节乐句,重复号告诉你在弹奏后两 小节之前,弹奏前两小节三遍(总共6小节)。
现在我们学习有切分音的连复段。我们以法斯特·普丝卡特的“用了鞭子,就 有办法”中的连复段开始。这个2小节连复段的第1音符是切分音。当一个音型的 第1音符在强拍之前(第1拍)中,就象在这种情况下,音符在编号小节的第4拍 第2个半拍开始,这就是所谓的先半音。先半音给音乐一个额外的升高。注意最后 音符被连结,这样在反复时仍有先半音。若你听录音,你会听到“先现音”同样被 乐队中其它乐器(如低音乐器和鼓)加重。 |
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