吉他之神
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夹角中的摇滚乐
中国摇滚乐在经历了若干茬儿的意识形态主流非主流趋势乐手乐队乐评乐迷发展至今，在更大音量更华丽的音色更复杂的概念更时髦的编曲更夸张的服饰背后很难再去发现一些真正可以为人记住的声音了，像是一场场留下来百无聊赖离开又无处可去的鸡肋Party，大家出于对无聊的恐惧只能把充耳的噪音认作无比的欢愉在这儿干耗，我以为这主要是因为现在的乐队较之当初第一代摇滚乐队已经不再拥有其旗帜鲜明的独特个性与音乐风格了，这一方面由于当下的发达且多元化的资讯导致了从业者的自我迷失（我们那些弥足珍贵的个性面对无数色彩斑斓的艺术成品时是那么的羞于见人），另一方面更因为从业者的心浮气躁与急功近利所致，我们这里更多的是对他国成熟乐队成熟风格的模仿与完全照搬，这最终形成了洋化形似背后的色彩单调和原创性匮乏本土音乐现状。
还有一个很奇怪的现象，第一代中国摇滚乐队如唐朝的自豪、黑豹的不羁、超载的嘶吼、轮回的狂野，所有这些充满激情的飞扬个性都被十多年的主流文化冲刷成了一个个面目模糊的疑似歌厅伴奏乐队，演奏与创作均充满匠气，包括还在坚持所谓摇滚的汪峰在新专辑中也只能靠一首从编曲到演唱都模仿史密斯飞船的歌来寻找其早已迷失的布鲁斯支点，而现在在中国真正能够为音乐打上自己独特烙印，能够光听前奏就能判断这是来自中国的成熟的音乐（而不是某种准拷贝和拿学不像当个性的“借鉴”）就是说艺术原创精神与演奏水平达到了一个起码的标准的乐人除崔健、子曰、二手玫瑰外（二手的本土特色相对大于演奏水平）相形者实在凤毛麟角。
我一直认为摇滚乐和流行音乐是有本质区别的，区别就在于一个是为自己发声，一个是在为别人发声，一个是不顾体面的孤军奋战：生死之间胜利就是最完美的结果，一个是众目睽睽下衣着光鲜的翩翩起舞：自己只能陶醉在别人的陶醉里。
任何创造性的行业都会面临高水准的创造性与高水准的技术性完美统一的夹角 而对于中国的摇滚乐来说 这个角夹得太紧而有点儿让人拔不出来了
[ 本帖最后由 顺风放屁 于 2009-8-9 12:18 编辑 ] |
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发表于 2009-8-9 11:33:58
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