弗拉门戈吉他右手技巧讨论

茶杯茶杯

这段时间练picado上有点心得，粗粗总结了几点，在这里抛砖引玉和各位f友交流，希望和大家共同进步

一、基本动作是前臂的肌肉带动手指运动，手腕至手指第一关节完全放松，第一指关节仅在触弦瞬间绷紧，可以产生较有爆破感的音色；
二、指甲不要留的过长，否则容易挂弦影响速度，我因为以前练钢琴导致指肚比较圆，应该是不太适合弹弗拉门戈吉他的指型，所以最早的时候指甲留的过长，想要弥补一下先天的不足，后来发现速度和音色都不好，所以我现在留的指甲较短，从手心看过去几乎看不到指甲，触弦的时候先用指肚压弦，待琴弦张力增大到一定程度再自然滑到指甲，这样可以弹出很响的音量，刚开始练习的时候速度肯定是上不去的，习惯了就好了。（当然是用靠弦弹法）；
三、关于“用意念控制动作”的说法，这是我以前帖子里提到的那个神秘的杨老师和我说的，当时没怎么理解，现在理解下来可能是练习时要用脑子或者用心去想像手臂及手指的动作，而不是把练习当作简单的生理活动去做；一直重复练习会觉得手臂有点点酸，但手指不应该有酸胀的感觉；
四、picado的单纯动作练习一次不要持续时间太长，容易弄伤手臂肌肉，少吃多餐效果较好，而且每次练习之后可以马上练习轮扫，轮扫使用的是相反的肌肉，可以使之前紧张的肌肉得到休息；
  五、最后但是最重要的一点，picado的练习虽然是一个纯粹的技术活，但在结合音阶的picado练习中一定不要忽略compas，建议练习的时候嘴里唱拍子，到了重拍的时候脑子要有意识的给手一个信号，练一段时间solo的节奏感就出来了。

cloud_hxw

对弗拉门戈很感兴趣,希望各位老师多多指点迷津!!

jiangyou

茶杯兄弟，下载过你译的书，一直很仰慕你。希望能发点诸如轮扫视频讲解的东东。谢谢。

shudongzhu

茶杯兄弟很厉害,呵呵,非常仰慕

sands

曹平老师弗拉门戈吉他教学文章！！
    激情"弗拉门戈"是曹平老师在吉他平方上的专栏，发表于2004年10月.并且吉他平方杂志（附带光盘）分别2期有曹平老师半小时弗拉门戈吉他教学视屏。后因吉他平方杂志停刊，也就没有继续刊登，现转载曹平老师曾发表的部分文章。曹平老师博客里面很多文章，不妨去看看http://blog.sina.com.cn/caopinglaoshi




    回顾一下我们国家十年前就出现过Juan Martin的教学资料，当时有很多人有这样的教材，但是因为没有视屏，许多人也就无法正确掌握。早先我本人是通过我母亲去香港时无意间给我带回来的这本教材，但可惜书上所配的磁带没有，以至于弹了几课基础的课程也就没能吸引我接下来的兴趣。在当时弗拉门戈吉他只有少数人对他痴迷，并没有引起广泛吉他爱好者的兴趣更没能在中国掀起弗拉门戈浪潮。也许他并不想弹唱吉他，电吉他能很快的让人接受，与此同时我也分析了原因：1.弗拉门戈吉他好的音像及教学资料在市场上很少见。2.许多人认为弗拉门戈吉他演奏技巧难度大，即使有了好的音像资料也很难掌握。我个人认为就是这两点原因！而玩儿好弗拉门戈吉他决定于好的音像及教学资料普及，其实弗拉门戈吉他是很容易被大众接受的，无论是喜欢吉他的人，还是弹吉他的人，它都会赋予你很大的激情.因为弗拉门戈吉他本身就有"吉他之王"的声誉......

   我弹过古典吉他，指弹吉它，而在众多吉他演奏中弗拉门戈吉他对乐手天赋的要求是最高的。演奏者不光要有天赋还要具备不一般的个性很内在激情，弗拉门戈吉他本词义具有“火焰”（Flame）的意思，所以我认为具有内强个性的人几乎都适合弹奏弗拉门戈吉他。反之很难想象一个很文静很“肉”（慢性子）的人很难表现出弗拉门戈所负有的激情色彩。

   学习弗拉门戈应该从何入手呢？首先要收集一些可听可看的弗拉门戈大师的音像及教学资料，从而对弗拉蒙戈吉他整体上的认识。其次了解一下弗拉蒙戈吉他有代表的历史人物，以便了解弗拉门戈演奏技巧逐步发展的过程。例如我给大家推荐：Meeting Of The Spirits（精英聚会）DVD，里面就有Paco De Lucia，爵士吉他大师John Mclaughlin和Larry Coryell的演奏。

   1987年-1991年三个吉他大师汇聚一堂组成了吉他超级音乐会（Super Trio）他们巡回了整个欧洲，演出质量和整体合作震惊了在场的所有观众，至今成为传奇性演出。目前还没有人能超越这个组合。另外Paco De Lucia还和Al Di Meoloa及John Mclaughlin也组过吉它超级音乐会。实际两个不同组合都衬托出Paco的高超技巧。他已经不仅仅拥有弗拉门戈传统技巧并且融入了现代音乐吉他技巧和声，例如：爵士和弦，流行音乐元素，拉丁音乐。我也是通过学生张璐送给我Paco的弗拉门戈精选磁带才真正喜欢上的。并在“非典”时期练习了他的一首名曲Guajiras De Lucia。

   1997年我在词作家陈哲（让世界充满爱词作者）那得到一盘“Carlos Montoya”的磁带，当时我被它那原始的富有激情的弗拉门戈吉他演奏技巧所震撼。从“非典”后我开始广泛收集弗拉门戈音像及教学资料。当时我弟弟曹军帮我还从捞仔那弄了三盘Juan Martin的录像。他和我弟弟都觉得很难“上手”（难学），后来我弄明白了，我弟弟也迷上了弗拉门戈吉他。我希望读了这篇文章的读者能注意以下我提到的弗拉门戈吉他代表人物：
1.Ramon Montoya（1880-1949）这个人被誉为弗拉门戈吉他鼻祖（Carlos Montoya是他的侄子），Montoya在技巧上的革新有：右手复杂的技巧及琶音，之前他受传统古典吉他大师Tarrega（泰雷加）的影响。Montoya的轮指方式是：P, I, A, M ,I.(我称之为拇，食，无，中，食）。这样看来他就比古典吉他的琶音（P，A，M，I）又进了一步，尽管他的五连音弹奏均匀以及流畅性比古典吉他四连音轮指要难，以至于成为弗拉门戈吉他演奏的标志。他还能使吉他右手轮指更丰富，同时还能保持拇指弹奏一些更慢的旋律。
2.Ricardo Balardo吉普赛人生于法国南部，年轻时就弹得很好。曾在美国纽约最著名的Carnegie Hall演出，并进行巡回演出。在当时被称为"最具独立性的优秀艺术家"及"银手".
3.Nino Ricardo(1909-1972)
他既是独奏者也是优秀的伴唱伴舞者。
4.Sabicas(1912-1990)此人在我国有磁带，A面是伴奏歌舞，B面是他本人独奏。他在技巧上的贡献是能在所有吉他弦上琶音，还能在低音三根弦上二指轮，还有一个技巧叫Zapua（用拇指当拨片）。
5.Paco Pena(1942-?)此人是香港著名弗拉门戈吉他演奏家欧永财的老师，他有一盘专辑叫“Toques Flamencos”此专辑配有书，可做教材及学生演奏用。里面有首曲子叫“Colombinan"这个风格是靠Sabicas的演奏风靡起来的。专辑共十首曲子。

  然而对我演奏帮助最大的还是Juan Martin的教学资料。与此同时我本人也形成了自己的教学方法，我认为因先攻克弗拉门戈最难最耗时的右手技巧。以下是我总结的弗拉门戈是个重要技巧：
1.Continuous Rasgueo他是比较难的弗拉门戈右手四连音滚奏，我的学生在学此技巧时有快有慢。快的一周见效，慢的一年，一般都需要几个月。主要是增长小指和无名指的扫弦力量。
2.golpe(敲板技巧）此技巧难在分脑，也就是敲板同时还要演奏旋律和节奏。
3.Alzpor(拇指技巧).
4.Tremolo(轮指技巧）P，I，A，M，I.
5.Apagado(止音技巧）有左右手两种止音之分.
6.Picado(二指轮拨）有靠弦与不靠弦之分.Paco De Lucia最擅长此技巧.
7.Ligado(左手连奏）也就是左手快速垂拉技巧.
8.Arpeggio(琶音技巧）和古典没有太大区别，但节奏与古典吉他有很大区别。
9.Arraster(波浪音）长用无名指从一弦拨到六弦。这是拨弦的一个特殊技巧。
10.En Abanico（弗拉门戈三连音）常用的有P，M，P.

   当然弗拉门戈吉他技巧还有很多变化，Juan Martin2001年出版了一套DVD(0-5级）和（0-8级）教学，我喜欢他的一首曲目Guajiras，他包含了弗拉门戈许多技巧同时非常好听。初学弗拉门戈的学生如果能够自学的可购买国内翻译的教学资料，例如：Oscar Herrero的VCD（1-3）。


曹平老师博客地址：http://blog.sina.com.cn/caopinglaoshi

属七和弦

很有用的资料！顶上！

terrible

西班牙人是不会想拉二胡的
中国人却总想弹flamecno
而且什么也意识不到还什么都想学
民族自知啊，what a poor guy ！
真有意思

[ 本帖最后由 terrible 于 2009-5-25 17:22 编辑 ]

welling56

也没多少个中国人想拉二胡。。。

gang_bang

练这东西指甲更容易断

茶杯茶杯

原帖由 jiangyou 于 2009-5-25 00:32 发表
茶杯兄弟，下载过你译的书，一直很仰慕你。希望能发点诸如轮扫视频讲解的东东。谢谢。

轮扫是弗拉门戈里很有特色的一个右手技巧，有些古典曲目也会用到。
视频我倒有一些但是都太大发不上来 ，我想想办法哦

属七和弦

感谢楼主赐教！期待视频！

jiangyou

不一定要挂在本站。天涯海角，我都会寻去的。哈哈。再顶一次。

茶杯茶杯

當還未有結他伴奏的時期，人們多透過敲擊的方法如打木桌、用竹蔗敲打地板等來為歌唱伴奏。其後，當舞蹈出現後，便加入了以拍掌(Palmas)為伴奏的主要原素，因為拍掌可以做出千變萬分的切音效果(counter rhythm)，這較拍打木桌更能配合舞蹈的需要。  

隨後，拍掌便成為學習弗拉门戈音樂節奏的一種十分重要技巧，無論是歌唱者、舞蹈者或是結他手均需要對拍掌的技巧十分清楚，因為拍掌(Palmas)實際就等如是佛拉門哥的拍子機呢！所以，有心學習正統弗拉门戈節奏的朋友，要開始對拍掌的方法，多加注意與練習，以此來增強佛拉門哥的節奏感。

基本上，拍掌(Palmas)的技巧分為強調憂傷氣氛的Sordas（低音）及表達喜悅的Fuertes（高音）兩種。Sordas的拍掌能產生低沉的聲音，來表達一種落寞的感覺，通常在Soleares、Seguiriyas及Tarantos等，較傷感的樂曲中出現。其方法是將左手手掌向內微曲及將姆指與其餘手指分開（四隻手指是互相緊貼著，接著右手也同樣保持一樣姿勢，然後把左手作為一個承接點不可移動，右手按著不同節奏向左手掌心拍下去便會產生如 "蓬" 的低沉聲響了。

至於Fuertes的拍掌多數在一些慶典的樂曲中出現，例如Sevillanas、Alegrias、Bulerias及Tangos等。其左手的方法也跟Sordas一樣，只是右手的拍掌部位由掌心改為四隻手指尖而已。不過由於指尖拍擊能產生如"啪"的高音來，並能制造出歡樂的氣氛。
  我認為效的方法，便是先把主要樂曲的拍掌練好，然後把拍掌全部錄下來給自已作為參考。慢慢地去適應不同節奏的重拍，假以時日便一定有更強的節奏能力了。

茶杯茶杯

关于琶音(arpegio)的几个问题
1、在4-note的下行琶音（arpegio）中，是否同样需要预先将i,m,a指放在琴弦上，然后再按照p,a,m,i的顺序依次弹出？我一开始只有上行琶音是这样弹的，现在试着在下行时也预先将手指放在琴弦上，也就是a指勾出音之后m,i指继续留在琴弦上保持不动，接着再是m指勾出音i指保持不动，最后i指勾出，然后在p指靠弦弹响bass音的几乎同时，a,m,i指又放回到各自所属的三根琴弦，接下来又是一个循环。这样弹我觉得有些别扭不习惯，但出来的音色比较集中，a指在偶尔需要靠弦时也容易很快找到琴弦。

2、还是4-note的下行琶音里的问题，当p指需要弹的bass音位于d弦和g弦时，会和i,m,a指共用g弦甚至b弦，这时应该怎样保持p指和i,m,a指各自运行的独立？是不是p指在弹g弦时应该不用靠弦弹法？

3、在6-note的double arpegio中，在完成p-i-m-a的过程后，紧接着的m-i无法及时放回琴弦上，而且即使放回琴弦也会使之前弹响的琴弦振动停止，听上去失去了连绵感，是不是就让它们保持悬空的位置？


偶对这几个问题的答案都不很确定，怕养坏了习惯就没敢就着其中某一种方法猛练，各位弹弗拉门戈的xdjm们在弹arpegio时有什么心得体会吗？希望能交流一下。

顾遥

给大家推荐Paco de Lucia - Internationale Jazzwoche - Wackerhalle, Burghausen, Germany - May 1, 2004 [Xvid_by_El Prego].avi
这个现场视频吧,给Paco de Lucia右手的特写镜头特别多,有一个机位专门拍手的,而且镜头还挺长,看大师的右手吧,我先给大家截两张图

xdong66

希望大家多说说自己对弗拉门戈的认识啊

JiangYing

谢谢分享！

很多大师，包括我们尊敬的美女版主gtlover和木子老师都说过弗拉门戈的扫弦对右手的帮助很大，手指出去得快才能回来得快。

jlx135

好文章 谢谢楼主

kumadan

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