Lala引言：提到鬼子，除了那场侵掠战争，最常想到是精美的电子消费品、几乎遍及所有领域的自然科学成就和狂热偏执的民族印象。在流行音乐方面，大部分朋友都对鬼子十分不屑，但实际上即使美国人也明确说过，日本音乐中吉他的运用已经超过了欧美，许多世界级大牌乐队中的东方面孔也几乎都是日本人。或者更具体到吉他乐器本身，Ibanez、Takamini和Tune等令欧美厂商敬畏的品牌同样也掠食着国内市场。在手工琴方面，世界上几乎所有的琴匠手中都有Japaness Saw，鬼子的手工琴制作水平没有人可以否定。从本文所介绍的Tokai仿古董Les Paul吉他上，你可以对鬼子在许多领域取得惊人成就的原因窥其一斑。
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许多吉他手都想要模仿自己喜爱的吉他大师，因为热爱他们的音乐作品和演奏。顶级吉他大师极大的刺激了市场对他们所使用型号的吉他的需求，他们的乐迷为了表示对他们的热爱会去购买相同型号甚至相同时期推出的古董吉他。Eric Clapton、Mike Bloomfield和Jime Page等人的成功为1958-1960年间生产的原版Les Paul火焰贴面吉他的收藏播下了种子，这类吉他的价格现在通常可以达到数千美元。在那三年中，这种吉他的产量总共只有1700支，其中有些安装了Bigsby琴桥，还有些琴体正面涂了金色油漆。这些珍贵的Les Paul吉他的价格随着市场需求的增长一直在不断被抬高。
1970年代中期，随着需求的增长与价格的提高，日本的Tokai和其他制造商、美国部分制造商以及美国许多手工琴制作者通过生产外型与Les Paul相似的吉他满足了市场对老款Les Paul的需求。其中的一些制造商和用户为他们的吉他安装了其他老Gibson吉他上的配件，以增加模仿的精确性。
Tokai和其他制造商的这些尝试满足了市场对古董Les Paul复刻版的需求，但同时也扰乱了Gibson自己的这些型号的正常生产。毫无疑问，经典型号高昂的价格和部分经销商定制的特别版火焰贴面吉他对Gibson声望的提高起到了很大作用。1979年，Gibson生产了KM型号，并于次年推出了Standard 80。
Tokai从1976年前后开始在日本生产仿Les Paul吉他。这些吉他完全定位于顶级吉他，而并非为了满足其本土对廉价仿造品的需要而生产的。Tokai追求的是外观与手感的精确仿造，这些复制品也确实拥有完美的装配和油漆质量。为了在10步之外看起来与原版毫无二致并且有所区别，Tokai将这些复刻版命名为“Les Paul Reborn”。
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Les Paul Reborn使用一整块桃花心木制作琴体，用两块枫木做贴面。在琴头上，“Tokai”取代了原版“Gibson”的位置，Les Paul不再使用亲笔签名的样式，而是使用了略有不同的字体，同时将“MODEL”更换为“REBORN”，使用了丝网印刷工艺。Tokai还在自己顶级吉他的最后一品上打上了型号。LS-100是当时没有贴面的吉他中最高档的型号，最后一品上的标记是“100”；LS-200则是最高档的枫木贴面吉他。大部分的Tokai枫木贴面吉他的火焰纹路并不十分有立体感，这也许是因为原版Gibson Les Paul也是这样，而Tokai的意图正是精细复制。
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这些吉他的特征包括：单线仿Kluson塑料郁金香卷弦器、较暗的50年代旋钮、仿旧的拨档、琴体切角处的薄贴边、黑白或双白色的双线圈拾音器、小琴头、刻着“Standard”字样的琴头调整钢筋盖板、带有金色金属铭牌的棕色外壳粉色内衬或黑色外壳绿色内衬的琴盒等等。甚至琴盒金属牌上的五角星+品牌的样式都与50年代Gibson棕色琴盒上的相同。
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首批产品推出后，Tokai将“Les Paul Reborn”的文字换成了“Love Rock Model”，并开始将这些复刻版吉他推向美国、欧洲和日本市场。这批琴在十步之外看起来与原版仍然毫无二致，换掉Les Paul名字的原因是不想给自己找麻烦。和这些吉他一样狠的是，Gibson开始与自己的律师沟通，试图剿灭这次仿冒吉他的浪潮。由于这些诉讼的成功，大部分早期的副刻版吉他在收藏界都被称为“官司”型号。 [转载而未附带本页面下方虚线框内版权信息 本站视为恶意抄袭 保留追究权利]
早期的Love Rock型号的琴头是Gibson那种典型的胡子形。为了避免与Gibson在Les Paul吉他和琴头方面陷入专利纠纷，Tokai在后期产品的琴头顶端中间增加了一个小缺口，并且也不再使用整块桃花心木制作琴体，而是改为了两块木料拼接。
这些乐器在实心吉他的制造史上无疑有着自己的地位，它们推进了市场对古董吉他复刻版的需求，使之成为当今吉他市场上重要的力量之一。那么这些吉他是否会成为狂热爱好者和一些商家追捧的藏品呢？答案是一旦什么东西被认为十分稀少，就会有人收藏。
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发表于 2008-2-18 09:53:20
