唱歌和声的编配小知识

阿川

听歌注意一些的朋友一定都对唱歌时添加和声不陌生了。在水木年华，超载，BEYOND……很多的乐队及歌手的作品里可以说是随处可见。 比较普通的和声，听起来都会有……共鸣的感觉，或者可以说是丰满吧。好的和声听来却会有若天籁，把歌曲的意境画出来一样（这个可以推荐大家听听唐朝的《太阳》）
先给大家补补编配和声前的乐理知识吧（以简谱为例）。
在谱子里经常会看到一些小竖线，这些叫做小节线，两根小节线围起来的部分叫一个小节（已经知道的朋友且忍我一下，照顾不懂的朋友嘛）。每个小节都会对应有一个和弦（有的小节会有两个三个甚至四个和弦）。
音程，意为两音音高的距离。音程的度数为两音包含的音级。还有音程和谐的种类，已一一列举于下：纯八度（极完全协和音程）。纯四度，纯五度（完全协和音程）。大小三度，六度（不完全协和音程），其余的为不协和音程。
另外再说和弦的结构知识。一般的调式常用的有I，II，III，IV，V，VI六级三和弦（这里便不说七和弦了，想知道的朋友再买书看吧）。各级和弦构成音如下：I（I，III，V），II（II，IV，VI），III（III，V，VII），IV（IV，VI，I），V（V，VII，II），VI（VI，I，III）。举个简单例子，C自然大调的各级和弦及对应的音是：C（1，3，5），Dm（2，4，6），Em（3，5，7），F（4，6，1），G（5，7，2），Am（6，1，3）。
好了，相信有的人已经等得不耐烦了。知道上面的知识大约也就可以简单的开始编配和声了。
编配和声最重要的是在重拍或一些比较重要的音上主旋律和和声要和谐。这个和谐不单是看音程上的协和，它是受到和弦的限制的。比如：主旋律为1 ，对应的和弦为I。按照音程和谐的理论有3 ，4 ，5 ，6 和1 都能对应和谐，但是从和弦的角度来说4 和6 都不和谐，所以对应的和声应为3 或5 。
编配的和声离主旋律不能太远，一般是在主旋律的周围两个八度以内（在为女声编配男声有时会比女声的低八度还低），在这两个八度内可为主旋律编配的和声大约有6种，分别是：低八度，低5-6度，底3-4度，高3-4度，高5-6度，高八度。高八度和低八度的和声也就是把主旋律唱高或唱低一个八度，下边就不说了。高或低3-4，也就是离主旋律3-4度的和声感觉离主旋律较近，表现为融合得较好，很多流行歌曲用的也就是里主旋律3-4度的和声。离主旋律5-6度的和声没有3-4度的主旋律那样紧凑着主旋律，它是比较均匀的填充了和弦。举个例子，如主旋律为3，对应和弦I，离主旋律3-4度的和声可为1可为5；离主旋律5-6度的和声可为1（高八度），可为5（低八度）。具体的大家可以弹吉他来感觉下吧，我形容词汇不太够：）
好了，废话完毕。说说主题。
据我观察，一般编配和声大约可以分成几个步骤：
第一，先看小节里面是什么和弦（或看某一拍对应的是什么和弦）
第二，分析主旋律中有哪几个和弦组成音。
第三，先根据主旋律里和弦的组成音在加上和弦可得出相应的和声音
第四，根据和谐与和声要与主旋律相对平行的规则推出剩下主旋律对应的和声
举个例子，某小节是C和弦，主旋律为1  2  3  4 ，要配比主旋律高3-4度的和声。
根据上两个步骤，得出C和弦，第三个步骤，分析得主旋律里有1 ，3 为和弦组成音，然后在这两个音上可配出3 ，5 或5 ，1 接着再平行与主旋律配出2，4 或6 ，2 （或7 ，2 ），所以结果得出的和声为 3  4  5  6  或 5  6  1  2 （或 5  7  1  2）。
当然，编配和声仅靠这样还是不够的。由于三和弦的组成关系，很多和声是没有这么简单的。
比如《真的爱你》： 5  1  2 | 3  3  3  3  2  1  2 | 2
对应的和弦为 C C G 。编配比主旋律高3-4度的和声
分析得第一小节的5 1 和第二小节的3 1 和第三小节的2 为和弦组成音。对应编得：1  3  - | 5  5  5  5  -  3  - | 5
按照平行的规则该得 1  3  4 | 5  5  5  5  4  3  4 | 4    但如果仅按照这样是不太准确的。因为第三个和弦是G，而对应的和声为4 ，和声与和弦不和谐——就有了两个规则相矛盾的情况。在这种情况下，分析一下出现矛盾的的音。像这例里的这个音为结束音，且为重拍，此音则应和谐于和弦。所以在这里应该遵守和声与和弦和谐的规则。
再举个例：3  2  2  5 （2/4）。这个小节前两音对应和弦为C，后两音对应和弦为G，编配高3-4度的和声。按照平行的规则可得：5  4  4  7 ，按照和谐的规则可得：5  4  5  7。矛盾音是第三个音2 ，此音不结尾，也不在重拍，所以可以过度音处理，此时平行也可和谐也可。
据我经验，以上规律适合编配挺多的和声了。但一板一眼的这样编配出的和声也不能算好，有时有的和声为了在小节与小节间或和弦与和弦间能更好的衔接，它还可以与主旋律既不平行也不和谐。
举例：6  1  7 | 2    前一个小节为VI，后一个小节为V，为使两小节间衔接得好，可以做出这样的和声：1  3  4 | 5
在第三个音与主旋律为增四减五度，既不和谐也不平行，但它更好的连接了两个和弦。
好了，先说到这里吧，上面说的不多，但更多的还应是靠大家去磨练感觉。另：七和弦编配和声的方法和上面差不多，但因为有7音这个不和谐的音，大家要注意。
这篇看起来文章不短，操作起来还是挺容易的，大家大可不必想象太难。不过话说回来，和声终究还是为音乐服务。为了能得到好的音乐，其实它并不会遵守一定的规则……这则是更深的学问了。所以，我写这些只是很初级的引导篇，到了一定的程度要若想写更好的和声……还是忘了我上面说的吧：）

slayer1021

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无悔这一生

顶！

zy627

好东西。啊···

稀蜥

顶顶~

jymjym

呀^_^

Y2J

好东西`~~顶上去~~~~~

黄金年代

你讲的不是我现在需要的！虽然你很费力对不起！我这么说，虽然我不愿意这么说

kenan5678

挺好！阿川也是一个很热心的人！我支持你！

阿川

哈，我说的这些也是比较幼稚的因为我还没学过对位法等一些相关的理论这些都是我从初学乐理时在脑里形成的理论，自己实践了也不少总结起来给初学的朋友借鉴，高手级的别笑我啊等我到学校了，再把教科书书上的吵来，呵呵~

js22212221

我补充一点东西。不要忽略不和谐的因素。不和谐音的运用会始音乐有了紧张和解决的对比。而人的听觉会对不谐和因更敏锐。长时间的平行进行，不管是什么音程，对位性全会消失。关于音程的根音，这个我在吉它和声学里已经说过了。但从听觉上讲，非根音的音更有色彩。比如，大三度音程的根音是下方音，但这个三音更易被听到。而小六度的根音在上方，相反的他的下方音更容易被听到。纯音程的八度和同度、五度、一般用在开始及结束。其它的音程，正向阿川说的要用和弦音，同时注意节奏上也要和主旋律形成对比，从音程和节奏上全要对位效果才好。

阿川

感谢斑竹，说的是更深一层的和声初学者要好好理解啊

lh6533856

zi   ci   ni  a  !!!!

月亮上的鱼

支持！！！   

阿書

好东西啊不过看的眼睛都花了[em06][em06]

不死的精灵

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guiyuan

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十二品的泛音

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