吉他歌者
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发表于 2010-1-10 00:06:10
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边听边出，给喜爱和珍惜她的人，呵呵
古董唱盘也发烧
——MARANTZ CD95
近日与一仁兄在网上聊起古董鉴赏及收藏，转而又谈到近代的产品如何今不如昔。此
兄是个摄影爱好者，他的最爱不是当代的尼康或住能，而是株卡，这倒并不令我惊奇，因
为我深知大凡摄影发烧友都以株卡为上，让我奇怪的是此君的 \\\"梦幻铭器\\\"却不是株
卡最
新
的Ra,也不是经典的M6，而是陈旧的1954年版的鹏。其原因大致有三:首先，M3是莱卡的里
程碑 (当然也是35mm相机的里程碑)，极具典藏价值，如今的M6不过是其\\\"现代\\\"版
本，并
无
根本性改进。其次，早期的M3制作十分精细，其材质及加工验收标准甚至高于当代M6！
（想不到吧?），另外，M3是真正的\\\"全金属\\\"制作，内部零件多为黄铜，而M6则已有
少量
塑
料制品;最后，二手的M3可能比全新的M6便宜。
看到这里，千万别以为本人头脑发热，文章偏题了。说了这么多，无非想告诉各发烧
同好，选购音响器材万万不可赶时髦。在如今商品社会，商家无一不是以赢利为首要目
标，音响厂商也不例外。在刨业之初时尚会不计成本，以求在市场上异军突起。成名后往
往冉借先人为主的广告效应，以低成本的量产机种占领市场，收回投货。综观许多音响厂
商莫不如此：JBL似乎难以超越其早年的4344,SONUS FABER最让人回味的还是其成名作
ETECTA AMATOR。MclNTOSH给人的印象仍旧是MC275…数码领域是个例外吗?也不尽然。各厂
商可能借科技之迅速进步而有所进展，但也不会很大。我常见音响杂志上不少评论家对某
款器材赞不绝口，奉为当今至尊，\\\"可听过世\\\"，听出\\\"耳油\\\"等等，而当新版的
改进型推
出
后，旧款器材立刻\\\"相去甚远\\\"了，想必该 \\\"评论家\\\"不是没长耳朵就是没长脑
子，否则
怎可
出尔反尔，前后判若两 AL?其实，音响器材在音质上巴不可能有太大的进步，因为人耳听
的不是数码的运算速度，可以从386一直升级到奔腾XX。在很多情况下，早期的产品相比现
今的器材毫不逊色。就合并式激光唱盘而言，笔者的最爱是旧款的马兰士 CD95。
在CD唱机领域，马兰士确具名厂风范，在市场万面也稳占半壁江山。被飞利浦收购
后，设计、生产基地目前以日本为主，少不了会带有日式风格，与往年的美国马兰士已不
可同日而语，但由于发烧友爱之深切，当谈及CD播放机时，仍会小心翼翼地将其与传统的
日式器材区分开来，称之为\\\"除马兰士外，日本唱盘都没法听”。虽过于偏激，但不无
道
埋。确实，从当年风靡一时白CD52、CD72到现今的CD63KI、 CDl7Da，几乎每一款都广受欢
迎。马兰士本是飞利浦的副牌，但在HI-Fl领域其给人的印象却吏专业化，更具知名度。好
了，废话少说，先看看这部CD95是什么货色。
CD95是马兰士当年的一款力作，这儿的\\\"当年\\\"是指大约罗大佑唱 \\\"恋曲1990
\\\"的时
候。
从外观上看，它非常漂亮，有着典型的日式的精巧、细致；46 X 36 X 1O.5(cm)的机身，
比CD72还要薄，完全没有高级机种威风霸气的造型特征。做工极端精细的香筷色铝合金面
板上从左到右简简单单地排列着电源开关、CD舱门、显示器和两个长条形的操作按键，分
别控制Play、Pause和Stop，显示窗下还有4个非常纤细的按键，负责选曲功能，整体风格
显得十分简洁，与当时日式的多功能、多按钮风格大异其趣。其实它的其余功能键都藏在
机器下半部白·嫡羽盖下 L这可是日本风格D，轻轻按一下会翻开，遥控器不在手边或损坏
时才会懂得它的好处与方便。总之，秀气的造型配上漂亮的香摈色泽，活脱脱一个日本古
典美女形象。但是且慢，这个印象在你试图搬动\\\"她\\\"时就立刻不复存在了，为什么
呢?她
太
重了，不尽力恐怕难以挪动其分毫，哪像个 \\\"大家闺秀\\\":但它那14KG的份量却多少表
现
出
了一点顶级机种的风貌。本人一问主张音响器材应以重播效果为重，而不能以售价或份量
来做判断。很多好声的英制及法制器材，像 LINN、MTCROMEGA等就很轻，但各厂顶级器材
的份量全部都是\\\"相扑级\\\"的，连一向轻巧的LINN也不例外，CDl2就重达12kg。究其原
因，
主要是厂家为了维护其最高规格器材的品质及形象，对内外用料都极奢华考究，重量自然
不轻。因此早期的CD唱盘是可以根据其重量来大致判断其价位与级别的。另一万面，顶级
器材不是大众消费者所能轻易拥有的，多数情况下只能成为 \\\"梦幻铭器\\\"而已。也许
是为
了
满足这种心理需求，近来许多音响厂家，尤其是本国厂商，推出的CD机越来越重，区区一
部二三千元的廉价唱盘居然也重达7、8畦，其实这当中大约有一半重量落在了面板上，君
不见厂家」一告中所刻意强调的\\\"厚达XXmm的实心馅材切削而成的面板\\\"吗?试想一部
CD机
的
音质仅靠一块厚面板X能起多大作?果真如此的话，只需一块厚面板 （脸皮?)家家都是HI-
END名厂了。言归正传， CD95的面板是板材弯制的·并不厚，大约3mm而已。它那巨大的体
重来自于其坚固的双层箱体和内部扎实的高规格元件。下面让我一一道来。
CD95采用的是内外两层的双壳体结构，顶盖和面板是由3mm的香摈色铅合金板材拼合而
成，顶板上开有散热通风孔，表明其工作时发热量不小。两块侧板则是压铸的锌合金，反
面带有网格状的加强筋，坚固异常;背板和底板是铁板，注意我说的是 \\\"铁板\\\"而不
是
\\\"铁
皮\\\"，因为它的外层底板厚3mm，违背板也有1毫米，完全不是廉价机种中常用的0.6mm规
格。记得最初我查看其背板输出端子时曾小小她吃了一惊，原因并不在于它做工考究的RCA
插孔及数码同轴、TOSHILINK光纤输出端子，而是那个很显眼的黑色的散热器。它并非常见
的翼片散热器，而是多腔的矩形结构，这可能是为了提高刚性的一种设计，但CD机用上这
样大型的外置式散热器实属少见。打开侧板和顶盖后，机内元件一览无遗。仔细查看，发
现在顶盖反面的一侧，贴有一块黑色橡胶，显然是一种阻尼措施。不仅如此，上盖与机箱
的交界处，均涂有一层特殊的胶膜，防止谐振。CD95所有的零件及顶盖侧板都固定在一个
巨大的铸铅合金内壳上，形成一个结实、对振动有良好阻尼作用的双层箱体。有机械制造
经验的人明白，这么大尺寸的铝合金箱体压铸十分困难且昂贵，CD95可算是费工费料了!联
想起近期出品的贵价CD似乎已不用这种整体铸造的箱体了，而多改用钢板弯制，考究些的
会镀铜，像马兰士CDl5、CD7等，成本下降了，但抗震隔音的效果恐怕是不如从前了。
在箱体的左侧是激光读盘系统，CD95的精髓一一庞大而坚固的飞利浦CDM-1 Pro。这可
是个\\\"古董\\\"级的全金属转盘，早已停产多年，弥足珍贵。为什么这么说呢?因为它是
飞利
涌
第一代单光束摇臂式设计，在比利时的Hasselt工厂生产，铝合金整体铸造;用光学玻璃磨
制的三片一组的镀膜透镜则由德国镜头名厂Rodenstock制造。整个结构支撑在四个褐色的
橡胶缓冲气囊上隔震，结构严谨，坚固耐用。从CDM-1、3、4，到9均为摇臂光头，而从
CDM-l2起则变为直线寻迹光头了。许多发烧友至今仍对飞利浦弃早先优秀的摇臂结构不
用，改用三光束直线寻迹设计而感到惋惜和不解，其实这多半是/一家受商业利益的支配而
已。
对比CDM-1、3、4、9、12型号的转盘不难发现，体积越来越小，用料当然也越来越省。虽
然舆论对 CDM-9 Pro的评价较高但笔者一直更欣赏CDM-l，原因无非是因为其卓越的性能而
且非常罕见。过去，除马兰士CD95外,CD94,CD8O,CD73以及飞利浦唯一的分体式旗舰
LHHlO00都用过它。CD唱片压片时数码轨道的同心度并非优良，当光头读取外层数据时，可
以清楚地观察到CDM-l的摇臂随着曲目的轨迹轻轻摆动，很像模拟唱盘的动作原理，十分柔
和。它动态中的选曲反应时间约1.5s左右，算比较快的。反观直线寻迹的读片装置，比如
CDMl2.1，则是将光头、透镜等悬浮于底座，以光头做微量径向移动来完成寻迹，时常还须
驱动底座来配合光头读取数据，而底座是套在滑轨上做直线运动的，远不如摇臂的回转动
作来得舒畅。
CD95的唱片盒及其运作机构也值得多写几笔。当今流行的塑料片盒清一色地采用
\\\"上
推\\\"式结构，即整个读片机构包括光头、马达等向上抬起，将CD片从托片盘上托起与唱片
镇
相互压紧。此举可以简化结构但机构刚性稍差晑CDg5的承片机构属于所谓\\\"下压\\\"式，
读
片
机构是固定不动的，唱片的压紧动作由压片臂及片盒共同完成。片盒分为托片盘和框架两
部分，钢制的托片盘背面还贴有减震橡胶。当唱片装人机器后，托片盘会旨动下降，而后
压片臂下压使磁性夹头将唱片牢牢压在驱动轮上，感觉上似乎更加\\\"高级\\\"，至少机构
因
此
会更加稳定可靠些。马兰士、飞利浦的普及型甚至中高档的机型，比如CDl7KI、CDl6D均采
用\\\"上推\\\"结构，只在最高级的CD7以及部分LHH参考机种(比如800R;1000)才用\\\"下
压\\\"机
构。
CD95的承片机构由两个电机驱动，分别负责片盒的进出及唱片的压紧、释放，相当精密。
片盒的驱动采用滑轮-钢丝和凸轮机构，而非廉价机常用的塑胶制齿轮-齿条机构，因此动
作相当柔顺，虽然并非完全寂静无声一一压片臂复位时能清晰地听到 \\\"眯挞\\\"一声，
但片
盒
导轨上精心设计的阻尼效果使得整套动作极其柔和顺畅，一派高级机种从容不迫的风范，
不禁让人想起了莱卡相机轻柔的，快门释放动作。
马兰士的CD唱盘与飞利浦有着千丝万缕的联系，**飞利浦的家用分体式顶级CD机
LHHlO00在日本就以MARANTZ CD12的牌子上市，而这部超级分体机的转盘在外观上几乎与
CD95一模一佯。这也难怪，因为飞利浦当时是他的东家而且也是数字影音的发源地和技术
中心。CD95的电路部分据你脱胎于飞利浦LHHlO00，相当复杂、考究。电源变压器位于转盘
后部，并用铜片将其与右边的电路分隔开来。变压器是传统的El型结构，容量不明，但从
体积来看用作普通中小功率合并功放足够了。它有4个独立的次级绕组，分别为转盘、数据
处理、模拟输出以及显示器供电，可以避免相互间的干扰，提高信噪比。电源开关在转盘
的左侧后部，用一根长连杆接到面板的按钮上，颇为讲究。两颗黑色的主滤波电容非常巨
大。我说它大并非是指它的容量，照理27v6800uF并不能算大，但它的体积实在惊人，足有
一般同类产品的2、3倍!细看其表，并无厂家牌号，可能是马兰士向ELNA特别定制的产品。
联想起新款马兰士CD600OSE相对于普通CD6000的一大改进之处就是用两支\\\"硕大\\\"的
ELNAlO00替代了原先的普通470OHF滤波电容，容量虽说小了，但系统反而更稳定，音质也
相应提升，这不能不归功于马兰士校声有方和ELNA滤波电容的卓越性能。回忆笔者以前改
机时常喜欢用大容量的\\\"电解\\\" \\\"摩机\\\"，但效果一般，看来原因主要还在于变
压器和
\\\"电
解\\\"的品质。
电路中大量使用了高级的黑色的BLACKGATE和玫瑰红的ELNA-CERAFINE电解，都属于音
频专用系列。CERAFINE意为\\\"陶瓷粉\\\'名思义，这个系列采用的在电解液中灌注陶瓷微
粉
的
技术，粉末直径控制在0.1-0.15微米之间。据厂家声称，这种技术可有两大好处:一，增加
对外界震动的阻尼作用其二，灌人的陶瓷微粉在电容充放电的时候，会吸附电解液中的负
离子而变成更具活性的离子团，阳极氧化膜表面形成一层薄膜，大提高对信号的响应速
度，使音质更为纯净透明，但它的代价就是体积大，价格昂贵。
CD95的供电均有稳压，前文提及的散热器就是给三片大电流的稳压lC提供散热用的。
供电电路中一共使用了4杖保险丝来保护电路的安全，这种做法目前似乎巴不见，也许是为
了避免串人保险丝可能对音质带来的负面影响吧，想若没有这些保护措施，发烧友使用时
恐怕会有些许不安全感，出现什么变故 (比如不慎短路……)则追悔莫及。
CD95的内部电路板按不同的功能分为许多模块，仔细数来大大小小共计12块!(隐藏在
转盘内的还不算)一一这恐怕是现代机种所难以企及的，也算是个小记录吧。要知道一般的
唱机逼常仅4块左右，连马兰士新版的CDl6D也用的是整块大电路板，远比不了CDl6来得严
谨周密。
总的来说，马兰士在CD唱盘领域能拥有今日的地位，无非是因为其制作认真，价格合
理，而且声音醇厚，音乐感上住，而这又与其广泛使用飞利浦的比特流技术有关。相对多
比特技术而言，单比特CD机更为柔和但低频与细节有所不及两种制式纷争至今，似乎是多
比特冉占上风。连马兰士最新旗舰CD7也回头改用多比特的解码芯片——TDA1541A，让人大
跌眼镜。要知道如今DAC市场早已是24bit/96kHz的天下，Burr-Brown、Crystal、DCS等各
有精品,相较之下，连飞利浦的单比特DAC7，也有过时之嫌:为何马兰士会选用这个十多年
前的 l6bit芯片，莫非脑子烧坏了?不然，诚如笔者所述、无论电脑技术发展如何之快，在
音响领域,最终毕竟还是以声音为准，而并非是听数码的运算,TDAl541素以音质优美而享誉
多年，是当时很有名的IC（LHHl000也用它），直到后来马兰士/飞利浦全面转向技术上更
具 \\\"革命\\\"性的单比特TDAl547及 TDA1549，它才渐渐从市场上消失。可以说它足单比
特
技
术的 \\\"牺牲品 而不是\\\"淘汰品”。
言归正传，CD95的DAC正是TDAl54lA S1，这个利代表产品经过精选，带有皇冠标记
（限产750台的CD7，用的是S2，表示进一步挑选，印有双皇冠标志），而且每声道各用一
片，力求最高的声道分隔度。
在CD95内，从CDM-l唱头中读出的数据经整形放大后首先输人垂直安装在右侧壁的一块
电路板中， 由其中一块叫SAA72lOP的IC进行解调、纠错，将CD唱片上的EFM调制信号(注
意，这里有个传统的误解，CD上可没有0101的二进制数据，只有EFM信号。共有九种长短不
一的坑纹信号而不是0、1两种信号!）解调还原为二进制代码并进行误码纠错。CD95的纠错
能力很强，据当时用 《HIFI CHOICE》的测试结果，它可以纠正大约0.9mm长的弧形漏码或
百径O.8mm的坑状缺失信号，算得上早期 \\\"超强纠错\\\"的典范。随后，数码信号被接人
同
一
块电路板上的SAA7220P/B进行4倍过取样插补处理。经过上述处理后,数字信号一路通往数
字输出电路,它被单独 \\\"高架\\\"于底层电路板之上，左右声道对称布置密密麻麻她插满
了
各
种电器元件 最显眼的当然是那两 块带皇冠的TDAl5IlA S1 它的两侧整整齐齐地砌着28枚
矩形的米黄色褪藕电容，阵容甚为壮观。 在它之后是一个贝塞尔低通滤波电路，除去数码
处理时产生的高次谐波后就可以通往RCA输出端子了。\\\"怎么没有HDAM”一一那时还没发
明
呢！ 不过没关系，用独立元件堆砌出来的线路也很发烧，再说 HDAM目前也只有马兰士一
家在用，效果尚无定论，不必刻意追求。
音效—— CD95后接一台电子管功放，末端连上对古老的LS3/5A就是本人的监听系统了
·够简单也够\\\"古董\\\"了吧。装入一张同样是\\\"古董\\\"的《蓝雨衣》——没听过此
碟的请
举
手! （开句玩笑）坐回沙发，演出开始。
写器材评论文章时，本人最怕 \\\"音效\\\"这部分的描写了，少了它难成文章，写多
了又
有
炒做之嫌，而且声音同颜色一样，都是颇难确切描绘的事物，弄不好写了半天却让别人看
得浑身起鸡皮疙瘩。好在经过前面的介绍，大家对CDg5应已有所了解，像这悍的精心制作
出散声应届必然，为了功德圆满，善始善终:我还是略微捉一下CD95的声音表现。
简单地说，CD95有若传统的“马兰士”之声，人声质感出奇的好，弦乐再现好得出奇;
低频下潜也深，而且细节、分析力好像并不逊于大多数当今24bit机种，真是奇迹!我想,只
要功夫下得深，优质的16bit足以挑战先进的高比特器材，CD7是个证明，CD95同样也是。
和CD7类似，CD95的音色略微偏暗，但又与使用单比特DAC的马兰十不尽相同,相对而言我觉
得它更为动听写。根据我的经验，高档优质唱盘多数初听之下并无“触电”的感觉，但越
听越觉得传神，与现实的音响效果更吻合；相反，“先声夺人”的器材往往反而由于音色
夸张而经不起时间的考验。CD95并未令我听出“耳油”（我的耳朵好象没有什么油水），
只是让我很出神，很陶醉也很惊讶，这么古旧的唱盘怎么还可能这么棒?
摩机——本人的意见是：最好不要。 首先， CD95用料奢华考究 ，而且已足够好
声， 市面上现售的唱盘不论贵贱，能胜出者寥寥。若盲目更换其运放等零件很可能画蛇添
足、改变音色取向而失去其原本的韵味;另外，在二手市场上，器材一旦摩机就不值钱了，
这和古董买卖是一佯的。所以，除非阁下是绝顶高手，请不要轻易摩机。
话得说回来，CD95的电路虽不宜摩改，但其承片机构仍需维护。 CD95再坚固，使用至
今已近10年，机构中的传动皮带难免有老化，多数机器有时会因皮带打滑而不能正常读
片。能找到代用的皮带当然好，但恐怕很难如愿。在这种情况下，解决的办法是在压片臂
的横梁上增加一根拉簧作为辅助动力，此举可减轻皮带轮的负荷。改造很容易而且很有
效，只需稍具机械常识即可。另外，还可酌情在导轨、转轴等处略微加点润滑油。经过这
样简单的维护后，传动机构的寿命会相应延长许多而且不用改动机器本身，有益无害，不
妨一试。
诸位右有怀旧之情，有兴趣战部经典的唱盘，CD95是个好目标，价位不算高昂且音质
出众，放在器材架上还可令阁下的厅堂增色不少。再说，将来它像 \\\"西电\\\"300B那样
价格
一
路狂飙也不一定呢，到那时...... |
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发表于 2010-1-10 00:00:59
